《釜山行》电影观后感.doc
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1、釜山行电影观后感 釜山行电影观后感1“当你感到希望时给你绝望,当你感到绝望时又给你希望。”这是在看釜山行影评时印象最深的一句话。有人说韩国影人再一次向世人证明了他们非凡的叙事能力和精巧的借鉴本事。没有好莱坞式拯救人类的大英雄主义,多了的是人性的反思与情感的刻画。无论怎么看,这部电影都是亚洲影界的头一遭。所以,即使这部影片在国内禁播,也挡不住我们找资源一口气看完吧。现在距离看完这部影片也有一两个小时了,总觉得想去记录些什么,或许是太久没看这种值得思考的片子了,想抒发抒发自己的一些感触。人性里有恶,必须先接受看过影片的应该都与我一样,恨不得杀了那个常务,他是那么的自私,因为懦弱、恐惧、极度私心惨害
2、了一个个无辜的甚至是帮过他的善良人。直到病发,他才说要去釜山找母亲,我不知道导演在那个场景的用意如何,只觉得人在将死之际大都应该回归到了初生时的状态,内心想揪住的最后一根稻草似乎都是故乡。因为已无暇顾及其它,哪怕他是一个巴士公司的常务,再高官再多权利,在生命的面前每个人都会变得很渺小。所以,有时候把自己抽出来,还是觉得需要去包容所有的,一切好的与不好的,善良的丑恶的,因为每个生命都有他们的不得已,把那些丑恶作为警钟不断去树立自己越来越强大且完善的人生价值观,也不失为一种豁达。生命的顽强,无关能力有关勇气在这部影片里,那个流浪汉也给我留下了很深很深的印象,一开始他是不起眼的,在大人眼里他是我们会
3、本能远离的对象,但在小孩眼里,每一个人都值得被平等相待。这个流浪汉,他是可怜的也是幸运的,他虽然没有金钱权利一无所有,但他在这场灾难里从未有一次被抛下。同样的他作为一个人的个体,面对灾难危险无疑也是恐惧的,甚至因为太过害怕在失去冷静时也惊慌失措的犯错过,但在最后,他终于在那个瞬间,为了保护孕妇和小女孩,是那么毅然的扑向了感染僵尸病毒的丧尸者。如果说面对生命,我们都一样的脆弱,如果一定需要分一个生命的胜负,那么能战胜生命的,一定是那些能在危险时刻依然控制自己冷静下来,依然保有对生命的敬畏,对周边人善意的勇敢者。无需成为英雄,不成为自私懦弱者这平凡普通的人生亦足以。小人物的大英雄,还需自己去感受非
4、常强烈推荐的一部影片釜山行,我不剧透,也不当丧尸片来看,但也必须承认如果没有丧尸的刺激和与人物的碰撞斗争,不会这么精彩。嗯好啦不想再啰嗦就先写到这里,还有很多的主角,那种勇敢的、坚韧的、顽强的力量你看了肯定也能感受到。只是希冀着我们每个人内心都要一直保留着美好纯真,即使在世俗的道路上我们都会遇到很多的平凡琐事,也依然要勇敢前行,像太阳一样。釜山行电影观后感2我在自己很喜欢的一部小说扉页里写过在多数时候,你向着蜡烛或星空许下的心愿是次要的,重要的是当眼泪融化奶油、星辰漫过头顶,你紧闭双眼、两手合十的仪式。釜山行的主体故事,正是由女孩秀安的生日愿望而开启的。在那个罩着薄雾的清晨,她将几样简单的随身
5、物件收入小小的书包,从衣橱里拿了红色的针织外套和有白色波点的褶裙;奶奶坐在客厅的沙发上轻轻地揉着自己酸痛的膝盖,或许送走孩子们以后便要到常去的诊所买一只药膏;她的父亲一如平日工作中那般冷峻挺拔,无论刷牙、着装、或吃一顿简单的早饭,他的眉宇间总是堆积着数字和基金的重量。那天他们同许多人一样阖上离家的门,却未想到不再有机会能够回到这里,也不再有时间容人重温此刻。釜山行披戴着一袭灰霾黯淡的袍,缀满了凄忍惨淡的穗,包裹的却是棉一般柔软温和的寻常人心。延尚昊导演以纯真孩童的生日愿望作引,用三分首尔站的绝望酸苦,辅以七分人情滋味,他的列车中不仅弥漫着病毒和血浆,更氤氲着烟火人间的气息和浪潮。不是每场灾难都
6、会恰逢英雄,不是每个凡人都能打败怪兽。为了使灾难向真实贴合,影片中塑造了一众兼具普泛性与代表性的普通人角色。作为故事的主要推动者、也是唯一具备背景刻画的人物,男主角硕宇通过三个简单场景、对其形象进行了快速的细节侧写:职场上、他身居金钱关系的夹层,时常连咬一口汉堡的时间也要吝惜;停车场、他粗略地与妻子通话却又细致地擦拭车盖,以物质利益的追逐来填补家与爱情的缺失;家庭中,他黑白两色、隔断分明的衣橱正如其人一般冷峻严肃,单一的式样和色调则暗示工作已然占据了生活的全部,并奠定了此角色在灾难初期的行为基础。有趣的是,身为基金经理人的硕宇同巴士公司常务的角色在关闭车门的一瞬达成了某种无形的阶级阵线,后者挥
7、掌呵斥,硕宇闭上窗门,落单的生者在人潮的前方苦苦挣扎,寥寥几镜剪接便立体勾勒出利益社会与人性圈围的生存法则。硕宇并非一个扁平的正派角色,他的行动历经了两个重要节点:大田站,流浪汉披上的外套和学生们留守的安全门令他最后逃生,劫后的生灵不仅站到了团队防御的人群中,也在愈渐疾驰的列车上向尹尚华伸出了右手,初次打破了他只顾自己的处事基准;十四号车厢,被感染的男人向他托付妻子和终未谋面的骨肉,他用力向那个代表冷漠私己的常务挥出拳头、也与从前的自己彻底决裂,开始承起保护他人的使命承诺。那个被妻子直呼尹尚华的男人,他叫他没礼貌的家伙,他便笑他的手机铃声真幼稚。如若灾难没有发生,世界没有末日,他们是看对方外貌
8、就会相互厌弃的男人们,不会有机会在冬天喝一杯暖肚酒、在夏天潜一回深海泳、在春天领着家人踏青草,在秋天去郊外比试高尔夫。他抓住他手臂的时候、他们一起挤在卫生间的时候、他们一同扶住那扇车门的时候,想着或许这些念头都可以与这个人一起实现。那个时候尹尚华质问关门的硕宇没有什么话要对我说吗,他终于在放开手之前颤抖着说出对不起。对不起过去我也是个不谙人情的家伙,对不起如今就要失去你这样真实的朋友。在一切恶魇开始时,硕宇是双臂紧护女儿的男人;在生命湮灭的梦幻中,他依然是怀抱轻捧女儿的父亲。他看不到她今后一日日长大的模样了,还好他清楚地记得她出生时的每个姿态或表情。他终于不会再让这个小小的婴孩失望,他终究不会
9、再让那个唱歌的女孩等到下一次。他送给她,这世上唯一的生日礼物;他的坠落,将托起她明日的安稳与成长。釜山行的群像设置是非常成功的,流浪者这个角色可以视为前作首尔站的延伸,是最先遭受危险的群体代表。这个角色看似混沌荒唐,却在故事的发展中制造出三重反转:一是硕宇通完电话后对他本不在意,他却清楚地记下了可能逃生的信息、二是硕宇遇险,流浪者跛着脚救下了这个刚刚对他冷淡的中年人、三是几欲坍塌的车厢下,他挺身护住了年幼的孩子和丧夫的孕妇。在生存者的车厢里,他们被自己的同类仇视驱逐,是流浪者第一个头也不回地离开:这般场景对他来说是昨日重现,人类的目光或言语本来就是世间最烈的毒。釜山行电影观后感3釜山行是一部让
10、人流泪的恐怖片,不是因为恐惧,而是因为感动和羞愧。当危机渗透在每一个密闭或是开放的空间里,人性的丑陋就会被揭示得淋漓尽致。在乘客们从大田站向高铁上撤退的时候,棒球少年们、肌肉大叔和男主一起断后的场景令人印象深刻。面临生死关头,无论本性如何,他们还是自觉地承担起了断后的责任。其实他们本身,是父亲,是准父亲,是这一天之前和队友练球的少年。他们也有着无数牵挂的东西。当三人组穿越四节车厢去救人的时候,棒球少年遭遇到了致命的考验已经变成僵尸的队友们。当时,他没有下手,幸好突如其来的隧道拯救了他们。可是少年最后还是遭遇了相同的考验。当心爱的女孩变成僵尸后,这一次他没有逃避,他选择了被变成僵尸的她吞噬生命,
11、回应了女孩所说的“命运”。相爱的人总是有大于常人的勇气,当那一天真的来临,爱情重要,还是活下去更重要?整个影片里的所有搏斗,其实某种意义上就是人和人的自相残杀。如果我们认为感染者们已经变成了僵尸不再是人,那么为什么棒球少年面对自己的队友却下不去手?这不仅仅是对往日情谊的眷恋,更是对突然被无限放大化的残杀同类的事实的恐惧。当男主一行人终于抵达第十五车厢时,十五车厢的大多数人却拒绝让幸存者进入。这不仅仅是自私的问题,杀一个人可以救五个人,你怎么做?不放进来,这些人一定会被僵尸吃掉。放他们进来,如果他们当中有感染者,一车厢人都会被吃掉。这扇门,究竟开,还是不开?现实远比我们想象得复杂,十五车厢的人全
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