第一节电视节目制作设备.ppt
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1、摄 像 技 术 篇,专业的电视节目制作都是一个复杂而富有创造力的过程,单靠能熟练使用摄、录像机是远远不够的,它还包括艺术、美学以及一些实际操作技巧等方面的内容。对于电视教学节目,它还涉及到教育学、心理学等学科知识。即使是你在制作一个小节目,为达到在电视上与观众的某种程度的交流,也需要了解用什么样的人和机器是必要的,也需要知道调协多种创作要素及技术要素的方法。作为主持教师或节目制片人,首先应该从整体上进行了解。这一章的目的就是在于让你对各种设备及节目制作过程有个全面了解。,电视节目制作,电视节目是怎样出现在电视机屏幕上的?,电视转播车,简单地说:是在电视台内的演播室或电视台外的拍摄现场。将这些节
2、目内容通过光电转换,或电电转换,变成点信号,然后将这些电信号进行重新处理,最后用各种传输方式传送到远近各地区,最后在用户的电视机显现出来。,(三)电子内景(简称ESP)方式,电视节目制作的手段和方法,一、电视节目制作手段,(一)电子新闻采集(简称ENG)方式,(二)电子现场(外景)(简称EFP)方式,(一)电子新闻采集(简称ENG)方式,它是采用一台便携式摄录机在新闻现场进行采录制作方式,通常这样的录制的内容还须进行电子编辑才可以使用。这种方式小型轻便,能把新闻现场的形像、声音逼真而迅速地进行采录与编辑,时效快,又是同期录像和声音,声画合一,新闻节目常用这种方式进行现场采访和报道。因此,它由此
3、而得名,我们用它来拍摄一些电视教学活动也非常方便。,(二)电子现场(外景)制作(简称EFP)方式,用两台以上的摄录相机和一台特技切换台以及相应设备。它相当于录像车(或转播车)进行外景实况录制。它可以直接开到体育场、剧场、会议中心等进行实况录像或实况转播。实况转播可以是通过安装在车顶上的微波天线将微波上的电视信号从传播地点传送到电视台的播控中心,再通过发射或加密电视网向观众进行现场直播,它能够将几个小时的节目内容:包括画面、声音、字幕、特技效果的信号一次制作完毕。因此,要求装备EFP录像设备的车,相当于一个压缩的小型电视台制作中心。它的制作特点:多机拍摄、即时编辑。由于这种方式具有制作的连续性和
4、同时性,所以这种方式它又称为即时制作方式。,(三)电子内景(简称ESP)方式,电子内景制作又叫做电子演播室制作。它是在电视台内部的演播室内录制节目的。,在这里我们从了解节目制作中心入手,大致看看这里会碰到哪些设备,将要经过那些主要的环节。,电视演播室的复杂性,主要表现在两个方面:一是这里有分工不同的人员组成的一个庞大的集体;二是各种先进而高效的设备具有复杂的技术要求。,从最简单的例子入手,来了解上面的问题:假如:你要是用摄像机拍摄钢琴教师授课情况,应该怎样拍摄?,如果有两个或两个以上的摄像师,同时在一个场景拍摄,情况就更复杂了。它需要选取不同的角度和更多人的配合。,第一节 电视节目制作设备,如
5、果,你们要想成为一名专业摄像人员,你的作品就得跟业余摄像爱好人员有明显的不同。现在大多数同学是经验不足,甚至还相当陌生。但是,我想精心的学习和实践就能给同学们带来成果。现在我们必须对摄像机、录像机的性能都要了如指掌,同时还要对摄像技术方面的基本理论和基本技法等都要有深刻的了解,这样才有可能使你在实际运用中得心应手,运用自如。要记住:熟练的拍摄技巧,在于了解摄像机的功能和使用方法;要知道:就是今天成为摄像专家的人,在不久之前,也必须学习这些原理。,第一节 电 视 摄 像 机,一、摄像机的工作原理,当我们拍摄一个物体时,这个物体上反射的光被摄像机的镜头收集,再经过棱镜式三色分解光学系统把由摄像机的
6、光学镜头传送来的光束分解为红(R)、绿(G)、蓝(B)三种基色光束,并分别投向各自摄像机的靶面上,经过摄像管(也就是光电管)内的电子束扫描,这种扫描是按一定的次序逐点、逐行、逐帧地把各自影像上明暗不同或色彩有异的光点(即光信号)转换为强弱不同的R、G、B、三路电信号,就是说得到了“视频信号”了。但是这个视频信号很微弱,需要分别通过各自的视频信号放大处理之后,最后再经过编码器把这三路电信号重新编码为标准的复合视频信号。,不论是什么样的摄像机,它们的基本原理都一样。即:都是把镜头摄取的光学影像转变为电信号,也就是视频信号。,镜头系统、主机、寻像器、电源、话筒、通讯系统、电缆、支撑系统,二、摄像机的
7、组成:,这里的镜头是指安装在摄像机上的、由许多光学玻璃镜片以及镜筒等部分组合而成的光学装置,是光学镜头。,摄像机的镜头跟普通照相机的光学镜头起着同样的作用,都是用来收集从物体反射来的光,然后聚焦并投射到摄像管的靶面上(照相机通过聚焦后投射到胶片上)也就是说:我们可以根据需要利用光学镜头来选择一定的视场范围,便可得到一个缩小的清晰的光学图像,当然,它可经过摄像器件(光电管或CCD电荷耦合器件)转换成电视信号。所以,镜头本身的性能,对电视图像的质量有很大的影响。,(一)、摄像机镜头的光学系统,景物成像;基色分光;色温校正。,变焦距镜头;分色装置;色温滤色片完成。,光学系统是彩色摄像机的重要组成部分
8、之一,它的任务有三个:,这三部分功能分别由:,1.变焦镜头 我们现在的摄像机镜头大都使用可以改变焦距的镜头(即变焦镜头)。变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。它是由多组正、负透镜组成,除固定镜组外,还有可以移动的镜组,这些可以移动的镜组可以通过镜筒的变焦环来改变物镜镜片之间的距离,达到连续变动镜头的焦距的目的。由于镜头焦距的范围可以连续调节,保证了在拍摄点不变的情况下,摄像机能够缓慢或快速改变被摄对像的场景和视角大小,为电视节目的艺术创作和拍摄提供了便利的条件。变焦距镜头上有三个调节环:聚焦、光圈、变焦环。,实质:聚焦摄像管中的扫描电子束。,聚 焦,目的:根据内容或艺术的
9、需要有意识的突出 或淡化某些画面。不是让整个图像随 时都尽可能的清晰,而是有意识有目 的让某部分清晰某部分模糊一些。,聚焦方式:手动聚焦(MF)自动聚焦(AF),自动聚焦方式的原理:当摄像机对准被摄体后,摄像机自动聚实焦点到被摄体上,不需要人工手动调节。这就是自动聚焦装置AF在起作用。,红外线方式、超声波、海耐乌艾露方式、佳能SST方式,自动聚焦装置有四种工作方式:,前两者(红外线方式、超声波)的工作原理是由摄像机发出红外线或超声波,经被摄体返回来之后,再由摄像机的红外线传感器或超声波传感器接受下来,测出距离,再根据测定的距离驱动摄像机的聚焦装置来聚实焦点。后两种方式(海耐乌艾露方式、佳能SS
10、T方式)是应用了三角形测量原理的测距仪来测定摄像机与被摄体之间的距离(即微电脑)进行演算,再由微电脑指挥聚焦马达启动聚实焦点。注意:聚焦马达带动镜头是先找远焦点再找近焦点再会到清晰点后聚焦才算完成。,如果你在拍摄时环境的光线比较均匀、正面布光,建议采用自动聚焦功能,这样操作起来比较方便。因为:自动聚焦功能对光线的要求非常苛刻,即便被摄体处在画面中心,但是由于光线改变(如室内到室外,顺光或侧逆光、闪烁的照明灯等)时,它的聚焦系统又要重新寻找焦点。另外,如果被摄体的距离发生变化或又采用推拉变焦时,聚焦系统又得重新来一遍,结果画面总是在清晰和不清晰之间反复变化,所以说,这种情况采用自动聚焦比较困难。
11、,对于初学者大都喜欢使用自动聚焦方式,有了一定经验之后,都会喜欢使用手动聚焦方式,因为它不受外界环境的干扰,如:镜头前人们的走动时,聚焦迅速而准确,还可以节省电池的消耗。,光 圈,实 质:改变光圈大小可以控制光圈进入摄像机的多少,目 的:无论光线是强还是弱,投射在摄像管的光量应 大致相同,光圈方式:分自动光圈和手动光圈方式。,自动光圈使用技巧:,被摄体亮暗反差适中的情况下,自动光圈都能保证合适的进光量,得到规定的信号强度输。尤其是在拍摄运动镜头时(照度适中的情况下),变化的景物会使图像亮度发生变化,有了自动光圈,就可以省去不少调整的麻烦。,由于自动光圈是根据图像的平均亮度来确定光圈值的,所以它
12、也并非完美无缺。,比如像:在拍摄反差大景物时,画面上出现个别区域过亮或较暗的现像。因为这时摄像机是根据图像的平均亮度来检测信号的大小,这样将导致光圈自动缩小或扩大,使画面中的环境背景变暗或变亮,影响了被摄主体的突出。而且,自动光圈它不可能像人眼那样能够迅速适应变化很高的对比度系数。我们能够看见强烈的阳光从窗户射入室内,在地上投下太阳的斑点,在墙上或桌椅后面产生黑暗的阴影区,室内的一切我们都能看地见。人眼能适应很高对比度变化的能力,但我们的摄像机却不如人眼那么灵敏,它不能分辨一个背光站立在窗前的人的面貌,因为自动光圈总是得到同样的输出电平。除非在人物脸部的阴影一侧补充光源。当然那非要用自动光圈拍
13、摄,而没有辅助光,那么你的摄像机也无能为力帮助你。这个时候,我们可以考虑选用手动光圈进行有意识地表现所要突出、所要表现的景物的照度,淡化次要景物。也就是:保持被摄主体适度的暴光度,让其余景物的暴光不足或过度。,变 焦:变焦距是从宽到窄改变镜头的受光。,初学者喜欢不分场合的到处采用变焦距镜头,也许你这么做,你认为是对的,但观众不明白你拍了些什么东西,甚至会被你搞糊涂。因此,尽量不把变焦距镜头看作“变焦”效果的镜头,只是一个焦距可以改变的镜头,它不过就是能让你省去老是更换镜头的麻烦,应该把变焦作用保留起来,用在非用不可的时候。,(二)主机(分色装置和色温滤色镜在主机内)主机也可称为摄像机回路,它是
14、摄像机的主体部分,可以将镜头形成的光学图像转变为适用的电视信号。,主机主要包括以下几部分:摄像头、视频信号处理器、编码器、供电系统,1、摄像头包括:,(1)内部光学系统(包括:色温滤色镜、分色系统)(2)摄像器件、预放电路和电子快门这四部分组成。,什么是色温?,色温是表示光谱成分的慨念,通俗地说:色温就是光线颜色的一种标志,但它绝不是光线的温度!,我们看到太阳和白炽灯它们发出的光都是白光,但是它们的光谱成分并不相同。为了便于对不同的白光源进行比较,就需要选择一个基准来衡量与测定,这个基准就是绝对黑体的温度。绝对黑体也称全辐射体,它对入射光线几不反射,也不透过,而是完全吸收的理想物体,如果我们给
15、这种绝对黑体在以绝对零度-273为起始点,逐渐加热到一定程度时,黑体就会呈现有颜色的可见光。如果某一类光源发出的颜色跟绝对黑体在某一特定温度下辐射的光的颜色相同时,黑体这时的温度就称为该光源的颜色温度,简称色温。,色温的单位用绝对温标凯尔文(K)来计量。如:普通白炽灯所发出的白光相当于2850K的绝对黑体发出的白光,就认为钨丝灯的色温为2850K。在演播室常用的光源有聚光卤钨灯和管行卤钨灯,它们的色温在3200K左右,白天自然光的平均色温在5600K左右。,普通白炽钨丝灯发出的白光 相当于2850K的绝对黑体发出的白光就认为钨丝灯的色温为2850K,彩色摄像机的摄像管对光源的色温非常敏感,当光
16、信号通过摄像管转换成电信号,色温上的任何差异都会在监视器或所录的磁带上真实的反映出图像的色彩差异。光源的色温不同,不仅影响胶片的感光度,更要影响彩色摄像机的彩色信号的真实还原。,我们的专业彩色摄像机的寻像器一般是黑白的,不是彩色的,所以,尽管你可以知道暴光是否正确,但只看寻像器却不能知道颜色是否正确。如:在高色温的白光下拍摄的图像色彩偏蓝;在低色温的白光下拍摄的图像偏红。,色温愈低,光源所呈现的颜色愈偏红。,因此:,色温愈高,光源所呈现的颜色愈偏蓝;,典 型 光 源 的 色 温,光源名称 色 温(K)蜡烛 1930K钨丝灯 26002900K碘钨灯、卤素灯、白炽灯 3200K日出、日落 200
17、03000K阳光 5600K阴天 63007500K薄云 8000K日光灯 4500K晴雪天、海滨 1000020000K 晴朗、蓝色的 北方,就彩色摄像机来说,它本身是不可能适应这么广泛的色温变化。因此,现在常用的彩色摄像机都是按照演播室的标准照明色温3200K设计的,这时红、绿、蓝三路输出信号幅度相同等,那么这样的彩色摄像机如果只是在演播室3200K的灯光照明条件下拍摄是完全实用的,但是如果在室外,利用自然光进行拍摄,图像的颜色会是怎样?,为什么?,由于室外的色温升高了,光线中的蓝光成分增加了,引起摄像机蓝路输出信号增加,所拍摄出来的景物就会偏蓝。,怎样才能拍摄才能还原出正常的景物色彩?,
18、在这种情况下,就需要在分色棱镜前加上一片橙色滤色片,来降低蓝色的透光率,使入射到棱镜的光谱特性与3200K光源的光谱特性性同。,由于高色温的光源要偏蓝,就是说它缺什么色?,(红色),这时,适用于5600K的滤色片,因为这种滤色片偏橘红,这样便补充了红色。,反过来,低色温的光源偏红(缺蓝色),就适用3200K的滤色片,这种滤色片偏蓝,从而补充了蓝色。,如果我们要想拍摄红日东升(日出20003000K)的景色,应该用多少K 的滤色片?,当然选5600K滤色片(因它偏红,它的实际色温低于3200K)。如果用3200K滤色片拍摄出来的是白色太阳。所以用5600K滤色片,使之有意识地偏红来达到暖色的效果
19、。,白天拍摄夜景,应该选用多少K的滤色片?,要使整过画面偏蓝,应选用3200K 滤色片。因为白天实际色温高于3200K 这样来达到偏蓝的效果。当然,同时还要降低光圈指数。,对于便携式摄像机而言,它的工作场地经常在变,就需要能够适应各种不同的色温校正片,通常摄像机的色温校正片和中性滤色片(中性滤色片作用:减少入射光的强度,不改变入射光的光谱特性),通常的14ND(透光率为25%),18ND的中性灰镜。它们都安装在4 个镜孔的转盘上。光线通过镜头后进入摄像机之前,首先要通过转盘上的滤色片,通过转动转盘就可以进行不同镜片的转换。,几种摄像机滤色片的组合方式,不同的摄像机滤色片设置当数往往不同,“0”
20、挡表示关闭。总之,不论滤色片的挡数怎样设置,你拿倒摄像机后,主要看上面表的色温值就知道了。一般在实际拍摄的过程,都习惯说多少多少号,而不说*K色温,这样简单明白。,色温滤色片的作用主要起:校正色温的作用。即把照明光源的色温变换为3200K。但实际上照明光源的色温并不是完全正好等于滤色片所能校正的那种色温。所以,校正后的光谱特性也不能完全与3200K 光源的色温一致。那么为了获得比较真实的图像色彩,还必须通过微调摄像机内的三路基色信号放大器的增益,也就是要调整白平衡电路,这样才能够使图像的色彩准确地还还原。,调整白平衡,调整白平衡是在摄像中使色彩得到正确还原的最重要的一环。彩色电视的图像信号是由
21、红、绿、蓝三基色组成的,调整白平衡就是调整这三路基色的比例。白平衡调整是以红色为30%、绿色为59%、蓝色为1%为准,如果比例失调,比如像有些传感器放大电路元件参数的误差,温度变化就无法保证色彩的真实还原。在景物中最敏感的颜色是白色,这种颜色最容易看出是否偏色。,如同一白纸在不同色温的光源照射下,它表现出的白色是不同,光源色温高它将显示出冷白,相反,如果光源色温低,它将显示出暖白,尽管人眼不能明显地觉察到,但摄像机却能客观地忠实地把它反映出这样的变化。因此,就将白色作为基准。如果彩色摄像机经过调整后能够拍摄出正确的白色信号,那么其他色彩也能准确再现,如果白平衡调整不良,就会使画面偏色。,在调整
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