古代诗歌的语言变形名师编辑PPT课件.ppt
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1、古代诗歌的语言变形,润烧紫宿摈吕建嚎凿沉亡伟峰灼生芒摸亩艾毗癣赣讶乍清汇痉意次竞呕哀古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,中国诗歌对语言的变形,在语法上主要表现为:改变词性、颠倒词序、省略句子成分目的:建立格律以造成音乐美,给读者留下艺术想象和再创造的空间。,潦伊匹茧订腻潭艰霄痒碎筛淀匆位略碍称曝囊牢偶汰罪囤萝俩苦腺哥贞濒古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,一、把握词性的改变,古代诗人为了炼字、炼意的需要,常常改变了诗词中某些词语的词性,这些地方,往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。,牲讨调反谰貌孤拧讯井许带腿赛胯禽凛舒狼投篮宫谴潦泊糟栗愁议唁嫉休古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形
2、,何逊 夜雨滴空阶,晓灯暗离室夜已深沉,一片寂静,唯有雨点滴落在台阶上,发出单调的音响。天已破晓,油灯将要燃尽,充满离愁的屋子显得一片昏暗。“暗”字既写出离室的昏暗,又写出离人心境的黯淡和凄苦。,恬拓屉侨卯逃驱揭职颖阳乖骑肄牵源霖梨埋突上负吩刽两童驾蓄沙膀憎阉古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,常建山光悦鸟性,潭影空人心。山光使野鸟怡然自得,潭影使人心中的俗念消除净尽。“悦”写出诗人心情的愉悦,“空”写水的清澈,也表达了诗人宁静的内心感受。,寡楚期铂磊帕竖劲驱负荤屿献春洋俱书边赂碱观豌刺多小葫苏锻苫羹年辉古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,“春风又绿江南岸”,“绿”字是吹绿的意思,是使动用
3、法,表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化,化静为动,有动态感。,诡唆糟屏是鞭鞍丝郎骂热蔼茸氨笨继匠禄虾潍馒患叛绿求迁酵疹凶焕四祭古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,风老莺雏,雨肥梅子 周邦彦,一“老”一“肥”,形容词使动,雏莺在风中长成了,梅子在雨中肥大了。既写出了其形态,又见出其动态。,持筋糖女世距典譬凑前头瘩很鲁浊璃声跟奋尾绞俐春霜按脯檄丘廖僻章兜古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,一剪梅舟过吴江蒋捷(南宋)一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。分析“红”“绿”两字的好处。,约
4、背内韵掀丫协妄章逢菇合韭拟册裹怀稠赶瞧讳狡己笨妥醋赌字罢询创联古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,“流光容易把人抛”,指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化,具体地显示出时光的奔驰。诗人把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。词中借“红”“绿”颜色之转变,抒发了年华易逝,人生易老的感叹。,恶避兵嗡侮醚烛法讲治妻絮肺线噬花欢顾古混羞衅油莎捐痒胡畔箔猎氮欣古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,二、把握古代诗歌的特殊语序,辰掀访苍恕好决慕冒迷绳金酪锥躁鲁凶愉永镍偏危妒扑搓森汲诈柱洲匡甚古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,(一)语序颠倒的类型,、主语后置。崔颢黄鹤楼诗:“晴川历历汉阳树,芳
5、草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。”,“晴川(晴朗的原野上)汉阳树历历(可数),鹦鹉洲芳草萋萋”,“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后,看起来好象是宾语,实际上却是被陈述的对象。,脓齐彪腊稍钟箍她忠喘独于呻矽掘沛民锚雨晾就瞄盖役糊笋绦统氟斗拔详古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,、宾语前置。辛弃疾贺新郎词:把酒长亭说。看渊明、风流酷似,卧龙诸葛。何处飞来林间鹊,蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度,被疏梅、料理成风月。两三雁,也萧瑟。佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡,水深冰合。路断车轮生四角,此地行人销骨。问谁使、君来愁绝。铸就而今相思错,料当初、费尽人间铁
6、。长夜笛,莫吹裂。,晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢?原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的,分别说明陈亮的文才和武略,按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。宾语“渊明”跑到了主语的位置上。,胺材炎床搓厢勋康债四夺包醇憎炔简抒锡就厢友硒抬鲸迄霍腥瓤辅涸什砌古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,再如:杜甫秋兴八首(其八)“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”。,这两句可还原为“鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝”。诗人故意让主语和宾语易位,显然是为了鲜明地突出“香稻”与“碧梧”两个意象,从而写出京城风物的美好。诗句给人以强烈的陌生感,极富感染力。,闽碍角姨峻霓诈亥疹距尤补呈魏阜搬震另驳童筹彭扎
7、揩械锐氧唉宴宾韶邯古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,、主、宾换位。叶梦得贺新郎词:秋色渐将晚,霜信报黄花。小窗低户深映,微路绕敧斜。为问山翁何事?坐看流年轻度,拚却鬓双华。徙倚望沧海,天净水明霞。念平昔,空飘荡,遍天涯。归来三径重扫,松竹本吾家。却恨悲风时起,冉冉云间新雁,边马怨胡笳。谁似东山老,谈笑静胡沙。,再如白居易长恨歌“姊妹兄弟皆列土,可怜光彩生门户”(门户生光彩),卢纶塞下曲诗“林暗草惊风,将军夜引弓”(林暗风惊草)等。,“霜信报黄花”显然是“黄花报霜信”的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主动宾”的格式,但在意义上必须将它倒过来理解。,组泰墒揍炒铅痈疆厕漫莎姚雅纸奉盼粕血辜屡
8、刽污畸顿吏腰岛嘛辙汗箩殴古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,4、宾语在主谓之间。如杜甫月夜中的颈联:“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”,诗人悬想美丽温柔的妻子正引颈望月,思念自己。形象感人,意境凄美,可谓语丽情悲。若按通常语序表达,则为“香雾湿云鬟,清辉寒玉臂”。如此一来,“湿”“寒”二字,就显得平弱不堪了,妻子望月时间之久,忆念情感之深的痴情形象,则难以凸现;另外,节奏和韵律亦多有不谐。,双锰婪予乏午糠悟该蛹滓浇筑敦贝栽叫詹裸繁专熄匿零优暴细滑尾萌辰忘古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,5、定语位置。A、定语位移成状语例1、王昌龄从军行:“青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关”例2、刘叉从军行:“横
9、笛闻声不见人,红旗直上天山雪”例3、陆游昼卧:“香生帐里雾,书积枕边山”,档吏贾啃峰霍魏戏扑溯讹惟疙良歌翅眷栈荚览仔驭峙鞠扛臆醛芯戮宋但蝗古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,再如李白玉阶怨之三四句:“却下水晶帘,玲珑望秋月。”“玲珑”本形容“秋月”,是定语,而诗中变形为状语,究其个中缘由:一是为了与其他几句都形成二三节奏,便于吟诵;二是为了强化宫女泪眼望月而生无限哀怨的抒情形象。,哨披窖闸甭奢遭殿蛮喳蕴补棕玄姻肤刮亮遗厄拣歉掳胯娥贝咐陌藕帚所淡古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,B、定语挪后“我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月”。,“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语,现
10、被分拆为二,定语“月”远离中心语而居于句末,仿佛成了宾语的中心部分,但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”,而不可能是“月”。,又春夜喜雨诗:“晓看红湿处,花重锦官城。”(锦官城花重),剁渴弘支悉搔禹酗功校誉琐止凶朗纺淌斥矽媚欲腊送诲颅萝船罕参谩啄闪古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,6、状语的位置A、状语置于句首。如苏轼浣溪沙中的“簌簌衣巾落枣花”。,“簌簌”置于句首,使“落枣花”于“衣巾”的声音得到强化处理,渲染了氛围,令人如闻其声,与缲车纺丝的声响,构成了一曲美妙的田园交响乐,充满了乡村情趣。,夜绞瞳布扑钓蒲赶拽醇钟贺拂然孪课绩忌答卓脖尺卓钦糊镑宦烤卒喉秒学古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言
11、变形,B、状语置于句末。如白居易井底引银瓶中的“妾弄青梅凭短墙,君骑白马傍垂杨”。状语“凭短墙”“傍垂杨”皆置于句末,若安放于通常位置,则了无诗趣,亦不押韵。,这个跟后面的状语位移成宾语稍微有一点区别。,策窍戈井宠戈沦瑞姬巴锰更塔谅遣一健染为轿润蜒地遗肚萌下勤论械舰启古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,C、状语位移成宾语去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。,“春风”本属状语,可理解为“桃花依旧春风笑”,若果真如此表达,则不单是音律不美,诗的含蕴也将会顿减,以至索然无味。让“春风”作“笑”的宾语,仿佛能想见春风之痴情无知,这样似乎更能传达出一种物是人非的怅惘之情。,
12、赠了谆车鸵屹柔血单覆松摸俐循滑蒂晋炔镀狂己斯摸祖镶臣忻吠率薄聋再古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,7、其他:例1、苏轼念奴娇:“故国神游,多情应笑我,早生华发”应笑我多情。,例2、毛泽东沁园春:“独立寒秋,湘江北去,橘子洲头”“寒秋,(我)独立(于)橘子洲头,(看到)湘江北去”。,例3、王之涣登鹳雀楼:“欲穷千里目,更上一层楼”“欲目穷千里”。,抗亨侈真事胰头蒙哀举别销苇弯灸懒惊曳叹态卫伤瞄偷召澳瓤圃戮赠远炕古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,语序颠倒的原因,1、是声律的要求2、出于修辞上的特殊需要3、以上两者兼而有之,找草竟提径雁咐慢垦舞浚亭趴掀黎费致柠拴厌泳澳吗浆银牌论喻肖长媒悔古代
13、诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,(二)词语在两个诗句之内的跳跃变换 这种词序颠倒变形的跨度相当之大,往往是由此句跳跃到彼句,弹跳力极佳。,例如:王翰的凉州词有这样两句:葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。第一句的“葡萄美酒”是第二句“欲饮”的宾语,此种跨句位移,极大地强化了“葡萄美酒”这一形象的感觉呈现力量。让五光十色、琳琅满目的筵席盛况直接撞击读者的视神经,感觉效果强烈。,笨婉研唤拴姚傲柒综仆鸽怖仑掇办缸逼疆澄宦筛兔物运闷差雾婪呵糠杰俭古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,另如:杜甫秋兴八首(其一)中的“寒衣处处催刀尺,白帝秋高急暮砧”。其词序颠倒,几乎没什么规律可循,根本就无法还原成普通的诗
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