中国改革开放30盆景艺术研究现状与进展调查.doc
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1、中国改革开放年盆景艺术研究现状与进展调查摘 要:以中国改革开放30年(1978-2008)间所发表的以“盆景”为关键词的学术论文为基础,从中国盆景的历史、分类、风格与流派、审美、传承与创新等方面进行研究综述,认为中国盆景的学术研究层次有待提高,为把握今后中国盆景的学术研究方向提供参考。关键词:中国盆景;研究综述;盆景艺术;现状;调查 作者:周武忠、张键键作者单位:东南大学旅游与景观研究所、东南大学艺术学院 O$ H6 H% _& g* ?盆景是一门特殊的艺术。它熔造型艺术和园艺科学于一炉,是以植物、山石为主要素材,通过立意、造型、布局、养护等艺术的和科学的手段,在特定的盆盎内构成立体景观,以小
2、中见大为特色。这门反映中华民族人文精神的传统艺术,历经几千年的发展,几近炉火纯青的地步,但在艺术界和科学界的地位还有待提高。本文通过对1978-2008年当代中国改革开放30年间发表的以“盆景”为关键词的学术论文研究分析,为把握今后中国盆景的学术研究方向提供参考。 * _$ d4 p& $ b1 k* C+ U! o 6 u# MA7 ?3 Y一、研究概况 ; g6 Q, c, : 1 _ * |8 i7 h$ h+ V: a8 j在中国学术期刊网络出版总库里,以“盆景”为关键词进行检索,在30年(1978年11月17日至2008年11月17日)里发表的文章多达2292篇。从发表年度来看,19
3、79-1988年间发表的以“盆景”为关键词的文章是130篇;1989-1998年间发表445篇;1999-2008年间发表1717篇。 3 A$ I* v3 ! y: e但从其出版来源看,绝大部分发表于花木盆景、中国花卉盆景、园林、农村百事通等科普刊物上,占总量的90%以上。发表于河南林业科技、安徽农业科学、湖南林业、广东园林、天津农业科学等中级科技期刊上的关于盆景的文章不到3%;在中国园林(9篇)、北京林业大学学报(7篇)等高级学术期刊上发表的更是凤毛麟角。在国外学术期刊上发表的盆景艺术论文较为少见,如作者在美国的园艺技术学报发表的论文1。 , R* x# S1 g c; d从研究层次来看,
4、关于盆景的2292篇文章绝大多数为专业实用技术介绍、行业技术和职业指导,以及大众文化和高级科普文章。即使包括科普类杂志在内,能够归属自然科学基础与应用基础研究、工程技术和社会科学基础研究、政策研究类的有关盆景研究的文章也仅占总数的7.3%,而且,这些研究文章仅有3篇获得基金资助,分别是广东省自然科学基金、上海市科技兴农重点攻关项目和山西农业大学科技创新基金各一项,迄今尚未有国家级的盆景研究基金资助。 h4 cE1 I9 N$ F0 a研究生学位论文反映较高的学术研究水平。通过对中国博士学位论文和优秀硕士学位论文全文数据库以“盆景”为关键词进行检索,结果表明,近30年(1978年11月17日至2
5、008年11月17日)里,仅有5位硕士研究生以盆景为学位论文研究题材,其中,只有2篇是关于盆景艺术的;没有博士生对盆景艺术进行专门研究。 6 c4 m) t! 4 ?- C0 3 R- Z q( $ b3 Q7 I$ x我国盆景界的技艺交流和展会十分活跃和频繁,然而,在中国重要会议论文全文数据库里,没有关于盆景的重要会议论文集收录;只有在其他主题的重要会议中,检索到8篇关键词是“盆景”的学术论文,均是2000年以后召开的。 . B* D. z9 v/ I$ R3 X9 C) y , A+ q5 o) g- J$ a( p6 V3 b二、主要研究成果 JJ# H+ Z) a& n) v0 w,
6、e* ? 5 p# L% s$ t, 9 Ib9 L- N(一)关于中国盆景的起源与历史研究 4 U5 M9 N- 3 0 b贾祥云、贾涛、夏名采(2001)的研究结论认为2,盆景艺术同园林艺术一样,受中国传统自然山水诗、自然山水画的影响,追求诗情画意和深刻的内涵。关于盆景形成时代,众说纷纭,过去以唐代章怀太子墓的壁画为依据,将唐代定为中国盆景的形成时期。但是经多年研究考证和新的考古发现,全面而翔实的考古材料证明了中国的盆景最迟在1500年前的北齐时代已经形成,并且已作为礼品向外宾赠送。据此,中国盆景的形成时代从唐代向前推进了一个半世纪。中国盆景艺术是世界盆景的源头,对世界盆景艺术做出了重大贡
7、献。 f1 b& d. x9 J+ % J. v V韦金笙(2001)分析了中国盆景的历史、流派及艺术欣赏意境3,指出盆景是中国传统的艺术珍品,历史悠久,源远流长。据现知考古、文献记载,起源于东汉(公元25-220年),形成于唐代(公元618-907年),兴盛于明清(公元1368-1911年)。盆景是以树木、山石等为素材,经过艺术处理和精心培养,在盆中集中典型地再现大自然神貌的艺术品。 ( b( f7 B4 Z0 b1 I0 t1 C; ?胡一民(1999)研究了我国元代盆景技艺,认为在中国盆景发展史中,有关元代的盆景技艺是一个研究断层4。近十几年来,国内外学者著述的盆景专著,对元代的盆景技艺
8、几乎都没有深究,仅提及元代高僧韫上人的“些子景”而已,其根据是蒙族入主中源,崇尚武功,不重视文化艺术的原因所致。该学者查阅了有关史料,经对比分析,得出了与上述传统观点不同的结论。 u J5 B+ , l1 h& k: k李树华(2007)对中国盆景的形成与起源进行了全面研究?5,认为先秦时代以前(公元前221以前),随着生产力的发展、生活水平的提高,作为盆景产生基础的自然观、陶瓷技艺、园艺栽培技术以及爱石风习已经形成;验证了有关盆景起源的各种学说;概括了我国盆景艺术形成的过程,亦即盆景的形成先后经历了原始先民的自然崇拜、昆仑神话与神仙思想、“一池三山”园林手法的出现、缩地术与壶中天、博山炉与砚
9、山的流行等诸阶段,到了汉代,盆景最初出现。 8 H( 4 E6 ; K% d# u: P李树华(2004)立足于古典文献资料与绘画作品,专门对我国梅花盆景的产生、发展与变化进行了考证研究,提出由于宋代城市经济发展与民众生活水平提高,促使赏花成为一种大众时尚,文人盆景开始盛行,而梅花盆景最早也就出现于宋代6。同时进一步探明了我国梅花盆景流行地区的变化,梅花盆景制作技艺的发展以及各发展时期梅花盆景使用的梅花品种。 # 5 |) : V2 i2 8 J此外,李树华(1997)也对我国明代末期五篇盆景专论进行了文献分析7。在查阅有关资料的基础上,对这五篇盆景专论的作者、收录书藉、写作年代以及主要内容进
10、行了研究,进而探讨了相互间的写作关系、总结了当时盆景的名称和主要植物种类,同时还提出明末的这五篇专论是我国盆景发展史上鼎盛时期园艺文化中的一笔财宝贵富。 c8 e/ x6 T7 E; m3 u. i# U* u(二)关于中国盆景的分类研究 ) D! h p3 x: H5 J8 J唐贝(1987)根据中国盆景发展的现实情况, 博采众家之长, 提出了五级分类系统, 即将中国盆景划分为三类、五型、四个亚型、若干式、四个号8。根据盆景用材的不同,将其分为桩景类、山水类和树石类。其中,桩景类分为自然型和规则型,再根据其枝干特征分为四个亚型,每个亚型中包含若干式。山水类又分为水盆型、旱盆型和水旱型,每个型
11、下包含若干式。按盆景尺寸将其划分为四个等级:大号为80-120cm、中号为40-80cm、小号为10-40cm、掌上盆景为10cm以下。 2 J2 t7 2 w0 B; 0 Z傅珊仪(1988)在探明盆景范畴的基础上,将盆景分为植物盆景、山水盆景、壁挂盆景、组合盆景和工艺盆景五大类9。其中,植物盆景中分为树桩盆景、丛林盆景、竹草盆景、插花盆景四类;山水盆景中分为水景、水旱景、旱景三类;工艺盆景中分为岩石盆景、树木朽皮盆景、塑料盆景和石玩。 0 d$ v( u/ K5 d1 u2 P7 n& 周政华和李怀福(2002)研究认为,中国盆景源远流长,流派众多,类型复杂,形式多样10。长期以来,中国盆
12、景的分类问题一直众说纷纭,给中国盆景在科研、生产、评比、销售、教学、著述、学术交流等方面带来了一系列的争论和麻烦,对中国盆景发展带来了一些不利影响。因此,他们在研究了中国盆景的各种分类方法、中国盆景的现状及发展趋势的基础上,提出并详细论述了“中国盆景系统分类法”。该方法提出了“类型组式号名”的六级分类体系,把现有的中国盆景分为三大类、七型、十六组、一百零一式、五号及不同景名。明军、廖卉荣、陈辉和汪敏(2001)研究了盆景分类的历史和现状,认为现有的盆景分类方法中存在着概念不清,分类标准、等级不统一等问题,并且提出了盆景分类的新系统11。该分类系统以主景材料作为第一级分类等级类的标准,分树木盆景
13、、树石盆景、山石盆景和其他盆景类;以干数、景型作为第二级分类等级型的标准,分七个型;再以干形,干姿,枝姿、峰数等因素为第三级标准划分不同的式;最后将所有盆景按盆或山石、树木的大小、高矮划分成个规格型。 ; L! L% v) J! P2 z; T % e1 I: g(三)关于中国盆景艺术风格与流派的研究 a3 A9 F/ J- |4 F( J! _钱安(1985)认为虽然我国盆景制作种类繁多,在长期发展过程中形成了众多流派,但归纳起来,只有北派和岭南派两大派别12。并且从树种选择、造型与栽培养护和艺术构思等方面,比较了两大流派的风格差异。 ) 7 g5 $ m/ c# ?胡挺进、彭春生(2003
14、)对盆景的风格因子进行了探究,提出盆景艺术风格是盆景艺术家的创作个性在作品中的外在表现,它对盆景艺术的发展起着很重要的作用,人们对盆景的感性认识直接来源于盆景的风格13。基于对艺术发展规律和中国各种艺术风格盆景发展历史的研究,他们详细论述了影响盆景艺术风格形成和发展的内在、外在因素及它们之间的关系,并对怎样给我国盆景艺术注入新的活力提出了一些建议。 + T( b1 t4 W, p3 H1 U8 w/ K0 N欧阳广和梁广茂(1995)总结了岭南盆景艺术的发展状况14。认为岭南盆景是我国南方文化艺术一颗璀璨的明珠,历来为城乡居民所喜爱,早在宋代就已出现“岭南万户皆*”(宋苏轼诗)的景象,到了清代
15、已是“风俗家家九里香”(清屈大均诗)。改革开放以来,岭南盆景更是身价倍增。首先是随着城市宾馆的崛起,高档盆景随同来自外国宾客,纷纷被请进高级宾馆,代表中国古老艺术,陈列于宾客必到的客厅、走廊,参与迎接五洲嘉宾。其次是随着对外贸易的发展,岭南盆景作为中华艺术作品,倍受海外人士的青睐,纷纷飘洋过海,落户五洲各国。第三是随着我国南方城乡居住条件的改善,岭南盆景又纷纷走入千家万户,成为城乡居民经济、文化生活改善的一个明显标志。第四是岭南盆景艺术的研究机构、生产基地、学术团体、盆景展览、学术讨论以及盆景艺术出版物,有如雨后春笋,盆景艺术创作界和理论界,纷纷探索岭南盆景艺术发展的新机遇、新起点,研究创新的
16、途径,追求时代的新目标。 + g, j3 ) k1 t; C! U曾雪宏(1997)对岭南盆景进行了研究总结15,指出岭南盆景是我国园林艺术的一块瑰宝,长期以来,岭南盆景多在露天花园、阳台、天台供人欣赏。随着国内第三产业的发展,宾馆、酒店、写字楼越来越多,岭南盆景摆设在宾馆大堂、室内会客厅,无疑是一件有生命的艺术作品,给人很高的艺术享受和熏陶。但岭南盆景品种都是阳性植物,向来都是室外栽培,室内光线弱,相对湿度低,尤其在宾馆、酒店空调环境下,对盆景观赏期有很大影响,应当采取措施加以改进。 , b; g% i# F a* L何少云和黄淑美(1999)从纵向的角度研究了岭南盆景美学思想。指出受地理环
17、境、经济、技术和多种文化思想的影响,岭南盆景美学思想具有自己的特征。岭南盆景艺术是以形传神,以神达意的16。 * d/ q9 O/ m/ E6 s何应基(1990)在对岭南盆景的研究中,归纳出一些盆景制作名家的个人风格17。比如以孔泰初为首的“苍劲浑厚”风格,以素仁为代表的“清疏秀雅”风格,以陆学明为首的“苍劲潇洒”风格等。作者认为,虽然岭南盆景有一般的结构模式,但由于各制作者风格各有不同,所以岭南盆景无固定的绝对模式可寻,这也是其成功之处。 # y( , H% E3 u. |. W) Q在各盆景流派的代表人物研究方面,吴锦胜(2002)对岭南盆景代表人物素仁作了专门研究,认为其作品大胆突破了
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