当代流行歌曲歌词的修辞学分析毕业论文.doc
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1、【标题】当代流行歌曲歌词的修辞学分析 【作者】刘 兰 【关键词】歌词语音句子辞格 【指导老师】黎 燕 敏 【专业】汉语言文学 【正文】引言流行歌曲来势汹汹,浩浩荡荡,迅速占领着受众的内心,融进日常生活的方方面面。大街小巷,随处可听到它;红白喜事,样样都需要它。之所以如此受欢迎,除了歌曲外在的配乐外,流行歌曲的歌词更是体裁多变、主题多样,尤其美妙的修辞手段在歌词语言中的运用,充分满足了不同群体的文化需求和心理需要。与电视栏目名、手机短信、广告语、楼盘名、网络新新语言等文化现象齐聚一堂的流行歌词,其语言特点和语法规范,一样得到了众多学者的关注。目前对当代流行歌曲歌词的修辞学研究,主要体现为词语的艺
2、术化,句式的自由化以及辞格的多样化,语法的规范与否,相关书籍:王彬当代流行歌曲的修辞学研究(四川大学出版社),从西方修辞学意义出发,对中国流行歌曲的生产、传播作了很有新意的阐释。相关论文如:姚霁珊的谈谈流行歌曲歌词的语言特色,探讨了流行歌曲歌词中所体现出的“质朴直白,表情真挚和新颖形象,善用辞格”两个语言特点;马树春的流行歌词的比喻特色及其文化透视,从文化修辞学的角度,阐述了流行歌词的比喻呈现出喻体的自然化、人文化和实用;向嵘的浅谈当代流行歌词的修辞特点,认为歌词是一种特殊的语言艺术形式,从修辞格式和修辞手段两个方面作了探讨;费良华的流行歌曲歌词的语法规范问题和试谈歌词语言的规范性,认为歌词是
3、语言的艺术,通过对一些典型实例的分析,论证流行歌曲歌词语法规范的重要意义及一般原则;等。这些普遍就修辞学的某一方面,进行比较细致深入的研究,单从修辞学方面来分析的还比较少。究竟是什么让流行歌曲如燎原之火迅猛发展,是什么让流行歌曲有着如此大的魅力呢?本文从修辞学角度,从大处落笔,对其进行简要分析,力求引起广大词作者和受众对流行歌曲歌词(主要是20世纪80年代以来的流行歌词)的共同关注。语音修辞解决歌词是否悦耳的问题;句子则是歌词的骨架,不同的句式令歌词显得婀娜多姿;辞格解决歌词的包装问题,令它看起来如同精美的艺术品。一、流行歌词的语音修辞流行歌曲歌词是用来演唱的,因此,流行歌词就应该通过自己的语
4、言形式来制造出悦耳的声音效果,这就要求词作者在写作时,一定得把语音要素考虑进去。“一注意到字音的安排,也就必须涉及字眼儿的选择,字虽同义,而声音却不同,我们就必须选用那个音义具美的”1(P56)。流行歌词的本身的语音美,主要体现在:押韵、叠字、衬词。(一)押韵押韵,就是在流行歌词句尾有规律地排列组合韵母相同或相近的音节。当代流行歌曲歌词的押韵方式较之古典诗歌更显灵活多变,并不是非得“一三五不论,二四六分明”,而是充分宽松自由。有些可能前几句押韵,后几句就变韵了;有些是其中几句押韵,其中几句较为自由;总之这是一种没有韵律规则的写法。例如:1.迎接另一个晨曦/带来全新空气/气息改变情味不变/茶香飘
5、满情谊/我家大门常打开/开放怀抱等你/拥抱过就有了默契(林夕北京欢迎你)基本上押“i”的尾韵,显得旋律优美,气势恢宏,吟唱起来极易上口。2.泛黄的春联还残留在墙上/依稀可见几个字岁岁平安/在我没回去过的老家米缸/爷爷用楷书写一个满(方文山上海一九四三)押的是交韵,也就是奇数句和偶数句押不同的韵,歌词第一句和第三句押“ang”韵,韵脚为“上”、“缸”,第二句和第四句押“an”韵,韵脚为“安”、“满”。3.终日奔波苦一刻不得闲、既然不是仙难免有杂念、道义放两旁利字摆中间、多少男子汉一怒为红颜、多少同林鸟已成分飞燕、人生何其短何必苦苦恋、爱人不见了向谁去喊冤、问你何时曾看见这世界为了人们改欠、有了梦
6、寐以求的容颜是否就算是拥有春天(李宗盛凡人歌)押的是偶韵,即偶数句押韵,押“an”韵,韵脚为“仙”、“汉”、“短”、“见”、“天”。这样偶句押韵,奇数句不押韵,上下句显得错落有致,歌词也就不那么死板,同时表达了一种高昂的情绪。4.让青春吹动了你的长发让它牵引你的梦/不知不觉这尘世的历史已记取了你的笑容/红红心中蓝蓝的天是个生命的开始/日子/红颜/笑颜/安排/光彩/空枕/爱人/回忆/心语/徘徊/痴情笑我凡俗的人在人世终难解的关怀(罗大佑追梦人)分别运用了九个韵脚:“梦”、“容”、“始”、“子”、“颜”、“排”、“彩”、“枕”、“人”、“忆”、“语”、“徊”,押韵非常自由,但由于它的句式较为对称,
7、加上旋律的默契配合,演唱起来便不觉得生硬。(二)叠字叠字自诗经的开篇关雎便得到运用,所谓“关关雎鸠,在河之洲”,以“关关”来起兴,读来余音袅袅。而到了宋词,尤其是在李清照的词中,叠字的运用便达到了登峰造极的境界,一首声声慢,一连十四个叠字(寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚),创下“前无古人,后无来者”的典范。也正是因为叠字具有绘声、状物和强调量词的作用,是个非常有个性的手法,所以在流行歌曲歌词中也常常运用。例如:1.等待阳光静静看着它的脸、小小的天有大大的梦想重重的壳裹着轻轻的仰望、我要一步一步往上爬在最高点乘着叶片往前飞、任风吹干流过的泪和汗总有一天我有属于我的天(周杰伦蜗牛)“重重的”壳是
8、“小小的”天,“轻轻的”仰望“大大的”梦想,叠字的使用协调了音律,加强了语气,周杰伦的笔下展现出一个象蜗牛一样渺小的现代都市人,背负着生活的重压仍不抛弃对未来的理想,这种在残酷的现实竞争中一步一步打拼,一步一步努力上行的姿态值得所有人尊敬。2.乌溜溜的黑眼珠轻飘飘的旧时光苍茫茫的天涯路是你的飘泊/寻寻觅觅长相守是我的脚步/黑漆漆的孤枕边轰隆隆的雷雨声在我的窗前孤单单的身影(罗大佑恋曲1990)运用了大量的叠字,其主要起到了绘声和状物的作用,如:“轰隆隆”(绘声)、“乌溜溜”(状物)等。其中像“寻寻觅觅”这样的双叠字,也在作品中起到了点缀的作用,使得整首歌曲唱来,圆润如珠,真如白居易所写的,听来
9、如“大珠小珠落玉盘”,唱起来也朗朗上口。3.圈圈圆圆圈圈甜甜粘粘甜甜的我(李瑞洵江南)“圈圈圆圆圈圈甜甜粘粘甜甜的我”,也堪为叠字运用的经典之作。(三)衬词衬词在民歌创作中屡见不鲜,当代流行歌曲歌词的创作也经常会使用衬字。衬词指自身并无实际意义的虚词(如:哦、啊、呜、喔等),但是可以烘托气氛,抒发情感,协调音节,令歌曲的旋律变得更加完善。例如:1.呵嘿呀呵嘿呀/不夜的星晨开始了我旅程天再高我的快乐至上呵嘿呀呵嘿呀只要开心就好呵嘿呀呵嘿呀(邬裕康快乐至上)衬词“呵嘿呀呵嘿呀”的使用,为旋律进入高潮起到了很好的铺垫作用。2.哪怕有再多的借口/我都无法再去牵你的手/哦哦/牵你的手(马天宇该死的温柔)
10、即使没有衬词“哦”,也不会影响歌曲的整体效果,但是衬词的出现,使段落衔接得更加严谨。3.最后我的爱情在故事里/被遗忘/啊啊(邢增华一千个伤心的理由)这一段歌词是该曲的结束句,本来旋律发展到“忘”字时,就可以利用长音结束,但是词作者将其旋律继续发展,利用衬词“啊”的哼唱,使感情表达得更加完善。在歌词中,开口度大的,声音响亮的“a、ao、ang”韵字比较适宜于表达高亢的感情;开口度小的、声音细微的那些韵字,就难以表达高亢的感情;而适宜于表现低沉、悲哀的情感。在流行歌曲歌词中,运用语音修辞,不仅让歌曲听来余音绕梁,犹如天籁,而且读来朗朗上口,容易记住,相当有节奏。二、流行歌词的句子修辞每一首歌词都是
11、由句子(即前后都有停顿,并且带有一定的语调、表示相对完整意义的语言形式)组成的,因此,认真地安排和选择语句就显得十分必要。词作家常常从常规句与倒装句、长句与短句以及肯定句与否定句这几个方面来进行流行歌曲歌词的句子修辞。(一)常规句与倒装句这是从流行歌词的句子语序来说的。流行歌词不但有按照主语、谓语、宾语的正常语序出现的常规句,而且有破坏了句子的常规结构,和古汉语中的谓语前置、宾语前置、状语后置有着异曲同工之妙的倒装句。例如:1.没人了解的寂寞我自己照顾(April幸福背后)很明显,作为受事的“寂寞”前置了,把作为施事的“照顾”放在了后面,这样强调了“寂寞”,而主人公却选择自己照顾,将一个幸福小
12、女子的细腻得有点矛盾的感受描绘出来。2.雨轻轻弹/朱红色的窗/我一生在纸上/被风吹乱/梦在远方/化成一缕香/随风飘散/你的模样(方文山菊花台)主语“你的模样”与谓语“随风飘散”倒置,为的是押“ang”韵,增添歌词的音律美,而且避免了和前几句的句子结构重复,是的句子具有变化美。3.如传世的青花瓷自顾自美丽,你眼带笑意(方文山青花瓷)运用了倒装,正确的顺序应为“你眼带笑意,如传世的青花瓷自顾自美丽”,使用倒装法,让人更有想象空间,一位美丽的女子似乎就这么盈盈笑着站在眼前。(二)长句与短句在流行歌词中也频频使用长短句。长句包含的修饰语(定语、状语等)太复杂,结构层次繁复,但往往表意周密、严谨、精确、
13、细致。相对应地,短句则结构简单,明白易懂,具口语化色彩,因此,表意简洁、明快、灵活。例如:1.“找一个最爱的深爱的相爱的亲爱的人来告别单身,一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕这首真心的痴心的伤心单身情歌谁与我来和。”(单身情歌)使用了长句,不厌其烦地把“最爱的”、“深爱的”、“相爱的”、“亲爱的”、“多情的”、“痴情的”、“绝情的”、“无情的”、“真心的”、“痴心的”、“伤心的”并列词语来修饰同一个主题“人”、“单身情歌”,以此来抒发一种强烈的孤独情感和对爱情的强烈渴望。2.“有谁孤单却不期待一个梦想的伴,相依相偎相知相爱的又美又暖。”(我想我是海)用“相依相偎”、“相知相爱”、“又美又
14、暖”来描述“梦想的伴”,表达了一种期待,一种憧憬。3.“看一看花花世界原来像梦一场,有人哭,有人笑,有人赢,有人输到结局还不是一样?”(朋友别哭)四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象,且简洁利索,加上长短句交替使用,相互补充,使歌词波澜起伏,疏密有致,增加了语言的表现力。4.“你心中,我最重,悲欢共,生死同”(霸王别姬)短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感,彷佛内心步步紧逼,阵阵抽搐,让人压抑得难以喘息。(三)肯定句与否定句不论古汉语,还是现代白话文,判断句都是始终存在的,在流行歌词中也不例外,在这种句式中尤其能看出词作者对某些现象的看法。对事物作出肯定判断的就是肯定句,最常用的肯定判断动词“
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