李商隐无题诗赏析课件.ppt
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1、李商隐的无题诗赏析,学习重点,1.了解李商隐无题诗体制的基本特点。2.欣赏体会李商隐无题诗的朦胧美。,李商隐简介,李商隐(约813年约858年),字义山,号玉谿(同溪)生,又号樊南生,怀州河内(今河南沁阳)人。与杜牧齐名,世称“小李杜”,又与温庭筠齐名,世称“温李”。为朦胧诗鼻祖。,李商隐的生活背景,李商隐生活在唐朝由衰落走向灭亡的时代。当时藩镇割据,宦官专权,朋党纷争。吐蕃、回纥的不断侵扰,使唐王朝岌岌可危。而统治阶级荒淫腐朽,加重了对农民的搜刮,爆发了黄巢、王仙芝领导的农民起义,唐王朝终于崩溃。李商隐的一生正处在“山雨欲来风满楼”的时代,他用诗歌为这个时代唱出了挽歌,成为晚唐杰出的诗人。,
2、李商隐生平遭际,在唐代诗人中,李商隐可说是一位遭遇坎坷、身世极为落寞凄凉的诗人。他九岁时,父亲李嗣去世,家境极为艰难,他在家随堂叔学习。二十五岁时中进士,但此后却由于党争的原因,一生处于两党斗争的夹缝中,在为人做幕僚的生活中度过了坎坷的大半生,四十六岁时郁郁而死。李商隐与牛李党争的瓜葛,是从令狐楚对他的赏识开始的。他曾说自述“樊南生十六,能著才论、圣论,以古文出诸公间”,这引起了令狐楚的注意。令狐楚是牛党的上层人物之一,他欣赏李商隐的才华,便引入幕府(时令狐楚为天平军节度使,治所在今山东东平),待他如亲子。由于当时的公文都是用骈文写的,所以,令狐楚便亲自指点李商隐与自己的儿子令狐綯学骈文。李商
3、隐的骈文写得好,是与令狐楚的指点分不开的。唐文宗开成二年(837),李商隐二十五岁,上京应举,由于令狐綯的推荐,他得以中举。也就是说李商隐既受令狐楚父子之恩,应算是牛党的成员了。但是考中进士的第二年,令狐楚却去世了,李商隐的生计成了问题。这时,任泾原节度使的王茂元又聘李商隐做幕僚。王茂元有个小女儿,长得很漂亮,又有才华,王茂元有意将女儿嫁给他,所以李商隐便入了王茂元的幕府。由于王茂元被认为是李党中的上层人物,因此,李商隐就被认为是“背牛就李”,不能为牛党所谅解。此后,牛党执政的时间要长一些,因此,李商隐就吃苦头了。令狐綯原是他的好朋友,但一直不能原谅他。令狐綯后来官做得很大,一直做到宰相,但却
4、一排挤他、打击他,李商隐沦落不偶的一生以致郁郁而死,都与此有关。,关于李商隐其人其诗的评价,实际上,李商隐是一个有正义感、政治热情很高,对国家大事的看法很敏锐、对政治现实的批评很大胆、尖锐的诗人。他反对藩镇割据,关注社会现实。他还用咏史诗的形式,借古讽今,批判现实,等等。这都表明李商隐是一个在政治上有理想、有抱负,在人格上有操守、有见解的诗人。,在古代诗人中,李商隐的诗名很大,但另一方面,他的名声在过去却一直不太好。封建社会的评论家,因为他“背牛就李”,因而视他为无行文人,骂他是“诡薄无行”、“背恩”等等。解放后,对于李商隐的评价,一度也不高,把他看作是“形式主义”、“唯美主义”诗人的代表。二
5、十世纪八十年代以后,随着学术界思想的解放,对李商隐的评价才较为客观、公正了。对其人其诗的研究也深入了。,李商隐诗歌的思想内容,李商隐虽然长期做幕僚,以写骈文为主,但他的文学成就主要表现在诗歌创作方面。李商隐的诗歌在一定程度上反映了晚唐时代人民生活极端贫困、政权内部矛盾重迭、危机四伏的现实状况,特别是通过对诗人自己身世的讴吟,深刻表现出中下层士子的苦闷和悲愤,从而使人们感到一种江河日下、黄昏渐近的时代气氛。李商隐诗歌的表现内容,主要有这几类:,社会政治诗咏怀咏史诗无题爱情诗,李商隐的社会政治诗,李商隐是一个关心现实政治的诗人,这在他的早年表现得更为突出,如他在二十六岁时写的安定城楼:迢递高城百尺
6、楼,绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕,王粲春来更远游。永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味,猜意鹓雏竟未休。从这首曾被王安石称赞的名诗中,我们可以看到他对晚唐国运的关心以及在事业上的远大抱负。这种心情,在其他早年的诗篇中也有明显的表现。他二十五岁时所作行次西郊作一百韵,就是一首长篇政治诗,反映了较为广阔的现实。诗人首先把一幅农村凋敝图展示在读者面前,并通过一位老农的诉说,回顾了自贞观、开天以来,农民生活每况愈下的情况,以此为中心,触及到藩镇割据、军阀混战、宦官专权、皇帝昏庸、吏治腐败、国库空虚、外族凭陵等一系列严重社会问题,最后揭出官逼民反、骚乱四起的现状。他对当时宦官专权的黑暗政治也
7、很愤慨不满。甘露事变中,宦官杀死宰相王涯等名臣,他因此写了有感二首和重有感三诗,后诗尤为悲愤痛切:玉帐牙旗得上游,安危须共主君忧。窦融表已来关右,陶侃军宜次石头。岂有蛟龙愁失水?更无鹰隼与高秋!昼号夜哭兼幽显,早晚星关雪涕收?在宦官熏天势焰之下,当时许多诗人都不敢正面发表反对意见,有的甚至顺从宦官的言论,而年青的李商隐却从国家安危出发,毅然呼吁诛讨宦官,这种勇气是难能可贵的。他的朋友刘蕡fn“耿介嫉恶”被贬死,他也连写了几首诗为他呼冤。,唐文宗开成三年(838),二十六岁的李商隐参加博学鸿词科的考试,结果落了榜,在泾原节度使王茂元的府中做幕僚。这首诗就是他客中登安定城楼遣愁言志的名作。安定城楼
8、,即泾州城楼。泾州,是唐朝泾原节度使府所在地,在今甘肃泾川县北。,迢递高城百尺楼,绿杨枝外尽汀洲 高峻绵延的城墙上耸立着百尺高楼,站在高高的城楼上放眼望去,只见婆娑的杨柳之外,是无尽的水边平地。(天地是那么广阔,山河是那么壮美,而自己的处境却是这样的局促,满目春色顿时化为满眼的凄迷。面对此情此景,诗人不禁悲从中来,道出了自己压抑许久的悲伤。)贾生年少虚垂涕,王粲春来更远游 想当年,贾谊少年才俊,却只能空自垂泪,枉有满怀抱负;王粲才高,亦无用武之地,只能春日远游,写写登楼赋,在纸墨之间寄托忧思。(这是诗人借贾谊和王粲来暗示自己的人生遭遇。“贾生”,即贾谊,西汉著名文学家。二十二岁就被汉文帝召为博
9、士,可谓是少年英才。他曾向汉文帝上陈政事疏,说道:“臣窃惟事势可为痛哭者一,可为流涕者二,可为长太息者六。”李商隐借“垂涕”来指代贾谊的忧国忧时之情。可惜他的建议不仅没有被汉文帝采纳,而且还遭到排挤,被贬为长沙王太傅,三十三岁即抑郁而死,未得汉室重用,所以说是“虚垂涕”。王粲,汉魏间诗人,“建安七子”之一。少有才名,十七岁诏受黄门侍郎,因避三国战乱,离开长安到荆州去依附刘表,但一直未受重用。在一个春日,他登上城楼,写下传颂千古的登楼赋,抒发内心的抑郁苦闷),永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟 常想白发年老时归隐江湖,披散头发,驾一叶扁舟,悠游于江湖之间,但需待自己扭转乾坤,回旋天地,建功立业之后。
10、诗人虽然遭遇困顿,可是他的凌云之志并未减退。春秋时范蠡辅佐越王勾践成就霸王之业后,辞去爵位,乘一叶扁舟飘然而去,成为千古美谈。李商隐借用这个典故,表明自己想学范蠡,建功立业,等到功成名就之后便引身而退 不知腐鼠成滋味,猜意鹓雏(yunch)竟未休 不料死老鼠被当成美味,而秉性高洁的鹓雏竟然被猜疑个不休。“鹓雏”,凤凰一类的神鸟。这一联出自庄子秋水。战国时惠施任梁国相,庄子准备去探望他。有人对惠施说,庄子是想来谋夺你的相位,惠施于是百般防范。庄子听到这事后,就对惠施说:南方有一种叫鹓雏的神鸟,从南海飞往北海。一路上非梧桐树不歇,非竹实不吃,非甘泉不饮。有只猫头鹰刚获得一只死老鼠,看到鹓雏飞过,怀
11、疑它要来抢食,就仰头向它发出“吓吓”的怒叫声。现在你也想用梁国这只死老鼠来“吓”我吗?诗人巧妙地借用庄子的典故,把本来很难用简短文字表达的意思说得委婉含蓄,耐人寻味。李商隐应博学宏词科考试而落选,与某中书大人“此人不堪”这一含有道德人品的非议有关。诗中所用典故,大概正是对这种猜忌与中伤的愤慨。同时,也可能是讽刺那些企图把持利禄、一力排斥异己的朋党势力。,公元835年11月21日,27岁的唐文宗在大明官紫宸chn殿和李训等人,试图诛灭宦官,夺回皇帝丧失的权力。随以观露为名,将仇 士良骗至禁卫军的后院欲行刺,后与以仇士良为首的宦官集团发生了激烈冲突,结果李训、王涯、郭行余、罗立言、李孝本、韩约等朝
12、廷重要官员被宦官杀死,其家人也受到牵连而灭门,株连甚众。史称“甘露之变”。,重有感,玉帐牙旗得上游,安危须共主君忧。窦融表已来关右,陶侃军宜次石头。岂有蛟龙愁失水?更无鹰隼与高秋!昼号夜哭兼幽显,早晚星关雪涕收?诗中前四句以东汉窦融比拟拥军一方的刘从谏,鼓励他应该挺身而出,为皇帝分忧,更应提军而上,像东晋的陶侃调伐叛臣苏峻一样领军前来,诛除宦官势力。后四句,诗人悲愤写道:皇帝如蛟龙失水遭受困厄,作为猛健臣子能不来分担主忧吗?希望刘从谏立即行动,使死者、活人都能化解冤曲,清除盘踞宫禁的阉人,朝士百姓,肯定会拭泪欢舞。此诗盼望之意刻切,愤郁之情溢于纸上,彰显了政治上还很不成熟的青年诗人一片拳拳救国
13、报主之情。,李商隐的咏怀咏史诗,李商隐还写了许多咏史诗,曲折地发表对政治问题的看法。这些诗主要是讽刺历代帝王的荒淫奢侈,引为现实明鉴。如北齐诗:“小怜玉体横陈夜,已报周师入晋阳。”隋宫诗:“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆。”讽意极为鲜明强烈。富平少侯诗:“当关不报侵晨客,新得佳人字莫愁。”则借咏史含蓄地讽刺了耽于女色、不视朝政的唐敬宗。有的咏史诗寄托了自己怀才不遇的感慨。例如贾生:宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。号称贤明的汉文帝召见贾谊,尚且不问苍生,他自己生在昏乱时代还能有什么更好的出路呢?随着政治上的失望,李商隐关怀现实的诗篇减少了,更多的诗,是用忧郁感伤的
14、调子,感叹个人的沦落,世运的衰微。如杜工部蜀中离席:人生何处不离群,世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使,松州犹驻殿前军。座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老,当垆仍是卓文君。诗里虽然对边事还有所关心,但那种颓然自放的心情已经掩盖不住了。又如他登乐游原绝句:向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。这一片转眼即逝的夕阳,不仅象征着他个人的沉沦迟暮,也象征着大唐帝国的奄奄一息。其他的小诗,如宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”花下醉:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”也同样是这种暗淡低沉的末世哀音。比之其早期作品,气概自是大不相同了。,北魏、东魏、西魏、北齐、北
15、周,北齐(公元550年577年),是中国南北朝时的北方王朝之一。550年(庚午年五月戊午日),由文宣帝高洋取代东魏建立,国号齐,建元天保,建都邺,史称北齐。历经文宣帝高洋、废帝高殷、孝昭帝高演、武成帝高湛、后主高纬、幼主高恒,共六帝。577年被宿敌北周消灭,享国二十八年。,北齐二首,一笑相倾国便亡,何劳荆棘始堪伤。小怜玉体横陈夜,已报周师入晋阳。巧笑知堪敌万机,倾城最在著戎衣。晋阳已陷休回顾,更请君王猎一围。对唐敬宗奢靡之风的直斥和讽喻,一笑相倾国便亡,何劳荆棘始堪伤。小怜玉体横陈夜,已报周师入晋阳。前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事,讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“
16、(春秋时期周幽王纳褒姒后时常与之寻欢作乐,但褒姒从来不笑。周幽王于是下令谁能博得美人一笑者,赏之以千金。有奸臣虢石父建议,说先王时期建立的防外侵用的烽火台,一处点燃四处均响应,诸侯各国都将搬兵来救。周幽王采纳后与褒姒高坐观看,见诸候各军忙忙碌碌赶到发现受骗,褒姒果然大笑。当然,此后果有外侵时,周王点烽火求救,结果没人来帮忙了。)荆棘”句引典照应国亡之意。晋时索靖(晋代成就卓著的书法家),有先识远量,预见天下将乱,曾指着洛阳宫门的铜驼叹道:“会见汝在荆棘中耳!”这两句意思一气蝉联,谓荒淫即亡国取败的先兆。第三句描绘冯淑妃(“小怜”即其名)进御之夕“花容自献,玉体横陈”(司马相如),是一幅秽艳的春
17、宫图;第四句写北齐亡国情景。公元五七七年,北周武帝攻破晋阳(今山西太原),向齐都邺城进军,北齐后主高纬出逃被俘,北齐遂灭。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳,相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时,是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系。,巧笑知堪敌万机,倾城最在著戎衣。晋阳已陷休回顾,更请君王猎一围。“巧笑倩兮,美目盼兮”,是诗经中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”,一女与天下,轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”,是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知,意味尤见辛辣。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋(tin)猎,在高纬眼中,换着出猎武装的淑妃风姿尤为
18、迷人,所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语,有潜台词在。古来许多巾帼英雄,其飒爽英姿,确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动,不是为天下,而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏,穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据北齐书载:周师取平阳(晋阳),帝猎于三堆,晋州告急。帝将返,淑妃更请杀一围,从之。在自身即将成为敌军猎获物的情况下,仍不忘追欢逐乐,还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气,将帝、妃死不觉悟的淫昏性格刻画得入木三分。尽管不著议论,但通过具体形象的描绘及反语的运用,即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。,宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席,不
19、问苍生问鬼神。【韵译】:汉文帝在宣室求问被贬谪的贤臣,贾谊的才华和格调更是无可比伦。谈至深夜汉文帝挪动双膝靠近他,可惜他不垂询民生却是穷究鬼神。这是一首托古讽时诗,意在借贾谊的遭遇,抒写诗人怀才不遇的感慨。诗选取汉文帝宣室召见贾谊,夜半倾谈的情节,写文帝不能识贤,任贤;“不问苍生问鬼神”却揭露了晚唐皇帝服药求仙,荒于政事,不能任贤,不顾民生的昏庸特性。诗寓慨于讽,讽刺效果颇好。,杜工部蜀中离席,人生何处不离群?世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使,松州犹驻殿前军。座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老,当垆仍是卓文君。因为诗的风格模仿杜甫,所以加“杜工部”三字。离别本人生常事,但仕途险恶,国
20、家战乱。“暂分”终究是不好的,故曰“惜”,喜爱欢聚憎恶别离之情从中透出。雪山之使未回,松州之军犹驻,边防紧迫,外患严重,诗人忧国之情自然流出。第五句以屈子自比,暗用楚辞渔父屈原曰:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒”。此言自己忧国伤乱,却怀才不遇,只能哺糟啜醨,醉生梦死。可见其自负而又自伤。后两句引司马相如自比,亦无奈之辞。,李商隐的无题爱情诗,李商隐写了不少 无题诗,这类诗或标为无题,或取篇中两字为题。关于这类诗他自己曾经解释说:“为芳草以怨王孙,借美人以喻君子”(谢河东公和诗启)。又说:“楚雨含情俱有托”(梓州罢吟寄同舍)。其中除一部分主题比较显豁,大多内容复杂,题旨深曲,历来引起人们的
21、争论。现在看来,他这些诗中虽有一些感慨身世、影射政治的作品,现在看来,他这些诗有的可能是悼亡之作,如锦瑟;更多的仍是有本事背景的言情之作(陈贻焮先生有李义山恋爱事迹考辨文,可参看)。李商隐在这些无题诗中交织着爱情的希望、失望、以致绝望的种种复杂心情。如下两首无题:昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖,分曹射复蜡灯红。嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。这两首诗是他爱情诗中的代表性名作。前一首里,写出男女双方虽然透过重重封建礼教的帷
22、幕达成了爱情的默契,但是也带来了无法达到愿望的更大的痛苦。鲜明而清晰的种种细节的回忆,都和这种欢乐与痛苦有着密切的联系。在后一首里,执着的爱情在濒于绝望中显出了无比强烈的力量,春蚕、蜡炬两句,已成为描写爱情的绝唱。后四句,写对女方的深刻体贴,咫尺天涯的距离,可望而不可即的一线希望,也是深刻动人的。李商隐的这些爱情诗,很典型地表现了封建时代土大夫们那种隐秘难言的爱情生活的特点。他们一方面向往爱情,一方面又对封建礼法存着重重顾虑。因此,这些诗与诗经、汉乐府、南北朝民歌中那些表现强烈反抗的爱情诗歌又完全不同。,李商隐诗歌艺术成就,关于李商隐诗歌的艺术特征。前人评他是“深情绵邈”、“包蕴密致”、“寄托
23、深而措辞婉”、沉博艳丽”,等等。大致而言,他的诗歌在表现技巧上具有构思缜密、寄托遥深、语言清丽、用典精切、格律严整的特点。具体说其诗有以下几个特点。一是主观化倾向。他总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人物,使对象带上强烈的象征色彩,在很大程度上和作者融为一体,甚至成为作者的化身。二是他的诗表现出很浓的感伤倾向,可以说感伤色调是贯穿他诗歌的主旋律。三是善用典故,对仗精工,语言清丽。典故的运用,可以丰富诗歌的内涵,使诗歌的包蕴更丰富、更耐人寻味,并能深化诗歌的主题。李商隐的用典是非常突出的,也是非常精当的。他诗歌“沉博艳丽”、“包蕴密致”的特点的形成,即与此有关。但他的用典过多,有时也造成
24、了诗意的晦涩难懂。,李商隐的爱情诗,李商隐的爱情诗是最为人们广泛传诵的。他常取名无题,或以诗中两字做为此类诗的题目,后人就把无题诗作为爱情诗的别称。其实李商隐的无题诗有两种情况:一种是隐晦朦胧的爱情诗。诗人的对象和恋情在当时是不能公开的,写相思又无法直说,所以写得迷离恍惚。另一种则是借恋情而寄托激愤,抒发感慨。作为朦胧诗的鼻祖,李商隐的七律常用回环往复的咏叹来渲染某种情绪,而很少讲述具体的事实,叫人难于把握。他喜欢用典,但又只是用来制造气氛,牵引情绪,就是知道了典故的出处,也很难搞清他到底想说什么,增加了人们理解的难度。,李商隐爱情诗约近一百首,差不多占其现存诗的六分之一。这些爱情诗标以无题的
25、有23首,用诗里首句句首二字或句中二字作题的,其实也等于无题的有40首,总计63首,占现存李商隐诗的十分之一。,写男女之情的无题诗,始自李商隐。,李商隐的无题诗开创了诗歌的一种富有特色的新体式。从中国诗史的演进角度看,他的无题诗,以及风格接近无题的锦瑟等篇,其艺术成就和创新意义,尤其值得重视。李商隐在文学史上的地位,在很大程度上取决于这类作品所产生的巨大而持久的影响。,在爱情生活方面,诗人也屡遭不幸。青年时期,他先后与洛阳商人少女柳枝、女道士宋真人相爱,均以悲剧告终。与王茂元之女结婚后,夫妻感情甚好,幸福生活不过十余年,妻子因病亡故。政治上和爱情上的双重不幸,使诗人的诗作常常寄予着深沉的身世之
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