乐理知识六调和调式.docx
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1、乐理知识六调和调式乐理知识六:调和调式 1.调的概念 “调”的狭义概念就是音乐的高度,更准确地说,是主音的音高。当我们说某一首歌是“A调”时,意思往往是do=A。任何一个音都可以成为调式的主音,所以,这个意义上的“调”有12 个,但由于等音的关系,共有个17 个调名:C 调,升C调, D 调,升D调,E 调,F 调,升F调,G 调,升G调, A 调,升A调,B 调。 广义地讲,“调”还包含调性、调式的概念,也就是说,一首乐曲在调高和音阶组织方面的所有因素都被这一个字概括起来。比如说“转调”,既可能是改变了音高,也可能是只改变了调式,还可能是两者都被改变。 在不太严谨的非专业语言中,“调”字的含
2、义更加广泛。例如:中国民间歌曲和乐曲常用这个字来作标题,象“开花调”、“紫竹调”、“爬山调”,这里的调是“曲调”的意思;欧洲歌剧中的“咏叹调”、“宣叙调”则是对于体裁的说明。这一类的说法不在我们这本书的讨论范围之内。 2.调式的概念 调式是由一个主音统辖几个音构成的固定音群组织。我们可以试一试:随便找一首歌,将其中出现的音一一记下来,删除重复的音,就会发现一共只有七个音。反复哼唱这段旋律,还会发现在这七个音中有一个音起“领袖”作用,其它的音都有向它靠拢的趋势,这就是主音。例如,将中国少年先锋队队歌作为分析对象,其中出现过的音是:do,so,mi,re,la,si,fa,共七个音。不管这首歌有多
3、么长,也不管某一个音重复使用了多少次,我们可以断定不会有第八个音出现。在这首歌中,开始的音是 do,结束的音也是do,因此,毫无疑问它就是主音。这样,知道了谁是主音,也知道了调式中包含哪几个音,就已经懂得了这种调式,所差的就是给它一个名称。 1 将这几个音从主音开始依次向上排列,直到高一个八度的主音为止,就构成了“音阶”。可以说,音阶是调式的逻辑归纳,而调式是音阶的实际运用,这两个概念一表一里,紧密地联系在一起。音阶有时又被称作“调式音阶”,其实是一回事情,而且也没有必要,因为不存在没有调式的音阶。 调式的基础是主音的稳定性,如果没有这一点,即丧失了调式中心,调式也就不存在了。一首乐曲通常总是
4、结束在主音上,这是判别调式的最简单的办法。 音阶中的每一个音叫做一个“音级”。习惯上用罗马数字、来代表调式中的各音级,代表主音。 在一个调式中,全音和半音的间隔是不能改变的,如果用变化音记号改变这种关系,就会产生另一种调式。下面,我们用C大调音阶为例,看一看调式的结构: 在这个调式中,音程的序列是“全全半全全全半”,不管主音是哪一个音,只要以这个音做do,其余各音就必须符合这样的序列。如果不符合,就必须用变化音记号加以调整,直到各音之间的关系与调式的音程结构一致为止。假如现在将上面音阶中的级、级、级音降低半音,使得音程序列变成“全半全全半全全”,会是什么结果呢?在钢琴上弹一下这个音阶,就会发现
5、,唱名变成了la,si,do,re,mi,fa,so,la: 在上面的两个例子中,主音的位置并没有改变,只改变了调式内部的音程结构,这说明了调式的两个基本概念:1,必须确立主音的地位;2.音阶中各音的相互关系是固定的,一旦改变,就不再是原来的调式了。 最常见的调式是由七个音构成的,因此叫做“七声调式”或“七声音阶”。除此以外,还有“五声调式”、“六声调式”和“四声调式”。如果不加说明的话,下面提到音阶时都指七声音阶。 3.音阶中各音的名称和地位 2 音阶中的每个音都有一个专用的名字。这个名字既不是用字母表示的音名,也不是用do、re、mi表示的唱名,而是专门用来说明某个音在调式中的地位和作用的
6、名称。调式中的各音都是围绕主音运行的,所以,这些名称的命名依据是每个音与主音之间的关系: 主音 上主音主音的上方二度 中音主音和属音的中间 下属音主音的下方五度 属音主音的上方五度 下中音主音和下属音的中间 导音主音的下方二度 在这七个音级中,属音和下属音具有特别的意义。它们从上、下两个方向加强主音的地位、使调式更为明确、稳固。在和声学方面也是如此,建立在这两个音上的“属和弦”和“下属和弦”是最重要的和弦,它们是调性的明显特征。 4.大调式和小调式 大调式和小调式也可以称作大音阶和小音阶,其中的原因在上面已经讲过了。调式的种类很多,但应用最广的是这两种。尤其是自然大音阶,几乎在世界各民族都能找
7、到。自18 世纪以来,大小调式体系是欧洲音乐理论的核心,影响之大是无与伦比的。 自然大音阶由七个音组成,其音程间隔为全全半全全全半的基础是七个自然音级,而七个自然音级是建立在五度相生的基础上的。我们可以随意以一个音为主音,按纯五度的关系向上、下两个方向寻找其它的音,比如从C开始,会得出FGDAEB。将这七个音由主音开始向上排列,正好是自然大音阶 do,re,mi,fa,so,la,si。假定以G为主音,可以得出CDAEBF,排列成音阶的样式就是GABCDEF,其唱名仍然是do,re,mi,fa,so,la,si。可见,同样的音程结构可以在任何音高上实现;换言之,只要附合这样的音程结构,就是这一
8、种调式,不论其音名是什么。 3 在大调式中,第、级音是稳定音,其中又以级最为稳定,级和级音次之。调式中的其余各音是不稳定音,在音乐的进行中,不稳定音有向稳定音进行的倾向。最不稳定的是级和级,即fa和si;由于mifa之间、sido之间是半音,而mi和do是稳定音级,所以fa进行到mi的倾向十分明显,si进行到do的倾向则更强烈一些。这种由不稳定到稳定的进行叫做“解决”。 自然大调式中的三个主要和弦,主和弦、属和弦和下属和弦都是大三和弦,这使它带有明朗、刚健的色彩。 除了自然大调式以外,还有“和声大调式”和“旋律大调式”。这两种调式具有大调式的基本特点,但又与自然大调式的结构有所区别。和声大调式
9、的音阶是在自然大音阶的基础上降低级音,结构为全全半全半增半。在级和级之间形成的增二度音程是和声大调式的特征。旋律大调式有些特别,它在上行时与自然大调式完全一样,下行时却降低、两个音级。下面是三种大调式的音阶,顺序是1,自然大调式:2,和声大调式:3,旋律大调式: 同大调式一样,小调式也有“自然小调式”、“和声小调式”、“旋律小调式”三种。 自然小调式是直接从自然大调式转化而来的,也是由七个自然音级组成,只是用la做主音,即la,si,do,re,mi,fa,so,la。其音程结构为全半全全半全全。小调式的第、级音也是调式中的稳定音级,但是,它的三个主要和弦都是小三和弦,这使得它带有柔和、暗淡的
10、色彩。此外,由于自然小调式的级音到主音不是半音关系,所以不具有导音的强烈倾向性。 和声小调式是在自然小音阶的基础上升高级音形成的,音程结构为全半全全半增半,用唱名来说就是la、si、do、re、mi、fa、so、la。这样等于是“制造”了一个导音,加强了调式的推动力。不过,在级和级之间的增二度很别扭,既不好唱,也不好听。为了避免这个不利因素,在作曲时通常不使这两个音连续进行。和声小调式是一种广泛使用的调式,在欧洲传统音乐中它的使用频率超过自然小调式。 4 旋律小调式的音阶在下行时同自然小调式完全一样,上行时则将级音和级音都升高。其目的是既保留导音的推动力,由避免出现增二度音程。下面是以A为主音
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