舞台美术设计_丁鹏飞、柴帅.ppt
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1、,舞美设计的名称,舞台设计常被称作“布景设计”、“舞美设计”或“设计”。从确切地表达其内在含义来说,这些名称都不是十分贴切。“舞台设计”易与建筑工程范畴的概念相混淆;“布景设计”则是以偏代全,因为布景只是舞台设计所运用的手段之一,并非所有戏剧的舞台设计都运用布景因素;“舞美设计”则是一个包含了舞台设计、灯光设计、服装与化妆设计等多种因素的综合概念,对总体设计来说是适用的,这也许是由于舞台设计形象在整个舞台美术形象系统中往往更加显著所致,但作为确切的专业名称仍不是最合适;“设计”是更为简化的称谓,它的指向性不明确,建筑设计、室内设计和平面设计等均可称为“设计”。,舞美设计的定义,舞台设计是由舞台
2、、布景、道具、灯光等成分以及由空间、形状、光色、质感、活动等因素所构成的空间与时间的综合体。在戏剧演出中,为演员动作展开的一切围绕物的造型处理便称为舞台设计。舞台设计师的任务就是根据演出文本的情景需要创造一个特定的戏剧空间。,时下只得一看,艺术形式,舞台设计简史,舞台设计,在18世纪时的西方被称作“眼睛的音乐”,到了19世纪的自然主义则强调布景是“自然的一角”,而20世纪初的构成主义,它追求的舞台形式是“动作的机器”,可是象征主义和表现主义又认为舞台设计中要做到“视觉的隐喻”,或者再比如中国传统戏曲反映的是“布景在演员的身上”,而二战后在美国兴起的“环境戏剧”却又是在探讨“一个环境一个剧场”。
3、从西方的古希腊戏剧演出中开始萌芽的中性布景到今天风格各异、手段繁多的戏剧演出,戏剧空间观念的发展大致可划分为二维、三维和四维这三个阶段。即从最早的平面画景、装饰性布景到与演员动作有机结合的立体装置布景,再到在舞台上体现了时间的因素,它成为了一个运动着的时间、空间与意义的综合体。,欧洲最大的露天水上舞台,固定在离岸25米的博登湖中,观众坐在岸边的陆地上。艺术节传统自1946年开始,保留至今,经过多年打造,布雷根茨艺术节已成为欧洲艺术活动的品牌,成为欧洲最负盛名、规模最大的艺术节。,中国国际民间艺术节,第八届国际民间艺术节开、闭幕式舞美设计,艺术节演出内容以民族民间舞蹈、音乐为主,突出不同国家与地
4、区的民间艺术特色。,创造和组织戏剧动作空间,舞台美术创造和限定演员的表演空间并为舞台调度提供必要的表演区组合和支点。古希腊戏剧、中国古代戏曲、日本能乐和16世纪莎士比亚戏剧演出中,舞台上一般都不设布景,演员的上下场口也是基本固定的。当时演员的动作空间与建筑空间是重合在一起的。到文艺复兴时期,意大利舞台上出现了透视布景后,演员的动作空间开始受到布景的限定。19世纪箱式布景的出现,限定性就愈为突出。进入20世纪以来,传统镜框式舞台被冲破,并出现多种形式的演出场所,甚至走向咖啡馆、街头广场。从而在新的条件下使动作空间和建筑空间重合起来。,舞台美术设计的功能,舞台美术设计戏剧演出中除演员以外的一切造型
5、因素的总称,包括舞台布景、灯光、服装、化妆、绘景、道具等。它们的综合设计称为舞台设计。舞台美术兼有时间艺术和空间艺术的性质,是四维时空交错的艺术,具有很强的技术性和对物质条件的依赖性。它在艺术创作上属二度创造,在演出中它具有多方面的功能:,创造和组织戏剧动作空间,塑造人物形象,人物造型是舞台美术中最早使用的部分。舞台演出中只要有演员出现,就会有人物造型问题。演员的化妆是为了模仿、再现、美化或装扮剧中角色(人、鬼、神以及动物等)。古希腊演员戴面具演戏。那时的悲剧演出多用朴素、庄严的程式化服装,后一直沿用百年不变。古希腊喜剧则用更为夸张和怪诞的面具与服装。服装主要用于塑造人物,由简单装扮发展为技术
6、复杂、方法多样的人物造型专业。,时下X观看=塑造人物形象,创造和组织戏剧动作空间,舞台美术创造和限定演员的表演空间并为舞台调度提供必要的表演区组合和支点。古希腊戏剧、中国古代戏曲、日本能乐和16世纪莎士比亚戏剧演出中,舞台上一般都不设布景,演员的上下场口也是基本固定的。当时演员的动作空间与建筑空间是重合在一起的。,时下X观看=戏剧动作空间,表现动作发生的环境和地点,戏剧动作大都发生于某个具体环境中,人物也不能离开环境而生存和活动。18世纪欧洲剧场出现了定型化的“值班布景”,虽然当时的布景只能约略地说明动作的环境和地点。19世纪写实布景兴起后,舞台上出现了接近生活的具体地点与环境。着重表现剧情发
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