《广播电视节目制作》第四章.ppt

第四章 电视节目摄影造型,第一节 电视摄影造型的手段,电视节目摄影造型,一、电视景别决定景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离二是摄像机所使用镜头的焦距长短,电视节目摄影造型,（一）电视景别的作用景别的变化带来的是视点的变化景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。景别的变化使画面内容表达具有更加明确的指向性。,电视节目摄影造型,(二)景别的分类 远景 远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。全景全景表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。,电视节目摄影造型,中景 中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。近景 近景表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。特写 特写表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。,电视节目摄影造型,二、拍摄角度拍摄角度包括垂直平面角度（拍摄高度）和水平平面角度（拍摄方向）两个内容。（一）拍摄高度摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。,电视节目摄影造型,1.平角（平摄）被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切。2.俯角（俯摄）有利于表现地平面景物的层次、数量、位置以及盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。,电视节目摄影造型,3.仰角（仰摄）仰角能将垂直方向伸展的被摄对象在画面上展开，有利于强调其高度和气势。,电视节目摄影造型,（二）拍摄方向正面方向拍摄侧面方向拍摄背面方向拍摄,电视节目摄影造型,三、光线造型手段（一）电视用光的特点关键点：电视用光是一个动态用光的过程。（二）光线与造型 1.光的基本特性 光谱成分：人眼所见可见光的波长只限于从390毫微米至760毫微米之间。,电视节目摄影造型,（1）光源：大致分为自然光源和人工光源两大类。（2）色温：色温是以“完全辐射体”的温度来表示实际光源的光谱成分。,电视节目摄影造型,2光线性质直射光线（又称为硬光）：直射光线（硬光）是指在被摄体上产生清晰投影的光线。散射光线（又称为软光）：散射光线（软光）是指在被摄体上不产生明显投影的光线。混合光线：混合光线是指既有直射光线又有散射光线的混合照明光线。,电视节目摄影造型,3光线方向顺光：又称平光，正面光。侧光：又称侧面光。逆光：又称背面光。,电视节目摄影造型,顺侧光：又称前侧光。侧逆光：又称后侧光。顶光：顶光是来自被摄对象的顶部的光线。脚光：脚光是从被摄对象的底部，或下方发出的 光线。,电视节目摄影造型,4造型光的分类主光 主光又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线。辅助光 辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线。环境光 环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环境的光线。,电视节目摄影造型,轮廓光 轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。眼神光 眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。修饰光 修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线。,电视节目摄影造型,5电视用光的造型作用提示被摄对象的形态和形状；显示被摄对象的周围环境、空间范围和透视关系，创造画面的空间感；通过光线的照射及所形成的明暗光影对比突出被摄对象的某些特点；控制或决定画面的影调或色调；形成构图关系，利用光影平衡画面。,电视节目摄影造型,四、色彩造型手段（一）色彩的感情倾向 色彩和情绪不可分割地联结在一起。红色：波长是最长的，视觉产生强刺激。绿色：宁静、舒适和充满希望的视觉感受。蓝色：波长最短，作为冷色的基础色，使人产生寒冷、冷静、辽阔、忧郁等联想。,电视节目摄影造型,黄色：所有的色彩中是明度最高的，红色和绿色的复合。黑色：在影视作品中，黑色与一些特殊形象联系在一起。白色：包容一切色彩的最丰富、最充实的颜色。,电视节目摄影造型,（二）色彩的画面表现1.色彩基调的形成2.画面的色彩构图色彩的选择色彩的布局,电视节目摄影造型,五、构图造型手段（一）画面的构图概说构图，是指在电视拍摄中把被拍摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。,电视节目摄影造型,电视画面构图有下面一些基本要求：画面要简洁；主体要突出；立意要明确；画面应具有表现力和造型美感；,电视节目摄影造型,（二）画面构图的形式元素在电视画面的构图中，光线、色彩、影调、线条、形状等元素是我们构成视觉形象的“原材料”。（三）电视画面的结构成分把电视画面的结构可以“分解”为这样几种要素：主体、陪体、前景、后景、环境等。,电视节目摄影造型,（四）构图形式构图形式是为内容和主题而产生的，是各种视觉因素在画面中的布局形式。分为静态构图、动态构图、单构图、多构图、肖像构图、风景构图等。,第二节 光学镜头及其运用,基本概念,电视节目摄影造型,一、焦 距焦点至镜头中心的距离，即为该镜头的焦距。二、视场角镜头的视场角是指摄像管有效成像平面（视场）边缘与镜头后节点所形成的夹角。,电视节目摄影造型,三、相对孔径与光圈系数镜头的相对孔径，是指镜头的入射光孔直径（D）于焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。四、标准镜头焦距近似等于成像面对角线长度，水平视场角45左右，对于摄像机上的变焦距镜头而言，是焦距25mm左右的那一段镜头。,长焦距镜头,电视节目摄影造型,一、长焦距镜头的画面造型特点视角窄景深小画面包括的景物范围小长焦距镜头压缩了现实的纵向空间长焦距镜头有“望远”的效果长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱,电视节目摄影造型,二、长焦距镜头的运用调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果。跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面。长焦距镜头适合于表现人物的面部特写。利用长焦距镜头，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。,电视节目摄影造型,通过调整镜头焦点形成画面形象的转换利用长焦距镜头创造虚焦点画面。长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面。,电视节目摄影造型,三、长焦距镜头拍摄应注意的问题长焦距镜头的景深较小。由于长焦距镜头视场角窄。,广角镜头,电视节目摄影造型,一、广角镜头的画面造型特点视角宽景深大 画面包括的景物范围大广角镜头有曲像畸变现象广角镜头两个重要特征：对横向运动的对象表现动感弱，对纵向运动的对象表现动感强。广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰。,电视节目摄影造型,二、广角镜头的功用有利于近距离表现大范围景物。广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境。广角镜头对被摄物进行多层次地表现，增加画面的容量和信息量。利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍和偷拍。广角镜头线条透视夸张变形，形成某种特殊的表现意义。,电视节目摄影造型,三、广角镜头拍摄时应注意的问题广角镜头表现较为开阔的空间时，要注意画面上横向线条的平直。广角镜头的曲像和变形问题。,变焦距镜头,电视节目摄影造型,一、变焦距镜头造型表现上的优势和不足变焦距镜头画面造型的优势：一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头。在摄像机机位不动的情况下，即可完成变焦距推拉，实现画面景别的连续变化。,电视节目摄影造型,可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成，或不易完成的推镜头和拉镜头。摄像机镜头上的电动变焦距装置，可以使画面景别的变化平稳而均匀，在摄像机机位运动的过程中，可以构成更为复杂的综合运动镜头。运用变焦距镜头，一个人即可以完成移动机位，又变化焦距的综合运动镜头。,电视节目摄影造型,变焦距镜头在画面造型表现上的不足：它所表现出的画面运动形式是不真实的。变焦距推拉镜头的画面变化，带有某种强制性。,电视节目摄影造型,二、变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的 不同视角方面视距方面景深方面运用变焦距拍摄的推镜头，其落幅画面没有新的画面形象和内容,电视节目摄影造型,三、变焦距镜头的功用实现变焦距推拉。通过变焦距推拉，追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定。变焦距镜头在运动摄像中，便于调整画面构图，突出视觉重点。,电视节目摄影造型,有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄。变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化。变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合，可使画面内部的蒙太奇更为丰富。,电视节目摄影造型,四、变焦距镜头拍摄应注意的问题运用变焦距镜头拍摄，十分重要的一点，是对变焦距动点、动向、动速的控制。,第三节 固定画面,电视节目摄影造型,固定画面的概念及特点（一）固定画面的概念固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。,电视节目摄影造型,（二）固定画面的特性固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。固定画面视点稳定，符合人们视觉体验和视觉要求。,电视节目摄影造型,固定画面的功用及局限（一）固定画面功能和作用：固定画面有利于表现静态环境固定画面对静态的人物有突出表现的作用固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化,电视节目摄影造型,固定画面与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验固定画面通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应固定画面较少主观因素，镜头表现出一定的客观性动画面与固定画面所表现的时间感觉不同,电视节目摄影造型,（二）固定画面在电视造型中的局限和不足固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制。固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化。固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现。固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间。固定画面受单一画面的框架限制,电视节目摄影造型,固定画面的拍摄要求注意捕捉动感因素，增强画面内部活力要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性固定画面在拍摄中必须牢记“稳”字当头,第四节 运动摄影与场面调度,电视节目摄影造型,推 摄（一）推摄的概念和画面特征推摄是摄像机向被摄主体的方向推进或者变动镜头焦距的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。,电视节目摄影造型,推镜头画面都具有以下一些特征：推镜头形成视觉前移效果推镜头具有明确的主体目标推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小,电视节目摄影造型,（二）推镜头的功用和表现力突出主体人物，突出重点形象突出细节，突出重要的情节因素在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系,电视节目摄影造型,推镜头有连续前进式蒙太奇作用推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏和情绪通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义推镜头可以加强或减弱运动主体的动感,电视节目摄影造型,（三）推镜头的拍摄及应注意的问题推镜头应有其明确的表现意义推镜头的重点是落幅推镜头的画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化,电视节目摄影造型,拉 摄（一）拉摄的概念和画面特征拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画面框架由近至远与主体脱离的拍摄方法。所拍摄的画面具有如下特征：拉镜头形成视觉后移效果拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大,电视节目摄影造型,（二）拉镜头的功用和表现力拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系拉镜头画面表现空间从小到大不断扩展，使画面构图形成多结构变化拉镜头可以通过纵向空间的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果拉镜头有利于调动观众对整体形象的想象和猜测,电视节目摄影造型,拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯拉镜头较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头利用拉镜头来作为转场镜头,电视节目摄影造型,（三）拉镜头的拍摄及应注意的问题拉镜头在技术上应注意的问题与推镜头大致相同,电视节目摄影造型,摇 摄（一）摇摄的概念和画面特征摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘（云台）或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。,电视节目摄影造型,摇摄的画面具有以下一些特点：摇镜头或将视线由一点移向另一点的视觉效果。一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。,电视节目摄影造型,（二）摇镜头的功用和表现力展示空间，扩大视野有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系连接性质、意义相反或相近的两个主体，表示某种暗喻、对比、并列、因果关系对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果,电视节目摄影造型,在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹,电视节目摄影造型,用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏利用摇镜头表现一种主观性镜头利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛摇镜头也是画面转场的有效手法之一,电视节目摄影造型,（三）摇镜头的拍摄及应注意的问题 摇镜头必须有明确的目的性摇摄的速度应与画面内的情绪相对应摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐,电视节目摄影造型,移 摄（一）移摄的概念和画面特征移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移镜头。,电视节目摄影造型,移动镜头画面具有下列特征：摄像机的运动呈现出位置不断移动的态势。摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动感受。移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的。,电视节目摄影造型,（二）移镜头的功用和表现力移动镜头开拓了画面的造型空间移动镜头在表现大场面、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果移动镜头可以表现某种主观倾向移动镜头形成多样化的视点,电视节目摄影造型,（三）移动镜头的拍摄及应注意的问题力求画面平稳，保持画面的水平。用广角镜头来拍摄均会取得较好的画面效果。,电视节目摄影造型,跟 摄（一）跟摄的概念和画面特征跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。,电视节目摄影造型,跟镜头具有下列特点：画面始终跟随一个运动的主体被摄对象在画框中的位置相对稳定，景别也相对稳定,电视节目摄影造型,（二）跟镜头的功用和表现力跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变从人物背后跟随拍摄的跟镜头可以表现出一种主观性镜头跟镜头有着重要的纪实性意义,电视节目摄影造型,（三）跟镜头拍摄时应注意的问题跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。焦点的变化、拍摄角度的变化、光线入射角的变化，是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。,电视节目摄影造型,升降拍摄（一）升降拍摄的概念和画面特征摄像机借助升降装置一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍到的电视画面叫升降镜头。,电视节目摄影造型,升降镜头的画面造型特点：升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。升降镜头形成了多景别、多角度、多方位的多构图效果。,电视节目摄影造型,（二）升降拍摄的功用和表现力升降镜头有利于表现高大物体的各个局部升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系升降镜头常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度 升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化,电视节目摄影造型,综合运动摄像（一）综合运动摄像的概念和画面特征综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面叫综合运动镜头。,电视节目摄影造型,综合运动摄像的画面特点：综合运动摄像的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果。镜头的运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果。,电视节目摄影造型,（二）综合运动镜头的作用和表现力综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段综合运动镜头的连续运动，有利于再现现实生活的流程,电视节目摄影造型,综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”。,电视节目摄影造型,（三）综合运动镜头拍摄时应注意的问题镜头的运动应力求保持平稳。镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致。机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形象处理在景深范围之内。要求摄录人员默契配合，协同动作，步调一致。,电视节目摄影造型,（四）肩扛摄像机拍摄 肩扛方式拍摄的综合运动镜头具有以下三个优点：人的视点：运动节奏的“人化”效果：镜头调度的随意性：,电视节目摄影造型,电视场面调度（一）电视场面调度和作用 电视场面调度可以调动有利内容和主题表现的各种积极因素（人物、镜头），简练而突出地表现出人物和事件相互联系的时间和空间。,电视节目摄影造型,电视场面调度的作用：丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力。渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果。场面调度可以形成人物活动及事件过程完整印象。,电视节目摄影造型,场面调度有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化。场面调度有助于刻画人物性格，提示人物的内心活动。通过运动摄影的场面调度方法，有助于形成长镜头纪实性拍摄。在转播制作过程中，统筹有序的场面调度是极其重要的工作环节之一。,电视节目摄影造型,轴线规则及镜头调度三角形原理（一）轴线和轴线规则所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线.为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧度之内进行拍摄“轴线规则”。,电视节目摄影造型,（二）按轴线规则拍摄运动镜头用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画面中的运动对象的方向将完全相同。在轴线一侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动对象方向一致，但其正背、远近不同。当镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时，只有动体沿镜头光轴的远近的变化和正背变化。,电视节目摄影造型,（三）合理越轴的方法利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。利用摄像机的运动越过原先的轴线。利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和视觉上的跳跃。利用插入镜头改变方向，越过轴线。利用双轴线效果。,电视节目摄影造型,（四）镜头调度三角形原理当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也称关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成一个底边与关系线相平行的三角形。摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角形布局。,