闻摄影纯重点版涵盖所有重点非重点已删节.ppt

绪 论,一，视觉传播与新闻摄影 1，视觉是人类获取信息的最主要手段。在人的感觉器官获取各种信息的总量中，视觉占83。2，视觉传播活动，人类赖以生存、发展，传授技能和文化，交流感情以及传递信息的重要活动之一。3，视觉传播与大众传播，视觉传播是人类历史最早的大众传播形式之一，今天在大众传播活动中仍占第一重要的地位。4，大众传播活动可分三种形式：视觉传播活动、听 觉传播活动、视听结合的大众传播活动。视觉传播媒介的信息载体，一是文字，二是图像。,二，读图时代的新闻摄影,自从1990年在第一次全国报纸总编辑新闻摄影研讨会上形成“图文并重,两翼齐飞”的共识后,图片在报纸版面元素中的作用开始日益受到重视。特别是对于综合性的都市类日报来说,图片究竟应该在版面构成中扮演什么样的角色,一直是一个争论的问题。“读图时代”是一个当前具有代表性的观点,基本含义就是都市类报纸应该增加新闻图片的比重,由以文字报道为主转为图文并茂,使图片也成为信息的主要载体,更主要的是将图片作为“卖点”来吸引读者的眼球。“读图时代到来的突出标志,就是图片报道需求量迅速增大,这种市场需求的巨大力量必然催生各方协调作战的大图片采编格局的出现。”北京的竞报就明确提出了“图片报”的办报理念与实践。,二，读图时代的新闻摄影,“读图时代”最核心的意向表现有两点：一是当前已经进入了快速阅读的时代,而图片是适应这种转变的最好版面元素;二是报纸要在众多竞争对手中吸引读者,让读者在短时间内作出看哪份报纸的取舍,图片是唯一的答案。也就是“充分发挥图片的视觉效应,用图片来吸引公众的眼球,吊住读者的胃口。,三，网络传播与新闻摄影,1、网络媒体自身需要大量图片以供选择发表;网站这基于网络存在的新媒体有大量的空间发表图片。3、互联网加快了新闻照片的传播速度和扩散范围。网络把摄影作品从以往的固定而狭窄的传播区域拓展到全世界的范围。,2、网络不仅仅为摄影记者们提供了宽阔的发表空间，还为他们提供了一个自由交易的市场和自由接受反馈的聊天室。在国外，图片市场十分活跃，摄影师往往通过图片市场来证实自己作品的新闻价值、艺术价值与经济价值。,P在线图片交易网站就为数百名摄影师提供专业的图片代理服务，通过互联网让更多的客户来选择图片，以此实现图片价值并保护摄影师的版权。签约的摄影师可以得到图片出售收入的50%,他可以专心摄影，其他的事就交由网站处理。,三，网络传播与新闻摄影,四，新技术与新闻摄影,1、数码技术,（1）数码相机 数码相机也叫数字式相机，是光、机、电一体化的产品。最早出现在美国，20多年前，美国曾利用它通过卫星向地面传送照片，后来数码摄影转为民用并不断拓展应用范围。数码相机的核心部件是电荷耦合器件(CCD)图像传感器，它使用一种高感光度的半导体材料制成，能把光线转变为电荷，通过模数转换器芯片转换成数字信号，数字信号经过压缩以后由相机内部的闪速存储器或内置硬盘卡保存，因而可以轻而易举地把数据传输给计算机，并借助于计算机的处理手段，根据需要和想象来修改图像。数码相机的最大优势在于它的信息数字化，由于数字信息可以借助遍及全球的数字通讯网即时传送，所以数码相机首先可以实现图像的实时传递。,（2）手机摄影：草根化的影像记忆,四，新技术与新闻摄影,英国BBC早在网上开设版位呼吁读者随时上载影像并以电脑提供新闻消息，BBC每日收到的报料电邮多达10,000个，新闻影像每周200个。挪威一份日报在报纸上刊登了接受手机讯息的电话，并叫读者把电话号码贮存在手机上，一旦遇到重大新闻，可以把消息或影像传给报社。,UGCuser-generated content,“人人都是摄影家”,Citizen Photojournalist,四，新技术与新闻摄影,2、网络技术,“人人都是艺术家,人人都不是艺术家。”,计算机技术与网络改变的不仅仅是影像的生产、输出与传递等技术问题,它已经开始改变人们的视觉或知觉习惯。,自从摄影术诞生之后，绘画与摄影就开始了一段既相互较量又相互影响的历程。从早期摄影对绘画图式的模仿到后来绘画对摄影的借鉴，摄影的出现使得绘画重新定义自己并不断设定自己的边界。同时，摄影术的发明也预示着图像时代的到来，而大量充斥于日常生活中的图像正在深刻地改变着人类的思维模式和行为方式。,第二节 摄影艺术与绘画,1、摄影与绘画的相似性 A 摄影是一门多元化的视觉艺术,摄影是在为绘画服务的道路上萌芽、起步、发展和昌盛的。B 早期的摄影作品多是模仿绘画,从构图到用光等方面极力模仿,所以摄影又称为“用光绘就的图画”。,二、摄影与绘画的关联,第二节 摄影艺术与绘画,C 两者共同点都是发现美，摄影师留住美丽，而绘画是加工美丽。布列松的“决定性瞬间”、亚当斯的“区域曝光法”都是探索摄影美学的典范。D 绘画与摄影在形式方面都有共同的两点:其一:内形式，其内形式是相同的，作品的立意和内涵。其二:外形式。而外形式有相同之处和不同之处，两者的构图都依附于线、形、色、质。,第二节 摄影艺术与绘画,E 绘画与摄影在技法与流派风格相互间是差异性融合的。画意摄影、纪实摄影、现代主义摄影、后现代主义摄影、绘画主义摄影、写实摄影等等。,第二节 摄影艺术与绘画,2、摄影与绘画的差异性,第二节 摄影艺术与绘画,（1）在技术手法上：摄影是再现；绘画是表现。,绘画是画家用自己的意愿来表现自己的情感世界和自己所希望要表现的东西，追求自我意识。,曼雷：“我拍摄你无法画的，我画你无法拍摄的.“,摄影是追求图片的真实和写实性。,（2）时空差异性。摄影的瞬间和现实时空有同步性和纪实性;而绘画的瞬间和现实时空相比,有更多的虚构性、主观性。,（3）绘画与摄影都属于造型艺术，但绘画是不以再现为主的造型艺术，其内容和形式都具有较大的寓意性和理想性，它能突出地表现高度概括的崇高形象，能要求外部造型单纯和观念的概括。,第二节 摄影艺术与绘画,（4）绘画是加法的创作思维,从无到有,慢慢将元素堆积。摄影则是减法的创作思维,摄影师面对元素纷杂的场景时,得去除不必要的部份,去芜存菁、安排构图,然后按下快门。,从典型性的角度说,摄影借鉴绘画对客观生活的典型性的把握,虽然不能改变客观事物的原有属性,但是可以淡化非主要部分,如在焦点的选择上(什么地方实焦,什么地方虚焦),在构图的选择与取舍上,既不改变客观事物,又是对绘画的借鉴。,3、摄影与绘画在具体造型形态上的差异与融合,第二节 摄影艺术与绘画,（1）物态,A 绘画侧重于静态 无论是表现景观,还是人物,绘画大多侧重于静态,擅长描写幽静稳定的环境气氛。B 摄影侧重于动态 摄影自从有了轻便携带式相机,高速快门和高感光度胶片,为捕捉稍纵即逝的人物动作表情和自然界的演化和变迁提供了方便条件,使摄影作品显示出绘画难以表达的“动态美”。,（2）光影,摄影诞生不久,英国人就用拉丁文(PHO-TOGRAPHY)给摄影命名,意为:用光作画记录。可见光在摄影中有举足轻重的地位。它不仅是技术的需要,使胶片感光形成影像和色彩;而且也是摄影艺术特有的语言,光和影,光和色在画面中具有摄影特殊的造型美。,第二节 摄影艺术与绘画,美国摄影家吉翁米利曾给西班牙画家毕加索拍过一张肖像。在黑暗无光的瓷器陈列库中,摄影家让毕加索打亮手电筒对准开启快门的镜头,在空气中比划出牛的图形。然后,当毕加索画到最后一笔时,摄影家用闪光灯侧射拍下毕加索的面容和动作。手电筒产生的光道与画家的形象重叠合成在一起造成的超现实图像,恰如其分的表现出现代派画家毕加索不拘一格、放荡不羁的性格特征。,第二节 摄影艺术与绘画,（3）空间感,绘画是以人的眼睛观察感受来表现客观世界,绘画的空间透视感相互雷同,近大远小,比例适中。摄影的空间表现取决于镜头的光学性。自从发明了广角镜头、长焦镜头和变焦镜头后,摄影画面的空间感变得丰富了,打破了人眼的视觉感受。,摄影的流派很多，对社会影响较大的有“绘画主义摄影”和“写实摄影”两大派。,第二节 摄影艺术与绘画,1、绘画主义摄影,绘画主义摄影是盛行于二十实际初摄影领域的一种艺术流派，它产生于十九世纪中叶的英国。该派摄影家在创作上追求绘画的效果，或“诗情画意”的境界。,绘画主义摄影大致经历了这样三个阶段：仿画阶段；崇尚曲雅阶段；画意阶段。,三、摄影的流派,2、“写实摄影”,写实摄影是一种源远流长的摄影流派，延绵至今，仍是摄影艺术中基本的、主要的流派。它是现实主义创作方法在摄影艺术领域中的反映。,该流派的摄影艺术家在创作中恪守摄影的纪实特性，在他们看来，摄影应该具有“与自然本身相等同”的忠实性，画面中的每一个细节，只有具有“数学般的准确性”，作品才能发挥他种艺术媒介所不具有的感染力和说服力。,新闻摄影是写实摄影的一种,第二节 摄影艺术与绘画,第一节 关于新闻摄影定义的探讨 一，新闻摄影概述 新闻摄影概念有广义和狭义两个层次的内涵：广义的新闻摄影，泛指一切用摄影手段报道新闻的活动，包括用照相机拍摄新闻图片，用摄影机拍摄新闻记录电影以及用摄像机拍摄新闻电视来报道新闻三大类；狭义的新闻摄影，则专指以相机为工具，以摄影图片为手段，以印刷品为媒介的新闻摄影报道活动。广义的新闻摄影，英文为：News Photography；狭义的新闻摄影，英文为：Press Photography；或 Reportage Photography。,第二章 新闻摄影的定义与特性,二，新闻摄影的定义 我国关于新闻摄影定义的真正探讨，是从20世纪80年代以后开始的。1985年10月，复旦大学新闻系教师颜志刚提出：“新闻摄影就是用摄影手段记录正在发生的新闻事实，结合具有新闻信息的文字说明进行报道。”1986年，蒋齐生给新闻摄影的定义是：“作为一种视觉新闻，新闻摄影是新闻形象的现场纪实，以附有文字说明的照片形式，传递信息。”1999年中国新闻摄影学会组织编写的新闻摄影学概论中，新闻摄影的定义是：“新闻摄影是对正在发生的新闻事实进行瞬间形象摄取并辅以文字说明予以报道的传播方式”。新闻摄影的定义是：“作为一种视觉新闻，新闻摄影是新闻形象的现场摄影纪实，以图文结合的形式，传递新闻信息。”,第一节 关于新闻摄影定义的探讨,新闻摄影的定义，揭示以下含义：一，新闻摄影是一种视觉新闻，它主要作用于人的视觉系统，让读者通过视觉来感知，通过大脑的作用，获取信息和知识。与图画相比，新闻摄影图片具体、细致而且真实可信。与文字相比，图像具有视觉直观性的特点，没文化的人也能看懂照片。使用不同语言的民族和国家的人们，可以通过照片这种国际性的全人类的通用语汇来进行有效的交流。新闻摄影所具有的“一目了然”的特点，增强了新闻信息传播的效果。,第二节 新闻摄影定义的内涵,二，新闻摄影的重要特性之一是其现场纪实性。与其他门类的摄影不同，新闻照片必须拍自新闻事件发生的现场或新闻人物活动的现场。脱离了现场而拍得的新闻人物的肖像照片，不是新闻摄影图片。现场是指特定时间里的某一特定的场所，有严格的限定性。新闻摄影工作必须受到现场规律的严格制约。纪实性是摄影手段固有的重要特性之一。摄影记者只能充分利用摄影手段的纪实性特长来对所见到的事物进行客观的、实事求是的记录。新闻摄影就是要发挥摄影手段的形象纪实属性的作用和特长，选择真实的、典型的、具体的、生动的形象来报道新闻。,第二节 新闻摄影定义的内涵,三，新闻摄影的视觉传达目的是新闻信息。传递新闻信息是新闻摄影的第一位的作用和功能，审美功能、教育功能等相对于传递新闻信息来讲都是次要的、附属的作用。评价和判断新闻摄影的优劣的标准，是其传递新闻信息量的多少以及它对新闻信息量的传播的效果。好的新闻摄影图片应当是技艺完美地、充分准确地传递了新闻信息的图片。四，新闻摄影的拍摄对象是新闻形象，不是艺术典型。被拍摄的形象首先具有新闻价值，同时还具有形象价值。只具有新闻价值而不具备形象价值的事物，不适合运用摄影手段来加以表现；只有形象价值而不具备新闻价值的事物，则不应成为新闻报道的对象，而只能成为其他摄影门类的表现对象。,第二节 新闻摄影定义的内涵,五，文字说明是新闻摄影的重要组成部分，就像人有两条腿一样，新闻摄影的两条腿一是图片，一是文字。图片和文字具有同等重要的作用。好的新闻摄影报道是好的图片和好的文字的完美结合。图文的结合是有机的相互渗透和平等的相互补充。文字的作用，一方面是补充可视形象的局限；另一方面是点明图片的重点，起到提示和导读的作用。,第二节 新闻摄影定义的内涵,一，新闻性 新闻摄影所报道的对象，首先是新闻，是有新闻价值的事物，是新闻形象。新闻价值是新闻摄影的第一价值取向。新闻摄影报道应当最大限度地追求新闻信息的含量。新闻摄影图片所表现的重点应是新闻信息量；文字说明则用于交待新闻要素，增加图片传递的信息量，增强图片传递信息的效果。新闻摄影报道应当任何把握新闻性？1，重视重大题材的新闻摄影报道。题材重大，是构成新闻价值的重要因素之一。重大题材因其覆盖面广、波及面大，常常具有重大的社会意义和深远的历史意义，会引起人们的普遍关注，所以其新闻价值就大而突出。,第三节 新闻摄影的特性,2，多拍独家新闻。报道独家新闻所靠的是良好的新闻意识和独特的发现能力。对于事件性新闻的报道而言，要拍到独家新闻，靠的是第一个看到和拍到；对于非事件性新闻报道而言，要拍到独家新闻，靠的是第一个想到和拍到。所谓独特的发现能力，是看到、想到和拍到三者的统一。独家新闻的独特性是其新闻价值大的主要原因。培养独特的眼光和独特的思维方法，是拍到、拍好独家新闻的根本途经。,第三节 新闻摄影的特性,3，敢于拍难度大的题材。采访、拍摄的难度，也是判断新闻价值的重要尺度之一。“拍摄难度”的含义，一是指拍摄的艰难程度；二是指拍摄的技术难度。拍摄的艰难程度越大，其信息量也就大，新闻价值也高。拍摄技术难度高，常常拍摄到人们难得见到的景观和形象，因其难得一见或从未见过而具有更高的新闻价值。,第三节 新闻摄影的特性,4，注重报道的时效性 时效性是新闻性内涵的重要组成部分之一。面对电视在时效性方面的竞争，印刷媒介采取的方法：一是增强报道的深度，搞深化报道；二是正视和挑战其时效性。利用新闻摄影图片所具有的瞬间永久性的优势，力争让读者尽快看到报刊上的新闻图片。只要加强刊登图片的时效性，就能增强其新闻性。（网络新闻传播，对新闻摄影报道的时效性，提出了更高的要求）。,第三节 新闻摄影的特性,二，真实性 真实是新闻的生命。新闻摄影的第一生命也就是真实性。1，新闻摄影真实性的基本要求：1）新闻摄影所拍摄的对象应当具备真实性，应是真人真事；拍得的图片还必须符合真人真事的本来面目，就是应做到事实真实。2）从总体上看，所拍摄的人物、事物、瞬间形象都应具有典型性、代表性，能反映人物的性格特征和事物的基本面貌、特点，就是应做到总体的真实。3）应尽可能抓取典型人物在典型环境中自然流露的典型瞬间形象，从而保证新闻形象的自然和真实。4）文字说明应准确而真实，不能含糊，更不能随意编造。新闻摄影的真实性，是以上几个方面的统一和一致。,第三节 新闻摄影的特性,第四章 新闻摄影的体裁及文字说明 第一节 新闻摄影的体裁 新闻摄影报道的体裁主要有四种：图片新闻、特写性新闻摄影报道、专题新闻摄影报道和插图。一，图片新闻：一张照片独立报道一件事情 1，图片新闻是报纸上最常见的新闻摄影体裁。其典型特征是简洁、率直。多由一两幅图片，配以标题及简短的说明性文字组成。2，图片新闻对图片的要求是：图片应有高度的概况性和典型性，能够揭示人物的个性特征或抓住事物的本质特征。图片新闻是最迅速和简洁的体裁。常用中景和特写镜头来描写事件的细节，以达到准确、细致和及时的报道效果。,3，图片新闻的文字说明要交代图片难以体现的新闻要素，如人物姓名、年龄、身份以及地点、事件的规模，等等。而且文字必须简短，既有引导读者理解图片的功能，又有交代必要的新闻要素的功能。4，在报道事件性新闻中，要求图片新闻既要抓住特点又要迅速及时传递。作为“常规”的报道形式，既要求新、求活，又要求准、求快。图片新闻中对图片拍摄的要求是：一要抓住典型的场景、情节和细节。二要使新闻形象突出、直观，达到一目了然的视觉传递效果。三要善于抓典型瞬间。要求摄影记者快速调动全部的能力和精力来对付每一个镜头，既要思路清晰、眼光敏锐，又要动作敏捷、技术精熟，才能拍到和拍好图片，并进而写好图片说明。,二，特写性新闻摄影报道 特写性新闻摄影报道，是指对重大新闻事件中的局部典型事物的“特写镜头”式的表现或从富于个性特征的角度进行揭示的摄影报道。特写性新闻摄影报道的特点：1，特写性新闻图片用典型细节来表现和概况新闻事件。特写镜头具有的“局部放大”和“拉紧拉近”的效果，给人以强烈的视觉感受。2，特写性新闻图片抓住富于个性的特征和从富于个性的角度加以表现，对细节进行强化处理，给人以“以小见大”、“窥一斑而见全豹”的视觉感受和心理感受。3，“深刻性”是特写性新闻图片另一特性，“特写”的目的是强化视觉效果，并达到从更深的层次揭示新闻事件的特点和意义的目的。,4，特写性新闻摄影报道不十分强调时效性，但须有更强烈的深刻性、揭示性和典型性。从对新闻要素的表现看：图片新闻主要交代的是何时（when）、何地（Where）、何人（Who）和何事（What），而特写性新闻图片重在交代何故（Why）和如何（How）。5，特写性新闻图片更具有“艺术性”和“可欣赏性”。,6，特写性新闻摄影报道有时也用来表现日常生活新闻，其特点是揭示性。通过对平常事物的富于个性的角度，来揭示一种新时尚、新风格、新观念。7，与特写性新闻图片相结合的文字说明也重在揭示性、阐述性，要“发人深省”，引起思考。特写性新闻图片并非是拍摄景别的“特写镜头”。特写性新闻摄影报道，既可以是单幅的，也可以是系列的。,三，专题新闻摄影报道 1，专题新闻摄影报道的特点 专题新闻摄影是指用多幅图片和文字相结合，全面、深刻地介绍、表现和揭示新闻事件和新闻事物的一种新闻摄影体裁。专题新闻摄影可在报纸、杂志上采用，尤以摄影画报上更广泛运用。美国的生活画报影响了专题新闻摄影体裁的诞生、发展和完善。第一则专题新闻摄影报道：1936年11月23日，生活第一期出版，刊登了玛格丽特 伯克 怀特拍摄于蒙大拿州佩克堡的一组反映当地人生活的照片。总标题是：富兰克林 罗斯福的荒芜的西部。通过一组照片和文字相结合的报道，反映了当时人们所过着的喧闹的生活。,四，插图 插图照片，是指在整则报道中唱配角的图片，其作用不是单独报道一则新闻，而是配合新闻、通讯等文字报道的照片。一是直接呈现新闻、通讯中提及的人物、地点、场景等，便于文字相互对照印证，具有实证性的作用，能增强新闻的可信性、可读性和感染力。称为“直接配合”。包括历史资料照片和文字记者采访时拍摄的照片，及摄影记者拍摄的相关照片。二是间接配合新闻报道，图片内容与新闻报道的文字内容有关，如采用的历史照片和与新闻信息相关的资料照片。,第六章 新闻摄影的评价标准 新闻摄影评价的一般标准，是指报刊选择和采用新闻摄影报道时的标准；新闻摄影评价的高标准，则是指各种新闻摄影比赛、优秀新闻摄影报道评选的标准。高标准的尺度更高、更严。第一节 报刊选择新闻摄影稿件的一般准则 一，编辑选稿的标准 1，从报纸编辑的总方针来看，不同的报纸具有不同的编辑方针和特点，同一报纸在不同时期也有不同的报道重点。这些方针、重点，是选择一切稿件的重要依据，也应是图片编辑选择图片稿件的主要依据之一。,2，具体的选稿标准包括有：（1）哪些稿件比较有新意，与以往的不同；（2）哪些稿件比较有独创性，与众不同；（3）哪些稿件在具有以上特点的同时，又有较高的图像质量；图像质量的标准包括有：从摄影技术角度看，层次丰富、制作精良、无可挑剔；从印刷制版角度看，反差适度，适合印刷刊登；从画面形式角度看，主体突出、构图完美。（4）哪些稿件图文结合得好，发挥了新闻摄影图文结合的整体优势。,3，根据当日（本期）报刊稿件的总体情况以及版面空间的总体设计思想来选择稿件。应具体考虑：（1）某一图片报道值得给多大版面空间；（2）能否提供足够的版面空间；（3）图文在空间上的位置安排，以及用什麽样的版面语言。图片编辑还应和版面编辑共同协商，来确定稿件。,二，图片编辑与版面编辑的配合 图片编辑和版面编辑的关系应是平等互助的关系。图片编辑除了为版面编辑提供所需图片外，还应对版面编辑提供建议，推荐好的图片，并对图片的版面安排有发言权。图片编辑也应懂得版面编辑的原理和业务，才能向版面编辑提供合理化的建议；版面编辑则应懂新闻摄影，懂图片，会看图片、选图片，会善用图片，才能把版面设计好，充分发挥图片文字的两翼作用。在现阶段，图片编辑和版面编辑之间的互相学习、共同探讨，是促进报刊版面设计质量和报刊图片质量提高的关键。由于读者在读报和看杂志时，有不同的心理需求，一般来讲，报纸上应选择刊登简洁、直陈的图片；杂志则应选择细微、全面、有看头、意味深长的图片。,第二节 新闻图片的评价原则 新闻摄影的（内部形式）评价原则，包括从瞬间的张力、强烈的现场气氛、人物的情感与性格等三个方面来评价新闻图片。一，瞬间的张力 作为以瞬间性为其基本特性之一的摄影手段，所应抓取和记录的只能是事物存在过程中的某一个或某几个环节或瞬间。这些环节、瞬间抓取得好，人们就可以通过某一环节或瞬间看到事物的全貌和发展、演化的过程，从瞬间性之中感受到事物发展的连续性、情节性。摄影图片要通过瞬间性来表现事物发展的连续性和过程，这就要求所抓取的瞬间，能引起读者的联想，富于启发性、揭示性、孕育性，从而突破时间、空间的局限。,新闻摄影抓取的瞬间，通常概括为以下几方面：1，瞬间的黄金点。瞬间的黄金点，是指高潮到来之前的那一顷刻，因此也叫做不到顶点的瞬间。这一顷刻能最有力地暗示事物发展的过程，最大限度地调动人的想象力，使人既能看到事物的过去，又能看到事物的将来，把即将过去的和将要到来的都凝聚在同一瞬间里，揭示事物的本质特征，引起悬念，对读者的心理产生冲击，具有启发性和耐人寻味的效果。从对动作的表现来看，瞬间的黄金点捕捉的是欲就未达之势；从对情感的表达来看，瞬间的黄金点表现的是欲露还含的微妙动人之处。这样的瞬间形象，或激烈、惊险，或意味深长，因而传神、传情、耐看而值得仔细回味，所谓的张力也就是这样的效果。,2，高潮瞬间 高潮是激情的顶点，也即动作造型完美之时。高潮往往最惊心动魄，具有强烈的感染力。3，高潮后的瞬间 高潮后的瞬间常常孕育着事物内在意义的延伸，能启发读者在高潮后的回味和深刻的思考。高潮后的瞬间大多含蓄而深沉。4，情节瞬间 又称象征性瞬间。通过选取情节正在展开的时刻，以人物的动作、姿态、表情、神态，人物之间的联系以及人物与背景、环境之间的关系等，展示事物的情节或表现人物的情感、性格。这类图片摄取的是富于象征性的内容，需要读者通过想象来加以补充、完善。在抓取瞬间时，记者要有准确的预见性和判断力，才能抓到具有承上启下作用的精彩瞬间，即具有充分张力的瞬间。,二，强烈的现场气氛(内涵）好的新闻图片能将新闻事件发生现场和新闻人物活动的现场的气氛如实地记录下来，读者通过图片能够感受到强烈的现场气氛，给人以如临其境、如见其人、如闻其声、如经其事、如感其情的现场感受，从而调动读者的参与感、贴近感。（作用）1，对浓郁的现场气氛的真实记录，能强化读者的心理感受，从而达到具有心理上的冲击力的效果，最终则实现了生动如实地传递新闻信息的目的。2，现场新闻人像之所以真实、自然、生动、优美，也是因为现场拍得的新闻人像常常带有现场环境和现场气氛。3，对背景等环境处理得当，能够强化现场得气氛。现场感更强，信息量也更大。,三，人物的情感与性格 新闻摄影应以人和人的情感作为重点表现对象。注重人物情感的表现和人物性格的揭示，应成为新闻摄影图片内部形式要求的重要组成部分之一。1，从心理学的角度看，情感是对现实的反映。作为信息传播者，应努力体验被拍摄对象的情感，抓着真切的情感体验。情感体验表现为情调、情绪、激情、紧张状态和心境等，每一幅图片应在情感体验的某一方面有所侧重。2，人的性格是指人的独特的心理特征的总和。人的心理特征表现在人的典型活动方式之中，表现在典型情境之中，并决定于人对于这些情境的态度。3，人的情感和性格都是可以被认识的。摄影记者应当将典型人物置于典型的环境之中加以具体分析，并用具体的恰当的摄影语言将人物的情感和性格揭示出来，体现在照片之中。4，能打动读者，使读者被深深感动的图片，都是那些真实地传递了人物情感、揭示了人物性格特征的图片。,从“造型”、“构图”的角度看，新闻摄影除了应当遵循造型的一般规律和原则之外，更重要的是应做到自然生动、简化突出。应以传递信息量的多少和效果如何来评价其外部形式，而不应仅从构图是否完美无缺，是否讲究，是否美化、理想化、典型化等“惟美”的角度来评价新闻图片。,第三节 优秀的新闻摄影作品的评选标准 一，优秀新闻摄影作品评选标准的发展沿革 在我国，关于优秀新闻摄影作品评选的标准的探讨开始于20世纪80年代初。1981年5月，首都新闻摄影学术组，针对50年代至70年代奉行的、“文革”中愈加恶化的新闻摄影界存在的通病：脱离生活、主观想象、导演摆布、弄虚作假等。制定出最初的新闻照片评选标准是：一是新闻照片；二是新闻性与形象性的统一；三是新闻现场拍摄；四是有文字说明交代新闻要素。这个标准，其实只是一般新闻图片的评价标准。,二，目前我国新闻摄影作品的评选标准 目前我国新闻摄影作品的评选标准，概括起来有以下主要内容：一是新闻性；二是真实性，并强调本质真实；三是瞬间精华；四是发表及时；五是文字说明新闻要素齐全、准确、简洁，有标题；六是图像清晰、制作精良。其意义是：在优秀新闻摄影中强调这些，有利于改进我国新闻摄影报道，有助于帮助提高摄影记者的水平和素质。,1，新闻性。新闻性是新闻摄影的第一基本特性，新闻价值应是新闻摄影的第一价值取向，新闻性也是优秀新闻摄影评选有别于艺术摄影及其他摄影评选的重要价值尺度之一。2，真实性，并强调本质真实。真实是新闻摄影的生命，强调本质真实要求摄影记者善于抓住新闻的本质和主流。3，瞬间精华。这是新闻摄影形象性的基本特征之一，也是摄影语言和摄影美的根本特点。4，发表及时。参赛作品必须是已见诸报刊等新闻媒介，发表及时与否直接则影响其新闻性。5，文字说明新闻要素齐全、准确简洁，有标题。6，图像清晰，制作精良。是对摄影技术素质的要求，直接影响信息传递的效果。,三，国外新闻摄影比赛的评选标准 世界新闻摄影比赛的评选标准是：一是题材重大。重大题材或重大社会问题，这样的新闻事件影响面大、波及面广，因而会引起人们普遍关注，其新闻价值也就大。二是瞬间动人。要求摄影记者注重抓取典型性的具有决定意义的瞬间。三是技艺完美。从新闻现场出发，为准确、充分表现主题而创造性地选取拍摄角度和发挥相机的性能。四是拍摄艰难。在重大事件中付出辛勤劳动，甚至冒生命危险而出色地完成报道任务，强调摄影记者的艰辛劳动和忘我牺牲精神应当得到尊重和表彰。五是社会效果显著。社会效果是衡量新闻照片质量优劣、高低的重要价值尺度。世界新闻摄影比赛的标准，紧紧围绕一个中心新闻价值。,四，怎样制定和完善新闻摄影的评价标准？1，新闻摄影评选的标准，应随时代的变化而有所变化，及时进行修改和补充。针对新闻摄影实践中的问题，有所提倡，有所鼓励。2，新闻摄影的评选标准，应有一些基本的不变的要求。如注重新闻价值，注重形象价值，注重内部形式如瞬间抓取、现场气氛表现和对人物情感性格的揭示，注重技艺的创造性运用，注重尊重记者的劳动，注重新闻摄影报道的社会效果等。3，新闻摄影的评选标准，应是高于一般新闻摄影评价标准的高层次标准。4，在制定新闻摄影图片评选标准时，既应向国外的先进经验学习，又应联系中国实际，制定出具有中国特色的新闻摄影评选的高标准。完美的新闻摄影评价标准的制定，应是在尊重新闻实践的基础上的总结，也离不开新闻摄影理论工作者的努力和探讨。,第二节 现场抓拍是新闻摄影的主要技法 一，抓拍的概念及特点 现场抓拍，就是在新闻现场观察新闻主体的规律和特点，选择适当的角度，在适当的时机按动快门。“堪的派”，诞生于第一次世界大战之后，是一种反画意主义的摄影艺术流派。提出了不摆布、不干涉对象，不追求画家风格，而是尊重摄影自身特性，追求客观、真实、自然的风格和创作原则。这一派摄影家中有著名的摄影大师亨利卡笛尔布列松。E.萨乐蒙被称为“堪的派”的“真正完成者”。（又被称为“抓拍摄影之父”）。以德国摄影家萨乐蒙为代表的摄影家的拍摄方法被概况为：小型相机加现场光加不干涉对象的摄影，是新闻摄影的主要技法。,第二节 现场抓拍是新闻摄影的主要技法 一，抓拍的概念及特点 现场抓拍，就是在新闻现场观察新闻主体的规律和特点，选择适当的角度，在适当的时机按动快门。“堪的派”，诞生于第一次世界大战之后，是一种反画意主义的摄影艺术流派。提出了不摆布、不干涉对象，不追求画家风格，而是尊重摄影自身特性，追求客观、真实、自然的风格和创作原则。这一派摄影家中有著名的摄影大师亨利卡笛尔布列松。E.萨乐蒙被称为“堪的派”的“真正完成者”。（又被称为“抓拍摄影之父”）。以德国摄影家萨乐蒙为代表的摄影家的拍摄方法被概况为：小型相机加现场光加不干涉对象的摄影，是新闻摄影的主要技法。,第二节 现场抓拍是新闻摄影的主要技法 一，抓拍的概念及特点 现场抓拍，就是在新闻现场观察新闻主体的规律和特点，选择适当的角度，在适当的时机按动快门。“堪的派”，诞生于第一次世界大战之后，是一种反画意主义的摄影艺术流派。提出了不摆布、不干涉对象，不追求画家风格，而是尊重摄影自身特性，追求客观、真实、自然的风格和创作原则。这一派摄影家中有著名的摄影大师亨利卡笛尔布列松。E.萨乐蒙被称为“堪的派”的“真正完成者”。（又被称为“抓拍摄影之父”）。以德国摄影家萨乐蒙为代表的摄影家的拍摄方法被概况为：小型相机加现场光加不干涉对象的摄影，是新闻摄影的主要技法。,第二节 现场抓拍是新闻摄影的主要技法 一，抓拍的概念及特点 现场抓拍，就是在新闻现场观察新闻主体的规律和特点，选择适当的角度，在适当的时机按动快门。“堪的派”，诞生于第一次世界大战之后，是一种反画意主义的摄影艺术流派。提出了不摆布、不干涉对象，不追求画家风格，而是尊重摄影自身特性，追求客观、真实、自然的风格和创作原则。这一派摄影家中有著名的摄影大师亨利卡笛尔布列松。E.萨乐蒙被称为“堪的派”的“真正完成者”。（又被称为“抓拍摄影之父”）。以德国摄影家萨乐蒙为代表的摄影家的拍摄方法被概况为：小型相机加现场光加不干涉对象的摄影，是新闻摄影的主要技法。,第二节 现场抓拍是新闻摄影的主要技法 一，抓拍的概念及特点 现场抓拍，就是在新闻现场观察新闻主体的规律和特点，选择适当的角度，在适当的时机按动快门。“堪的派”，诞生于第一次世界大战之后，是一种反画意主义的摄影艺术流派。提出了不摆布、不干涉对象，不追求画家风格，而是尊重摄影自身特性，追求客观、真实、自然的风格和创作原则。这一派摄影家中有著名的摄影大师亨利卡笛尔布列松。E.萨乐蒙被称为“堪的派”的“真正完成者”。（又被称为“抓拍摄影之父”）。以德国摄影家萨乐蒙为代表的摄影家的拍摄方法被概况为：小型相机加现场光加不干涉对象的摄影，是新闻摄影的主要技法。,第二节 现场抓拍是新闻摄影的主要技法 一，抓拍的概念及特点 现场抓拍，就是在新闻现场观察新闻主体的规律和特点，选择适当的角度，在适当的时机按动快门。“堪的派”，诞生于第一次世界大战之后，是一种反画意主义的摄影艺术流派。提出了不摆布、不干涉对象，不追求画家风格，而是尊重摄影自身特性，追求客观、真实、自然的风格和创作原则。这一派摄影家中有著名的摄影大师亨利卡笛尔布列松。E.萨乐蒙被称为“堪的派”的“真正完成者”。（又被称为“抓拍摄影之父”）。以德国摄影家萨乐蒙为代表的摄影家的拍摄方法被概况为：小型相机加现场光加不干涉对象的摄影，是新闻摄影的主要技法。,第二节 现场抓拍是新闻摄影的主要技法 一，抓拍的概念及特点 现场抓拍，就是在新闻现场观察新闻主体的规律和特点，选择适当的角度，在适当的时机按动快门。“堪的派”，诞生于第一次世界大战之后，是一种反画意主义的摄影艺术流派。提出了不摆布、不干涉对象，不追求画家风格，而是尊重摄影自身特性，追求客观、真实、自然的风格和创作原则。这一派摄影家中有著名的摄影大师亨利卡笛尔布列松。E.萨乐蒙被称为“堪的派”的“真正完成者”。（又被称为“抓拍摄影之父”）。以德国摄影家萨乐蒙为代表的摄影家的拍摄方法被概况为：小型相机加现场光加不干涉对象的摄影，是新闻摄影的主要技法。,第二节 现场抓拍是新闻摄影的主要技法 一，抓拍的概念及特点 现场抓拍，就是在新闻现场观察新闻主体的规律和特点，选择适当的角度，在适当的时机按动快门。“堪的派”，诞生于第一次世界大战之后，是一种反画意主义的摄影艺术流派。提出了不摆布、不干涉对象，不追求画家风格，而是尊重摄影自身特性，追求客观、真实、自然的风格和创作原则。这一派摄影家中有著名的摄影大师亨利卡笛尔布列松。E.萨乐蒙被称为“堪的派”的“真正完成者”。（又被称为“抓拍摄影之父”）。以德国摄影家萨乐蒙为代表的摄影家的拍摄方法被概况为：小型相机加现场光加不干涉对象的摄影，是新闻摄影的主要技法。,（一）镜头 镜头的作用，在于让景物在焦点平面位置形成清晰的影像，也就是汇集来自外界景物的反光或发光体的光线，并使被摄景物在感光片上形成清晰的潜影。1、镜头的构造 现代相机的镜头均由多组凸透镜和凹透镜结合而成，是一个复式透镜组。其中的凹透镜主要用于校正镜头在成像时所存在的像差及其他缺陷，而整个镜头则是个凸透镜，能够聚光于焦点平面。镜头镜面的“镀膜工艺”：在镜面镀上一层或多层薄膜，减少光线反射，通过通光能力，削弱光线反射造成的光晕现象，大大提高影像质量。非球面镜片，可消除园形镜片的“球形折光差”，提高成像质量。,3、镜头的焦距 焦点，来自无限远处的平行光线经过镜头的折射在镜头主轴上会聚成一个清晰的点，这个清晰的点，就是焦点。焦距，由焦点到镜头中心的距离。镜头焦距的长度单位一般为毫米，英语用“f”来表示焦距。镜头焦距的长短影响其成像的大小。在相同的距离上拍摄时，焦距长的镜头成像大，焦距短的成像小。,4、镜头的口径和光圈系数 镜头通光孔的大小，是影响通光量的直接因素之一。相机镜头通光量与镜头通光口径的大小成正比；随着镜头焦距的增加，感光片所在焦点平面的位置所获得的光量则减小。光圈，相机镜头上能根据外界光线变化来调节通光孔大小的装置。光圈系数f，表示焦距与镜头相对口径的比值。f系数=焦距/相对口径 f系数的标法：1，1.4，2，2.8，（3.5)，4，5.6，8，11，16，22，32,光圈系数的特点（1）光圈系数的数字大小与镜头相对口径的大小成反比。光圈系数的数字越大，其实际口径越小，通光量就越少；数字越小，则实际口径越大，通光量越多。（2）每相邻两级光圈系数之间的通光量相差一倍。f/2.8的通光量为f/4的两倍，为f/5.6的4倍。（3）每相应两级光圈系数之间的关系是2倍的关系。镜头的光圈系数标在镜头的光圈调节环上。,5、镜头的视角 镜头和人眼一样，其视野有一定的角度，称为视角。视角的大小，取决于镜头焦距的长短和所拍摄底片的大小。焦距长的镜头视角小，焦距越短，视角越大。镜头视角的测定方法：当镜头与底片保持在焦点距离时，由镜头中心至底片对角线两端引一直线，其所形成之夹角，便是该镜头的视角。,标准镜头，镜头焦距和底片对角线长度相等的镜头，其视角接近于人眼的正常视角，约为50度，所拍摄到的影像最接近人眼正常视觉效果，没有明显的变形现象。长焦距镜头，镜头焦距长于所用胶片对角线长度，其视角小于人眼正常视角，所拍摄到的影像比人眼看到的范围要小。广角镜头，镜头焦距短于所用胶片对角线长度，其视角大于人眼正常视角，拍到的画面比人眼所能看到的范围大。,镜头分类依据之一是，所用胶片的对角线长度与镜头焦距长度的关系。135相机所用胶片画幅为2436毫米，对角线长43毫米，其标准镜头焦距为43毫米左右；120相机使用6060毫米画幅的胶片时，底片对角线长79.2毫米，其标准镜头焦距为80毫米左右。135相机的，24毫米焦距的广角镜头，视角为84度；35毫米焦距的广角镜头，视角为63度；（标准镜头的视角约为50度；）135