从莎菲女士的日记到太阳照在桑干河上.ppt
从莎菲女士的日记到太阳照在桑干河上,丁玲作品赏析,丁玲小传,丁玲，原名蒋伟，字冰之。1904年10月12日生于湖南省临澧县的一个没落官僚地主家庭。四岁丧父，读中学时接受五四新文化运动的影响。1922年初去上海，入陈独秀、李达创办的平民女校学习。1923年经瞿秋白介绍人上海大学中文系。1924年到北京，1925年与胡也频结婚。1928年初发表著名短篇小说莎菲女士的日记，从此登上文坛。创作了暑假中、自杀日记、韦护等小说。1930年5月加入中国左翼作家联盟。1931年初胡也频被国民党当局杀害，她出任左联机关刊物北斗主编，并于1932年3月在白色恐怖中加入中国共产党。其创作倾向也发生转变。创作了水、田家冲等描写现实斗争生活的作品。1933年5月遭国民党特务绑架，拘禁在南京。1936年9月被共产党营救出狱，11月赴当时中共中央所在地陕北保安县，受到毛泽东、周恩来等的欢迎。此后曾任苏区“中国文艺协会”主任、中央警卫团政治部副主任、西北战地服务团团长、陕甘宁边区文协副主席等职。这一时期创作的一颗未出膛的枪弹、我在霞村的时候、彭德怀速写等被视为解放区文学的重要收获。1948年写成著名长篇小说太阳照在桑干河上。该作品荣获1951年度斯大林文艺奖金二等奖。,丁玲小传,建国初期忙于党政工作和社会活动，先后担任文艺报主编、中央文学研究所所长、中共中央宣传部文艺处长、中国作家协会党组书记和副主席、人民文学主编等职。1955、1957年分别被错划为“丁玲、陈企霞反党集团”、“丁玲、冯雪峰右派反党集团”主要成员。1958年被下放到北大荒劳动改造，1970年被关进北京郊区的秦城监狱，1975年获释后又被遣送到山西省农村。1979年获平反，重返文坛，先后担任中国作家协会副主席、中国文联委员、国际笔会中国中心副会长等职，创办并主编中国文艺杂志，发表了在严寒的日子里、杜晚香等有影响的作品。1986年3月4日病逝于北京。,莎菲女士的日记,一、主题分析：五四背景下的女性个人奋斗、挣扎与失落1、“五四”与女性个人的浮现A、勇敢的女性作为时代的象征，如子君B、恋爱中的女性的两难情境（主体的建立与主体的失落，事业与家庭等）C、男性与女性作家不同的性别书写策略（男性作家对于激烈的女性人物的偏爱，女性作家自我书写时的犹豫与保守）,莎菲女士的日记,2 同时代作家笔下的女性个人：A、茅盾的“时代新女性系列”，以“蚀”三部曲为代表。特征：时尚、革命、身体、欧化B、转型中的郁达夫，春风沉醉的晚上特征：底层、劳动、温婉、东方美德C、凌叔华的闺阁女性，花之寺特征：中产阶级、知识、在传统与现代之间的折中,莎菲女士的日记,3、莎菲女士所折射的“女性”书写A、流浪的个体：公寓：暧昧的空间，游离于公共空间与私人空间之外。（与日出中的陈白露寓所、伤逝中子君的寓所、凌叔华的酒后的寓所进行比较。）流浪：远离家乡、父母、朋友，决绝的避世姿态,莎菲女士的日记,B、颓废的人生状态：疾病：疾病作为隐喻（苏珊桑塔格）身体层面上的疾病文化意义上的疾病零乱美学：天天一听到从窗外走廊上传来的那些住客们喊伙计的声音，便头痛，那声音真是又粗，又大，又嗄，又单调；“伙计，开壶！”或是“脸水，伙计！”这是谁也可以想象出来的一 种难听的声音。还有，那楼下电话也不断的有人在电机旁大声的说话。没有一些声息时，又 会感到寂沉沉的可怕，尤其是那四堵粉垩的墙。它们呆呆的把你眼睛挡住，无论你坐在哪 方：逃到床上躺着吧，那同样的白垩的天花板，便沉沉地把你压住。真找不出一件事是能令 人不生嫌厌的心的；如那麻脸伙计，那有抹布味的饭菜，那扫不干净的窗格上的沙土，那洗 脸台上的镜子这是一面可以把你的脸拖到一尺多长的镜子，不过只要你肯稍微一偏你的 头，那你的脸又会扁的使你自己也害怕,莎菲女士的日记,无聊的等待：太阳照到纸窗上时，我在煨第三次的牛奶。昨天煨了四次。次数虽煨得多，却不定是要 吃，这只不过是一个人在刮风天为免除烦恼的养气法子。这固然可以混去一小点时间，但有 时却又不能不令人更加生气，所以上星期整整的有七天没玩它，不过在没想出别的法子时，又不能不借重它来象一个老年人耐心着消磨时间。报来了，便看报，顺着次序看那大号字标题的国内新闻，然后又看国外要闻，本埠琐 闻把教育界，党化教育，经济界，九六公债盘价全看完，还要再去温习一次昨天前 天已看熟了的那些招男女编级新生的广告，那些为分家产起诉的启事，连那些什么六六，百零机，美容药水，开明戏，真光电影都熟习了过后才懒懒的丢开报纸。自然，有时会 发现点新的广告，但也除不了是些绸缎铺五年六年纪念的减价，恕讣不周的讣闻之类。,莎菲女士的日记,颓废与“现代性”问题：颓废对“现代性”的逃避与抗拒。（恶之花）颓废作为文学“现代性”的意义。（瓦岱：文学与现代性，陈国球、李欧梵的相关论述。）颓废与女性“我不会打扮，不会应酬，不会治事理家，我有肺 病，无钱”“坏女人”对主流文化的质疑和超越，对正常的女性形象的改写。,莎菲女士的日记,二、故事分析：富有意味的三角恋1、三角恋的原型内涵：对稳定的两性关系的挑战对正常的家庭秩序的颠覆被命名为人的成长的阶段（如青春之歌）,莎菲女士的日记,2、三角恋的两种模式：A、张资平的以男性为中心的三角恋如梅岭之春婚姻被设计为包办婚姻，家庭被设置为封建文化的堡垒。婚外恋作为个性解放的象征，真正的爱情。婚外恋中，男性居于主动地位，女性处于从属地位。,莎菲女士的日记,B、莎菲女士的日记所提供的以女性为中的三角恋：莎菲为中心，有选择权；苇弟、凌吉士处于从属地位莎菲性格强悍，相形之下，男性的性格黯然失色对志同道合的爱情的规避莎菲和苇弟,莎菲女士的日记,当苇弟进来时，我只默 默的望着他；他以为我又在烦恼，握紧我一双手，“姊姊，姊姊，”那样不断的叫着。我，我自然笑了！我笑的什么呢，我知道！在那两颗只望到我眼睛下面的跳动的眸子中，我准懂 得那收藏在眼睑下面，不愿给人知道的是些什么东西！这有多么久了，你，苇弟，你在爱 我！但他捉住过我吗？自然，我是不能负一点责，一个女人应当这样。其实，我算够忠厚 了；我不相信会有第二个女人这样不捉弄他的，并且我还确确实实地可怜他，竟有时忍不住 想指点他；“苇弟，你不可以换个方法吗？这样只能反使我不高兴的”对的，假使苇弟 能够再聪明一点，我是可以比较喜欢他些，但他却只能如此忠实地去表现他的真挚！,莎菲女士的日记,看到一个二十多岁的男子（苇弟其实还大我四岁）把眼泪一颗一颗掉到 我手背时，却象野人一样在得意的笑了。苇弟从东城买了许多信纸信封来我这里玩，为了他 很快乐，在笑，我便故意去捉弄，看到他哭了，我却快意起来，并且说“请珍重点你的眼泪 吧，不要以为姊姊象别的女人一样脆弱得受不起一颗眼泪”“还要哭，请你转家去哭，我看见眼泪就讨厌”自然，他不走，不分辩，不负气，只蜷在椅角边老老实实无声的去 流那不知从哪里得来的那末多的眼泪。我，自然，得意够了，又会惭愧起来，于是用着姊姊 的态度去喊他洗脸，抚摩他的头发。他镶着泪珠又笑了。,莎菲女士的日记,于是我向他说了我许多新得的“人生哲学”的意义：他又尽他唯一的 本能在哭。我只是很冷静的去看他怎样使眼睛变红，怎样拿手去擦干，并且我在他那些举动 中，加上许多残酷的解释。我未曾想到在人世中，他是一个例外的老实人，不久，我一个人 悄悄的跑出去了。,莎菲女士的日记,苇弟的性格特点：老实，纯真，多愁善感（爱流泪）心理年龄较小，缺少侵略性，在爱情中处于被动地位莎菲和苇弟的关系：类似于“哀其不幸，怒其不争”的情形颠覆了原先的男性与女性之间的经典相处模式。,莎菲女士的日记,在情欲中挣扎的爱情莎菲与凌吉士 那高个儿可真漂亮，这是我第一次感觉到男人的美，他，这生人，我将怎样去形容他的美呢？固然，他的颀长的身躯，白嫩的面庞，薄薄的 小嘴唇，柔软的头发，都足以闪耀人的眼睛，但他还另外有一种说不出，捉不到的丰仪来煽 动你的心。比如，当我请问他的名字时，他会用那种我想不到的不急遽的态度递过那只擎有 名片的手来。我抬起头去，呀，我看见那两个鲜红的，嫩腻的，深深凹进的嘴角了。我能告诉人吗，我是用一种小儿要糖果的心情在望着那惹人的两个小东西。但我知道在 这个社会里面是不准许任我去取得我所要的来满足我的冲动，我的欲望，无论这于人并没有 损害的事，我只得忍耐着，低下头去，默默地念那名片上的字：“凌吉士，新加坡”,莎菲女士的日记,是的，我了解我自己，不过是一个女性十足的女人，女人只把心思 放到她要征服的男人们身上。我要占有他，我要他无条件的献上他的心，跪着求我赐给他的 吻呢。,莎菲女士的日记,虽说他那颀长的身躯，嫩玫瑰般 的脸庞，柔软的嘴唇，惹人的眼角，可以诱惑许多爱美的女子，并以他那娇贵的态度倾倒那 些还有情爱的。但我岂肯为了这些无意识的引诱而迷恋一个十足的南洋人！真的，在他最近 的谈话中，我懂得了他的可怜的思想；他需要的是什么？是金钱，是在客厅中能应酬买卖中 朋友们的年轻太太，是几个穿得很标致的白胖儿子。他的爱情是什么？是拿金钱在妓院中，去挥霍而得来的一时肉感的享受，和坐在软软的沙发上，拥着香喷喷的肉体，抽着烟卷，同 朋友们任意谈笑，还把左腿叠压在右膝上；不高兴时，便拉倒，回到家里老婆那里去。热心 于演讲辩论会，网球比赛，留学哈佛，做外交官，公使大臣，或继承父亲的职业，做橡树生 意，成资本家,莎菲女士的日记,晚上七点钟的时候，毓芳和云霖来邀我到京都大学第三院去听英语辩论会，乙组的组长 便是凌吉士。我一听到这消息，心就立刻砰砰的跳起来。我只得拿病来推辞了这善意的邀 请。我这无用的弱者，我没有胆量去承受那激动，我还是希望我能不见着他。不过他俩走 时，我却请他俩致意凌吉士，说我问候他。唉，这又是多无意识啊！谁说他不是一个坏蛋呢，他懂得了。他敢于把我的双手握得紧紧的。他说：“莎菲，你 捉弄我了。每天我走你门前过，都不敢进来，不是云霖告诉我说你不会生我气，那我今天还 不敢来。你，莎菲，你厌烦我不呢？”谁都可以体会得出来，假使他这时敢于拥抱我，狂乱的吻我，我一定会倒在他手腕上哭 出来：“我爱你呵！我爱你呵！”,莎菲女士的日记,但他却如此的冷淡，冷淡得使我又恨他了。然而我心里在想：“来呀，抱我，我要吻你 咧！”自然，他依旧握着我的手，把眼光紧盯在我脸上，然而我搜遍了，在他的各种表示 中，我得不着我所等待于他的赐予。为什么他仅仅只懂得我的无用，我的不可轻侮，而不够 了解他在我心中所占的是一种怎样的地位！我恨不得用脚尖踢他出去，不过我又为另一种情 绪所支配，我向他摇头，表示不厌烦他的来到。于是我又很柔顺地接受了他许多浅薄的情意，听他说着那些使他津津回味的卑劣享乐，以及“赚钱和化钱”的人生意义，并承他暗示我许多做女人的本分。这些又使我看不起他，暗骂他，嘲笑他，我拿我的拳头，隐隐痛击我的心，但当他扬扬地走出我房时，我受逼得又 想哭了。因为我压制住我那狂热的欲念，未曾请求他多留一会儿。,莎菲女士的日记,当他单独在我面前时，我觑着那脸庞，聆着那音乐般的声音，心便在忍受那感情的鞭 打！为什么不扑过去吻他的嘴唇，他的眉梢，他的无论什么地方？真的，有时话都到口 边了：“我的王！准许我亲一下吧！”但又受理智，不，我就从没有过理智，是受另一种自 尊的情感所裁制而又咽住了。唉！无论他的思想怎样坏，他使我如此癫狂的动情，是曾有过而无疑，那我为什么不承 认我是爱上了他咧？并且，我敢断定，假使他能把我紧紧的拥抱着，让我吻遍他全身，然后 他把我丢下海去，丢下火去，我都会快乐的闭着眼等待那可以永久保藏我那爱情的死的来 到。唉！我竟爱他了，我要他给我一个好好的死就够了,莎菲女士的日记,我应该怎样来解释呢？一个完全癫狂于男人仪表上的女人的心理！自然我不会爱他，这 不会爱，很容易说明，就是在他丰仪的里面是躲着一个何等卑丑的灵魂！可是我又倾慕他，思念他，甚至于没有他，我就失掉一切生活意义了；并且我常常想，假使有那末一日，我和 他的嘴唇合拢来，密密的，那我的身体就从这心的狂笑中瓦解去，也愿意。其实，单单能获 得骑士般的那人儿的温柔的一抚摩，随便他的手尖触到我身上的任何部分，因此就牺牲一 切，我也肯。,莎菲女士的日记,他走后，我想起适间的事情。我用所有的力量，来痛击我的心！为什么呢，给一个如此 我看不起的男人接吻？既不爱他，还嘲笑他，又让他来拥抱？真的，单凭了一种骑士般的风 度，就能使我堕落到如此地步吗？总之，我是给我自己糟踏了，凡一个人的仇敌就是自己，我的天，这有什么法子去报复 而偿还一切的损失？好在在这宇宙间，我的生命只是我自己的玩品，我已浪费得尽够了，那末因这一番经历 而使我更陷到极深的悲境里去，似乎也不成一个重大的事件。但是我不愿留在北京，西山更不愿去了，我决计搭车南下，在无人认识的地方，浪费我 生命的余剩；因此我的心从伤痛中又兴奋起来，我狂笑的怜惜自己：“悄悄的活下来，悄悄 的死去，啊！我可怜你，莎菲！”,莎菲女士的日记,凌吉士的性格特点：南洋华侨的身份（异域特征）美丽、性感（女性视野中的男色，对男性身份的戏仿）物质，煽情，虚伪，游戏人生（现代浪荡子的形象）,莎菲女士的日记,莎菲和凌吉士的关系：理智与情感的分裂与纠缠（常态的）建立在情欲基础上的身体的强大，建立在五四精神基础上的心灵的弱小（呼应了五四时代精神，又反思了这种精神）女性如何对待自己的身体（妓女与中国现代性的问题）,莎菲女士的日记,三、形式：日记体第一人称叙事和五四文学的现代性日记体与女性文学写作：A、倾诉性B、心理描写C、自传性女性主体的建构,莎菲女士的日记,这日记，我是除了蕴姊不愿给任何人看。第一因为这是为了蕴姊要知道我 的生活而记下的一些琐琐碎碎的事，二来我怕别人给一些理智的面孔给我看，好更刺透我的 心；似乎我自己也会因了别人所尊崇的道德而真的感到象犯罪一样的难受。所以这黑皮的小 本子我许久以来都安放在枕头底下的垫被的下层。我 无法了，只好把我的日记给他看。让他知道他在我的心里是怎样的无希望，并知道我是如何 凉薄的反反复复的不足爱的女人。日记，苇 弟看过一遍，又一遍了，虽说他曾经哭过，但态度非常镇静，是出我意料之外的。,太阳照在桑干河上,一、主题：土改与民族国家的建构1、土地与农民的关系：狗儿爷涅磐作为物质生存的基础作为人生奋斗的目标作为心灵情感的归宿,太阳照在桑干河上,2、土改作为一种新的革命方式：与中国传统的“均贫富、等田地”的小农平均主义农民起义思想之间的关系政治翻身与心理翻身大同世界的归宿与战争动员的策略3、农民与民族国家的建构：农民何以成为自为的主体？乡场上的物质独立从被代言到独立发声,太阳照在桑干河上,二、土改小说的两种模式：1、暴风骤雨圆熟的诠释了土改政策的内化于农民的叙事视角民间化的表述方式：章回体，故事性，方言的使用(与赵树理小说的区别),太阳照在桑干河上,2、太阳照在桑干河上A、对政策的复杂化理解地主阵营的复杂化，不再一清二楚（钱文贵形象）敌我关系的复杂化，你中有我，我中有你黑妮形象,太阳照在桑干河上,B、无法被湮没的知识分子视角：与莎菲女士的日记相比与在医院中、夜相比与暴风骤雨相比表现：从文采到章品侯忠全形象的塑造,太阳照在桑干河上,C、被规驯而未被全部改造的文人表述：大段心理描写几条线索的穿插使用（与赵树理相比）较为明显的欧化文人语言评价：启蒙与救亡之间的困境歌颂与暴露之间的挣扎,如何评价丁玲创作道路的转型,1、左翼政治运动对文学的影响如何把握？2、个人与群体之间的关系如何把握？3、女性写作与二十世纪中国社会语境之间的关系如何把握？,
