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文学名著精读,导论,20世纪的欧美文学，是由传统向现代转型并走向新的繁荣的时代。随着两次世界大战的爆发、席卷欧美的经济危机以及五花八门的社会思潮，使西方社会处于动荡不安之中，人们的精神文化意识发生了急剧变化。在这种历史背景下，欧美文学出现了流派林立错综、思潮更迭频繁的多元化复杂化局面，任何一种文学流派都无法像以前那样雄霸某一时期某一国家和地区的整个文坛。,20世纪欧美文学流派观点一：现代主义和现实主义观点二：社会主义文学现实主义文学现代派文学,现代主义：是一种具有“反传统”倾向的文学，它表现了欧美传统文学在新时代的转型与创新。1、从文化思想的角度看：现代主义文学正是西方现代非理性哲学和现代心理学结合后的产物。2、现代主义文学也是西方文学自身发展演变的结果。3、现代主义的“反传统”显示了对传统文学的超越，但这种超越本身又是传统文学演变的结果。,现代主义的特征：在思想特征上：1、具有强烈的文化批判倾向；2、突出地表现异化主题。在艺术特征上：1、强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征；2、普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式；3、提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。4、热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义倾向。,以二次大战为界限，可分为现代主义和后期现代主义。现代主义包括：1、象征主义（后期象征主义）：19世纪末20世纪初出现于法国。坚持以象征暗示的方法表现内心“最高的真实”，反对过多强调主观精神的自由与无限，以至于走向过分抽象化，也反对过于强调客观事物的形象、具体而走向平淡无意蕴，同时又反对前期象征主义的隐晦艰深，主张情与理、主观与客观、有限与无限的统一，从而形成了自己的独特性。,2、表现主义：20世纪初产生于德国。表现主义文学善于透过事物的外层表象，展现内在的本质，从人的外部行为提示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体验，展现内在的生命冲动。3、未来主义：20世纪初从意大利流行到欧洲各国的现代主义文学流派。它否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化；歌颂机械文明和都市混乱，赞美“速度美”和“力量”；主张打破旧有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造。,4、超现实主义：两次世界大战期间从法国流行到欧美的现代主义文学流派。强调表现超理性、超现实的无意识世界和梦幻世界；主张用纯精神的自动反应进行文学创作，广泛使用“自动写作法”和“梦幻记录法”进行创作，具有晦涩艰深的风格；追求离奇神秘的艺术效果。5、意识流小说：20世纪二、三十年代流行于英、法、美等国的一种现代主义文学流派。不重视描摹客观世界，而着力于表现人的内心真实，特别是着力于表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用心理逻辑去组织故事。,后期现代主义包括：1、存在主义文学：第二次世界大战前夕产生于法国，战后盛行于整个西方世界。揭露世界和人的存在的荒诞性，肯定人的存在先于人的本质，表现人在荒诞、绝望的境况中的精神自由和自由选择。2、荒诞派戏剧：二次大战后不久首先产生于法国。它是“对某些存在主义和存在主义之后的哲学概念的艺术吸收”，揭示了世界、人的处境和人自身的生存状态的荒诞性，以荒诞的“梦呓”代替传统戏剧中机智的应答和犀利的对话等。,3、新小说：50年代形成于法国。新小说家贬低文学的思想性和倾向性，对文学的社会意义和道德功能没有兴趣，他们关切的是技巧和表现手法。4、“垮掉的一代”：二战后出现于美国。在思想倾向上，深受欧洲存在主义的某些观念的影响，他们关心的中心问题是个人在当代社会中的生存状态，抗议社会对他们的压抑，但往往以颓废、堕落、犯罪来表现他们的“脱俗”，和传统的价值与行为规范抗衡；在艺术上，他们标榜“以全盘否定高雅文化为特点”，追求无节制的自我放纵，作品的结构无拘无束乃至杂乱无章，语言粗糙甚至粗鄙。,5、黑色幽默：六、七十年代主要流行于美国的文学流派。在思想上，也深受存在主义的影响，大多数黑色幽默作家都关注现实、对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。6、魔幻现实主义：三、四十年代形成于拉丁美洲，六十年代后成就辉煌。作家以“印地安人的灵魂”自命，一般都很关心祖国和人民的命运，题材来自现实生活，同时大量引入各种超自然的力量，使作品本身披上了一层神秘的色彩。返回,现实主义文学：一、除前苏联文学以外的20世纪现实主义文学：思想特点：1、社会主义思想不同程度地影响了作家；2、作家借鉴了19世纪现实主义文学的经验，力图全面地反映一个时代的社会生活；3、无产阶级的生活和斗争更多地成为作家反映的对象；4、战争文学或反法西斯文学成为20世纪现实主义文学的一个重要主题。,艺术特点：1、频频出现“长河小说”，这种多卷本小说能够较好地反映每个历史时间的变迁；2、20世纪的现实主义文学无疑受到现代主义思潮的影响，从而使现实主义文学产生了巨大的变化；3、越来越淡化情节，越来越淡化塑造典型人物。,二、20世纪俄苏现实主义文学：思想特点：1、与人民大众同呼吸共命运，具有强烈的社会责任感和使命感；2、伴随着时代的脚步前进，表现新的主题，塑造新型的主人公形象；3、洋溢着深厚的人道主义思想。,艺术特点：1、多种文学流派并存，竞相发展并迅速交替；2、不同风格的艺术形式在相互影响中走向综合，现实主义仍然是强劲的主潮，但在不断地自我更新，表现出多种形态；3、社会主义现实主义是苏联文学的审美原则和基本创作方法；4、作家的艺术思维发生了重大变化，把对现实的形象描绘与理性思考融为一体。,表现主义：最初是运用在绘画评论中。1901年，法国画家朱利安奥古斯特埃尔维在巴黎“独立沙龙”展出了八幅作品，被称为“表现主义”绘画。1911年4月在德国柏林第二十二届画展的前言中，表现主义一词又再度出现，用来描述一群法国年青画家的绘画特色。而在文学批评界，表现主义一词则在1911年7月正式 出现在德国，并在此后的几年中获得了更广泛的认可。,表现主义的特征：1、强调内心世界与主观感情的表现，强调表现人的主观感受和复杂、多变的精神状态，揭示人的灵魂；2、反对忠实于事物表象和印象的倾向，主张挖掘事物内在的本质，从而展示抽象的、永恒的真理；3、寻求人的主观外化，表现人物的心灵、直觉和下意识；4、采用象征手法。,卡夫卡一、出处：弗兰茨卡夫卡（18831924），奥地利小说家，西方现代主义文学奠基者之一。二、作品：1、短篇：司炉、在流刑营、为某科学院写的一份报告、乡村医生、饥饿艺术家等。2、长篇：失踪者（后改名为美国）、诉讼（又译审判）、城堡。3、书信和日记：致父亲（堪称向“父辈文化”宣战的檄文）。4、成名作和代表作：变形记、判决。,三、人格思想：1、孤独意识2、恐惧意识3、障碍意识4、负罪意识四、艺术手段：1、悖谬2、图像，或者象征3、譬喻，或者寓言4、荒诞5、梦幻6、怪诞7、神秘性8、多义性9、自传性10、朴素性,专题二：意识流小说,“意识流”（stream of consciousness)，最初是心理学术语，由美国心理学家威廉詹姆斯在心理学原理一书中提出。1918年，梅辛克莱在评论多萝西理查逊的小说旅程时最早把“意识流”这一术语引入了文学评论，此后，作为一个文学术语的“意识流”被文学评论家们广泛运用，并通常包含三层意思：1、指一个现代主义小说流派2、指一种小说文体3、指表现人物心理和意识活动的一种技巧,意识流小说的构成：1、法国现代哲学家亨利柏格森提出的直觉主义和心理时间观直接构成了意识流小说的哲学背景。2、奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说构成了意识流文学的心理学基础。他把人的精神领域划分为无意识、前意识和意识。其中，无意识与前意识又可以合并称为潜意识。3、美国著名心理学家威廉詹姆斯把人的意识描绘成一条斩不断的“流”。,意识流小说的技巧：1、以内心独白为主干，以自由联想贯穿人物的意识。内心独白：直接内心独白、间接内心独白2、大量使用象征。3、电影化和音乐化。蒙太奇：指电影镜头的组合、叠加。4、语言和标点符号的创新。,杜阿杜夏丹（18611949）法国代表作：月桂树被砍掉了马塞尔普鲁斯特（18711922）法国代表作：追忆似水年华全书共7部15卷，通篇以回忆联想的方式表现主人公马塞尔复杂而真实的内心世界，展现了“我”30年“似水年华”中的悲欢苦乐。小说把“消逝的时光”与“重现的时光”交织在一起，将人物的主观意识、印象、感觉乃至潜意识活动连成一体，传统的物理时间被心理时间所取代。小说摈弃了传统小说的结构形式，没有完整的情节发展和典型人物性格，主要以回忆和梦幻的表现方式展示主人公的内心世界。这部小说是普鲁斯特“主观真实论”的最成功的实践。,弗吉妮亚伍尔夫（18821941）英国代表作：墙上的斑点、达罗威夫人到灯塔去：是一部自传体小说，全书以“窗”，“时光流逝”和“灯塔”三部分再现了作者双亲的形象和自己童年的生活情景。小说用象征手法表现人物的深层意识。“窗”是人物意识显现的窗口；“灯塔”是希望、理想和信仰的象征。这部作品的深度在于深入细致地表现了人物的思想和情感活动。,威廉福克纳（18971962）美国一、生平：出生在美国南方密西西比州北部一个庄园主后代的家庭里。曾祖父和祖父都是传奇人物。家业在其父亲手里开始衰败。福克纳上学不很正规，一战爆发后成为加拿大皇家空军学校的学员，战后在密西西比大学念了一年书。1924年：出版了诗集大理石牧神1925年：第一部小说士兵的报酬1927年：第二部小说蚊群1929年：第三部小说沙多里斯（是福克纳的“约克帕纳塔法世系“的开端）,1929年：喧哗与骚动、我弥留之际1950年：获得1949年度诺贝尔文学奖1951年：获得美国的全国书奖1955年、1963年：普利策奖后期作品：1957年：小镇1959年：大宅与1940年出版的村子构成“斯诺普斯三部曲”,二、喧哗与骚动1、书名典故：出自莎士比亚悲剧麦克白第5幕第5场麦克白的有名台词：“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。”2、小说简介：第一章1928年4月7日，一般称为“班吉的部分”，这是通过白痴小弟弟班吉的原始意识流动，来写凯蒂的童年及1928年康普生家的颓败。第二章1910年6月2日，人称“昆丁的部分”，通过当时是哈佛大学学生的大哥昆丁的所见所闻所忆与所思，写凯蒂的轻佻与匆匆出嫁。第三章1928年4月6日，亦即“杰生的部分”。杰生是凯蒂的大弟弟，他顺应潮流，变成了一个市侩。第四章1928年4月8日，这是从“全知全能”的作者角度观察与叙述出来的唯一的一章，但因该章主要人物是黑女佣迪尔西，所以被称为“迪尔西的部分”。,詹姆斯乔伊斯（18821941）爱尔兰一、生平：出生于都柏林一个日趋没落的中产阶级家庭，从小在耶稣会的学校中接受天主教教育，但很早就对宗教产生了怀疑，16岁进入皇家大学都柏林学院学习哲学和语言，1902年获学士学位后进入圣塞西莉亚医学院，不久即因经济拮据而辍学。一生最崇敬的作家是易卜生。1914年：短篇小说集都柏林人1916年：一个艺术家青年时代的写照1939年：芬内根们的苏醒,二、尤利西斯1、内容概括：小说的主人公是斯蒂芬代达勒斯、利奥波尔德布卢姆和玛丽恩（莫莉）。小说中没有传统意义上的故事，作者描绘的是斯蒂芬和布卢姆两人从1904年6月16日早晨8点到次日凌晨两点这18个小时内在都柏林的经历；其中布卢姆又是最重要的人物。两人的活动开始时并不相干，他们到晚上才碰到一起，这是斯蒂芬已经喝醉，布卢姆把他领到自己的家里，等斯蒂芬告辞后，布卢姆上床睡觉已是凌晨两点。他一直怀疑妻子玛莉恩和他人有暧昧关系，小说就以玛莉恩躺在床上，在似睡非睡的状态中的长篇内心独白而结束。,2、神话模式：小说“套用”了荷马史诗奥德修纪的框架。小说分为三部分，作者最初为它们分别拟订的标题是“忒勒玛基亚”，“尤利西斯的漂泊”、“回家”，三部共十八章。小说的三个主要人物分别和荷马史诗奥德修纪的主要人物比照：作者把现代人布卢姆和他在现代城市都柏林的18个小时的游荡与古代英雄奥德修斯“尤利西斯”是奥德修斯的罗马名字及他在特洛伊战后回乡途中在海上的十年漂泊相比照；精神困惑、“失去”了父亲的青年艺术家斯蒂芬和一往直前寻找父亲的帖雷马科比照；放纵情欲的玛莉恩和对爱情忠贞不渝的潘奈洛佩对照。,3、文章特点：突破了传统小说的规范，尤其是传统现实主义小说的规范。是一部典型的意识流小说。充分发挥了文体的潜在功能。,专题三：存在主义文学,存在主义文学是在存在主义哲学的基础上形成的文学流派，第二次世界大战前夕产生于法国，战后盛行于整个西方世界。1、宗教存在主义思想体系：丹麦哲学家克尔凯戈尔2、基督教存在主义文学：法国哲学家兼作家马塞尔3、无神论存在主义（存在主义思潮）：法国文学家萨特,存在主义文学中经常出现的主题：1、存在先于本质2、自由选择3、“荒诞体验”4、焦虑存在先于本质：世界上首先有人，有个人的主观性、有自由选择的行动，然后才能给人下判断，作结论。萨特认为：人不是上帝创造的，没有先验的性善、性恶之分。每个人只能根据不断选择自己超越自己，给自己下定义，每个人都处在动态的行为选择中，所以，每个活人的存在，只是一种实现本质的可能性，即他并不能在结论性的意义上存在，只能在可能性的意义上存在。,让保尔萨特（19051980）法国一、生平：法国著名文学家、哲学家和社会活动家，也是二战后西方存在主义文学的主要代表。出生在一个海军军官家庭，2岁丧父，整个童年在外祖父家中度过。1929年参加全国中学哲学教师资考试，获第一名，第二名是他后来的终身伴侣、女作家西蒙娜德波伏瓦。1936年：想象1938年：恶心1939年：墙1942年：苍蝇1945年：间隔（又译禁闭）,后期倾向：萨特对世界重大问题挺身而出，明确表态。如：1956年，他反对苏联出兵匈牙利；1958年，他谴责法国殖民者对阿尔及利亚的血腥战争；1964年，他谢绝一切来自官方的荣誉，拒受诺贝尔文学奖金；1966年，他参加罗素法庭，审判美国的越战罪行；1968年，他参加法国学生运动，并痛斥苏军入侵捷克斯洛伐克；1979年，又抗议苏联入侵阿富汗。这一系列社会行为和政治态度，也从另一个侧面证明萨特在实践上一贯坚持了他的“人道主义向度”。,二、恶心(1938年)它是一部日记体小说，没有明确的社会历史背景，也没有连贯的故事情节。作者通过它写出对现实的哲理性认识。主人公洛根丁是一个青年历史学家。有一天他出门游玩，突然感到周围的一切都令人恶心。人们浑浑噩噩地生活，精神空虚无聊，世界充满污秽，十分荒诞。小说传达了存在主义哲学关于“存在即荒诞”、“世界是荒诞的”等基本观点，用以攻击资本主义社会现实。恶心的出版，标志着萨特存在主义哲学体系正式形成，并使萨特蜚声文坛。,三、间隔(又译禁闭)是萨特的存在主义名剧，被称为西方现代戏剧的经典之作。故事发生在地狱中的一间第二帝国时代款式的客厅里，人物是一男两女三个鬼魂：加尔散、伊内丝、艾丝黛尔。加尔散生前是个文人，品质恶劣，虐待妻子，他在战争中临阵脱逃，背叛祖国而被枪毙。伊内丝是个凶狠的同性恋者，因煤气中毒而死。艾丝黛尔是个色情狂，因财迷心窍和一老人结婚，又与情人生下私生女，并把她溺死。情夫悲痛欲绝自杀，她也因病而亡。这三个鬼魂在地狱里形成环状的三角角逐关系，他们以地狱为人生舞台，残酷地折磨别人，也被人所折磨。,“他人就是地狱”的三层意思：1、如果你不能正确对待他人，那么他人便是你的地狱。2、如果你不能正确对待他人对你的判断，那么他人的判断就是你的地狱。3、如果你不能正确对待自己，那么你也是自己的地狱。间隔的艺术特征：1、题材的荒诞性2、境遇的极限性3、哲理的深刻性,阿尔贝加缪(1913-1960)一、生平：出生在法属殖民地的阿尔及利亚蒙多维的一个工人家庭，父亲在他不满一岁时就死于第一次世界大战，加缪在贫苦中长大，1931年入阿尔及尔大学哲学系，1935年起曾经组织过“劳动剧团”并担任演员，此后做过新闻记者和剧作家，在二战期间参加过法国抵抗运动，与当时在西方已经产生巨大影响的存在主义哲学家和文学家萨特结识，并以其具有存在主义色彩的文学创作被称为存在主义作家，尽管他本人始终否认自己属于任何派别。1957年获诺贝尔文学奖。,二、代表作品：小说：1942年：局外人(中篇)1947年：鼠疫(长篇)1956年：堕落(中篇)1957年：流放与王国(短篇)散文集：1937年：反与正1939年：婚礼哲学随笔：1942年：西西弗的神话1951年：反抗者,专题四：新小说派,新小说50年代形成于法国，它并不具有统一的美学纲领，严格说来，它只是一个松散的俱乐部式的文学团体。它的成员对很多问题的观点并不一致，但他们对小说的小说技巧的看法，他们的文学实验都是激烈反传统的，他们要彻底打破传统小说模式，全面革新小说艺术。其特点是：作家贬低文学的思想性和倾向性，对文学的社会意义和道德功能没有兴趣，他们关切的是技巧和表现手法。,新小说派的探索：取消人物在小说中的中心地位；情节往往含混不清，甚至互相矛盾，难以确定；完全打乱传统小说中那种井然有序的结构；在人称、视点上进行各种新颖的实验；有的甚至把绘画的原则应用到小说创作中去，要把小说由“时间的艺术”变为“空间的艺术”等等。罗伯-格里耶：一、消解深度二、瓦解叙事,代表作家：一、娜塔丽萨洛特1932年：向性1947年：一个陌生人的肖像1959年：天象馆1963年：金果二、米歇尔布托尔1954年：米兰弄堂1956年：时间的运用(又译时间表)1957年：变1960年：度,三、克洛德西蒙1958年：草1960年：弗兰德公路1967年：历史1970年：双目失明的奥利翁1981年：农事诗1985年：获诺贝尔文学奖四、罗伯-格里耶1953年：橡皮1955年：窥视者1957年：嫉妒1959年：在迷宫中1962年：快照2001年：反复,嫉妒 内容简介：一个丈夫对自己的妻子阿A和一个男邻居弗兰克观察和猜忌的过程。在法语中“嫉妒”一词的另一个含义是“百叶窗”以罗伯-格里耶为代表的“视觉派”强调写外在的真实，热衷于对“物”作细致的描绘，为此还特别注意运用表明视觉的和纯描写性的词汇进行写作，有“物本主义”的倾向。,专题五：拉美魔幻现实主义,魔幻现实主义：是指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、现象或观念，如印第安古老的传说、神话故事、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观念（如相信鬼魂存在等），以及作家的想象、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一种独特艺术手法。文学评论界使用“魔幻现实主义”这一述评开始于评论哥伦比亚小说家加西亚马尔克斯于1967年出版的长篇小说百年孤独。,阿斯图里亚斯（18991974）危地马拉代表作品：危地马拉传说（1930年）总统先生（1946年）玉米人（1949年）卡彭铁尔（19041980）古巴代表作品：人间王国（1949年）消失了的足迹（1953年）光明世纪（1962年）方法的根源（1974年）,魔幻现实主义的艺术手法：1、基本手法：把现实魔幻化或者把魔幻现实化2、陌生化：把人们熟知的事物以一种陌生的眼光或角度重新加以观照和传达，以重新造成一种新鲜感，重新唤醒人们对这个事物的认知和体验。3、神话化：也是魔幻现实主义小说普遍运用的法则。4、加拿大文学理论家弗莱总结的几种神话原型：天堂神话、原罪堕落神话、出埃及记神话、田园牧歌神话、启示录神话等。,加西亚马尔克斯（1928）哥伦比亚一、生平：出生于哥伦比亚马格达来省的一个小镇阿拉卡塔卡。父亲是电报报务员。童年在外祖父母身边度过。他喜欢听外祖父谈内战时期的往事，更爱听外祖母讲的妖魔鬼怪故事。1947年他入首都波哥大大学学法律，次年辍学长期从事新闻记者工作，到过欧美诸国，增广了见闻，积累了素材，对拉丁美洲的历史与现状有了更深刻的了解。1982年马尔克斯获得了诺贝尔文学奖。,二、代表作品：中篇小说：枯枝败叶（1955年）没有人给他写信的上校（1961年）短篇小说：格郎德大娘的葬礼（1962年）恶时辰（1962年）长篇小说：百年孤独（1967年）家长的没落（1975年）,三、百年孤独内容梗概：小说描写了主人公布恩蒂亚创建马孔多小镇的具有开天辟地的神话色彩的经历以及马孔多小镇由盛到衰直至消亡的百年历史。布恩蒂亚是家族的第一代创始人，他与妻子乌苏娜因是近亲结合，担心生出长着猪尾巴的后代而离开家乡，开辟了马孔多这个新的家园。此后的布恩蒂亚家族历经七代，马孔多小镇也经历了百年历史，期间有外部文明和政治经济势力的入侵，有自由党和保守党的纷争，有香蕉种植业的繁盛、工人的罢工以及政府的镇压，最终则是小镇和整个家族在顷刻之间被飓风毁灭。,艺术特征：1、浓重的魔幻色彩2、多方位地使用循环往复的表现手法百年孤独的主题：它的核心主题就是孤独。正是孤独，构成了“家族的人一个个相继失败的原因，也是马孔多毁灭的原因”。“孤独的反面是团结，是个政治观念，而且是个很重要的政治观念”。从这个意义上说，马尔克斯是从整个拉丁美洲的地缘政治学的立场出发来思考孤独的主题。,专题六：黑色幽默,黑色幽默（Black humor)：是美国20世纪60年代出现的一个小说流派。1965年3月，弗里德曼编了一本名为黑色幽默的短篇小说集，收入十二个作家的作品，“黑色幽默”这一文学派别便由此而来。基本特征：在思想上，它也深受存在主义的影响，大多数黑色幽默作家都关注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。,西方文学界对“黑色幽默”的各种解释：1、哈利肖在文学名词辞典里说，黑色幽默又叫黑色喜剧，它是一种荒诞的，变态的，病态的幽默，“由于它对当代社会常常采取不相容的态度，因此又叫病态幽默。”2、雷蒙德奥尔德曼在越过荒原一书的序言中说，黑色幽默是一种把痛苦与欢笑、荒谬的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧，并称黑色幽默作家对待意外、倒行逆施与暴行，能像丑角那样一耸肩膀，一笑了之。,3、大英百科全书认为，“黑色幽默是一种绝望的幽默在文学上的反映，它试图引出人们的笑声，作为对生活中显而易见的无意义和荒诞的最大的反响”。所谓黑色幽默，就是阴郁的幽默、绞刑架下的幽默。它以表面上轻松、调侃、玩世不恭，实则无可奈何的语调叙述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。它既是一种带悲剧色彩的喜剧，也是以喜剧形式“上演”的悲剧；小说的主人公往往是性格乖僻的“反英雄”，作者既同情他们的处境，又对他们加以适度的嘲弄；情节结构具有非逻辑性，作者甚至有意识地突出情节中各种不可调和的矛盾，作为小说寓意的基础。,代表作家作品：1、唐纳德巴赛尔姆：短篇小说：回来吧，卡利加里博士（1964年）不齿的习俗、怪僻的行为（1968年）城市生活（1970年）业余爱好者（1976年）中篇小说：白雪公主（1967年）长篇小说：亡父（1975年）,2、托马斯品钦：长篇小说：V（1963年）49年人群的呼喊（1966年）万有引力之虹（1973年）3、小库尔特冯尼格：长篇小说：猫的摇篮（1963年）五号屠宰场（1969年）顶刮刮的早餐（1973年）,4、约翰巴思：烟草经纪人（1960年）羊童贾尔斯（1966年）信札（1979年）元叙述：对小说是如何被叙述出来的过程的一种叙述方式。元小说：包含了元叙述的小说，即“关于小说的小说”。,约瑟夫海勒：生于美国纽约市的康尼岛，是当代美国文坛上最重要的作家之一，黑色幽默派的代表。海勒的童年并不幸福，他四岁丧父，全靠勤勉的母亲和姐姐拉扯大。自10岁到19岁，他参加了一个叫“互忠社”的邻居俱乐部，成为其中年龄最小的一员。第二次世界大战爆发，19岁的海勒应征入伍并被派往地中海战区美国空军第12大队的基地科西嘉岛，成了一名空军投弹手。另一方面，作为“互忠社”的一员，他深受这个“康尼岛文艺复兴”组织的影响。海勒作品中的荒诞感以及反讽式的语言都受惠于他早年在俱乐部的生活和阅读经历。,第二十二条军规：小说以第二次世界大战为背景，通过对一支驻扎在意大利附近一个名叫皮亚诺扎岛上的美国空军部队内幕生活的描写，提示了一个非理性、无秩序、梦魇式的荒诞世界。在这个荒诞世界里，到处是一片混乱与疯狂的景象，人欲横流，价值颠倒，道德沦丧，疯人受勋，坏人当道，正义与理性受到无情地嘲弄，人们生活于一种惶惶不可终日的环境之中，而所有这一切，都是在“正义战争”的障眼法下进行的。在小说所展示的战争、性、军事混乱、黑市生意、人人相残等疯狂场景的背后，实质上也即许多西方人眼中生于斯、长于斯的一个机械化、制度化、黑白颠倒了的异化世界。,二十二条军规：意指一个圈套，一个陷阱。它象征了一种有组织的混乱以及有理性的荒诞，象征了后现代社会的一种谁也看不到，但却无所不在的统治。军规作为官僚统治集团的金科玉律，它的具体内涵就是一个圈套而已。但它却又是一个无法规避的圈套。这项抽象的，不成文的军规，可以看作是官僚专制意志的一种体现，是套在一切弱者身上的枷锁。从现实世界看，它或许是荒谬的，不真实的。但它确确实实是一种象征着统治世界的疯狂力量。,艺术成就：1、突出地体现了“黑色幽默”文学的主要特征。它具有独特的戏剧性结构。这部小说没有完整的故事情节，对有些事件又从不同的角度、不同人物的观点加以反复阐述，粗读时给人重复、拖沓的感觉，但细读之下却感到十分巧妙，互为补充，同时又是人物性格塑造的有力手段。2、小说以荒诞不经的形式和反讽式的语言来反映这个恶毒世界。它那些合乎逻辑的细节使读者在荒谬中看到严肃，在不可能中看到可能，而它最大的特点就是既给读者以忧虑和恐惧而又不造成他们的心理负担，也即一种“把痛苦与欢乐，异想天开的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧”形式。,专题七：后现代主义写作,后现代主义：是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。,文学领域的后现代主义构成的是整个后现代主义思潮中的一个组成部分，既分享着后现代主义总体思潮的共性特征，又具有自己的某些特殊性。文学界一般认为具有后现代主义特征的创作起码在40年代的阿根廷小说家博尔赫斯的小说中就有表现，到了60年代则形成了后现代主义的高峰期，在欧洲有意大利的卡尔维诺为其最突出的代表，此时已经移居到欧洲的俄罗斯裔美国小说家纳博科夫也被看做是后现代主义的代表人物。,后现代主义的特点：后现代主义小说家无论在具体的观念上彼此多么不同，但是在把小说当作是一个虚构的文本世界这一点上，观点往往是惊人一致的。他们力图打破文学是对生活和现实的真实反映的神话，而直接承认小说的本质就是对世界的想象性虚构，是作家对杂乱无章的创作素材的编织和缝合，因此，后现代主义作家不仅在创作观念上强调小说的虚构性，而且往往在写作过程中刻意表明文本的虚构属性，并用各种各样的叙述手法凸显小说本身就是一种虚构行为。,主要特征：先锋性和实验性实验性是后现代主义写作的通约性特征，因此，后现代主义小说家的创作往往又被称为实验小说。传统小说与元小说：传统小说：关心人物、事件，作品所叙述的内容；元小说：关心作者本人是怎样写这部小说的，小说中往往喜欢声明作者是在虚构作品，喜欢告诉读者作者是在用什么手法虚构作品，更喜欢交代作者创作小说的一切相关过程，换句话说，小说的叙述往往在谈论正在进行的叙述本身，并使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部分。,大部分的黑色幽默小说家，也都同时被看成是后现代主义作家。后现代主义写作还突出表现了文类和文体的杂糅性。后现代主义的拼贴风格以及对元叙述的实验元叙述与元小说：当一部小说中充斥着大量关于小说本身的叙述的时候，这种叙述就是“元叙述”；而具有元叙述因素的小说则被称为“元小说”（也翻译成“超小说”）。,博尔赫斯：1899年生于阿根廷的布宜诺斯艾利斯，第一次世界大战期间，随家庭赴日内瓦，战后，进了英国剑桥大学。1920年前后参加了西班牙“极端主义”文学流派的活动，开始写诗。1921年返回阿根廷，任职于图书馆，从事文学写作。诗集：布宜诺斯艾利斯的热情（1923年）小说集：世界性的丑闻（1935年）交叉小径的花园（1941年）阿莱夫（1949年）死亡和罗盘（1951年）布罗迪的报告（1970年）沙之书（1975年）梦之书（1976年）莎士比亚的记忆（1985年）,文学评论界通常把博尔赫斯的小说概括为“宇宙主义”，或“卡夫卡式的幻想主义”。在其作品中有着对某种宇宙模式或者宇宙的某种属性的关注，使其小说具有一种玄学特征。他的小说中充斥着对无限和永恒的思考，但是这种思考却往往以小说中具体有限的形式来传达。以有限表现无限是博尔赫斯小说观念的重要组成部分。博尔赫斯善于把不同类型的小说模式组合嫁接在一起，主导动机却是玄学的。他的小说以幻想性著称，更擅长于把幻想因素编织在真实的处境之中，从而在小说中致力于营造一种真实的氛围。,伊塔洛卡尔维诺（19231985）出生于古巴哈瓦那附近的一个名叫圣地亚哥德拉斯维卡斯的小村镇，两岁的时候回到意大利的圣雷莫。二战期间参加抵抗德国纳粹的游击队，战后入都灵大学的文学系。通向蜘蛛巢的小路（1947年）我们的祖先三部曲（50年代）宇宙奇趣（1965年）命运交叉的城堡（1968年）隐形的城市（1972年）寒冬夜行人（1979年）帕洛马尔（1983年）,我们的祖先有鲜明的寓言和童话特征寒冬夜行人被称为“连环套小说”或者“套盒结构”小说，卡尔维诺本人则称寒冬夜行人为“超越性小说”。“时间零”：比如一个猎手去森林狩猎，一头雄狮扑了过来。猎手急忙向狮子射出一箭，“雄狮纵身跃起。羽箭在空中飞鸣。这一瞬间，犹如电影中的定格一样，呈现出一个绝对的时间。卡尔维诺把它称为“时间零”。,专题八：现实主义小说,20世纪西方现实主义文学是19世纪批判现实主义文学在新形势下的继续和发展。但由于时代的变化和社会的发展，在新的历史条件下，20世纪的西方现实主义文学又有了新的发展和新的特点：1、迅速及时地反映现实生活和题材的不断更新2、进步性和复杂化的思想倾向3、丰富的表现手法和多样的艺术形式4、对大千世界的宏观描绘与对人物内心的微观刻画日益紧密结合,托马斯曼（18751955）德国一、生平：20世纪上半叶德国现实主义文学的主要代表作家。出生于德国北部城市吕贝克，父亲是当地有名的富商和市政参议员。他童年时代的家族有较稳固的经济基础和较高的社会地位，但在1891年父亲去世后，商号倒闭，家境中衰。童年时代的托马斯曼同时接受了来自父亲严谨、内向的性格和母亲热情豁达的两方面的影响。1893年托马斯曼文科中学毕业，即在慕尼黑一家火灾保险公司当实习生。1894年在自然主义杂志社会上发表了处女作中篇小说堕落，获得广泛好评。从此坚定了他走文学道路的信心。,二、作品：矮个先生弗里德曼（1898年）布登勃洛克一家（1901年）特里斯坦（1903年）在威尼斯之死（1912年）魔山（1924年）马里奥和魔术师（1930年）约瑟和他的兄弟们（19331943年）浮士德博士（1947年）被挑选者（1951年）,帕斯捷尔纳克（18901960）前苏联一、生平：于1890年2月10日出生在莫斯科一个犹太人家庭中。他的父亲是莫斯科雕塑建筑学院的教授、著名画家，母亲是一位颇有才华的钢琴家。从12岁开始，他开始学习钢琴并上了6年音乐原理课程。1906年随家人初次访德国，1909年考入莫斯科大学法律系，后转到历史哲学系学习。1912年夏天，他前往德国马堡大学攻读新康德派学说。他的家庭环境、社会生活和青少年时代所受的教育，使他从小受到良好的艺术熏陶，培养了他富于哲理性的思考能力，这对他以后的文学创作具有重要意义和深远影响。,二、作品：诗集：雾霭中的双子星座（1914年）在街垒上（1916年）生活啊，我的姐妹（1922年）主题与变奏（1923年）小说：柳威尔斯的童年（1922年）旅行护照（1931年）日瓦戈医生（19481956年）,日瓦戈医生内容梗概：日瓦戈出身于一个富有的家庭。自幼丧失了父母，在具有革命进步思想的舅舅尼古拉韦杰尼扬宁的监护和影响下长大。大学毕业后，他有一个美满的家庭，有美丽的妻子和一个男孩。第一次世界大战期间，日瓦戈在沙皇军队中任军医，亲眼目睹了沙皇政府的虚弱无能和旧军队的腐败丑恶。二月革命后，日瓦戈一方面怀念旧日安宁平静的家庭生活，同时也向往充满激情的新生活。当听到十月革命的消息时，他异常兴奋，赞扬十月革命是“从未有过的壮举”，是“历史的奇迹”。然而，面临革命后内战时期的严酷现实，日瓦戈逐渐产生了恐惧和失望，并终于对革命失去信心和产生怨言。他厌恶红军和白匪之间的残酷斗争，反对一切暴力行为。新经济政策和社会主义建设时期，日瓦戈目睹内战的创伤，万念俱灰。他放弃行医，以写作自娱。但在生活过重的压力下过早地猝然死去。,日瓦戈医生的人形象：作家对日瓦戈的思想性格进行了多层次的剖析，深刻提示出了主人公形象的悲剧实质：1、这种矛盾产生的根源是日瓦戈的历史观2、日瓦戈是一个以自我为中心的人物，这就更加深了他与时代的分歧、与革命的隔阂3、日瓦戈具有的抽象的人性论观念也是造成他性格悲剧的原因日瓦戈医生的艺术成就：1、这是一部非常有特色的抒情小说，景物描写中包含着深厚的主观意蕴2、小说的语言结构和修辞手法新颖独特3、小说的结尾别具一格,索尔贝娄（1915）美国一、生平：生于加拿大，父母是犹太人。9岁时索尔贝娄随父母迁移到美国芝加哥，1933年考入芝加哥大学，两年后转入西北大学，1937年获人类学和社会学学士学位。同年，他又进入威斯康辛大学研究生学院深造，其间立志成为作家，开始了创作生涯。二战之后在大学任教，同时在创作中取得了令世界瞩目的成就，成为美国现实主义文学的最主要的人物，世界文坛公认他是海明威与福克纳之后最有影响的当代美国作家。,二、作品：挂起来的人（1944年）受害者（1947年）奥吉玛琪历险记（1953年）捉住这一天（1956年）争分夺秒（1956年）雨王汉德森（1959年）赫索格（1964年）莫斯比的回忆（1969年）赛姆勒先生的行星（1970年）洪堡的礼物（1975年）,贝娄作为美国当代具有代表性的作家，其主要特征在于他反映了当代文学中现代主义和现实主义潮流相互交织的倾向。他兼用现实主义的细节描绘、浪漫主义的强烈对照和现代主义文学的意识流手法，对人物的内心世界描写细腻，语言幽默，常有悲喜交加，令人哭笑不得的描写，形成他独特的艺术风格即所谓的“贝娄式风格”。贝娄以“对当代文化富于人性的理解和精妙的分析”而获得1976年的诺贝尔文学奖。,