一部分亚洲中国古典园林.ppt
第一部分亚洲中国古典园林,中国古典园林的分期,中国古典园林的生成期殷、周、秦、汉（公元前11世纪公元220年）中国古典园林的转折期魏、晋、南北朝（公元220年公元589年）中国古典园林的全盛期隋、唐（公元589年公元960年）中国古典园林的成熟期宋、元、明、清（公元960年公元1911）,1.总说（2）园林发展背景两宋时期（AD9601271）是中国古典园林进入成熟期的第一阶段，在中国古典园林史上是一个极其重要的承前启后的阶段。以皇家、私家、寺观园林为主体的两宋园林，所显示的蓬勃进取的艺术生命力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地（元、明和清初虽能秉承其余绪，但在发展道路上就再也没出现过这样的势头了）。作为一个园林体系，它的内容和形式均趋于定型，造园的技术和艺术达到历来的最高水平，形成中国古典园林史上的一个高潮阶段。宋代的政治、经济、文化发展把园林推向了成熟的境地。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,1.总说（2）园林发展背景营造法式和木经是官方和民间对发达的建筑工程技术实践经验的理论总结。园林观赏树木和花卉栽培技术提高，出现嫁接和引种驯化方式。园林叠石技艺大为提高，出现专以叠石为业的技工（吴兴叫“山匠”，苏州叫“花园子”）。重视石的鉴赏品玩，出版多种石谱。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,1.总说（2）园林发展背景文人园林文人地位提高，与士大夫合流的情况发展。文人精神生活以琴棋书画、品茶、文玩鉴赏、花鱼鉴赏为主要内容的文人精神生活与园林关系紧密，园林为其提供理想的活动场所。诗画与园林山水诗、山水画、山水园林互相渗透的密切关系完全确立。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,2.城市（2）南宋临安（杭州）南宋的政治、文化中心，也是当时最大的商业都会。城市政治、经济双重改造，重在经济，不同于以往都城建设之以政治为主。临安是在吴越和北宋杭州的基础上，增筑内城（即皇城，皇城之内有宫城，即大内，包括宫廷区和苑林区）和外城的东南部，加以扩大而成。保持御街衙署区大内的传统皇都规划的中轴线格局，但不成规整形式，在方向上亦反其道而行，宫廷在前，衙署在后。外城的规划采取新的市坊规划制度，着重于城市经济性的分区结构。作为风景城市，西湖风景区西湖十景。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,苏轼与“苏堤”、湖中三塔；著名的“西湖十景”南宋时就已形成；苏轼写下了千古传唱的诗句：水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。,3.园林皇家园林私家园林（文人园林）寺观园林,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,3.园林皇家园林宋代的皇家园林集中在东京与临安两地，其规模与气势，远不如隋唐，但精致程度超过之。少皇家园林之气派，更多的接近于私家园林。皇家和私家园林具有较多共性。表现有：北宋某些行宫御苑较长时间开放，任百姓入内游览；南宋皇帝常把行宫御苑赏赐臣下作为别墅园。东京的园林：北宋前期大抵还沿用后周的宫城旧苑，直到宋徽宗时才建成两处新的大内御苑延福宫与艮岳。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,3.园林艮岳唐诗宋词，这在我国历史上是诗词文学的极盛时期，绘画也甚流行，出现了许多著名的山水诗、山水画。而文人画家陶醉于山水风光，企图将生活诗意化。借景抒情，融汇交织，把缠绵的情思从一角红楼、小桥流水、树木绿化中表达出来，形成文人构思的写意山水园林艺术。这些文人画家本人也亲自参加造园，所造之园多以山水画为蓝本，诗词为主题，以画设景，以景入画，寓情于景，寓意于形，以情立意，以形传神。楹联、诗对与园林建筑相结合，富于诗情画意，耐人寻味。因此，由文人画家参与园林设计，使三度空间的园林艺术比一纸平面上的创作更有特色，对造园活动带来深刻影响，所以，经文人画家着意经营的园林艺术达到了妙极山水的意境。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,3.园林艮岳宋代的造园活动由单纯的山居别业转而在城市中营造城市山林，由因山就涧转而人造丘壑。因此大量的人工理水，叠造假山，再构筑园林建筑成为宋代造园活动的重要特点。宋代的写意山水园以汴京(今开封)西北角的著名园林“寿山艮岳”为代表。“寿山艮岳”是北宋有名的皇家园林，它具有很多园林艺术的特点。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,3.园林艮岳宋徽宗赵佶笃信道教,(1115年)于宫城之东北建道观“上清宝禄宫”,与延福宫之东门相对。后又听信道士之言,谓在京城内筑山则皇帝必多子嗣,乃于政和七年（1117年）命户部侍郎孟揆于上清宝篆宫之东筑山象余杭之凤凰山,号日万岁山,（因其在宫城之东北面）更名日“艮岳”，又叫做寿山、艮岳寿山。寿山既成,又继续凿池引水，建造亭阁楼观，栽植奇花异树。用了五六年的时间不断经营,到宣和四年(1122年)终于建成这座历史上最著名的皇家园林之一。园门的匾额题名华阳,故又称华阳宫。它的规模并不算太大,但在造园艺术方面的成就却远迈前人,具有划时代的意义。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,3.园林艮岳在宫城东北面，按八卦方位，以“艮”名之。建园工作由宋徽宗亲自预算，建园之先经过周详的规划设计，然后制成图纸，“按图度地”。具有浓郁的文人园林意境。特设专门机构“应奉局”于平江，凡被选中的奇峰怪石/名花异卉“皆越海、渡江、凿城郭而至”，这就是殚费民力、激起民愤的“花石纲”。艮岳不惜花费大量财力、人力、物力，激起民愤，北宋覆亡与此有关。金兵攻陷东京城后为百姓所毁。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,3.园林艮岳,四、中国古典园林的成熟期（一）宋、元,筑山：全园山石奇秀、洞空幽深，以山体为园内各景的构图中心。“山周十余里，其最高一峰九十步，上有介亭，分东西二岭，直接南山”。万岁山的掇山，雄壮敦厚，是整个山岭中高而大的主岳，而万松岭和寿山是宾是辅，形成主从关系，这就是我国造园艺术中“山贵有脉”、“岗阜拱状”、“主山始尊”的造园手法。,3.园林艮岳,四、中国古典园林的成熟期（一）宋、元,介亭建于艮岳的最高峰，成为群峰之主，是全园的主要景观。这在山水画的创作中叫做“先立宾主之位，次定远近之形”。有了这种总的原则，再加上恰到好处的叠石理水，使得山无止境，水无尽意，“左山而右水，后溪而旁陇”，山因水活，绵延不尽，山水生动。,3.园林艮岳,四、中国古典园林的成熟期（一）宋、元,理水：艮岳的理水，也为以后的造园积累了很好的经验。“寿山两峰并峙，列峰如屏，瀑布下入雁池，池水清澈涟漪，凫雁浮泳水面，栖息石间，不可胜数”。池水出为溪，自南向北行岗脊两石间，往北流入景龙江，往西与方沼、雁池相通，形成了谷深林茂，曲径两旁完好的水系。合理的水系，形成艮岳极好的布局，所谓“穿凿景物，摆布高低”。,3.园林艮岳,四、中国古典园林的成熟期（一）宋、元,植物：艮岳的东麓，植梅万株，以梅取胜，之西是药用植物配置。西庄是农家村舍，帝王贵族往往在“放怀适情，游心玩思”的别苑中，欣尝田野风味。植物配植方式有孤植、丛植、混交，大量的则是成片栽培；园内按景分区，许多景区、景点都是以植物之景为主题。,3.园林艮岳,四、中国古典园林的成熟期（一）宋、元,建筑：园内“亭堂楼馆”，约有40处，几乎包罗了当时的全部建筑形式，布局绝大部分均从造景的需要出发，充分发挥其“点景”和“观景”的作用，就园林总体而言从属于自然景观。,3.园林艮岳,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,因地制宜的造园原则，使艮岳构园得体，精而合宜。如依山势建楼，有依翠楼，降雪楼等。沼池有洲，洲中植梅或植芦，亭、榭隐于花树之间，形成隐露的庭园景色。这种见树当荫，园中有院，依山就势的园林布置手法，使得造园意境更富有情趣。所谓“宜亭斯亭，宜榭斯榭”。这种因地制宜的造园原则的运用，使得艮岳如“天造地设”，“自然生成”。艮岳中养禽兽较多，但其功能作用有了根本的变化，已不再供狩猎之用，而是起增加自然情趣的作用，是园林景观的组成部分之一。艮岳的营建是我国园林史上的一大创举，它不仅有艮岳这座全用太湖石叠砌而成的园林假山之最，更有众多反映我国山水特色的景点；它既有山水之妙，又有众多的亭、台、楼、阁的园林建筑，它是一个典型的山水宫苑，成为宋以后元、明、清官苑的重要借鉴，而元、明、清的宫苑也是在继承这一传统的山水宫苑形成的基础上进一步发展。,3.园林私家园林中原和江南是宋代的经济、文化发达地区,又相继为北宋和南宋政治中心的所在地。私家园林之兴盛自不待言,见于文献记载的也比较多。1）中原地区 以洛阳为代表北宋文学家李格非洛阳名园记记述他所亲历的比较著名的当时的园林19处，其中的18处为私家园林，包括宅园、游憩园和花卉专类园。例如：富郑公园、环溪、湖园、董氏西园东园、独乐园等。洛阳名园记是有关北宋私家园林的一篇重要文献,对所记诸园总体布局及山池,花木建筑所构成的园林景观描写具体而翔实。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,3.园林私家园林洛阳的19处名园1、单独建置的游憩园占多，定期向市民开放，有较宽阔的群众回旋余地；2、以莳栽花木著称，有大片树林而成景的林景，尤以竹林居多，山池、建筑之景仅作陪衬；3、筑山仍以土山为主；4、建筑形象丰富，但数量不多，布局疏朗，建筑物的命名均能点出该处景观的特色，且有一定的意境涵蕴。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,3.园林私家园林富郑公园此园为宋仁宗/神宗两朝宰相富弼的宅园,也是洛阳少数几处不利用旧址而新开辟的私家园林之一；富郑公园的布局特点是以景物取胜，以景物为构图中心，北区幽静是有五洞的土山竹林；南区开朗是水池和土山。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,3.园林私家园林环溪宣徽南院使王拱辰宅园，以溪湖水景取胜。全园是以溪池水景为主题,临水建亭/台/榭等园林建筑，并种植梅花木千株。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,文人园林的典型特征简远景象简约而意境深远，趋向于写意的表征。以少胜多，以一胜十。司马光的独乐园因其在“洛中诸园最简素”而名重于时。疏朗园内景物数量不求其多，整体性强。虚处大于实处。大面积水体来造成园林空间的开朗气息，植物配置留出间隙地，虚实相称，幽奥中见疏朗。雅致追求不同于流俗的高蹈，沉湎隐逸的雅趣成为逃避现实的精神寄托。竹，菊花，梅花成为雅致格调的象征。太湖石抽象的造型也表现了文人的高雅情趣。天然力求园林与外部自然环境契合，园林选址重视利用原始地貌，利用“借景”使园内园外浑然一体。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,3.园林公共园林农村公共园林（以浙江楠溪江苍坡村为例）历经千百年沧桑而保存下来、迄今发现的唯一一处宋代农村公共园林。呈现为开朗、外向、平面铺展的水景园形式。建筑物均为木结构。东南部的园林景观造景十分别致，具有笔、墨、纸、砚的“文房四宝”的象征意义，表现了当地居民“耕读传家”的心态和高雅的文化品位。衙署园林宋代中央官署的园林绿化的建置很普遍。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,浙江楠溪江苍坡村,3.园林公共园林农村公共园林（以浙江楠溪江苍坡村为例）历经千百年沧桑而保存下来、迄今发现的唯一一处宋代农村公共园林。呈现为开朗、外向、平面铺展的水景园形式。建筑物均为木结构。东南部的园林景观造景十分别致，具有笔、墨、纸、砚的“文房四宝”的象征意义，表现了当地居民“耕读传家”的心态和高雅的文化品位。衙署园林宋代中央官署的园林绿化的建置很普遍。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,4.总结1、在三大园林类型中，私家园林最为突出。士流园林完全“文人化”，文人园林大为兴盛。2、皇家园林较多地受到文人园林的影响，出现了私家园林风格的倾向。寺观园林由世俗化而进一步文人化。公共园林虽然仍不是主流，却相当普遍。3、叠石、置石技艺高超，理水已经能够缩移摹拟自然界的水体形象，山水经营相配合构成园林的地貌骨架。观赏植物品种丰富，配置方式多样。园林建筑成景作用明显。4、“画化”和“诗化”的特征深化了园林的意境含蕴，这是写意园林追求的最高境界。5、两宋园林的蓬勃发展所体现的生命力和创造力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地。,四、中国古典园林的成熟期（一）宋,作 业,绘制艮岳平面图，并分析艮岳的造园手法。论述文人园林的典型特征。,
