中晚唐文学概说中.ppt

中晚唐文学概况（中）,第一节 新乐府运动和元白诗派清人赵翼说：“中唐诗以韩、孟、元、白为最。韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。”（瓯北诗话卷四）,一、新乐府运动和白居易,(一)新乐府运动:贞元、元和年间，白居易、元稹为主倡导的一场诗歌革新运动。“新乐府”一名是白居易提出的，乐府诗集分乐府为十二类，共最后一类标名为“新乐府辞”，即本于白居易。所谓新乐府，就是一种用新题写时事的乐府式的诗。放弃盛唐理想主义，走向现实，关注民生、强调文学的社会功能。(二)新乐府诗歌的特点：1、创新题。建安时代起，乐府古题写时事，题目和内容不协调。2、写时事。建安后自创新题却不关时事，杜甫始用新题写时事，新乐府专门“刺美见(现)事”，白居易新乐府50首归“讽谕诗”中。3、不入乐。新乐府诗是“未尝被于声”的徒诗。从音乐上徒有乐府之名；文学上却体现了汉乐府精神。,（三）元白诗派 与韩孟诗派同时稍后，中唐诗坛又崛起了以白居易、元稹为代表的元白诗派。这派诗人重写实、尚通俗，走了一条与韩孟诗派完全不同的创作道路。（四）新乐府运动的理论主张 代表著作 与元九书、新乐府序、策林等 1、“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（与元九书）。强调诗歌联系现实生活。白居易主张“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（新乐府序），关注民生疾苦：“唯歌生民病”（寄唐生）。2、“补察时政”，“泄导人情”（与元九书）。强调诗歌的社会功能。对现实的“美刺”作用和社会教化的功能，要求诗歌要干预现实生活。,3、“诗者：根情，苗言，华声，实义”（与元九书）。强调诗歌形式和内容的统一，主张诗歌的写实性和通俗化。反对单纯追求形式。诗歌创作“不求宫律高，不务文字奇”（寄唐生），“尚质抑淫，着诚去伪”（策林），反对淫靡华伪，倡导核实率真、通俗质朴的诗风。,元白诗派的特点：写实性通俗化,中晚唐文学概况,张籍,中晚唐文学概况,王建田家行,中晚唐文学概况,白居易,中晚唐文学概况,白居易夜宿紫阁山,中晚唐文学概况,以上诗篇我们可以看出元白诗派在写实方面的特点。几乎不去雕琢，完全按事件的本来面目去写,中晚唐文学概况,“怜渠直道当时语，不著心源傍古人。”元稹 酬孝甫见赠十首之二白居易余思未尽加为六韵重寄微之：“诗到元和体变新。”李肇国史补叙时文所尚：元和以后，诗章则“学浅切于白居易，学淫靡于元稹”。张籍白鼍鸣：天欲雨，有东风，南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水，夜闻鼍声人尽起。王建春别曲：长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。江头橘树君自种，那不长系木兰船。,中晚唐文学概况,王建园果：雨中梨果病，每树无数个。小儿出户看，一半鸟啄破。元稹落月：落月沉余影，阴渠流暗光。蚊声霭窗户，萤火绕屋梁。飞幌翠云薄，新荷清露香。不吟复不寐，竟夕池水傍。,中晚唐文学概况,白居易大林寺桃花：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。白居易钱塘湖春行：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱潮东行不足，绿杨阴里白沙堤。,字乐天，下邽（今陕西渭南）人。贞元进士，补校书郎。元和年召为翰林学士，左拾遗。以言事贬江州（今九江）司马，徙忠州（今重庆忠县）刺史。历杭、苏二州刺史。后做过太子少傅、刑部尚书等。卒赠尚书右仆射。公元 846年病逝，享年75岁。谥曰文。自号醉吟先生，亦称香山居士。与同年元稹酬咏，号元白。与刘禹锡酬咏，号刘白。,第二节 白居易,吊白居易 宣宗李忱 缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。浮云不系名居易，造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。文章已满行人耳，一度思卿一怆然。白居易：“大凡人之感于事，则必动于情，然后兴于嗟叹,发于吟咏，而形于歌诗矣。”（策林六十九）,白居易的诗作,诗作至今近存3000首。自己将诗作分为四类:讽喻、闲适、感伤、杂律;后期作品分两类:格诗和律诗。作品有白氏长庆集,1、体会此诗多重主旨意蕴。2、学习此诗将叙事、写景、抒情完美结合的构思艺术。3、欣赏其婉转的韵律和华美的词采。,长恨歌,【背景资料】,陈鸿长恨歌传载：“元和元年（806）冬十二月，太原白乐天自校书郎于周至，鸿与琅耶王质夫家于是邑，暇日相携游仙游寺，话及此事，相与感叹，质夫举酒于乐天前曰：夫希代之事，非遇出世之才润色之，则与时消没，不闻于世。乐天深于诗，多于情者也，试为歌之，如何？乐天因为长恨歌。”,长恨歌,汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。注：非“思贤才”。后人另解：“思倾国，果倾国矣！”杨家有女初长成，养在深闺人未识。注：17岁为寿王李瑁妃。目的：体会那一份由纯真爱情 毁 灭的无可奈何的感伤 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。注：不能自甘埋没。,回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。注：“一”和“百”形成映衬，又和“六宫”形成对比。只“一笑”，就能生“百媚”，见出杨妃的绝顶美艳与万种风情。为后文的独宠作铺垫。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。注：“滑”，亦水亦肤。“凝脂”，出自诗经卫风硕人“肤如凝脂”。,长恨歌,侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。,长恨歌,注：含蓄丽辞状之，甚是高明。,云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。注：暗喻李、杨爱欢爱缠绵 春宵苦短日高起，从此君王不早朝。注：“春宵”顶真，写李、杨欢情浓烈，亦含贪爱怠政之意。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。注：极写缠绵浓烈的欢情。暗含“乐极生悲”。,长恨歌,后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。,长恨歌,金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。注：“春”是情欲勃发的季节，“春”这一背景作衬托，李、杨的爱情就更加热烈，更显浪漫。“醉”，见李杨爱情的误事。,长恨歌,姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。注：天宝四载，玄宗册封杨玉环为贵妃，追赠其父杨玄琰为太尉、齐国公；叔杨玄珪擢升光禄卿；宗兄杨铦为鸿胪卿；杨锜为侍御史；杨钊为右丞相，赐名国忠；母封凉国夫人；大姐、三姐、八姐封为韩、虢、秦三国夫人。遂令天下父母心，不重生男重生女。注：民谣“生女勿悲酸，生男勿喜欢”，“男不封侯女作妃，看女却为门上楣。”,长恨歌,分 析,第一段：开头到“不重生男重生女”。写玉环入宫专宠，玄宗重色而荒废朝政。第一层 前六句，玄宗寻求美色，玉环选进宫中。第二层 第七句到“玉楼宴罢醉和春”，玄宗迷恋美人，荒于朝政。第三层 最后四句，玉环得宠，杨门荣贵。,骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。注：音乐的美妙与持续隐寓着李、杨爱情的浓烈与缠绵。以神仙的生活，讽刺君王已忘了“人间”。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。注：“凝”，音乐的休止。暗示李杨长相厮守的爱情生活，也要就在尘世间告终。,长恨歌,渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。注：“霓裳羽衣曲”，唐代大型舞曲。经唐玄宗润色并作歌辞。乐曲着意表现虚无缥缈的仙境和仙女形象，天宝后曲调失传。,长恨歌,九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。注：史实是“六军扈从者，千人而已”，随从仅宰相杨国忠、韦见素、陈玄礼、内侍高力士及太子等人；亲王、妃主、皇孙以下，大都从之不及。傅雷家书评价说：“写帝王逃难自有帝王气概。”翠华摇摇行复止，西出都门百余里。注：军心不稳、人心涣散，含蓄地烘托出兵变即将发生。史实尽“四十余里”。,长恨歌,六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。,长恨歌,注：1、贵妃体态婀娜。2、含情离别。3、委婉求生。“无奈何”，欲哭无泪。,花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。,长恨歌,注：写香消玉殒之凄情惨状。诗人一一罗列珠钗，使诗句无半分活力，这正与杨妃之惨死相宜。对比“金步摇”。,君王掩面救不得，回看血泪相和流。注：是“不得救”。“掩面”是不忍见其死，“回看”是不忍无情地离去。一“血”一“泪”，一死一生，衬托出凄惨、痛苦、万般无奈的情状。,长恨歌,长恨歌,黄埃散漫风萧索，,蛾嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。,云栈萦纡登剑阁。,注：黄埃、秋风，借景言情,注：渲染入蜀行程之艰辛,注：渲染气氛，衬托人物心境。,蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。注：连绵不断的碧水青山，比兴绵延不尽的相思。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。唐郑处诲明皇杂录：“明皇既幸蜀，西南行。初入斜谷，属（遇）霖雨（连阴雨）涉旬，于栈道雨中闻铃音与山相应。上（明皇）既悼念贵妃，采其声为雨霖铃曲，以寄恨焉。”,长恨歌,天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。注：史载，玄宗返经马嵬坡,改葬杨妃。惟存所佩香囊。“空”字，蕴含无尽的悲哀、痛苦、回忆和思念之情。,分析,第二段：骊宫高处入青云不见玉颜空死处。写安史之乱爆发，玉环丧命马嵬坡。第一层 前六句，沉酣歌舞，战乱爆发。第二层“九重城阙烟尘生”始，贵妃殒命。第三层“黄埃散漫风萧索”始，玄宗凄凉。第四层 最后四句，马嵬伤感。,君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。,长恨歌,归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。,长恨歌,贵妃画像,李白描写的杨贵妃,清平调 云想衣裳花想容，春风拂栏露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似？可怜飞燕依新妆。,静态联想，以花喻人，比之于仙女，全由虚处着墨。,春风桃李花开日，注：呼应“春从春游夜专夜”等句，暗示李、杨昔日形影相随、缠绵甜蜜的爱情；秋雨梧桐叶落时。注：启下“西宫南内多秋草”等句，点出李隆基目前形影相吊、思恋欲绝的处境。注：两句对比：季节、景物、境遇“物是人非”之慨。,长恨歌,注：凄凉、荒冷的气氛环境，烘托 李隆基幽禁生活的痛苦孤独、百无聊赖。,长恨歌,西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。,梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。,长恨歌,梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。注：时间流逝、人事流转、今昔变迁之慨，意在言外。,夕殿萤飞思悄然，注：不由控制孤灯挑尽未成眠。注：孑然一身、形影相吊,长恨歌,迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。注：仍然写一夜未眠。,长恨歌,鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？注：鸟儿双栖 对比孑然一身；对比“芙蓉帐暖度春宵”。今昔对比印发下句。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。注：“生人不得见，期之以梦”，而梦中相逢的希冀也成镜中之花。语调酸楚，怨责相煎。,长恨歌,分析,第三段 从“君臣相顾尽沾衣”到“魂魄不曾来入梦”。玄宗触景生情，无比思念杨玉环。第一层 前八句，玄宗四季在思念贵妃。第二层“西宫南内多秋草”到“椒房阿监青娥老”四句，玄宗时过境迁的感伤。第三层“夕殿萤飞思悄然”到“魂魄不曾来入梦”，写玄宗孤独寂寞，日夜思念贵妃。,临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。注：“柳暗花明又一村”。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。注：“展转思”总结上文“黄埃”以下32句所写李隆基思恋杨妃状。,长恨歌,排空驭气奔如电，升天入地求之遍。注：极具希望。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。注：希望越大失望也越大。四句跌宕起伏。,长恨歌,忽闻海上有仙山，注：再次陡起波澜，转入肯定性叙述。山在虚无缥缈间。注：“虚无飘渺”之词又作跌宕。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。注：但终有惊喜。,长恨歌,中有一人字太真，雪肤花貌参差是。,长恨歌,注：亦真亦幻。再次渲染。,金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。注：由梦而醒，也意味着 方士到来的意外。以“成仙”来减少 贵妃惨死的悲剧性质。,长恨歌,揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。注：四个动词，展示杨妃 由惊喜带来的不知所措。云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。注：写杨妃急切一见的心理。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。注：渲染杨妃虽死犹生，美艳如初。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。注：写杨妃珠泪潸然貌。一句直接描 绘，一句间接描绘，同一意象叠加融合，塑造了一个不幸而哀伤的女性形象。,长恨歌,含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。注：“绝”字凝重而断然；“长”字悠远而凄然。,长恨歌,回头下望人寰处，不见长安见尘雾。唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。,长恨歌,钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。注：两半之分喻两情悬隔。但令心似金钿坚，天上人间会相见。注：反讽期望落空，永无相见的可能。,长恨歌,临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日生长殿，夜半无人私语时。,长恨歌,在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝,天长地久有时尽此恨绵绵无绝期,长恨歌,注：愈是饱含泪水不懈地追求与思恋，其分离就愈具有悲剧意义。,分析,第四段“临邛道士鸿都客”到结尾。写玉环亡魂对玄宗的忠贞不渝。第一层 开头到“雪肤花貌参差是”。写方士寻觅杨玉环的曲折经过。第二层“金阙西厢叩玉扃”到“梨花一枝春带雨”。写仙界玉环的容貌和神态。第三层“含情凝睇谢君王”到结尾。写玉环赠物寄词，以表达忠贞。结尾两句点明全篇长恨的主旨。,其他分段方式,分二部分的：前一部分写安史之乱以前，玄宗“重色思倾国”，终日沉湎歌舞酒色之中，“从此君王不早朝”；后一部分写安史之乱爆发，贵妃殒命，从而演绎出了玄宗、贵妃人间天上生死相思而永无见期的爱情悲剧。分四部分的：第一段写杨贵妃专宠。第二段写马嵬兵变。第三段写明皇思念杨贵妃之苦。第四段写杨玉环死而复生，李杨恩爱不绝。,分三部分的,第一部分：,思得倾国,玉环入选,沉溺欢爱,（春寒赐浴、淫欢忘政、杨妃专宠、兄妹列土）,酿成倾国,淫欢倾国,第二部分：,弃都避难,生离死别,征途肠断,妃死恨生,第三部分：,生者相思,（马嵬徘徊、睹物思人、孤灯难眠）,道士觅魂,（遍求不见 忽闻太真）,死者相思,（金阙魂惊 仙山寄词）,点题结篇,思恨无期,多重主旨，理性与情感矛盾。,三种观点：讽刺说例证：汉皇重色思倾国。从此君王不早朝。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。爱情说例证：杨家有女初长成，养在深闺人不识。,长恨歌的主题思想是复杂的、分析的，诗人白居易的态度也是矛盾的。这首诗既对唐玄宗宠爱杨贵妃而废弃朝政，荒淫误国，以致发生安史之乱，有揭露，有批判，同时也歌颂了李、杨之间的爱情，特别是对杨贵妃的悲惨结局寄予了极大同情。,矛盾（双重主题）说-,怎样看待诗中不合史实的内容？,叙事诗既要尊重历史，但又不等于历史。“六军不发无奈何”，“君王掩面救不得”，完全符合唐史的记载。所以尊重某些重要史实，不仅可以增强故事的真实感，而且可使主题更加突出。诗人为了保持诗中人物形象的完美，回避杨妃入选之前为寿王妃的一段秽史。诗人如此剪裁，也是出于公正的同情和必须的美化。,对长恨歌的评价,乐天之长恨歌，实系自许以为压卷之杰构，而亦为当时之人所极欣赏且流传最广之作品。此无怪乎压千岁之久至于今日，仍熟诵于赤县神州，王公妾妇牛童马走之口无不道。陈寅恪元白诗鉴证稿,如此长篇，一气舒卷，时复风华掩映，非有绝世才力未易到也。纪昀唐宋诗醇,此诗皆为七言绝句诗。平声与仄声间次而押，如初四句为押平声，次四句即押仄声，盖每四句一转，每一转四句。刘铁冷作诗百法,浮 名 不 系 名 居 易，造 化 无 为 字 乐 天。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。蔡居厚诗史,叙事、绘景、写人、抒情完美结合。,有人称之为“诗体小说”。叙事：虚实相间，曲折婉转；绘景：随物赋形，借景寄情；写人：情貌写意，富于个性；抒情：爱恨交织，曲尽情致。白居易自称：“一篇长恨有风情。”,艺术特点,回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。,写动态美，白描写意，侧面衬托，虚笔写实，善创新喻，实中含虚。,诗人或者将人物的思想感情倾注于景物之中，用景物来烘托人物的心境；或者选择人物周围富有特征性的事物、景物，描写人物对这类事物或景物的感受来表现其内心世界。或者以乐景写哀，或者以哀景写乐。诗人是以情叙事，以情写景，使三者统一于全诗之中。,分析,精巧独特的艺术构思,诗人在史实的基础上，经过精心构思，把李、杨的爱情悲剧写得起伏跌宕，曲折动人，缠绵悱恻。,分析,浪漫主义的艺术手法,诗人以深情之笔，对故事作了生动的描写，以浪漫主义的手法写出了死而复生、恩爱不绝的爱情奇迹，提出“天上人间会相见”的预约，使这个爱情悲剧极富真实感与普遍性。故能寄相思于人间天上，托遗恨于地久天长。,分析,旋律婉转，词采华美,白居易主张：“感人心者莫先乎情，莫始乎言莫切乎声，莫深乎义。诗者，根情，苗言，华声，实义。韵谐则言顺，言顺则声易入。”（与元九书）“此诗皆为七言绝句诗。盖每四句一转，每一转四句。”（刘铁冷作诗百法）,分析,字字珠玑，名句叠出。,试比较一组写人的相关诗句：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。巧笑倩兮，美目盼兮。诗经卫风硕人顾盼遗光彩，长啸气若兰。曹植美女篇一笑皆生百媚，宸游教在谁边？李白清平乐令二首西施且一笑，众女安得妍？韦应物广陵遇孟九云卿,其它名句,渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。,修辞手法,语言流畅婉转、明丽优美。而且对仗工整，音节和谐，形象鲜明。加上多种修辞手法的运用，使诗的语言别具魅力，格外动人。,1、如何评价长恨歌的主题？诗中写“道士觅魂”和太真“仙山寄词”两个情节，对表现主题有何作用？2、长恨歌是一首抒情色彩很浓的诗歌,请结合本诗具体分析？3、你认为此诗在构思上有什么特点？,【思考与练习】,中晚唐文学概况,元白诗派的特点：写实性通俗化 尚讽谕,中晚唐文学概况,张籍,中晚唐文学概况,王建田家行,中晚唐文学概况,白居易,中晚唐文学概况,白居易夜宿紫阁山,中晚唐文学概况,以上诗篇我们可以看出元白诗派在写实方面的特点。几乎不去雕琢，完全按事件的本来面目去写,中晚唐文学概况,“怜渠直道当时语，不著心源傍古人。”元稹 酬孝甫见赠十首之二白居易余思未尽加为六韵重寄微之：“诗到元和体变新。”李肇国史补叙时文所尚：元和以后，诗章则“学浅切于白居易，学淫靡于元稹”。张籍白鼍鸣：天欲雨，有东风，南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水，夜闻鼍声人尽起。王建春别曲：长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。江头橘树君自种，那不长系木兰船。,中晚唐文学概况,王建园果：雨中梨果病，每树无数个。小儿出户看，一半鸟啄破。元稹落月：落月沉余影，阴渠流暗光。蚊声霭窗户，萤火绕屋梁。飞幌翠云薄，新荷清露香。不吟复不寐，竟夕池水傍。,中晚唐文学概况,白居易大林寺桃花：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。白居易钱塘湖春行：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱潮东行不足，绿杨阴里白沙堤。,中晚唐文学概况,第二节 白居易的感伤诗白居易编集拙诗成一十五卷，因题卷末，戏赠元九、李二十：一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。世间富贵应无分，身后文章合有名。莫怪气粗言语大，新排十五卷诗成。,中晚唐文学概况,唐朝诗人李绅的代表作悯农诗家喻户晓，他后来当了宰相，政绩不大，不惜民生，为人忘恩薄情，矜功自誉。不枉“短李”的名号。,中晚唐文学概况（下）,第一节 李商隐和杜牧杜牧（公元-约年），字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。世家出身。杜牧是一位奇士。他能文能武能诗能政，又喜风流、善交际，不仅诗人而已。,中晚唐文学概况,一、风流成诗增别二首：娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。,中晚唐文学概况,遣怀落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。寄扬州韩绰判官青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。,中晚唐文学概况,兵部上书席上作 华堂今日倚筵开，谁唤分司御史来。偶发狂言惊满座，三重粉面一时回。,中晚唐文学概况,二、才子成性,上李中丞书,中晚唐文学概况,上池州李使君书,阿房宫赋,杜牧,中晚唐文学概况,六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷（qn）焉，蜂房水涡，矗（ch）不知乎几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁（j）何虹？高低冥迷，不知东西。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。,中晚唐文学概况,妃嫔（pn）媵（yng）嫱（qing），王子皇孙，辞楼下殿，辇（nin）来于秦；朝歌夜弦（xin），为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟（hun）也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘（l）远听，杳（yo）不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉。有不见者，三十六年。燕赵之收藏，韩、魏之经营，齐、楚之精英，几世几年，摽（pio）掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛（chng）玉石，金块珠砾，弃掷逦（l）迤（y），秦人视之，亦不甚惜。,中晚唐文学概况,嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱（z）铢（zh），用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽（chun），多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾（y）之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛（jin），多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒，独夫之心，日益骄固。戍（sh）卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！,中晚唐文学概况,呜呼！灭六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。,中晚唐文学概况,三、干城之具 1、罪言 往年吊伐之道未甚得所，故作罪言。上知己文章启 国家事，牧不当官，言之实有罪，故作罪言。上知己文章启,中晚唐文学概况,生人常病兵，兵祖于山东，胤于天下。不得山东，兵不可去。王者不得，不可为王，霸者不得，不可为霸。猾贼得之，可致天下不安。,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,2、注孙子 某所注孙武十三篇，虽不能上穷天时，下极人事，然上至周秦，下至长庆，宝历之兵，形势虚实，随句解析，离为三篇，辄敢献上，以备阅览。上周相公书 曹杜注孙子,中晚唐文学概况,四、伤怀古今1、怀古咏史诗润州二首之一：句吴亭东千里秋，放歌曾作昔年游。青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼。大抵南朝皆旷达，可怜东晋最风流。月明更想桓伊在，一笛闻吹出塞愁。,中晚唐文学概况,题宣州开元寺水阁：六朝文物草连空，天澹云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。看取汉家何事业，五陵无树起秋风。（登乐游原）烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（泊秦淮）,赤壁,-杜牧,赤壁杜牧,折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。,-,胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。,解说:胜败是兵家的常事难以预料，能忍辱负重才算是堂堂的男子汉.江东子弟中多有人才俊杰，说不定还能在整旗鼓卷土重来。,题 乌 江 亭,杜牧,杜牧,乌江亭 王安石 百战疲劳壮士哀，中原一战势难回。江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？,中晚唐文学概况,2、感激伤今诗,洛阳长句二首,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,杜秋娘诗中引用的金缕衣：劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。,中晚唐文学概况,3、感离伤别诗,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,第二节 晚唐大诗人李商隐李商隐（公元-年），字义山，号玉谿生，怀州河内（今河南泌阳）人。一、诗人的童年 幼年丧父，家道中落，自称“四海无可归之，九族无可倚之亲”.但他聪慧过人，岁，即能作诗为文。公先真帝子，我系本王孙哭萧侍郎24韵 五服之内，无流寓之魂；一门之中，无归全之地。泽底名家，翻同单系；山东旧族，不及寒门。,中晚唐文学概况,二、诗人的两个名字：1、玉谿生 2、樊南生三、求仕之路 1、令狐楚 2、崔戎 3、王茂元,二、安定城楼写作背景,这是一首政治抒情诗，写于唐文宗开成三年（838），时诗人年二十六。安定城即泾州（今甘肃泾川），当时是泾原节度使王茂元的治所。三年前，李商隐仕途受阻，远道投王茂元幕，还被王茂元招为女婿，而在当时的牛李党争中，王茂元属李党。据说李商隐就是因为这一原因，在应博学宏辞科试时受当权的牛党排挤。这首诗就是在应试落选后重回泾州时所作。诗中主要抒写了诗人自己建功立业的志趣、怀才不遇的苦闷和无端受谗的愤慨。它是晚唐时期年轻士子在朋党争斗中不幸遭遇和痛苦心情的真实写照。古往今来，登高临远的文人骚客总爱赋诗言志。不同遭际的诗人，把酒临风，登高望远，总是思绪飞扬，感慨万千。相似的主题，表现出不同的人生情感和人世感慨，登楼诗成为中国诗歌里颇有意味，颇有深度的一类作品，涌现出大量的千古名篇。那么，当失意的李商隐站在安定城楼上举目远眺时，他又有什么独特的人生感喟呢？,迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲 高峻绵延的城墙上耸立着百尺高楼，站在高高的城楼上放眼望去，只见婆娑的杨柳之外，是无尽的水边平地。“迢递”，高远绵长。“汀洲”，水边平地。登高远眺，杨柳荫荫，河水清清，洲青沙白，天地是那么广阔，山河是那么壮美，而自己的处境却是这样的局促，满目春色顿时化为满眼的凄迷。一个“尽”字，涵蕴无穷。面对此情此景，诗人不禁悲从中来，道出了自己压抑许久的悲伤。,贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游想当年，贾谊少年才俊，却只能空自垂泪，枉有满怀抱负；王粲才高，亦无用武之地，只能春日远游，写写登楼赋，在纸墨之间寄托忧思。这是诗人借贾谊和王粲来暗示自己的人生遭遇。“贾生”，即贾谊，西汉著名文学家。二十二岁就被汉文帝召为博士，可谓是少年英才。他曾向汉文帝上陈政事疏，说道：“臣窃惟事势可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者六。”李商隐借“垂涕”来指代贾谊的忧国忧时之情。可惜他的建议不仅没有被汉文帝采纳，而且还遭到排挤，被贬为长沙王太傅，三十三岁即抑郁而死，未得汉室重用，所以说是“虚垂涕”。王粲，汉魏间诗人，“建安七子”之一。少有才名，十七岁诏受黄门侍郎，因避三国战乱，离开长安到荆州去依附刘表，但一直未受重用。在一个春日，他登上城楼，写下传颂千古的登楼赋，抒发内心的抑郁苦闷。“春来更远游”一句是指王粲登楼赋中所言“华实蔽野，黍稷盈畴。虽信美而非吾土兮，曾何足以少留！”意思是田野里万物生发，欣欣向荣，虽然确实很美，但毕竟自己寄居异地，有志难申，不可稍留，而当远游。仔细体味，正与李商隐寄居岳父之所，眼望泾州盛景、胸怀挫折之情相通。贾谊献策之日，王粲作赋之年，都与诗人一般年轻。诗人应博学宏词科考试而落第，其心境与贾谊上书未一样抑郁愁苦。诗人远赴泾州入王茂元幕府，与王粲一样寄人篱下，流落幕府。万般情怀，便由这两个典故准确地传达出来了。,永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟常想白发年老时归隐江湖，披散头发，驾一叶扁舟，悠游于江湖之间，但需待自己扭转乾坤，回旋天地，建功立业之后。诗人虽然遭遇困顿，可是他的凌云之志并未减退。春秋时范蠡辅佐越王勾践成就霸王之业后，辞去爵位，乘一叶扁舟飘然而去，成为千古美谈。李商隐借用这个典故，表明自己想学范蠡，建功立业，等到功成名就之后便引身而退。“欲回天地”说的是自己渴望有回天之力，以重振李唐王朝。“永忆江湖”强调自己并非贪慕功名利禄，而有功成身退之心。“永”字表达的是诗人毕生的理想，“欲”字可见诗人强烈的用世之心。这一联历来备受推崇，它不仅对仗工整、气势雄浑，而且具有高度的概括性，代表着中国传统知识分子理想的人生境界：既以治国平天下为己任，又追求淡泊宁静的超远人生。有了前者，才能胸襟开阔，兼济天下；有了后者，就会区别于那些追名逐利之徒。纪晓岚曾经盛赞此联“千锤百炼，出以自然，杜亦不过如此”。,不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休不料死老鼠被当成美味，而秉性高洁的鹓雏竟然被猜疑个不休。“鹓雏”，凤凰一类的神鸟。这一联出自庄子秋水。战国时惠施任梁国相，庄子准备去探望他。有人对惠施说，庄子是想来谋夺你的相位，惠施于是百般防范。庄子听到这事后，就对惠施说：南方有一种叫鹓雏的神鸟，从南海飞往北海。一路上非梧桐树不歇，非竹实不吃，非甘泉不饮。有只猫头鹰刚获得一只死老鼠，看到鹓雏飞过，怀疑它要来抢食，就仰头向它发出“吓吓”的怒叫声。现在你也想用梁国这只死老鼠来“吓”我吗？诗人巧妙地借用庄子的典故，把本来很难用简短文字表达的意思说得委婉含蓄，耐人寻味。李商隐应博学宏词科考试而落选，与某中书大人“此人不堪”这一含有道德人品的非议有关。诗中所用典故，大概正是对这种猜忌与中伤的愤慨。同时，也可能是讽刺那些企图把持利禄、一力排斥异己的朋党势力。,四、全才的诗人1、骈体文独步李唐现存骈文329篇。旧唐书文苑传：商隐能为古文，不喜偶对。从事令狐楚幕。楚能章奏，遂以其道授商隐，自是始为今体章奏。博学强记，下笔不能自休，尤善为诔奠之辞。与太原温庭筠、南郡段成式齐名，时号“三十六”。（岑仲勉先生考订为“三才子”之误；刘学锴先生认为三人皆排行十六，故称“三十六”。）新唐书文艺传：商隐初为文,瑰迈奇古。及在令狐楚府,楚本工章奏,因授其学,商隐俪偶长短而繁缛过之。时温庭筠、段成式俱用是相夸,号三十六体。,代平安公遗表,上令狐相公状五,2、文追韩柳李贺小传京兆杜牧为李长吉集序，状长吉之奇甚尽，世传之。长吉姊嫁王氏者，语长吉之事尤备。长吉细瘦，通眉，长指爪，能苦吟疾书。最先为昌黎韩愈所知。所与游者，王参元、杨敬之、权璩、崔植辈为密，每旦日出与诸公游，未尝得题然后为诗，如他人思量牵合，以及程限为意。恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归太夫人使婢受囊出之，见所书多辄曰：“是儿要当呕出心乃已尔。”上灯，与食。长吉从婢取书，研墨叠纸足成之，投他囊中。非大醉及吊丧日率如此，过亦不复省。王、杨辈时复来探取写去。长吉往往独骑往还京、洛，所至或时有著，随弃之，故沈子明家所余四卷而已。,长吉将死时，忽昼见一绯衣人，驾赤虬，持一板，书若太古篆或霹雳石文者，云当召长吉。长吉了不能读，欻下榻叩头，言：“阿弥老且病，贺不愿去。”绯衣人笑曰：“帝成白玉楼，立召君为记。天上差乐，不苦也。”长吉独泣，边人尽见之。少之，长吉气绝。常所居窗中，勃勃有烟气，闻行车嘒管之声。太夫人急止人哭，待之如炊五斗黍许时，长吉竟死。王氏姊非能造作谓长吉者，实所见如此。呜呼，天苍苍而高也，上果有帝耶?帝果有苑囿、宫室、观阁之玩耶?苟信然，则天之高邈，帝之尊严，亦宜有人物文采愈此世者，何独眷眷于长吉而使其不寿耶?噫，又岂世所谓才而奇者，不独地上少，即天上亦不多耶?长吉生二十七年，位不过奉礼太常，时人亦多排摈毁斥之，又岂才而奇者，帝独重之，而人反不重耶?又岂人见会胜帝耶?,3、诗夸李、杜李商隐的七律，只有杜甫可以和他相提并论，二人各有所长，平分秋色。他的七绝，独步晚唐，和李白、王昌龄等七绝圣手处在同一个档次。除我们书上总结的艺术特点之外，我觉得李诗还有以下几个特点（1）李商隐诗歌的主观化倾向 流莺流莺漂荡复参差,度陌临流不自持。巧啭岂能无本意?良晨未必有佳期。风朝露夜阴晴里,万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听,凤城何处有花枝。,(2)、一贯的感伤情调,暮秋独游曲江 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。马嵬 海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁！隋宫紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？,中晚唐文学概况,夜雨寄北 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。楚吟 山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。,（3）委婉曲折，难以索解无题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,锦瑟,锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。,（4）声韵美,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举、明朗与含蓄结合的诗美。含蓄蕴藉的审美趣味开启了晚唐诗歌“绮靡繁艳”的新风尚：一、情爱和绮艳题材增长；二、追求幽约细美；三、重主观、重心灵世界的表现。,中晚唐文学概况,晚唐时代的衰颓已不能重现盛唐饱满健举