浅谈《子夜》的艺术成就.doc

浅谈子夜的艺术成就班 级 姓 名 学 号 指导教师 目 录摘 要1关键词 1一、 写作背景1二、高超的结构艺术2三、成功的人物形象塑造2四、细腻的心理刻画4五、以“真实”再现社会生活5参考文献 6浅谈子夜的艺术成就 内容摘要：子夜是“五四”新文学运动以来出现的一部优秀的长篇小说，它是茅盾创作成熟期的代表作。这部小说的问世标志着茅盾创作的一个高峰，奠定了他在现代文学史上举足轻重的地位。子夜在艺术上取得了巨大的成就：高超的结构艺术、富有生命力的人物形象塑造，细腻的人物心理描写，以“真实”再现社会生活的表现手法都显示出了作者卓越的艺术才华。它以丰满的典型形象、完美的艺术表现形式，为中国现代长篇小说的创作开辟了新的道路，提供了宝贵的经验。关键词：子夜 艺术 成就一、写作背景1929年，西方资本主义国家发生了严重的经济危机，它波及到中国，表现为向中国大量倾销剩余产品，外资也源源而入。中国民族工业由此受到严重打击，濒临绝境。而民族资产阶级为了转嫁自身危机，就加紧剥削本国工人，增加工作时间，减低工资，大批开除工人，成为普遍现象，这就引起了工人的猛烈反抗，罢工浪潮一时高涨。这时，国内军阀混战愈演愈烈，许多农村农民破产，民不聊生。由此，城乡工农群众反压迫剥削斗争风起云涌。然而民族资产阶级企图转嫁危机，但在帝国主义经济侵略下，在军阀混战情势下，它仍然不能摆脱其没有前途不能发展的悲惨命运。即中国社会没有而且不可能走向资本主义，而是一天天地走向殖民地化。茅盾从日本回国后，党领导的土地革命正在深入，革命文学运动正在发展，这些都给茅盾以极大的鼓舞，他决心以自己的创作配合革命事业的发展。与此同时，这一时期的思想界爆发了关于中国社会性质问题的论战，出现了三种观点：一是新思潮的观点，他们认为中国社会的性质仍然是半封建半殖民地社会，推翻代表帝国主义、封建势力和官僚资产阶级利益的蒋介石，是当前革命的任务，领导这一革命的必须是无产阶级。二是托派观点，认为中国已经走上了资本主义道路，反帝反封建的任务应由资产阶级来领导。三是一些资产阶级的观点，他们认为民族资产阶级可以承担起建设改造中国的重任。子夜就是以中国社会为广阔背景，具体描写的是1930年春末夏初上海的社会生活。它的创作是有明确的指导思想和对社会现实有深刻的理论分析的。子夜的写作目的在于驳斥和回答托派和资产阶级学者，中国还没有走上资本主义社会，中国的民族资产阶级也不可能建立资产阶级政权，只有依靠和支持中国共产党，才能进行彻底的反帝反封建的斗争。二、高超的结构艺术子夜这部作品主题深刻，题材重大，反映的社会生活面广阔，人物众多，矛盾复杂纷纭，全景性、大规模、多视角地反映时代社会，要驾驭好如此庞大复杂的内容，非有高超的结构艺术不可。作品把头绪繁杂的故事、场景和纷至沓来的人物安排的井然有序，主次分明，纵横交错，虚实相得，显示出一种严谨、匀称、和谐、统一的结构美。作品借助以下结构手段：一是环绕中心，提示线索，笼罩全局；二是首尾呼应，浑然一体。小说尽管头绪多端，人物众多，但它紧紧围绕一个中心人物，一条情节主线，形成众星捧月、百川归海之状。作品的主题是通过吴荪甫的悲剧命运的描写逐步揭示出来的，所以种种人物和矛盾冲突围绕他展开。作品在众多矛盾冲突中着重提炼了三个方面的矛盾：即吴荪甫与买办资产阶级赵伯韬的矛盾；吴荪甫与他的裕华丝厂工人的矛盾；吴荪甫与他的家乡双桥镇农民的矛盾。而这三条情节线索的矛盾又是以吴荪甫和赵伯韬之间的矛盾为主线，这就不仅使作品矛盾冲突主次分明，错落有致，而且使作品能集中笔墨揭示吴荪甫的悲剧性格和悲剧命运，更好的完成作品主题的任务。为了使小说情节有条不紊地展开，作品在开头一、二、三章，设置了笼罩全局，提示线索的场景。在写吴老太爷的死和办丧事的场面中，小说中的人物大都出场，这不仅起到了人物介绍的作用，而且揭示了全书将要揭示的几条线索，如益中公司的组织，交易市场的投机，工农运动的勃起，资产阶级知识分子的动态等都在这里或实获虚的有所交代。在此基础上，小说就能从容的洋洋洒洒地展开其复杂的情节内容了，首尾呼应，浑然一体，小说开头借吴老太爷办丧事场面安排的“死的跳舞”，唢呐、笛子的声声凄厉是有所象征的。而小说的结尾处有点出：“世故的老太爷没有开丧，而他们的雄图却成了泡影！”这前后呼应，不仅使作品结构富于整一性，而且意味深长。小说以吴荪甫为中心安排了“吴公馆”、“债券交易所”、“裕华丝厂”三个主要活动场所。吴公馆是一个大舞台，各色人等都曾在这里亮相，剧情与吴公馆的兴衰紧密地联系在一起；而民族工业资本家与金融买办资本家的矛盾斗争（即吴和赵各自代表的利益之间的斗争），军阀混战和投机市场的微妙关系以及农村阶级斗争和金融市场的曲折关系等都在债券交易所上演；裕华丝厂则是民族资产阶级与工人阶级矛盾的重要场所。小说以吴荪甫雄赳赳地接老太爷来上海避难开始，又以吴荪甫灰溜溜地携家眷到牯岭避暑结束，首尾呼应，暗示着不同社会势力的生死浮沉。子夜宏大的结构艺术，大大扩充了现代小说表现时代社会生活的容量，与其反映的纷繁复杂的内容形成和谐的统一。三、成功的人物形象塑造子夜所写人物众多，可以说是三教九流无所不包，有资产阶级，有工人阶级，有地主，有知识分子，有军人和家庭主妇，甚至街头的地痞流氓。子夜成功地塑造了一系列富有艺术生命力的人物形象，每个人物都写得神情毕肖，有鲜明的性格。这些艺术形象是作者匠心独运的艺术创造，他们在我国现代文学人物画廊中占据着突出的位置。小说描写人物的主要特点是把人物放在复杂尖锐的矛盾斗争中和广阔的社会生活背景中，并根据不同人物的特点运用多种手法来描写。在这一系列人物形象中，民族资本家吴荪甫的形象塑造得最为成功。吴荪甫是三十年代半封建、半殖民地上海这个典型环境中的一个民族资本家的典型。这位野心勃勃的资本家不仅拥有较雄厚的经济实力，而且精明能干，有手腕，具有极强的冒险精神。在作品中，这位一心要振兴民族工业的铁腕式人物一出场，就充分显示出了他非凡的胆略和手腕。他略施小技，就挤垮了陈吟秋的丝厂和陈君宜的绸厂，又和孙吉人、王和甫合伙组建了“益中公司”，一口气吞并了八个日用品制造厂。这些事实证明，吴荪甫完全具备了现代企业家的素质，是一个极富有竞争能力的强人。假如吴荪甫生在一个适合自由资本主义发展的环境中，也许他会大有作为。可他偏偏生不逢时，生存的环境是半封建半殖民地的20世纪30年代的中国。当时，在国内，代表帝国主义、封建主义、买办官僚资产阶级利益的蒋介石政权，根本不实行扶植民族工业的政策，反而压迫、排挤民族工业，再加上军阀混战，使交通阻断，农村经济凋敝等，这一切使经济发展遇到严重困难。在国际上，帝国主义也因要在中国拓展市场等，对中国民族工业采取扼制的政策。这样，一心要发展民族工业的吴荪甫，就不能不面临着重重阻碍。吴荪甫是一个具有个性的民族资本家的典型。作品通过塑造这一典型，形象地表现出了中国民族资产阶级的两重性：一方面，他们要发展民族工业，与帝国主义、封建势力有着很深的矛盾；另一方面，它又与之妥协，共同仇视、镇压革命运动。因此，中国民族资产阶级相当孤立，它的出路除了破产，只有投降帝国主义和封建势力。作品中吴荪甫的悲剧，决非偶然的个人悲剧，它实际上是旧中国民族资产阶级的悲剧。作品通过吴荪甫这一典型形象的塑造，形象地概括出了中国民族资产阶级的历史命运，在各种社会力量的作用下，所表现出的既有一定的民族意识，又有其阶级本身所具有的动摇性和反动性。揭示了时代的某些本质，具有深刻的意义。也正因此，吴荪甫是中国现代文学史上一个极为鲜明突出而且具有艺术概括力的典型。待添加的隐藏文字内容1 赵伯韬的形象也具有独特的典型意义。他是买办资产阶级的代表。在作品中，他是以吴荪甫的对立面的身份出现的，从某种意义上说，他是吴荪甫发展民族工业的主要敌手。他整日干的就是帮助帝国主义摧残和吞并中国民族工业。他阴险、狡猾，卑鄙无耻。在上海，他之所以可以为所欲为，兴风作浪，成为公债市场的魔王，主要是仗着他是美国垄断资本在华的代理人，在经济上有着雄厚的金融资本，同时又和蒋介石政权有着很深的关系，在政治上有靠山。因此，赵伯韬身上除了具有作为资本家的固有特征外，还具有帝国主义掮客的嘴脸，是一个奴性十足的帝国主义走狗。在生活上，赵伯韬极端放荡荒淫，整日花天酒地。作品通过塑造这一形象，一方面使人看到三十年代帝国主义对中国工业的侵吞与严重摧残以及中国已沦为半殖民地的事实；另一方面，作品也从另一个侧面进一步表明吴荪甫的惨败是有其必然性的。 屠维岳和冯云卿也是作品中塑造得相当成功的典型形象。屠维岳好弄权术，精明冷静，是个阴险狡诈的资本家走狗。作为吴荪甫一手提拔的得力鹰犬，屠维岳可以说是对主子的事业尽心尽力。他在黄色工会中极善于使用拉一派打一派的手段以培植亲信，收买和分化工人积极分子，以达到破坏工人运动的目的。但这一切却丝毫没有改变吴荪甫的悲剧下场。从某种意义上说，屠维岳虽然是一个独立的艺术形象，但他又是作为吴荪甫形象的一个补充出现的。冯云卿是为逃避农民运动从农村到上海的地主。在乡下，他原本是在封闭的村社文化背景中依靠盘剥农民过日子的，到上海后，他居然也瞄准了公债投机并一头钻进公债市场，甚至唆使亲生女儿用卑鄙的美人计套取赵伯韬公债投机的秘密。冯云卿的这种转换，反映了没落的封建地主阶级在半封建半殖民地都市中所具有的适应性。四、细腻的心理刻画在子夜中，茅盾对人物在不同条件下的心理反应，把握得很敏锐准确，针对不同人物的不同精神状态以及同一人物不同时间的不同心理，分别采用不同的语言，富有强烈的个人色彩，给人留下深刻印象。小说除对主要人物用浓墨重彩进行塑造以外，对其他一些人物有采用漫画手法的，也有用深刻细腻的心理描写。他不仅努力挖掘与揭示人心理的深刻社会历史内容，同时又十分注意调动一切心理描写手段，加以综合运用，以表现人物心理活动的丰富性和复杂性。小说对人物的心理描写采用了正面、侧面多种角度，并通过对人物潜意识和幻觉的描写丰富人物性格，同时也运用了象征主义手法，如吴老太爷的进城与死亡，用来象征封建僵尸在现代社会的风化，太上感应篇的多次出现，带有明显的暗示与寓意。而声音和色彩在场景描写中的应用也为作品增色不少。对吴荪甫的心理描写还体现在人物性格上，能描绘得栩栩如生。吴荪甫办益中信托公司时的踌躇满志，镇压工人时的焦躁不安，借助屠维岳战胜工人罢工时的自鸣得意，在公债战场上的举棋不定，失败后的心灰意冷等等，这些都是通过对人物的心理描写彰显出来的。正是因为有了这些心理描写，吴荪甫这一人物形象才会被刻画得如此成功。如“他此时的感想可真是杂乱极了。但是一点是确定的，就是刚才勃发的站在民族工业立场的义愤，已经渐渐在那里缩小，而个人利害的顾虑却在渐渐扩大，终至他的思想完全集中在这上面了吴荪甫这么想着想着，范围是愈缩愈小，心情是愈来愈暗淡了”，这一段贴切的心理描写将吴荪甫作为资本家的本性毫不掩饰地暴露了出来。五、以“真实”再现社会生活茅盾在文学运动早期，他抱着文学以求“真”为唯一目的的审美观念，发现文学创作最大的目标是真。因而对求“真”的文学创作大加宏扬与指导，并对与之相近的现实主义怀着虔诚的捍卫热情。因此，茅盾在创作中，在坚持生活真实的这一点上，有着较高的自觉性。为了追求“真”，在子夜这部作品中，作者把红军的活动隐入幕后，压缩了关于工厂生活的描写，弱化了关于农村革命斗争的线索，体现了自己对现实的尊重，而避免了那种游离于现实生活的凭空杜撰，避免了早期革命小说所具有的公式化、概念化、脸谱化的通病。在子夜的构思与素材的收集过程中，茅盾几乎每天都在东奔西走，有一段时间把“看人家在交易所里发狂地做空头，看人家奔走拉股子，想办什么厂当做是“日常课程”。除此之外，他不仅采访现代都市各种身份的人物外，还实地考察了现代工业厂矿。如：丝厂和火柴厂；也亲自考察了现代交易市场。如：工商证券交易所，甚至连吴荪甫坐什么样牌号的小汽车这种细节也反复调查研究，力求捕捉作品中的原型。 因而，子夜能以生动的形象，真实、细致地再现生活，在同一类作品中独领风骚，成为现代文坛上一面鲜明的旗帜。茅盾以强烈的时代感、注重历史事件的热情与真诚，追踪生活的时代性，这些都植根于他的高度的使命感；植根于他的自觉地为现代革命历史的创作热情。在他的作品中，茅盾总是为回答中国革命提出的问题而立意、而谋篇，总是与中国革命保持着最直接、最密切的联系。就在子夜第一章里提出这样一个与中国革命有关的社会问题：“我们这个社会到底是怎样的社会？”“这个小客厅就是中国社会的缩影。”而所有这些，都与茅盾那种严于解剖自己，忠于历史真实的态度分不开的。当我们读子夜进入角色时，你就会觉得自己已经回到了20世纪30年代的上海，感觉到吴荪甫、赵伯韬等就生活在你自己的身边。子夜是中国文学史上一部社会背景广阔、思想内容深刻的现实主义巨著，它以丰满的典型形象、完美的艺术表现形式，为中国现代长篇小说的创作开辟了道路、提供了宝贵经验。子夜在文学史上占着重要的地位，它是一部杰出的革命现实主义的长篇小说，它在反动文化“围剿”下产生，显示了左翼文学运动不容抹煞的实绩和无产阶级革命文学不可压制的生命力。其次子夜问世后，受到国内外读者的热烈欢迎，很快风靡国外，作为现代文学的光荣代表，它已被列入世界优秀作品之林，享有崇高的国际声誉。参考文献： 1、中国现代文学专题研究中央广播电视大学出版社2010.1 2、茅盾全集,茅盾，作家出版社出版。 3、子夜导读 茅盾著 孙中田 刘雨导读 中华书局出版社 2001年1月第1版4、子夜茅盾，人民文学出版社 。 5、中国现代文学简史，唐弢，人民文学出版社6、中国现代文学，李计谋 程仁章 ， 东北师范大学出版社