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电视节目制作教 程,主讲人黄继锋,第一节电视节目制作概况,电视制作的概念 广义地说，电视制作是以电视为传播媒介，通过声音和画面的表现形式，向观众传递信息和思想的过程，它包括主题思想的提炼、内容情节的构思、技术设备的使用等 狭义地说，电视制作是指电视节目的后期合成部分，也有的指特技、字幕等程序 从表面上看，电视制作就是对摄像机、编辑机、特技机等电视设备的操作，但指导这种操作的，是占据在制作人员脑海中的表达欲望和创作冲动。它既是一个操作的过程，又是一个思维、选择、合成的过程，简言之，是一个创作的过程,前 言,学习本门课程的目标 1 对电视节目制作流程有初步了解，掌握电视节目策划、台本写作、拍摄及后期编辑制作的基本技能 2 了解电视制作过程中常用设备的基本操作与运用 3 了解国内外一些优秀电视节目的制作理念,前 言,4 强化动手能力，进行实验性的电视节目制 作，自己动手写台本、拍摄、编辑一些小 型电视节目以及原创性DV作品参加比赛,前 言,学习要求1 课余时间多用心去欣赏和体味优秀电视节目，带着专业的眼光“看”电视2 课堂积极参加讨论，深化对电视节目理念、制作思路的理解3 积极动手，把知识转化为技能,第一节电视节目制作概况,电视制作的概念 广义地说，电视制作是以电视为传播媒介，通过声音和画面的表现形式，向观众传递信息和思想的过程，它包括主题思想的提炼、内容情节的构思、技术设备的使用等 狭义地说，电视制作是指电视节目的后期合成部分，也有的指特技、字幕等程序 从表面上看，电视制作就是对摄像机、编辑机、特技机等电视设备的操作，但指导这种操作的，是占据在制作人员脑海中的表达欲望和创作冲动。它既是一个操作的过程，又是一个思维、选择、合成的过程，简言之，是一个创作的过程,第一节电视节目制作概况,电视制作的对象电视节目新闻节目 包括新闻、评论、信息服务节目娱乐节目 包括音乐、戏曲、舞蹈、相声等单一艺术类型的节目，也包括晚会等综艺类节目，还包括电视剧、电视连续剧等教育节目 包括社会教育节目（按对象、领域划分）、知识服务节目、教学节目等广告节目,第一节电视节目制作概况,节目制作方式的演变和分类 P5 1 影片制作方式 16MM胶片拍摄，优点是清晰度高，色彩宽容度高，缺点是摄影录音分开，且需要冲印 2 录像制作方式 用摄像机拍摄，将光学信号转变为电子信号并以磁带记录制作节目的方式，优点是能同步记录声画，能同步监测，且录像带能反复使用,第一节电视节目制作概况,3 数字信号方式 以数字摄录机摄取信号，以计算机为工作平台，采用非线性编辑手段制作电视节目的方式,第一节电视节目制作概况,电视节目制作的常用手段：1 实况直播 是在摄取图象、声音的同时进行广播的方式。其特点是制作与广播同步，因此现场性、即兴性与观众参与性都比较强。主要方式是使用多台摄像机或转播车，通过设在主控室或转播车里的切换台对图像和声音进行处理，然后用微波或其他方式传播到电视发射中心进行广播,第一节电视节目制作概况,实况直播又分为现场转播(大型比赛文艺活动可预知新闻事件)和演播室直播(新闻综艺),第一节电视节目制作概况,2 电视影片制作 从30年代电视出现起,早期电视节目内容都是由电影胶片机制作保存,或者是无法保留的直播方式.直到电视录像技术出现,盒式带成为节目制作储存主流.但电视影片仍有清晰度高色彩还原好等优势 3 录像制作 即磁带录像系统.以电子新闻采录系统(ENG)来代替电影摄影.它具有可反复使用节省经费开支免洗印可现场观看与编辑等优势 4 电子制作 完全依靠计算机来完成电视节目创作 如虚拟主持人(江西二套 掰哥)动画片等,第一节电视节目制作概况,电视节目制作方式1 ENG方式,即”电子新闻采集”即使用便携式的摄录像设备来采集节目.最早用于新闻,现也广泛应用于纪录片文艺专题电视剧.当ENG方式与电缆微波卫星通信技术结合后大大提高了新闻时效.2 EFP方式,即”电子现场制作”它是一套适用于”野外”(电视台外)作业的电视设备.包括三台以上的摄像机,一台视频信号切换台,一个,第一节电视节目制作概况,音响操作台及灯光话筒等辅助设备.其优势是现场感特别强,最能体现电视特点与优势的制作方式.3 ESP方式,即”电视演播室”制作,即演播室录像制作.它可先摄后编,也可即摄即播即录,是电视台制作节目的主要手段.4 SNG方式，即卫星新闻采集方式，利用可移动运载转播车安装地面卫星发射装置传送现场拍摄制作的节目,第一节电视节目制作概况,电视节目制作流程:节目制作包括艺术创作和技术处理两个部分.两者必须通过周密的计划来实现配合.才能制作出成功的节目.一般来说,又可分为”前期制作”和”后期制作”.前期主要是构思与拍摄,后期主要是编辑与合成,第一节电视节目制作概况,制作工作流程 前期策划阶段（上期节目信息反馈观众收视分析受众心理考虑节目选题搜集相关资料召开策划会讨论选题与方案)中期策划(制定详细执行方案）构思创作(确立主题,草拟脚本及分镜头方案或剧本制定拍摄计划)实际拍摄(直播或录制)后期制作与合成审片、播出,第一节电视节目制作概况,彩色电视制式1、NTSC制 美国国家电视系统委员会 1952年12月由美国提出，采用的国家和地区有：美国、加拿大、墨西哥、古巴、日本、台湾、韩国等。2、SECAM制 顺序传递色彩与存储,第一节电视节目制作概况,1956年由法国工程师亨利弗朗斯提出，采用的国家和地区有：法国、俄罗斯、保加利亚、捷克、匈牙利、波兰、埃及、伊朗、利比亚等。3、PAL制 逐行倒相制 1962年由德国提出，采用的国家和地区有：中国、朝鲜、德国、瑞典、新加坡、丹麦、印尼、马来西亚、澳大利亚、英国、香港等。,第一节电视节目制作概况,节目组人员的组成和职责 1 制片人 一个节目或栏目的整体负责人，确定节目计划与安排，预算管理，协调人事与部门关系 2 记者、摄像 3 播音员、主持人 4 剪辑、美工、字幕员、灯光、音响员,第一节电视节目制作概况,电视节目制作流程 节目制作包括艺术创作和技术处理两个部分.两者必须通过周密的计划来实现配合.才能制作出成功的节目.一般来说,又可分为”前期制作”和”后期制作”.前期主要是构思与拍摄,后期主要是编辑与合成.,第二节 电视摄像基础,彩色电视摄像机的分类1、按发展历程分：（1）真空管摄像机（2）晶体管摄像机（3）CCD摄像机 如SONY的BVP系列、DXC系列，Ikegami的HL系列、HC系列，HITACHI的FP系列、SK系列、Z-one系列，JVC的KY系列，Panasonic的AQ系列、AG系列等（4）数字摄像机 如SONY的DNW系列、DSR系列、Panasonic的AJ-D系列、AG系列、DVC系列，JVC的DY系列、KY系列、GY系列等。,第二节 电视摄像基础,按拍摄画面的质量分：（1）广播级（2）专业级（3）家用级,第二节 电视摄像基础,3、按操作方式分：（1）演播室摄像机（EFP摄像机）（2）便携式摄录一体机（ENG摄像机）,第二节 电视摄像基础,成像原理 视频视觉暂留原理 视频,第二节 电视摄像基础,镜头部分聚焦环功能：在画面上形成景物由模糊到清晰或由清晰到模糊的转变。方式：当拍摄对象的位置固定，或与摄像机保持相对静止时，适合用特写聚焦，即在实拍之前将被摄对象推成特写，转动聚焦环，使图象清晰，然后再拉成所需要的景别进行拍摄。当拍摄对象的位置或与摄像机的距离始终处于变化状态时，适合于跟焦，即不断根据被摄主体的移动而随时聚焦，是聚焦点始终在被摄体上，从而保持画面清晰。当然，这需要一定的经验才能做到准确无误。,第二节 电视摄像基础,变焦环功能：通过改变变焦镜头的焦距，从而改变画面拍摄范围的大小。方式：在变焦按钮上按标有“T”的头，则焦距变长，画框前移，画面拍摄范围缩小。同样，按标有“W”的头，则焦距变短，画框后退，画面拍摄范围缩大。,第二节 电视摄像基础,在操作方式上有电动变焦和手动变焦两种途径 电动变焦 SERVO，即通过附加在变焦镜头上的电子马达来达到变焦。其特点是变焦速度均匀，通过手指按的压力的大小来控制变焦的速度 手动变焦 MANUAL，即通过手指直接操作变焦环上的拨杆来实现变焦。其特点是变焦速度控制自如，特别适合于急推急拉等快速的变焦方式,第二节 电视摄像基础,光圈环功能：通过改变摄像机镜头光圈的大小，控制进入镜头光圈的强弱，从而控制画面的亮度变化方式：光圈的大小由特定的F.f值来表示，数字越大则表示光圈越小，反之，数字越小则光圈越大，一档光圈间其数值相差1.4倍,第二节 电视摄像基础,在操作上有自动光圈和手动光圈两种途径 自动光圈AUTO，即镜头会根据画面的曝光量来自动确定光圈值，其优点是在拍摄时非常方便，尤其在需要抢拍画面的时候，缺点是在光照分布不均匀的时候不会根据主体来确定光圈，这时曝光往往不准确。手动光圈MANUAL，即通过直接操作光圈环来控制进光量的大小。其特点是可完全按照拍摄者的意图来确定曝光量，缺点是需要分走一部分拍摄者的注意力。,第二节 电视摄像基础,近摄环MACRO 在拍摄一米以内的对象转动前聚焦环难以聚清晰时，按下近摄钮，并转动MACRO环，可使物体聚焦清晰。切记在使用完毕后一定要将之转回到原处，否则拍摄其它物体会难以聚实。,第二节 电视摄像基础,光圈模式转换开关 通过这个开关，可使摄像机的光圈在自动模式A和手动模式M间进行选择,变焦按钮 在电动变焦模式下，通过这个按钮可进行变焦调节。规律是：按T端，镜头向长焦镜头变化，按W端镜头则向广角镜头变化；按得越重，变焦速度就越快；按的幅度保持不变，则镜头匀速变化。,第二节 电视摄像基础,返回钮RET 当摄像机与便携式VTR连接时，在摄录一段画面后，持续按此钮可将刚刚拍摄到的3到8秒钟的画面由VTR传到寻像器上。当摄像机与控制单元CCU相连时，持续按此钮可将来自CCU的返回录像信号传到寻像器上。录像按钮VTR 点按此钮可启动或停止摄录画面。按一下是启动，再按一下是暂停，再按一下又重新启动录制，如此循环。,第二节 电视摄像基础,机身部分白平衡按钮WHITE BAL AWB为细调白平衡拨杆 ABB为细调黑平衡拨杆细调白平衡的方法是：选择存储器A或B，根据光照选择适当的滤色镜，将镜头在顺光下对准3米左右的标准白，聚焦，让白色充满画框，向上拨AWB，持续1至2秒，直到VF显示“AWB：OK”时松开此钮。至此，白平衡调节、存储完毕。,第二节 电视摄像基础,电子快门SHUTTER 此功能用于拍摄高速运动或可能会做慢动作的画面，另外，在通过影响光圈最终影响景深时，也可用此功能。ON为启用电子快门，这时有多种速度可供选择。OFF为关闭电子快门。盒带仓EJECT 用于装入或取出与录像机相匹配的盒式磁带。,第二节 电视摄像基础,滤色镜FILTER 用来保证摄像机能够正常还原色彩用的。它包括色温镜CC和中性灰镜ND两个部分。常见的色温镜有3200K和5600K两种，它们分别适用于不同的光照条件。3200K的CC镜适合于除日光灯外的人工光和朝阳、夕阳，而5600K的CC镜适合于日光灯和除朝阳、夕阳外的自然光。常见的ND镜有1/4、1/8、1/16、1/32、1/64等，分数代表灰镜的透光率。一般地，在光照强时选择透光率低的，在光照弱时选择透光率高的甚至不要灰镜。在拍摄实践中，总是根据光照条件和创作需要综合选择CC镜和ND镜的组合。,第二节 电视摄像基础,报警音量旋钮ALARM 当摄像机出现某方面问题时，内置扬声器会发出报警的声音。旋转此钮，可调整报警声音量的大小。监听音量旋钮MONITOR 当摄像机的话筒有声音信号进入时，内置扬声器会可监听到这些声音。旋转此钮，可调整采集到的声音音量的大小。,第二节 电视摄像基础,录像状态选择VTR SAVE为省电模式，录像机处于节电状态，磁鼓静止，摄像机部分保持供电，可以取景。在按下VTR启动录像时，有几秒钟的延迟。STBY为预备模式，摄录机可随时启动录像。,第二节 电视摄像基础,自动增益GAIN 当拍摄对象的光照无法满足拍摄需要时可启用视频增益放大功能。自动增益分为低、中、高三档，一般的，L为0db，M为9db，H为18db。各档的参数还可更改，常见的还有0db、6db、12db等设置。但启用增益后，画面会增加一些颗粒，画质有所降低。,第二节 电视摄像基础,输出信号选择OUTPUT BARS指输出彩条信号到录像机和寻像器。CAM-AUTO KNEE ON指输出镜头所拍摄的信号到录像机和寻像器，并且自动拐点功能启动，可避免拍摄高亮物体时的白热化效果。CAM-AUTO KNEE OFF指输出镜头所拍摄的信号到录像机和寻像器，自动拐点功能不启动。,第二节 电视摄像基础,白平衡存储器选择WHITE BAL 存储器A和B是一样的，用于存储在不同光照下调整白平衡所获得的参数。PRST为预置，拨到此处表明调出摄像机出厂时设定的白平衡值。这时，不能再细调白平衡。,第二节 电视摄像基础,电源开关POWER 指摄录一体机的总电源。显然，ON为开，OFF为关。特定点设定钮HOLD 在已录有信号的磁带的某处按此钮作个记号，以后寻找时更加方便。复零钮RESET 按此钮可将录像带的CTL记数系统清零。TC码的清零不能按此钮直接进行，还需在菜单中先设定。,第二节 电视摄像基础,数字显示钮DISPLAY 此钮用于选择录像带的记数码。CTL为控制磁迹，是一种相对地址码。TC为时间码，是一种绝对地址码。U-bit为比特码。照明灯开关LIGHT 此钮用于控制显示屏照明灯的关启。,第二节 电视摄像基础,数字显示屏 显示录像带的进程、音频电平及摄像机的工作状态等。音量调节旋钮AUDIO LEVER CH-1、CH-2分别用于调节1声道、2声道输入音频电平的大小。0为小，10为大。此二旋钮在手动调节音频输入电平才有效。监听音选择MONITOR SELECT CH-1为只监听1声道。1/2为同时监听1、2声道。CH-2为只监听2声道。,第二节 电视摄像基础,音量控制选择AUDIO SELECT AUTO为自动控制音频输入电平。MAN为手动控制音频输入电平。声音输入选择AUDIO IN SELECT FRONT为记录前话筒采集的音频。REAR为记录后话筒采集的音频。LINE为记录由线路输入的音频。需在CH-1和CH-2分别选择输入音频的来源。,第二节 电视摄像基础,（三）附件部分充电电池 BATTERY 一般的，有镍镉、镍氢、锂电池三种。容量用安时Ah表示，数字越大，工作时间越长话筒 MIC 采访话筒，有指向话筒和全角话筒、动圈话筒和电容话筒、有线话筒和无线话筒之分。,第二节 电视摄像基础,第二节 电视摄像基础,寻像器VF 是一个微型监视器，作用是用来取景 在记录或者重放时，通过VF可看到黑白图像，以及摄像机工作状态的显示、告警和设置等信息。在其外观，分布了以下功能旋钮：PEAKING 峰值控制钮，调节VF中图像的轮廓。CONTRAST 对比度控制钮，调节VF中图像的对比度。BRIGHT 亮度控制钮，调节VF中图像的亮度。ZEBRA 斑马纹开关，ON为在VF上显示斑马纹，OFF为不显示。屈光度旋钮 调整它可使VF中的图像最清晰，适合操作者观察。,第二节 电视摄像基础,摄像机操作程序1 准备（检查电源开关是否处于OFF位置，增益开关GAIN是否处于“0dB”位置，光圈、聚焦、白平衡选择开关拔至自动（AUTO）位置）2 开机 打开POWER(电源)键，然后根据天气及照明选择正确的摄像机滤色片（FILTER），一般广播级需手动选择，多数专业或家用级摄像机采用自动选择或自动提示。然后装入磁带，通过寻像器读取各种警告信号并作适当调整,第二节 电视摄像基础,3 选择适当的镜头工作方式 根据拍摄需要，选择变焦镜头上的光圈、变焦距、聚焦方式（也可选择自动方式）调整摄像机黑白平衡（也可选择自动）4 确定机位、实拍 选择合适的拍摄方向、高度与距离，准确选景与构图，然后按“开始|停止”按钮，寻像器上出现“REC”即开始拍摄,第三节 常用摄像技巧,摄像是选择和观察的艺术 1 拍摄三坐标：景别 景别是指画面中主体的范围和视觉距离的变化。分成远景、全景、中景、近景、特写，不同景别包含着不同的画面信息内容，表现力和带给观众的感受力也不同。相关视频,第三节 常用摄像技巧,高度 指摄像机与被摄物体的相对高度 平视角度 摄像机与拍摄对象同一水平线上。该角度最符合人们日常观察事物的习惯，被摄对象不会变形，特别适合表现人物活动、对话场面，显得真实自然。仰视角度 摄像机位置低于被拍摄对象，镜头仰起。该角度多用于表现高大物体，能产生比实际观察更强烈的感受，夸大被摄物体，但容易产生透视失真，造成变形,第三节 常用摄像技巧,俯视角度 摄像机位置高于被拍摄对象，镜头向下。一是用于表现宽广的场面，二是具有压缩被摄物体高度的作用。但同样会造成透视关系失真、人物变形。方向 指摄像机与被摄物体在水平面上的相对位置 正面拍摄 摄像机位于被摄主体正前方，表现主体的正面特征，画面构图平稳、庄重，完整表现完整的人物面部特征表情。但由于画面横向线条无法向空间延伸，因而缺少立体感、纵深感，用于表现动态景物时效果不理想,第三节 常用摄像技巧,侧面拍摄 画面构图灵活、生动，空间感、透视感强，用于表现动态景物时有充分伸展余地 背面拍摄 通常用于表现主体与所处背景的关系，展示一种心里感受 在现实拍摄中，每个镜头位置、角度的不同选择与组合，能构成一定的画面语言规律和表现节奏，增强电视特有的表现与感染力,第三节 常用摄像技巧,电视摄影的基本方式 固定拍摄 三坐标与角度都不变化，摄像机在固定状态下拍摄，画面范围与景物位置都不变，是最基础的拍摄方式，也是摄影师必备的基本功和学习拍摄的起点 固定拍摄所占时间自由、符合人们观察事物习惯，观众可以集中注意力观看而不会受镜头外部运动干扰,第三节 常用摄像技巧,运动拍摄摇动拍摄 即拍摄三坐标不动，边拍边改变拍摄角度（即支架或摄像师不动）摇镜头运动形式有水平摇摄、垂直摇摄 曲线摇摄 一个完整的摇镜头包括起幅、摇动、落幅 摇动拍摄的主要优点 长于交代环境和事件发生背影、画面富于变化、能够引导观众注意力、可跟随运动过程,第三节 常用摄像技巧,摇镜头拍摄要求 以主体运动为依据 摇速均匀、适中 起幅落幅准确2 移动拍摄 即改变三坐标中的一项，摄像机处于运动状态 移动拍摄的主要方式：直移、横移、升降移、跟移 移动拍摄的特点 动态明显、视点扩展,第三节 常用摄像技巧,变焦拍摄 指使用可变焦镜头，在不改变摄像机位置的情况下，实现画面景别的连续变化 1 推镜头 镜头由短焦距变化到长焦距，景别由大变小，一般用于突出场景中起重要作用的局部细节 2 拉镜头 镜头由长焦距变化到短焦距，景别同小变大，用于展现人物景物主体在环境中所处的位置变焦拍摄的要求：符合视觉习惯，焦点要保持清晰，应该以被摄物体运动速度为依据，以固定画面作为起幅和落幅,第三节 常用摄像技巧,画面清晰度控制 景深 是指转动摄像机调焦环对被拍摄物体某一点距离聚焦时，在摄像元件或胶片上得出的只是一个聚焦平面，但我们所看到的画面清晰区并不仅仅在这一焦点距离上，而是在这一聚焦平面前后的一定范围里，这一清晰范围，就叫景深 人的视觉特性，合理利用景深，对立体空间造型意义重大。拍摄中，影响景深的因素有：光圈、物距和镜头焦距。（光圈与景深成反比，与物距成正比）,第三节 常用摄像技巧,第三节 常用摄像技巧,对一些动态性较强的画面，就要利用超焦距（即聚焦于无限远）来获得大的景深，使运动物体保持清晰选择最佳光孔使用合适的快门值，控制影像轮廓位移,第四节 电视摄影构图,构图的含义 在可拍摄的景物范围内，按照一定的主题思想和审美要求对拍摄对象的各种构成元素进行组合安排，以处理和表现它们之间的关系，构成完整的图画。构图包括三层含义：（1）取景，即对景物、景别的取舍（2）技巧构图，如布局、造型、光线、线条、影调、色彩等（3）艺术构图 以主观的，艺术的想象创新构图,第四节 电视摄影构图,构图因素 1 主体 即画面的主要表现对象，也是画面的内容和结构中心 表现主体有直接表现和间接表现两种方式，直接表现即以近景、特写等方式让主体在画面中位于视觉中心或占大部分空间，以突出视觉效果。间接表现是主体在画面中所占比例不一定大，但通过线条透视、影调色彩对比，静态动态等方式间接将观众注意力吸引到主体上，更利于含蓄的表现感情与意境,第四节 电视摄影构图,直接主体 间接主体,第四节 电视摄影构图,2 陪体 用于烘托、补充、说明主体的构图对象。它在画面中不占主要位置、在构图中起次要作用，因此，陪体的表现应该以不削弱主体地位为原则,第四节 电视摄影构图,3 环境 用于表现主体所处场地、位置、时间、季节、气氛等构图对象，包括前景和背景。前景的主要作用有增强空间透视、使画面层次丰富，美化平衡画面，增加动感，说明主体与主体思想等，背景则有交代环境、衬托突出主体，表现空间深度，显于主体运动等作用。,第四节 电视摄影构图,前景太杂乱，影响画面,第四节 电视摄影构图,纯净背景,第四节 电视摄影构图,光线构图,第四节 电视摄影构图,4 画面空间 指电视画面空白部分，即色调单一、影调单一，没有具体清晰形态的部分。但留白部分决非没有意义，甚至有很大意义。,第四节 电视摄影构图,留白示例,第四节 电视摄影构图,画面造型要素 1 线条 任何特体外观形状都表现为线条，因此，它是构成画面框架的基本要素。不同的线条能给观众带来不同的心理感受及带有不同的感情色彩，如水平线的安稳平静、垂直线给人崇高庄严、曲线的优美流畅,第四节 电视摄影构图,直线造型 曲线造型,第四节 电视摄影构图,2 光线 光线的变化带来画面景物明暗对比、物体线条、形状、质感、颜色变化 光线的分类 光源自然光、人造光 投射性质直射光、散射光、反射光 投射方向顺光、逆光、侧光、造型作用主光、辅助光、背景光、装饰光,第四节 电视摄影构图,光线的作用 1 表现人物形态特征 如突出主体外貌、轮廓等 2 刻画人物思想感情 光线突出能够体现思想感情的细节与细部 3 表现物体的色彩、立体感与质感 主要是利用明暗对比、前景与背景明暗差等 4 表现时间和空间环境特点 不同时间和环境下，同一物体的光影效果、明暗反差与照度不同 5 制造光线气氛 如明亮与欢乐、阴暗与悲伤,第四节 电视摄影构图,顺光 整体明亮，明暗反差小，能体现细部,侧光 明暗对比强 能塑造出有 质感与立体 感的物体,侧逆光 对比强 能塑形 有重点表现的细部,逆光 主体失去细节，但突出轮廓，有剪影效果,第四节 电视摄影构图,3 影调 影调指画面影像中呈现的明暗对比层次.一般来说，影像明暗对比越多，图像层次越丰富，画面造型效果越好 影调的形成取决于景物本身的色彩和照明条件，也取决于摄影师对光线的运用 以亮度分，影调可分为高调、低调、中间调 以反差对比，可分为硬调、软调、中间调,高调人像,给 人感觉明亮、干净、纯净,低调人像,给人感觉深沉、忧郁神秘,第四节 电视摄影构图,硬调 光线主要来自某一小光源（闪光灯，五遮拦的灯泡，直射的太阳等）时，一般为硬调光。硬调光的特点往往是效果很强烈，反差很大。主体一般会有很明确的影子，相片上明暗两块的大部分细节可能会因为光线太强而消失掉软调 大而扩散的光源（清晨的日出，阴云的天气）所发出的光称为软调光。其特性为没有明确的方向性，反差比较弱，即使有影子也比较淡。不会带给人很强烈的视觉冲击，但可以很好表现相片中的各个细节，适合于记实性照片和人物照,软调人像,硬调图像,第四节 电视摄影构图,4 色调 指画面中的主要色彩，构成画面的一般有诸多色彩 电视摄像中画面构图一方面要保证色彩正确还原，另一方面是根据主题需要确立和表现色调 最主要的色调指标是色性，即冷色调与暖色调、中间色调。冷色调给人安宁、抑制、冷静之感，暖色调给人热情、光明、激动之感,冷色调风景,暖色调图片,第四节 电视摄影构图,主要构图技巧布局技巧 布局指对构成画面的各种元素的安排1 突出主体 首先要明确主体，然后努力使主体成为能引观众视线的视觉趣味中心 主要方法 主体安排在明显位置（如九宫格中心、黄金分割点）、以近景或特写表现、以陪体衬托主体、让主体与背景分离、用摇（移）等待运动来引领受众注意力向主体,第四节 电视摄影构图,2 安排好前后景 前后景对表现主体起衬托、渲染、对比的作用，同时使画面元素至少处于两个以上纵深层面，有利于表现立体空间，可以通过调整焦点虚实来变换前后景清晰度，引导视觉中心转移 但前后景的设置不是随意的，而是必须抓住特征，与主体有内在必然的联系，避免与主体无关的杂乱景物进入画面,前后景的选择,第四节 电视摄影构图,3 对比表现 物体大小是通过对比关系来确，特别是表现大家不熟悉的主体时，必须利用一个大家熟悉其大小体积的物体与之比较4 统一和均衡 避免明显的线条把画面分割成独立的部分、利用对称构图、注意运动方向,第四节 电视摄影构图,造型技巧 利用各种视觉因素创造画面中物体的视觉空间形象1 利用透视表现画面空间 近大远小、近分远合2 表现立体形状3 表现物体质感,透视 对比,第五节 电视摄像用光,光谱 光是一种电磁波，而波长在380-780毫微米的电磁波是人眼可感知的，被称为光 人们将整个可见光称为“白光”，通过光学三棱镜折射，“白光”实际可分为紫、蓝、青、绿、黄、红、橙七种颜色，各种光波长不同，反射造就了不同颜色,第五节 电视摄像用光,色温 色温是表明光源颜色质量的要领，是用于测定不同光源光谱成份的标志，同时也是保证摄影摄像器材在不同光源条件下正确再现景物色彩（又称色彩还原）的重要指标 色温单位为K（开尔文），即发现者的姓名。不同光源条件下，正确还原色彩所需的色温值是不同的。（见教材P142表）,第六节 电视画面语言,画面的语言单位 如文字语言是由字、词、词组短语、句、段组成一样，电视画面语言是由画面、镜头、蒙太奇、场景构成的 镜头的组合是通过分切的方式完成，分切即画面的转换。不同镜头的组合，被称为蒙太奇（使用影视艺术教程中的蒙太奇PPT）,第六节 电视画面语言,画面的构成方式 1连续构成 指表现同一个对象的几个镜头（不同景别或角度）连接起来。连续构成按照时空的顺序组接镜头，能保持对象动作、事件发展线索的连续性，强调镜头叙述的流畅和连贯 2 对列构成 指表现不同对象几个镜头连接在一起。对列构成起揭示不同对象以及各种画面因素相互关系的作用,第六节 电视画面语言,画面叙述句型（不同景别镜头的组合运用规律）1 前进式句子 景别变化从远到近，从大到小。用于由面到点的观察和叙述，剧情发展趋向迫近或紧张，把观众注意力从环境整体引导到某一特定对象或局部 2 后退式句子 景别变化从近到远，从小到大。用于由点到面的观察和叙述，剧情发展趋于平缓或结束 3 复合型句子 既有前进式又有后退式，使得情节叙述有起伏变化，情绪发展有升降,第六节 电视画面语言,电视画面情绪发展控制 画面情绪控制与内容相关，但又具有相对的独立性。镜头景别、长度、剪接与积累都会影响观众情绪 一般而言，景别与情绪成反比，长短与情绪成反比，剪接频率与情绪成正比，累积量与情绪成正比,第六节 电视画面语言,画面语言节奏 节奏是艺术作品的重要表现手段，在影视作品中，节奏同时作用于人的听觉和视觉。存在于画面语言中的节奏包括：1 画面内部节奏（叙述性节奏），指镜头所摄物体、事件、情节、人物情绪所决定的，内容本身对观众心理的影响程度 2 画面外在节奏（蒙太奇节奏），指由镜头长度、幅度、运动方式、组接方式决定的，这种外部节奏主要是通过剪辑这一环节来实现的。,第六节 电视画面语言,画面方向的规律 电视画面具有运动性，这种运动是多样的。比如人或物的行进方向、人物的视线方向。不同方向的组合，构成不同的表述关系，方向性不明确，会造成语义模糊 1 拍摄方向决定画面方向（与本身方向无关）2 轴线规律 运动轴与方向轴 P304 视频 位于这条轴线180度内拍摄的镜头称同轴镜头，超过轴线180度的称越轴镜头。当摄像机越过轴线拍摄时，运动方向和指引方向就会产生逆转，为了保持方向的一致，画面组接时相连的镜头必须选择位于轴线同一侧所拍摄的镜头,第七节 电视声音语言,三种声音元素1 语言 即电视中出现的有声语言，即人物说话声音，包括对话、自述、旁白、解说等2 音响 电视中收录到的各种现场声音，如人物、自然界，人造环境声等3 音乐 为表达和渲染情感在后期制作中加入电视的音乐或歌曲,第七节 电视声音语言,写实声（同期声、前延声与后延声、画外声）与写意声平行声与对照声主体声与非主体声现场声的运用 1 能真实再现现场环境特征 2 展示声音的层次感 通过拾音与后期调混音达到 3 声音质量保持连续性,第七节 电视声音语言,录音规律主次律 主次分明，确保主体声音清晰互易律 主次变动时声音也要变动分立对位律 指声音和画面既联系又独立淡入淡出律 声音出入要有过渡，不可太突然,第八节 电视节目编辑,电视节目编辑的任务 1 结构的把握 即根据拍摄意图和创作构思确定节目的整体结构方式，使节目成为交流事实、思想与感情的整体 2 剪切点的选择 即使镜头的连接准确、通顺、自然流畅 3 节奏的安排 使节目的外部节奏与内部节奏一致，增强对观众的感染力,第八节 电视节目编辑,电视节目编辑的原则 完整 连贯 流畅 精致 节目编辑时，应按照节目内容表现的需要对声画结合的方式和节目整体结构作全面考虑，通过镜头分割组接、配音配乐配字以及各种特技的有机组合，使电视语言表达清晰、准确、生动和完美 1 镜头剪接要有明确的动机 2 镜头剪接要带来新的信息,第八节 电视节目编辑,电视节目编辑基本理论 1 蒙太奇 见影视艺术教程PPT 常见镜头连接方法 1 动态连接 动作切换点连接 用动作的切换来表现动作的连贯性，通常用于动作转换时 动态的对列表现 通常用于表现不同主体动态,第八节 电视节目编辑,场景连接法 主体活动范围发生了时空的转移 1 出画入画连接 2 交错连接 3 空镜头转换 4 从局部开始，引向局部结束 相似形象连接 利用两组镜头中有相似特点的主体作为转换点 思维连接 视线连接法 声音连接法,