论文4《爸爸去哪儿》节目研究.doc

华中师范大学武汉传媒学院毕业论文(设计)爸爸去哪儿节目研究院系 新闻传播学院专业 广播电视新闻班级 1001_姓名 王莹_学号 10401020104指导老师 牛静_2014年3月20日爸爸去哪儿节目研究A study on the TV program<where are we going,dad?> 摘 要湖南卫视在2013年年末推出亲子真人秀节目爸爸去哪儿，开播以来受到广大观众和网友的关注，不仅收视率独占鳌头，网络点击率也很领先。爸爸去哪儿以其新颖的的节目形式吸引了大批观众和网友，珠玉在前，韩国版的爸爸！我们去哪儿？节目早已在海内外闻名，所以并不是第一档国内亲子真人秀节目的爸爸去哪儿在这个前提下有了一定的成功基础。而明星、户外、亲子、真人秀是爸爸去哪儿的节目看点，五对明星父子父女在接受完成户外系列亲子互动的同时，让观众感受到了真实的亲情以及孩子之间的童真交流，让观众有身处其中的参与感。爸爸去哪儿节目制作播放中，观众能很清晰的感受到节目制作的用心和独特，虽然大致是借鉴于韩国版，但本土化后字幕的添加，音乐的配合让节目不仅有效果更有“笑果”。爸爸去哪儿节目的成功，开发了户外真人秀的新模式。也让我们看到了如今中国真人秀节目的推陈出新和发展。关键字：爸爸去哪儿 真人秀节目 亲子 AbstractHunan satellite TV's production<where are we going?dad> was premiered in late2013, and it drew a bewildering attention not only in television, but on internet. <where are we going?dad> catched audiences' eyes with its special format. The original version <where are we going?dad>in South Korea was then famous around Asia, and set a fluent way the mainland version.What's new in<where are we going?dad>are stars,outdoor,families's love and reality show.5 stars' family showed communication and true feelings between father and child while fulfilling the tasks outdoor, acting and reacting. What's above makes audiences themselves in the show. The socialized subtitle and sound effects make the inport show mo obstacle to Chinese audiences. The success of<where are we going?dad>established a new mode of outdoor reality shows and make the future of Chinese reality shows clear.Key words: where are we going?dad Reality Show parent-child 目 录摘要3Abstract4绪论61 爸爸去哪儿节目概述81.1爸爸去哪儿的创办91.2爸爸去哪儿的定位92爸爸去哪儿节目的特点112.1爸爸去哪儿节目的形式112.2爸爸去哪儿节目的特色112.2.1明星真人秀112.2.2儿童形象的回归122.2.3关注家庭教育133爸爸去哪儿成功的原因分析153.1爸爸去哪儿节目迎合受众的需要153.2爸爸去哪儿节目进行了品牌塑造153.3爸爸去哪儿有较好的播放平台164爸爸去哪儿节目的未来发展趋势17结束语18参考文献19致谢20 绪 论 信息资源在步入21世纪后成为最热门和最关键的资源之一，信息的传播、共享已经成为当代社会正常运转的难以割舍的重要组成部分，生活中信息传播最为直观的体现是各种综艺娱乐节目的百花争艳。信息传播效果由湖南卫视在2013年年末推出的全新大型的明星亲子旅行生存体验真人秀节目爸爸我们去哪儿完美的体现出来了。爸爸去哪儿一经推出，引起了社会观众群体的强烈共鸣，一跃成为当下炙手可热的综艺节目。我们能发现传统的综艺不是传统的歌舞、竞技就是脱口秀等节目形式，大多都是在棚内进行，而我们观看分析可以发现，在节目创新上，打破了传统框架，将父亲与子女之间的情感交流互动通过五位明星爸爸和子女户外旅行来体现的。同时也在幽默诙谐之余鼓励更多的爸爸重视与子女之间的关系，增进与子女之间的情感交流。然而，爸爸去哪儿这种突破性的节目形式的原版模式是借鉴于韩国MBC电视台推出的爸爸！我们去哪儿？此节目与国内的反应一样强烈。两种不同版本的节目有着同样的效果，但是却反映了不同的创新意识国内较为火爆的综艺节目多购自海外，很少有自己的独立创新，而韩国的综艺节目却是其电视台的一大亮点，新节目推出时常常是异常的火爆，受到国内外大部分观众的普遍欢迎。与此对比，国内的真人秀节目，放远的看，综艺节目很少有此效果。 目前我国较为火热的综艺节目运作模式一般是取材自国外节目，不管它是成功还是失败，总会带给国内观众一种耳目一新的感觉，从这个角度来看，国内的真人秀节目的发展还存在很大的上升空间。真人秀节目能够被大众如此快速的接受并广泛的传播，究其原因无非以下两点： 第一点是草根文化的影响，真人秀这种节目形式更类似于草根文化，它取材自民间，其核心理念在与贴近普通人的生活，讲述普通人的柴米油盐，顺应了普通电视观众的真实需求，引起了普通人的心理共鸣，这种形式拉近了节目与普通观众之间的距离，增加了节目与观众的互动性。第二点在与其大胆创新，敢于将明星人物的日常生活暴露在电视荧幕前，这种求真的精神在综艺节目当中是很少见的，因此它能够勾起大众的好奇心，自然也能够轻而易举的吸引观众的眼球。综合以上因素，我们能够发现真人秀节目成功的要点在于细节的把握，在于对观众群体的定位。国内节目要想脱离复制改编的运作模式怪圈，必须要改变传统的思维模式，提高创新意识，同时不局限于国内节目运营方式，借鉴国外方式，探索其成功规律，结合我国传统文化对节目模式进行本土化改造，借此促进国内电视行业的繁荣1爸爸去哪儿节目概述1.1爸爸去哪儿的创办爸爸我们去哪儿是由五位明星爸爸一人照顾子女的饮食起居并和孩子们一块儿完成由节目组为他们设计的系列挑战任务是由真人秀节目变形计的制作人谢涤葵和他的团队以及我是歌手节目制作人洪涛及其团队合作完成打造。其版权则是来自韩国MBC电视台的亲子旅行户外真人秀节目爸爸！我们去哪儿？ 由王岳伦父女、林志颖父子、郭涛父子、田亮父女、张亮父子共同组成嘉宾阵容的爸爸去哪儿第一期是在2013年8月开始录制，在10月11日播出的，五位明星爸爸和子女一起进行亲子等系列户外活动。该节目第一季共有12季，定于每周五晚10点播出。郭媛.爸爸去哪儿的受众心理分析J.新视野，2013,(12):2-6爸爸去哪儿节目的引进更多是让现代城市中的快节奏生活导致很难有机会共同享受天伦之乐的孩子和父母间对当今社会中父母与孩子之间关系处理问题的一种反思，而并不是由大众所猜想的仅仅只是为了明星效应的宣传和炒作。只是希望通过这档节目帮助现在的80后父母更好的增进与孩子之间的感情。据相关消息，为了保证节目的内容真实、完整，节目组采取了无缝录制，现场收录的素材总长度超过壹佰小时。现场录制的各种状况都已经做好了应急预案，因此任何情节都是在实时录制。因为如此，各部门外出参与拍摄的工作人员超过150人。在后期剪辑方面，节目抛弃掉传统类型节目的贴罐头笑声之类的方法，采取了同期声直接收录法，甚至节目中加入的笑声音效都是当时现场真实的反应。1.2爸爸去哪儿的定位80后时代的那一批明星纷纷都结婚生子，被笼罩在光环下面的巨星大腕回归家庭之后，扮演父亲这一角色的时候会怎样？明星爸爸们是怎样和孩子们相处？会不会和普通家庭一样？这是许多观众想要了解的。在这之前，明星们出于对自己家里孩子的保护，尽量会让他们躲开闪光灯。爸爸去哪儿节目开了先河，节目的嘉宾清一色为明星爸爸和星二代，并将星爸和孩子们在生活中的相处方式展现在广大观众面前。之前歌舞类、选秀类、相亲类节目近几年来基本垄断了中国内地的综艺类电视节目，然而在爸爸去哪儿这档节目播出之后，这档节目，用明星爸爸为卖点，以“星二代”为亮点，让两者之间的火花为看点的爸爸去哪儿在同时代独树一帜。亲子互动的节目设置，相比爸爸去哪儿，少儿真人秀节目饭没了秀早在2003年就已在深圳卫视开播，算是真正意义上的第一档亲子类真人秀节目，“明星与亲子”是爸爸去哪儿相比饭没了秀最大的创新之处，由五位明星爸爸与子女们进行72小时的亲子乡村生活体验将明星亲子关系放大视角展现了全明星纪实。五位明星爸爸在节目中由荧屏上的公众人物形象还原到生活中爸爸的角色，脱离妈妈们单独肩负起照顾孩子日常生活饮食起居的责任。让父子（女）俩在完全陌生的生活环境下完成一系列需要由父子（女）一起完成的任务,状况百出的场景，令人捧腹。让观众眼前一亮的是爸爸去哪儿的户外“生活体验”的形式是以非常规的让明星在陌生的户外场合和孩子相处这样的节目设置。户外的节目设置在近年来各大卫视媒体竞相推出真人秀类型节目中也是难得课件的，这类棚内节目的热播，节目的真实性往往会受到观众的质疑。在对国内节目审美疲劳、质疑真实性、包装过度等因素的影响下，现代观众更渴望看到的贴近生活的电视节目。在这种强烈需求的影响下，爸爸去哪儿应运而生。通过节目组对各种状况、场景、细节的全面无死角的摄影方式，爸爸去哪儿还原了一个真实的大众生活环境。庞君.浅析真人秀节目J.新闻世界，2012,06(3)：62-63它体现的不仅仅是生活环境，更是一种野外综艺表现形式，它打破了传统综艺节目的场地限制和内容限制，走出摄影棚，在一个完全的野外环境进行拍摄录制，实现了真正意义上的场景还原。它最大的特点在于真实、温馨。同时，爸爸去哪儿的另一大看点就是儿童这一主题，本应该是一个充满不确定因素的群体，在这档节目中却给我们带来了更多幽默诙谐的意外惊奇，恰好中和了成人节目的刻板和无趣，没有生活经验的小孩子，不会受到剧本的限制，大部分场景都是真实反映，各种状况也正好给这档节目带来了一大新的看点。在任何真人秀节目中，亲情是必不可少的部分，在中国，受到传统的“男主外，女主内”观念影响以及现代社会的角色分工，导致一些父亲渐渐“淡出”了家庭教育这一大板块。迫于生活压力以及社会现状的影响，父亲常常在家庭中充当着顶梁柱的角色，在孩子的印象中往往是常常是在外工作，缺乏交流和关爱。这种环境对于孩子的成长是极为不利的。而在这种大环境下，湖南卫视推出的爸爸去哪儿及时的敲响了绝大多数父亲心里的警钟，它不仅在荧幕上可以让父爱回归，也同样让生活中初为人父母的普通年轻人对育儿方面有一个全新的认识。2爸爸去哪儿节目的特点2.1爸爸去哪儿节目的形式爸爸去哪儿节目采取的是户外全天候的录制方式，五位明星爸爸们与孩子一起在各种不同的环境中体验最真实的生活，父亲与孩子之间少了外界因素的制约，多了生活琐事的牵绊。节目组不仅将收走他们的手机、钱包、玩具等，而且只给他们提供最基本的生活物资。在旅行中，节目组设计的重重关卡，不仅是对父亲的考验，更多的是对父亲与孩子之间的考验。节目的设置就在于不断打破他们习惯的日常生活模式，制造小困难、小考验、小矛盾和小问题，让观众们看到孩子们在面对问题时最真实的反应以及爸爸们的危机临时处理能力。不仅能让观众窥探到明星们不为人知的另外一面，更能从节目中获得积极的亲子相处方式的启发，是节目形式真实日常生活化的最大特点。小孩成为节目主体，天真童趣的本性，没有准备好的台本的照本宣科，遇到任何问题所表现的的都是自己最真实的反应是爸爸去哪儿同其他真人秀节目相比最大的区别。观众在父子们在每一期节目后的的不断成长中，潜移默化地在社会的评价体系中，获取了正确的价值观的导向。2.2爸爸去哪儿节目的特色2.2.1明星真人秀爸爸去哪儿这档节目的制作是将五个不同类型家庭的父子父女关系以最原本的形式呈现给观众，即采用了明星真人秀的节目形式。节目强调了家人在节目参与过程中产生的转变，具体表现为父亲独自照顾子女时所产生的窘态以及子女在与父亲独自生活时所需要的必要的适应及成长过程。 这个节目取得较好的成绩是因为在当前的大情况下，现在明星真人秀的节目较多，不少的节目观看人数很多。刘川郁.从传播学角度解析真人秀节目特性N.当代传播，2012-02-15(6)观众容易将自己的心理活动与节目中的人物相结合，认为他们又相似的人生经历。因为人们要满足自己的某种自恋心理，从而观看明星真人秀节目，这也是明星真人秀类节目引起人关注的原因之一。显然这是爸爸去哪儿节目的成功之处。再是，真实也是明星真人秀节目的优势之处。明星真人秀一旦脱离了生活的原本面貌就不会得到广大观众的认可。相比其他明星煽情作秀的真人秀节目而言，以儿童为主要对象，全程仅仅是跟踪拍摄和少量对于父亲专访的旁白内容，竭力避免了制作方的刻意介入干涉，尽力呈现出明星与其家人生活的最真实的状态是爸爸去哪儿节目在制作手法上的独特之处，这也是爸爸去哪儿的成功之道这个节目可以说在尚未播出的时候，就有着广泛的群众基础。首先明星爸爸在一定程度上已经占据了节目收视率的大部分份额，而明星的巨大光环与日常生活之间的反差极大的勾起了大众的好奇心，这种贴近生活的节目最能引起观众与自身生活的对比，父母之间会讨论电视中与孩子关系处理的方式，反思不足甚至是模仿学习。爸爸去哪儿虽然是取自国外，但是进入国内后依旧带有本土化色彩，它能够如此成功并非全部来自与国外创意的功劳，而是对节目整体制作进行创意化编辑，更多的是它去除了中西文化差异的部分，剩下了适合在本土传播的部分。因此它能够在不失去创意点的前提下更加的契合本土观众的审美观与世界观在爸爸去哪儿这档节目当中，潜在的矛盾对立双方不仅是最能够引起观众互动的突破口，更是观众们急于看到的精彩地方，观众们以各自的价值观来对父亲和孩子们在互动过程中的表现做出判断。作为自己支持和喜爱对象的理由。这也是这档节目能够引起广泛讨论的卖点之一。2.2.2儿童形象的回归随着社会不断发展，各种社会现象日益复杂，人们渐渐展现出对于真实一面的向往，而最能够代表真实方面的，无非是被社会同化程度较弱的儿童群体。人对于善纯真的追求是不会随着年龄的增长而终止，在看够了成人间的尔虞我诈后，人们更愿意关注纯真的儿童群体，更愿意在儿童的纯真中找到最初的自己。但是以儿童为对象的国内外电台节目层出不穷，传统的方式依旧是类似成人的歌舞、竞技等表演形式。这种方式注定不会持续受到观众的青睐，观众从最初的好奇到最后对儿童成人化的失望使得他们丧失了对这类节目的期望。这种节目在一定程度上扭曲了儿童本性，削弱了儿童的主体意识为代价，但仅仅是通过节目制作单位的编排或是家长所制造出的一种看似“成龙成凤”的假象。孙智英.论湖南卫视娱乐节目的特色J.现代视听，2010,06(6)：55-57儿童的想法是简单而真实的，他们从不隐藏内心的感受，他们往往把自己的喜怒哀乐写在脸上，这也是这档节目需要表现的主要内容，起初从无法适应乡村生活的不适到独自完成任务之后的喜悦，展现了最自然最真实的生活状态。在相处过程中，父子父女都需要各自成长，这档节目真实的记录下了孩子们在遇到各种特殊情况下让小孩做与符合自己年龄阶段儿童该有的表现。许多小朋友没有节目录制的概念，更多的是对于自身体验的一种无限制反应，他们对镜头没有明星的敏感，对自身形象没有顾及。正是因为这样才使得他们带给我们一波又一波的惊喜，我们难以预测他们会发生什么状况，他们的流露出的最天然的气质真实而又可爱，这种气质难以在成人的搔首弄姿刻意做作中找到，只有在孩子的纯真中才能发觉。小孩的世界是最简单不过的，真是如此，在他们简单石阶下他们展现的都是最真实的自己，但是真实正是大人所缺失的，他们在真实中展现自己那些历经社会磨练的成年人所缺少的的小聪明大智慧，这些小聪明大智慧使得他们着急，让他们生气，让他们感动，也让他们心里暖暖。儿童本质电视形象的回归正符合了当代社会的需求，而这些也与电视节目对于儿童的内在需求是一致的。2.2.3 关注家庭教育对现在的家庭而言家庭教育无疑是一门艺术性与科学性相结合的难点课题。跟据相关调查研究发现，中国式的家庭教育很大一部分还停留在空白的阶段，许多家庭依赖学校的教育来填充家庭教育的空当，从而忽略了孩子们在成长的过程的有针对性的家庭式教育。传统的教育方式存在两个极端，要么是“溺爱式教育”或者“棍棒式教育”物极必反，这两种教育方式存在一个共同的问题就是忽视了孩子成长的发展性和艺术性。随着教育问题的逐渐暴露，这种状态也引起了一些新生代家长们的注意，从而使得这些家长们开始类似西方的家庭式教育。明星的个人生活，亲情、友情、爱情往往都是大家最关注的话题。然而现代媒体传播无孔不入，明星的友情、爱情、亲情甚至是个人隐私都已经被暴露在摄像机镜头前，剩下的是明星们的底线，自然不会那么容易被曝光。相对友情和爱情，亲情，就是这些中最好打的牌。再加上完整的一点的节目叙事风格，节目都是比较有亮点的。另外，从整个节目的形式上来看，它是一个寻找问题，暴露问题加解决问题的叙述风格。本身就会牢牢吸引住受众的眼球，让观众们一心一意的坐在屏幕前。在娱乐节目竞争不断的的大荧屏上，电视观众们对过分煽情挖人悲痛历史的相亲节目和选秀节目已经收看疲劳，大有看到就转台的趋势，相亲节目和选秀节目人换一个都是参与者在诉说自己伤心的恋爱史奋斗史，渐渐都是比惨的模式，让观众接受无能。而打破传统娱乐节目的固有模式，收视率才会问鼎。节目爸爸去哪儿将录制地点从演播厅搬到了户外，将长久以来重视综艺性和综艺效果的真人秀节目改变成讲亲情讲真实的亲子互动真人秀。节目爸爸去哪儿这档父子/女搭档节目在温情有情调的同时不是刻意去煽情而是将亲子间最自然最真实的那部分展示出，这些感情部分都能唤起观众在现今浮躁的社会所缺失的内心深处最温柔的情感。爸爸去哪儿这档节目中，具有文化差异的海峡两岸的不同家庭，在对待子女教育和沟通的相关问题上，都相较以往传统的家庭教育模式有一定的进步。父母与孩子的相处方式也更加平等，更为重视孩子们的独立性和主体意识。这档节目把娱乐与普及正确的人生价值观相结合，使受众在观看节目的同时感受到的正确的家庭教育观这一点是通过明星宣传来的，这也是爸爸去哪儿节目与其他真人秀节目最大的区别。这对于广大观众而言，相比于其他真人秀节目比惨模式受争议的价值取向，这档节目对普遍观众而言，是非常有益的。或许这也是节目收视率高的关键因素之一。在节目类型上不仅涵盖了生活类真人秀，还起到了传递社会核心价值观的公益真人秀作的用。3爸爸去哪儿成功的原因分析3.1爸爸去哪儿节目迎合受众的需要 从爸爸去哪儿的节目定位不难看出，其受众群的宽泛程度很高。由于明星阵容的效应，女性受众群体占大部分。湖南卫视整个电视台的定位也决定了受众群体绝大部分是年轻人，爸爸去哪儿这档节目内容也吸引了许多80后的年轻父母亲观看。加上其节目是借鉴于韩国MBC电视台的同类明星亲子节目爸爸！我们去哪儿？这个节目在韩国一经推出，收视便遥遥领先。甚至在第一期播出就登入微博排行榜第一名，海内外皆受关注。尹鸿，冉儒学. 娱乐旋风一一认识电视真人秀M.北京:中国广播电视出版社，2006：40从受众人群的角度来说，同处亚洲的中国与韩国文化差异性相对比较小，之前很多真人秀选秀的节目就可以看出，有了成功的经验，把韩国受欢迎的娱乐节目复制到中国，不仅不会产生水土不服收视率惨淡的现象，况且还有明星爸爸与可爱小朋友们卖点十足，能有一定的受众基础。从节目制作的角度来看，韩国团队制作经验先进，扫除了节目制作的硬伤。湖南卫视能自如的运用内在的硬件实力来表达外在的需求，这也是爸爸去哪儿受到观众欢迎的原因。3.2爸爸去哪儿节目进行了品牌塑造不管是哪一档电视节目、尤其是综艺节目，都会有一家、或者几家的品牌冠名播出，爸爸去哪儿也不例外。而爸爸去哪儿节目是由国内销量处于领先位置的由哈药六厂生产的感冒产品999感冒灵、999儿童感冒药独家冠名播出的。前期的成功让爸爸去哪儿吸引了不止亿万观众的注视，所以节目全程参与其中的英菲尼迪汽车在航拍中随之成为了人们关注的焦点，为广为大众所熟知。在爸爸去哪儿这档节目中，英菲尼迪不仅成为了明星家庭的座驾，在繁华的街道、在乡间的小路亦或是在戈壁沙漠，在一片“零差评”的节目叫好声中，引领出现在缺失的亲子热潮的同时，也塑造了自己的品牌形象，成功吸引了观众的注意力。我国现在的消费市场正处于玲琅满目，乱花迷人眼的纠结阶段，消费者们是不会记得没有亮点和吸引力的的商品（抑或节目）所以形成自己的特点，满足消费者不同的需求，就成为了一个品牌（节目）能吸引消费者的关键所在。3.3爸爸去哪儿有较好的播放平台湖南广播电视台卫星频道的前身是湖南电视台卫星频道，1997年1月1日正式通过亚洲2号卫星传送，在2010年湖南广电整合改组后才改为现在的名称。2004年是湖南卫视节目运作模式探索的转折点，基本确定了电视台的节目制作目标-打造“中国最具活力的电视娱乐品牌”同时在其核心理念“快乐中国”的引导下相继推出快乐大本营天天向上我是歌手以及爸爸去哪儿等热门综艺节目。邵梦茜.新形势下湖南卫视娱乐节目创新研究【J】.广电视角，2006（1），151-152这些节目都不负众望的创下了综艺类节目收视传奇；首度开创跨年晚会的湖南卫视至今为止连续九年收视率最佳；全国最有影响力的电视剧播出平台中金鹰独播剧场也在其中。所以能在湖南卫视这个高端平台播放，已经成功了一半。将节目制作的与观众距离拉近是赢得收视率和观众口碑的重要的方法，无论是电视节目还是产品引进市场都需如此。好比纷纷推出中式米饭套餐的国际连锁的快餐巨头麦当劳、肯德基。本地化实际上是通过不同的形式（口感、包装、形态）从而获得本地消费者情感上的认同。中国电视观众有着一些本土化的特征，在现在这种快节奏、浮躁的社会大环境下，观众喜欢的都是是简单而直接的视觉冲击感，好比选秀节目中国好声音就直接设计高潮迭起的节目内容而去弱化主持人的作用，达到好的效果。韩国版爸爸去哪儿虽然在海内外很是受欢迎，但是没有脱离韩国电视剧的固有弊端拖沓和冗长，节奏的拖沓让观众审美疲劳。在此基础上湖南卫视改进节目将节目中拖沓冗长的部分换成中国观众喜欢的轻快节奏方式剪辑，轻松搞笑快速的贴字幕配音，让还没接触过这种节目方式的观众感到惊喜，充分迎合了中国观众的口味。4爸爸去哪儿节目的未来发展趋势湖南卫视于韩国版爸爸去哪儿最热播的时候拿下了中国版权。所制作的中国版爸爸去哪儿在有一定成功的基础上在2013年年底的时候成为年末最受欢迎的娱乐综艺节目。肖瑜晰.中国娱乐节目的现状与未来J.人文社科，2005,09(7)：155除开节目本身的创新形式，在未来的几年，类似节目的创新还需要节目组的充分发挥，不能一味的借鉴韩国乃至国外已经固有的节目点，能否做好节目的本土化对节目是否受欢迎也起着至关重要的作用，在韩国受欢迎的节目在中国就不一定。例如，节目中的的交换爸爸模式，在韩国颇受赞扬与好评，而这种做法到中国就受到了网友的笔伐。所以在第一季节目播出完毕以后，爸爸节目组没有趁热打铁出第二季是非常明智的选择，剧组可以在节目播出收到的信息反馈当中对下一季节目的拍摄准备更多新的元素。从而吸引更多观众。观看近期播出的韩国版本爸爸我们去哪儿不难看出，韩国已经将传统的室内场景放到了国外，让节目走出了国门，让小朋友们在不同语言环境的国度展现新的自己，也带来一个新的认知。对应我们国家的节目播出大情况，这一点适不适用于湖南卫视用我们还不能妄自推测，但是这一个节目的创新点和未来发展走向非常值得我们学习。我国地大物博，不同地区有不同的习俗，在节目拍摄地点的选择上比韩国更有优势。由此观之，编导可以顺应此路，走出一条适合我们当前国情的接地气的爸爸去哪儿。结 束 语韩国原版爸爸！我们去哪儿？的火热程度使国内综艺节目爸爸去哪儿未播先热，再加上明星爸爸们的效应，在2013年年末成为最火爆的的娱乐节目，不仅湖南卫视，参加者爸爸们和孩子也成为了最受关注的对象。爸爸去哪儿在湖南卫视的成功也说明了我国真人秀节目在现有节目形式上的突破，尽管爸爸去哪儿取得了收视上的成功，口碑上的好评，网友的热议，但都是在原版韩国爸爸！我们去哪儿基础上成功的，所以我国电视真人秀节目现阶段所需要突破的是如何自己创新出节目新形式，不要一味的借鉴其他国家的成功品，要在不断借鉴和学习当中突破，创新。在爸爸去哪儿第一季中，孩子之间的交流部分是节目的主线，的确是萌翻全场也赚取了很高的收视率，但却缺少了独特性和排他性，与明星小孩儿一样的同龄小朋友其实也能戳中观众的笑点和萌点，因为现在节目只是第一季，观众还在新鲜期，一旦这种可替代的萌和搞笑的新鲜感消失，在接下来的节目制作中该如何突破和创新就成了节目组该深思熟虑的事情了。就算这种量化的理论并不一定科学，但也值得改变和期待，否则，往后的节目又会陷入此类节目雷同化的泥淖，失去独一无二的竞争力。希望在之后节目当中能适当增加爸爸的戏份，加强爸爸们和孩子们之间的互动，这样对节目的收视及成长会更好。参考文献1 刘颖.电视选秀节目研究D.武汉：武汉大学，2005：4-462 陶凌.中国真人秀的娱乐节目的文化解读D.武汉：华中科技大学，006：4-423 刘川郁.从传播学角度解析真人秀节目特性N.当代传播，2012-02-15(6)4 王丽娜.电视真人秀节目的结构元素与制作策略分析J.新西部，2012,14(1)： 117-1235 张京.对湖南卫视娱乐节目创作的研究N.中国艺术研究院，2010-06-14(5)6 孙智英.论湖南卫视娱乐节目的特色J.现代视听，2010,06(6)：55-577 何锦庆.浅析电视娱乐节目发展现状和品质提升的途径J.大众文艺，2012,07(4)：1768 庞君.浅析真人秀节目J.新闻世界，2012,06(3)：62-639 李佳俊.浅析中国电视娱乐节目的发展J.人文论坛，2010,05（1）：17010 邵梦茜.新形势下湖南卫视娱乐节目创新研究J.广电视角，2006,16（1），151-15211 陶静，王建军.虚拟与现实的互动浅谈电视真人秀节目J.新闻世界，2011,11(9)：77-7812 郝晓瑞.真人秀节目与中西文化交流J.湖北师范学院学报，2012,17(3)： 134-13513 肖瑜晰.中国娱乐节目的现状与未来J.人文社科，2005,09(7)：15514 尹鸿，冉儒学. 娱乐旋风一一认识电视真人秀M.北京:中国广播电视出版社，2006：4015 谢耕耘，陈虹. 中国真人秀发展报告J.新闻界，2006,2(8)：3016 郭媛.爸爸去哪儿的受众心理分析J.新视野，2013,(12):2-617 尹鸿.解读电视真人秀J.今传媒（学术版），2005,12( 7)：14-1718 黄生晖.电视真人秀研究综述J.新闻大学，2013,9(3)：16-20致 谢首先，感谢老师对我论文耐心的指导，由于工作的关系，时间有限而论文稿件一改再改，花费了老师不少时间。在毕业论文的写作过程中，同样感谢吕媛媛同学及时的通知告知我相关事宜，避免出现差错。从写论文开始到现在定稿，感受到了老师我们的耐心也感受到了同学之间的友爱帮助，很是感激。