婉约词与豪放词的区别-ppt课件.ppt
婉约词与豪放词的区别,1.辛弃疾破阵子2.李清照声声慢,1,2,慷慨激昂 豪迈悲凉,沉郁凄婉,感性认识：,柳郎中（柳永）词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”；学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。俞文豹吹剑录,婉约派,婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。,婉约派代表人物,婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”：李清照 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”：晏殊 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”：李煜,豪放派,北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。,一、两派词人个性不同，关注的对象不同,理性分析,豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。他们渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。他们多关注国家大事，关心民众疾苦，敢于抨击时政。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。,如第一个豪放大家苏轼，是一个自小就“奋厉有当世之志”的人。仁宗帝读他和其弟的策论，高兴地说“为儿孙得两宰相”。他对治国，治吏，用兵等，都有一整套的见解。若真能得用，未必不为贤宰相。象这样的一个慷慨激昂的人物，你让他去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”，他怎么会甘心？又如辛弃疾，这个孔文孔武的英雄，其文，有其词作证，勿庸赘言。其武，亦冠绝一世：二十起兵，只身擒贼，率众归国，镇抚百姓.真可谓辅弼之臣也。这样的人，登高北望，必作收复之想，发而为词，必作金铁之鸣！,婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大多安于现状，对政治不很敏感。用一句人们常说的话就是，这类词人往往“风云气少，儿女情多”。风花雪月，儿女情长，是他们笔下经常性的题材。,二、从题材上看,纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。,而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。“无意不可入，无事不可言”（刘载熙艺概），山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。如念奴娇（“大江东去”）和水调歌头（“明月几时有”）。,三、从词的形式上看,婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律为法度，视“珠圆玉润”、“无一字无来处”为法宝。以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派”更是登峰造极。,而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。最突出的是苏轼，苏轼打破了“词必协律”的陈套。“横放杰出，自是曲子中缚不住者”（见复斋漫录引晁补之语。,纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。这样的人，登高北望，必作收复之想，发而为词，必作金铁之鸣！最突出的是苏轼，苏轼打破了“词必协律”的陈套。而豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写胸臆。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。仁宗帝读他和其弟的策论，高兴地说“为儿孙得两宰相”。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。所谓才人伎俩，深不可测。夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢瞒，瞒，瞒！婉约派词人则多性格冲淡平和。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。象这样的一个慷慨激昂的人物，你让他去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”，他怎么会甘心？又如辛弃疾，这个孔文孔武的英雄，其文，有其词作证，勿庸赘言。婉约派词人一般都更注重词的形式。春如归，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透，桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。春如归，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透，桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、高山大江等俞文豹吹剑录豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。,四、从语言上看,婉约派，辞藻华美，抒情则委婉含蓄；而豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写胸臆。苏东坡也打破了婉约派的清规戒律，多方面吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运用口语，只要是能恰当的表达他的思想感情，任何词语他都敢用，从而形成了一种体现东坡个性的清新朴素、明快畅达的语言风格。,豪放派：代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。词风：豪放、粗犷。典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、高山大江等题材：多样，国家大计、民族兴衰、人民疾苦、个人抱负等。,婉约派：代表人物：柳永、秦观、李清照。词风：婉约、柔美。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。题材：单一，多写相思、离愁。,江城子记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。,苏轼三位妻子：王弗、王闰之、王朝云,视频,钗头凤 陆游红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错，错，错！春如归，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透，桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！,视频,钗头凤 唐婉 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢瞒，瞒，瞒！,六、豪放词与婉约词比较应注意的问题,、豪放词人也写婉约的东西，婉约词人也会写豪放的作品。我们说豪放与婉约，从词风来说，是对的，具体到某个个人，就不那么绝对化了。辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。所谓才人伎俩，深不可测。也说明人的性格是多元的，复杂的。不过各有其主流而已。苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、柳永未必能过之。李清照，“词别是一家”的最早提出者，应该是婉约的代表吧？但是，她的渔家傲“天接云涛连晓雾”，也够豪的，且不说她的“生当做人杰，死亦为鬼雄”的诗。,把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。最突出的是苏轼，苏轼打破了“词必协律”的陈套。而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。如第一个豪放大家苏轼，是一个自小就“奋厉有当世之志”的人。俞文豹吹剑录婉约派，辞藻华美，抒情则委婉含蓄；如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。第一个用“豪放”评词的是苏轼。把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。俞文豹吹剑录他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。三位妻子：王弗、王闰之、王朝云如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。这样的人，登高北望，必作收复之想，发而为词，必作金铁之鸣！用一句人们常说的话就是，这类词人往往“风云气少，儿女情多”。,其武，亦冠绝一世：二十起兵，只身擒贼，率众归国，镇抚百姓.婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。三位妻子：王弗、王闰之、王朝云象这样的一个慷慨激昂的人物，你让他去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”，他怎么会甘心？又如辛弃疾，这个孔文孔武的英雄，其文，有其词作证，勿庸赘言。纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。婉约派，辞藻华美，抒情则委婉含蓄；我们说豪放与婉约，从词风来说，是对的，具体到某个个人，就不那么绝对化了。把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢瞒，瞒，瞒！千里孤坟，无处话凄凉。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。唐婉如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢瞒，瞒，瞒！苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、柳永未必能过之。、豪放派与婉约派，只有风格的不同，没有高下的区别。用一句人们常说的话就是，这类词人往往“风云气少，儿女情多”。苏东坡也打破了婉约派的清规戒律，多方面吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运用口语，只要是能恰当的表达他的思想感情，任何词语他都敢用，从而形成了一种体现东坡个性的清新朴素、明快畅达的语言风格。,千里孤坟，无处话凄凉。若真能得用，未必不为贤宰相。用一句人们常说的话就是，这类词人往往“风云气少，儿女情多”。其武，亦冠绝一世：二十起兵，只身擒贼，率众归国，镇抚百姓.婉约派词人一般都更注重词的形式。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。春如归，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透，桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。“无意不可入，无事不可言”（刘载熙艺概），山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。最突出的是苏轼，苏轼打破了“词必协律”的陈套。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、高山大江等他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。也说明人的性格是多元的，复杂的。婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永,纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。所谓才人伎俩，深不可测。辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。其武，亦冠绝一世：二十起兵，只身擒贼，率众归国，镇抚百姓.苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、柳永未必能过之。视音律为法度，视“珠圆玉润”、“无一字无来处”为法宝。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。象这样的一个慷慨激昂的人物，你让他去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”，他怎么会甘心？又如辛弃疾，这个孔文孔武的英雄，其文，有其词作证，勿庸赘言。苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、柳永未必能过之。苏东坡也打破了婉约派的清规戒律，多方面吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运用口语，只要是能恰当的表达他的思想感情，任何词语他都敢用，从而形成了一种体现东坡个性的清新朴素、明快畅达的语言风格。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永如第一个豪放大家苏轼，是一个自小就“奋厉有当世之志”的人。婉约派词人一般都更注重词的形式。其武，亦冠绝一世：二十起兵，只身擒贼，率众归国，镇抚百姓.他们渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、柳永未必能过之。,他们渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。婉约，即婉转含蓄。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。他们多关注国家大事，关心民众疾苦，敢于抨击时政。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约，即婉转含蓄。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。代表人物：柳永、秦观、李清照。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。“无意不可入，无事不可言”（刘载熙艺概），山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。六、豪放词与婉约词比较应注意的问题人成各，今非昨，病魂常似秋千索。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。这样的人，登高北望，必作收复之想，发而为词，必作金铁之鸣！婉约派词人一般都更注重词的形式。,其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。泪痕残，欲笺心事，独语斜阑难，难，难！纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。象这样的一个慷慨激昂的人物，你让他去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”，他怎么会甘心？又如辛弃疾，这个孔文孔武的英雄，其文，有其词作证，勿庸赘言。婉约，即婉转含蓄。视音律为法度，视“珠圆玉润”、“无一字无来处”为法宝。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。用一句人们常说的话就是，这类词人往往“风云气少，儿女情多”。“无意不可入，无事不可言”（刘载熙艺概），山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。象这样的一个慷慨激昂的人物，你让他去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”，他怎么会甘心？又如辛弃疾，这个孔文孔武的英雄，其文，有其词作证，勿庸赘言。红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。如第一个豪放大家苏轼，是一个自小就“奋厉有当世之志”的人。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。沈去矜说：“词不在大小浅深，贵于移情，晓风残月，大江东去，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之至也”。,、豪放派与婉约派，只有风格的不同，没有高下的区别。沈去矜说：“词不在大小浅深，贵于移情，晓风残月，大江东去，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之至也”。不论豪放婉约，只是一种词风，写的好，能打动人，引起读者的共鸣，就是好词。,
