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视听语言分析作业 景别按照被摄主体来划分，通常以画格中截取成年人身体部分多少作为划分标准。主要包括远景、全景、中景、近景、特写；细分可分为：大远景、远景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。 全景、中景、近景镜头是一部电影的骨干镜头，所占比例较大。其中，中景是常用中的常用镜头。全、中、近景多用于叙事，远景、特写用于表现。戏剧性较强的影片多依赖近景、特写等较小景别加以突出，追求生活化的电影则大景别居多以减少戏剧化倾向。 远景：是用广角镜头拍摄一个辽阔区域，通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。白鹿原开头，呈现大片麦地以及人们在麦地收割，有很强视觉冲击。一方面，这个故事从麦地开始，另一方面，也象征着人们世代生活的土地，人们在上面播种收割、合作斗争。广阔的视野，有较大抒情性，长于表现史诗性质的电影。从麦地可以看到陕北高原的广阔、大气、厚重，同时藏着不安。 白鹿原中还多次出现远景的牌坊。牌坊立在人们进出的道路上，封建伦理像幽灵一样始终在远远盯着你，无法摆脱。 全景：全景表现人的整体，通常也用来交代环境特点。全景可以向观众交代整体空间，人物位置关系。它常与中近景合用，既交代整体，也抓住细节。鬼子来了中，将花屋小三郎送回日本军队谈条件一节。先交代马大三一行蹲在炕上的全景，交代位置关系以及昏暗的审判环境。接着在交谈过程中切到不同人的反应镜头。抓住了村民们虽有权，却不安，讽刺陈旧中国化的理论。 另一方面，全景适合表现动作较大的场面，这在武打片中较为常见。卧虎藏龙中，玉娇龙余秀莲打斗时，用全景不但表现双方位置关系、打斗环境，还比较易于全面表现武术场面。但一般会和各种景别混用，如切入动作特写表现武功细节、打斗激烈，切入表情表现打斗心理变化。 中景：中景表现场景的局部，一般是人物膝盖以上的景别。中景表现的内容比较丰富，可以有动作有表情以还可以表现周围环境，是电影镜头中最为常用的镜头，利于叙事。但缺点是不细致，细节的表现有所欠缺。一般中景镜头就是用来叙事，如卧虎藏龙中，碧眼眼狐狸身份被发现后和李慕白一行对峙。用中景既交代外景，也表现人物动作。 在中景运用中，还有另外有特殊意味的中景镜头。一般生活化的电影较多使用中、全景镜头。其意味是生活就是什么东西都有，没有故意的割裂企图，让观众想看什么就看什么，区别于特写的让你看什么。这在小津安二郎、侯孝贤的电影里很常见。海上花镜头很平静地向观众讲述上海租界三长书寓里高级妓女的故事，非常生活化的场景与动作。 另外在白鹿原中，有中景的群像描写。使白鹿原上人们的形象扁平化，突出麻木不仁。 近景：胸以上的景别成为近景。表现身体局部，尤其是表现表情，此时周围景物不再重要。 教父一开始，柯里昂的出场时一个特写表现教父的霸气，面部表情刻画很细致，发型、脸型、眼神、手势这些最能表现人物情绪的东西集中放给观众，舍弃次要的东西。 近景也常用于人物对话，教父中，麦克去杀人时，中景虚化了外部环境，突出了人物表情，使得双方内心的试探更无遗的呈现给观众。 特写：表现人物某个细节或物体某个特征的镜头。主要用来强调突出，表现导演意图。特写给人的视觉冲击较强，更富有戏剧性，通常镜头持续时间短，和观众的互动更为频繁。 花样年华中，苏丽珍和丈夫打电话，说自己很忙时，镜头给出一个钟的特写，种的特写还在电影很多地方有表现。这个镜头是导演用来表达自己观点的镜头。它一方面应和没有时间，另一方面，也在诉说，人和人之间见、不见，相逢、错过都是时间的一个玩笑。 人的特写，在大腕中，葛优在疯人院被治疗时的恐惧，用特写情绪激动表现强，且在广角镜头前变形，又有喜剧效果。 此外，早起银幕较小时，小景别相对较多，而宽银幕表达东西往往更多，较大景别相对较多。如卡萨布兰卡中，弹奏时光飞逝时，褒曼的泪眼朦胧的面孔楚楚动人。 镜头角度 摄像机放置于不同位置，可以拍摄出不同角度的画面。镜头角度大致可以分为正面、侧面、背面、仰视、俯视。 正面：正面镜头所呈现的信息一般较为丰富，给人一览无遗的感觉。通常在主观镜头中会出现对方的正面镜头，会起到和观众直接交流的效果。正面呈现出来的画面通常比较端正、又时略显呆板。在大腕中，这个正面镜头，很到位的体现了神经病患者神气的面貌，在广角镜头前略有变形。在一个非常正的镜头前，说着很歪的道理，有幽默效果，又与环境相契。 而在花样年华中，苏丽珍遇到周慕云的妻子时有一个正面镜头。此时她完全暴露在周慕云妻子的眼下，甚是尴尬，正面镜头正表现了这一点。而另外还有一种正面镜头的不灵动，也正好与她此时的尴尬相合。 侧面：一般电影中侧面较多，侧面有利于隐藏摄像机，长于叙事，能呈现基本信息且叫正面为活泼。侧面最为常见的是表现人物的对话。甲方乙方中，下是两方谈论时的过肩镜头。 此外，侧面可用于表现运动，在二维的银幕上，纵向运动的东西通常给人较慢的感觉，而横向运动，则有利于表现运动的迅捷。下是小鞋子中，主人公长跑冲过终点的镜头，侧面拍摄表现主人公跑步之快、坚持之不易。 背面：背面相对于正、侧面来说，表现的信息往往相当之少，一般运用背面镜头通常有导演特殊的用意。背面镜头在悬疑片中很多件，诸如前面一人在走，摄像机从后面靠近，仿佛是敌人或幽灵慢慢靠近以营造恐怖的氛围。但在花样年华中，背面镜头赋予了另一种意味。 此时房东太太正在隐晦得告诉自己不要去出轨，显然这些事太太早就知道了。作为东方人，这些私事自然不希望别人得知。这个背面镜头象征着苏丽珍极希望隐藏起来的羞愧内心。显现了东方人的内敛。 平视：平时角度在电影中最为常见，他的主要功能也是叙事，因为和视线持平，利于隐藏摄像机。一般情况下，这样的镜头通常是不带感情的，但也有例外。如在城南旧事中，摄像机和英子的视线持平，通过孩子的眼睛来观察世界。 而在东京物语中，因为日本人常常坐在榻榻米上，所以摄像机机位也较低，甚至处于稍稍仰视的视角。它蕴含着东方人的生活情趣，一种更为温和、冷静的生活态度。 仰视：仰视一般情况下表现人物的高大。在阳光灿烂的日子开头出现毛主席招手的像，采用仰视的角度，充分展示那个年代人们对毛主席的崇拜。 俯视：与仰视相反，俯视通常带有贬低猥琐者的意味。在肖申克的救赎中汤米表示知道安迪事件的真相，原作证人，而典狱长要让安迪洗钱不得出狱，最终杀死了汤米。这个俯拍镜头，一方面鄙视了邪恶的典狱长，另一方面，也像是上帝的视角，看到了一切，与后来典狱长被查处时出现圣经相照应。 仰视与俯视：仰视与俯视又是会交叉使用，而这两个镜头正好是两个人的视线，表现了看与被看。鬼子来了中，村民要把花屋小三郎送给日军，但要谈条件。村民在上，通过花屋和翻译官的视线是高高在上，有种权威的意思。而二人又被村民俯视，表现为弱势。