动漫造型设计风格包括哪些？其含义是什么？分别举例进行说明 ....doc

第一章 动漫造型基础第一节造型设计的概念一、动画角色造型的重要性？动画片中的角色是动画艺术家创造的演员，担任着演绎故事、推动情节发展以及揭示人物性格、命运和影片主题的任务。工作目标就是将剧本角色视觉化、具象化。二、动画角色造型的价值体现在哪里？1、艺术价值：具有高度的形式感和风格化、类型化的审美特征，支撑整个影片美术风格。2、商业价值以动漫为主题的商品的生产和推广多门类文化领域如玩偶、书籍等衍生商品的应用、导向价值寓教于乐、陶冶情操、净化心灵舆论导向作用文化传播动画分级制三、角色造型师应具备哪些素质？总的来说，动画属于新兴朝阳产业，人才需求旺盛，高校及培训招生火爆，电大内需不断增长。对于从事这个行业的设计人才要求也是复合型的，正所谓跨“学科之界”，动画是综合类学科，涉及多领域知识技能，课程模块包括：艺术素养、动画技能、动画理论、公共基础、美术基础、软件应用等。造型设计师集合了美术、广告、数字媒体、计算机等知识，而且对于造型要具备一定的敏感度，当然也需要长期的训练与培养，具体来说，角色造型师应具备以下素质：1、造型艺术修养2、文学修养3、试听语言的基础知识4、合作素质5、软件技能四、造型基础与相关课程的衔接、配合及分工如何？需要做哪些课前知识准备？本课程体现了动画专业注重基础性与实践性的特点，将学生所学的基础知识和理论转化为设计实践能力的一个学习过程。其内容任务与本专业其他必修课程关联密切，但又侧重不同，作用各异。其先行课程为：素描、色彩、计算机图像处理、动画概论等，使学生在熟练掌握造型表现方法，熟悉色彩知识和色彩表现方法，掌握计算机平面图像软件，了解动画相关术语和知识的基础上进行动画造型设计基础的学习，从而全方位准确把握动画造型设计的原理、规律及方法，准确理解动画角色造型，培养一定的动画造型设计实践能力，为后续课程打下坚实的基础。其后续课程为：运动规律与动画技法、动画后期制作与合成、动画视听语言、动画场景绘制等。目的在于使学生在掌握了动画造型设计的原理、规律及方法的基础上，进一步理解和实现动画的动态过程，动画片的声音、镜头、后期合成，以及动画场景的设计方法。由此可见，动画造型基础是动画工作流程和动画专科专业体系中的重要课程，对于动画专科的学习具有不可小视的作用。在课前，希望大家能够在素描、速写等方面多下一些功夫，因为动画造型设计毕竟是需要在了解基本构造的基础上进行夸张变形等处理来完成的，因此，变化的基础是熟悉人体骨骼、肌肉、表情、动态、动态、造型、光影这些部分与素描和速写密切相关。大家有时间多动手画一画素描写生，特别是人物写生，以及人物动态速写，大家拿到教材会发现动漫造型设计课本中前两章节也会安排类似的绘画和熟悉人体造型的内容，帮助大家夯实造型基础，为造型设计做必要的铺垫。如果写生还是有困难的同学，希望能够从临摹别人的作品开始，逐渐跟上教学的进程，下面给大家一些图例作为临摹和赏析的参考，其中不乏世界级大师如米开朗基罗、德加和国内著名画家靳尚谊等人的作品。我们不仅可以临摹这些大师的作品，体会造型的表现手法和风格特征，而且可以在临摹的同时预习人体的结构，包括骨骼、肌肉等基本构造的艺术解剖内容。这些练习为后面深入学习角色造型设计奠定坚实的基础，这也是成就一个出色的造型设计师的关键基础。五、动画角色造型的价值和应用第一章 动漫造型基础第一节 造型设计概念第二节 动漫造型设计的形式第三节 三维游戏造型设计的特点第四节 本章小结第五节 练习题六、动漫造型设计风格包括哪些？其含义是什么？分别举例进行说明？在设计中应注意哪些问题？1、内涵和概念：常见的风格有写实风格，夸张风格和符号化风格。（1）写实风格的动画人物完全符合现实中人体的骨骼肌肉结构，造型较为复杂、立体感强，起观众定位为青年人和成年人。由于造型与真人类似，这类动画能轻易被改变成真人版电影。（2）夸张风格的人物造型是基于真实人体的夸大和变形，不拘泥于真实的人体比例，从而达到一种有趣的效果。由于人物生动有趣，老少皆宜，这种风格被大多数动画所采用。（3）符号化风格的人物仅保留人体的基本特征，弱化人体结构。用简单的几何图形拼贴成的人物造型简洁明快，在低幼类动画中经常采用。2、写实风格举例说明：评析：这幅吉野家平面广告招贴中男子的写实主义风格非常突出，造型完全符合现实中人体的骨骼肌肉结构，造型较为复杂、立体感强，这种造型方式常用于广告宣传，正是利用了真实的写实风格传达了吉野家食品的真实感和美味，恰好传递了广告的主题和创意点。人物的真实反映恰好和真实的美味想契合。因此，我们在考虑风格的时候需要依照用图，以及整体的动画片情节和需求。评析： 这幅是日本造型作品，在接近真实的场景下，真实风格的人物反映非常逼真，故事情节易显得紧凑，具有现场感。动画造型设计作为动画影片的重要元素之一，对于动画片起着关键性的作用，造型是棋子，而故事和整体才棋局，设计师是操盘手。评析：韩国经济杂志封面采用动漫造型的方式进行设计，这些经济巨头的形象面部非常写实，接近照片，但是身材比例则进行了较大程度的夸张，变成“大头小身子”的形态。需要注意的是以真实人物为基础的动画形象，一定要考虑造型的用途和输出平台。这款设计主要是作为封面，在经济学业界具有一定的影响力，因此，保持写实的面部特征，会使人物特点突出，形象明确，也具有尊重其身份和形象的客观效果。评析：韩国的一般风格比较“萌”，很多是简化或者夸张的风格，而写实风格的造型并不多见。这款美少女保持了比较真实的写实比例，将一个清纯效果的少女形象表达的非常到位。当然，在设计的过程中，也会有少量的变形夸张，比如上图的眼睛会比普通的大，这也是美化形象的需要。评析： 乐队动画造型设计基本保持了原有的人体比例和每个人的面部特征，可辨识性非常强，并且也有一定程度的简化，由于造型与真人类似，这类动画能轻易被改变成真人版电影。注：其余还有很多的写实风格案例，请见附件。3、写实风格造型在设计中应注意哪些问题？首先，动画片的演员就是动画造型设计师笔下栩栩如生的各种角色，因此动画造型设计是动画影片的重要元素之一，如何把握动画影片中的造型设计是经常探讨的话题，造型风格反映了剧情、故事风格，传达一种内在的气质。其次，写实风格的动画人物造型比较复杂，立体而且色彩变化多，我们在绘制时一定要注意保持前后一致，否则将出现品质不高，前后脱节的感觉。简化是动画造型设计的基础，原因在于动画画面是以124秒一格画面来进行播放，也就意味着 1 秒钟要绘制 24，格画面 由于动画的这一制作工艺的特点，使得动画造型师必须化繁为简，所以在动画造型设计中存在着一个：少则多的原则。少则多也就是指在造型设计中使用造型语言简练且细腻。即便是真实风格也不能太过于纠结细节。因此，在造型初期，我们要考虑到的就是如何使用最少的造型元素准确地表现出对象的形态、结构、感情、动态等最重要的特征，针对于简化的方法，这里可分为两类，即数量的简化和形状的简化。形状的简化主要针对于造型的整体结构而言，可以把大的组成结构归纳成简单的几何型进行设计，例如男女两性的身体差异，直接可以简化成为倒梯形和倒三角形，这个会在后面进行详解。第三，真实程度与否要与故事紧密相关，因此，解读剧本和了解故事本身，是设计师设计造型的重要前提。4、夸张风格举例说明：评析：中国传统名著水浒动画人物造型具有强烈的夸张风格，夸张风格的人物造型是基于真实人体的夸大和变形，不拘泥于真实的人体比例，从而达到一种有趣的效果。鲁智深以壮硕强健、力大无比著称，是非常典型的名著人物，而在设计其动画造型时，夸张风格运用非常恰当，在尊重人体结构和基本造型的基础上，特意突出夸张了人物的见状身材和肌肉，手臂肌肉、胸肌与头部的大小形成了强烈对比，烘托出效果鲜明的人物形象。评析：中国传统名著水浒动画人物造型具有强烈的夸张风格，夸张风格的人物造型是基于真实人体的夸大和变形，不拘泥于真实的人体比例，从而达到一种有趣的效果。鲁智深以壮硕强健、力大无比著称，是非常典型的名著人物，而在设计其动画造型时，夸张风格运用非常恰当，在尊重人体结构和基本造型的基础上，特意突出夸张了人物的见状身材和肌肉，手臂肌肉、胸肌与头部的大小形成了强烈对比，烘托出效果鲜明的人物形象。评析：超人是现实生活中不存在的人物，但是他这种夸张风格的造型仍然是从男性基本体形出发，根据剧情和人物性格等等方面的需求，将肌肉夸张，显得强壮而有力，看上去颇具英雄气质和安全感，这样的设计一方面结合了剧情的需要，是超人这个拯救地球人物的特征，另一方面也符合夸张风格的造型特征。左右虽然在表现手法上有所区别，但是都运用了夸张人物肌肉的方式进行设计。此类的设计还包括蝙蝠侠，蜘蛛侠等动画形象。评析：图中左边是较为正常男性全身的造型，右侧则是夸张之后的，其实，在方的更方，胖的更胖，瘦的更瘦，强的更强，需要一个客体，一个原本就存在于角色形态之上的东西，以供夸张每个角色形象都有其自身的内在性格和外部特征，这些特征是它们区别于其他角色的关键。左侧的是原型，那么右侧需要突出造型的魁梧和霸气，就要将男士的肩部加宽，同时弱化小腿和足部，这样上下身形成了“倒三角”外形的模样，男性的特征更为突出，形成了夸张的整体外观。注：其余还有很多的写实风格案例，请见附件。5、夸张风格造型在设计中应注意哪些问题？第一，需要注意的是，夸张是动画造型的主要特征和手法之一，夸张由简化而来，也就是说因为造型设计进行了简化所以它必须进行夸张，为了弥补简化所造成的简单化和单调感，动画造型的设计势必对角色进行夸张针对影响视觉感官因素的大小、粗细、长短、曲直等等细节来进行推敲处理，使得角色造型经得起考验，简单来说，夸张就是圆的更圆的，方的更方，胖的更胖，瘦的更瘦，强的更强，弱的更弱值得注意的是夸张手法，是在角色原有的基础形上更加强调其特征倾向，使得造型更有趣味性。但是夸张的程度决定了这个造型是否是属于真正意义上的夸张风格，这个风格没有量化意义上的标准。第二，设计夸张风格的造型需要一个客体，一个原本就存在于角色形态之上的东西，以供夸张每个角色形象都有其自身的内在性格和外部特征，这些特征是它们区别于其他角色的关键，而这些外部特征的设置会使得形象看起来善良或邪恶聪明或愚蠢等等性格和情感体现，作为专业的动画造型设计者和普通的观众不同的就在于应该清楚地知道，哪些特征因素的使用，会使得设计出来的动画角色能够引起观众情感共鸣角色的头部形体都是可供夸张的区域，另外一个需要注重的夸张在于动画角色的动作夸张动画片中的动作要做到不合理，但合情 例如，角色从高处坠落，可能在地上砸出个大坑，可能成一个面片，但站起来抖擞一下，一切恢复原状类似的夸张动作极大地丰富了动画的表现力，同时这种动作的夸张也是角色性格特征的体现变形。当然，夸张动作必然与夸张风格的造型相互统一，写实造型的动作就不能做太夸张的动作处理。第三，变形与夸张异曲同工，在动画造型设计中是经常被同时提到的两种方法，但就从词义上说两者还是有很大区别的，前面我们已经提到夸张是在动画角色基础形上更加强调其特征倾向，是一种更强化，而变形则更多的是外力，也就是设计者通过对角色性格特征的把握，主观上所赋予角色形体上的一种趋势，这种趋势不一定是角色原来所具备的，但是可以更加突现角色性格特征。6、符号化风格举例说明：评析：图中的机器猫形象属于符号化风格的人物，仅保留人体的基本特征，弱化人体结构。用简单的几何图形拼贴成的人物造型简洁明快，非常适合小孩子观看。机器猫虽然面部的某些特点是吸收了猫咪的特征，但是动作、语言、躯干都还是人类的造型。评析：张小盒漫画中的人物形象属于符号化风格的人物，方形是其夸张的脸型，也暗合了整个动画片的主题：“每个上班族都有自己的梦想，每个梦想都可以看作是大大小小的盒子。上班族每天待的办公室、家、公交车、地铁都是一个个的盒子，久而久之我们觉得上班族自身也可以看作是盒子。”设计者林小能说，这是主创对张小盒的解释。而“生活就像一个盒子”也成了他们的口号。盒子对应方块造型，是这部漫画造型设计符号化的根本，当符号化形成时，立方体与张小盒动漫作品就产生了天然的联系。符号化是造型简化的有力手段，也是造型风格之一。在设计符号化的造型时，要注意整部动画片在造型区别的同时，要形成整体符号化的统一感觉。评析： 日本著名漫画樱桃小丸子中的人物造型也采用了符号化的处理，人的躯干特征不是很典型，而头部的五官处理则显得非常简练而有趣，豆子一般的眼睛，小小的鼻子，圆圆的脸蛋，细长的眉毛勾勒出如剪纸一般的有趣形象，无论造型人物的年龄、职业、身份，都会做这样符号化的处理，突出了整部漫画作品的趣味性，获得了低幼儿童的喜爱，而也正因为她的造型可爱，表情夸张，加之故事情节的奇幻打趣，细节生动，成年人中也不乏大量粉丝。评析：动画作品海底小精灵中的形象是设计师创作出来的，结合了现实生活中的水生动物和人类的特征，但是却经过了创作和加工，形成了符号化特征的形象，机灵可爱，性格鲜明。造型不仅显示了他们的生活环境，也点明了故事发生的地点，按时了角色的特性。评析：巴巴爸爸是法国漫画家Annette Tison和他的丈夫TalusTaylor根据棉花糖的形状创作的漫画形象。造型形状是非常随意，而且可以根据自己的喜好去改变它的形状，深受孩子们的喜欢。正是因为巴巴一家被赋予了棉花糖这种可随意拉伸、任意变形的特性，他们才具有了想变什么就变什么的本领，比如一只长颈鹿，一把椅子，一辆汽车想变什么就变什么。设计者把棉花糖的可任意拉伸变形的特点赋予了巴巴一家，使它们具有了千变万化的本领，从而创造出了一群具有棉花糖的形状的像人又像小动物的、前所未有的但又让人熟悉的造型。不能不说，巴巴一家的形象也具有强烈的符号性特征。巴巴爸爸的色彩倾向于单纯、明确、具有极强的符号性，传达出独有的符号信息。因为彩虹有7个颜色，所以他们有7个孩子。7个孩子的颜色也体现了他们各自的性格特点。仔细分析这具有符号性的颜色，不难看出颜色与造型的性格是一一对应的。7、符号化风格造型在设计中应注意哪些问题？总的来说，抽象符号类的特点就是简单、无拘束,造型抽象、符号化,随意性强。符号化风格的人物仅保留人体的基本特征，弱化人体结构。用简单的几何图形拼贴成的人物造型简洁明快，在低幼类动画中经常采用。当然，符号化必然涉及到简化的手法，但并非简化的造型都能给人以视觉上的满足感。简得有张力，简而不空才是动画造型设计的高层次追求。造型张力在于整套造型与单个造型以至各部分对比的把握和张弛的适度控制。符号化要注意一个造型与整体造型的协调统一，一般来说，符号化的造型是体现在整部动画或者漫画作品中的，而并非只有一个突兀的人物造型，否则这旮造型将会与整体脱节，显得格格不入。因此符号化要从整体考虑。其次，符号化造型的创作工作也要在熟悉基本造型的基础上，运用合理的夸张和简化手法进行设计，切忌胡思乱想，毫无根据。好的符号化造型能在符号和图形语言与造型性格以及故事情节之间建立非常顺畅的联系，这是宗旨也是我们设计需要实现的目标。七、动画造型设计的作用是什么？举例说明造动画造型工作属于整体流程中的前提工作，是动画片的“主角”，它主要包括两方面的内容：第一、统领整部动画的画面风格，第二，直接并且深刻影响作品的生命力和魅力。归根结底是将剧本角色的视觉化、具象化。具体来说包括：1. 确定风格2. 塑造角色形象3. 为后期制作人员题供参考这是功夫熊猫的动作效果，功夫熊猫造型在全剧中起到了关键性的作用，提前了人物性格、时代特征、设计者对人物的理解。熊猫憨态可掬，但四肢发达，虽然胖胖的，但是动作灵敏，每个看过这部影片的观众会有一个共同的感受，虽然熊猫是很中国特色的国宝动物，也是一部以中国功夫为主题的美国动作喜剧电影，本片以中国古代为背景，其景观、布景、服装以至食物均充满中国元素。故事讲述了一只笨拙的熊猫立志成为武林高手的故事。但是这部动画片的造型依然充满了梦工厂的美国味道，动作、表情、眼神、身材都体现了这个动画片的整体风格。第二节 动漫造型设计的形式1、造型具体包括哪几部分？头部转面、人物面部表情设计、任人物口型设计、人物身体转面设计、人物手型设计、人物常见动作设计、人物色彩设计、各人物之间比例关系设计、道具设计共9个部分。转面造型设计稿转面造型设计稿不仅是动画片中能够应用到表情设计，就连工业设计中也会引入动画表情设计，请看下图的卡通音响，是不是很巧妙呢？人物常见动作设计稿是规定了人物的运动方式和呈现方式，对于后期完成作品的若干人员都非常关键，甚至有的动画片就是靠着动作建立风格，甚至于动作设计成为动画片展现的重点和支撑。比如小小flash 曾经是flash动画刚刚兴起时非常成功的作品，它的作者是朱志强，他采用像火柴棒一样的动画人物形象作为基础，这个形象简单到无以复加，让人联想起男厕所的标志牌上的形象，完全剪影式的人物，没有表情、服饰，甚至于省略了手脚，只有轮廓和颜色，整部作品完全靠动作吸引人。评析：小小的动画造型风格准确表达主题并创造了独特的视觉效果，镜头画面的视角变化,有效丰富和发挥了动画艺术的表现力。表达特定的情感、情绪、理念，将生活中常见的某种表情放大成为一个特别的视觉符号,这种符号给人以新奇的视觉与心理感受，或愉悦有趣，或刺激兴奋，与以往的视觉经验不同。这种别样的感觉正是动画的独特魁力，角色的性格魅力。 小小的小黑人形象是角色本身的变体符号，其造型、动作更加夸张，这种表现方式拓宽了动画动作语言的表现途径。动作的符号化并非模式化，每一部成功而有特色的动画片都在创造一种独特的动作语言符号，小小赋予了小黑人这个动画形象一种全新的性格魅力,也因此成为广大观者所喜爱的作品。评析：上图是各人物之间比例关系稿，其实各人物之间比例关系设计稿也非常关键，它能够站在全局的角度看待每一个造型设计与全局人物的比例，切忌只见树木不见森林，我们需要将造型区分开，既要有个性，也要注意共性，风格上统一，但比例和体量上要体现出一定的差异，高矮胖瘦大小方圆，整部动画才能够生动而丰富。2、造型具体操作时应注意哪些问题？首先，内部挖潜动画造型设计是动画片创作的一个重要环节，它的工作要纳入整个动画创作的大系统中，学生要学会从动画片创作的过程中找到创作点、立足点、出发点。要学会向内挖潜，既要了解动画故事给造型设计带来的制约，又要发现动画故事中潜在的设计素材，从而从动画故事中找到有用的素材、内容和精华，更好地展开设计工作。其次，设计造型工作从绘制草图开始。这一步可从两个方面考虑。一是从整体出发，二是从细节入手。从整体出发主要抓住动画角色自身的主要特征并强化、突出角色与角色之间不同之处，完成对全片动画造型的总体规划。从细节入手则是在保持动画造型自身总体特征的前提下对其进行细节的刻划，包括服饰、发型、五官、手足等内容。在绘制过程中还要充分考虑动画角色运动、表情、表演的特点。因此，造型设定要从全局出发, 不是一个两个因素所左右的, 绘画者的绘画创作水平, 以及审美情趣都对造型有影响。所以影视动画人物造型千变万化, 每一个影视动画人都该不断的借鉴和学习, 简化提炼, 加工组合。使影视动画造型更加完美。第三节 三维游戏造型设计的特点本节不作为重点，了解即可。