毕业设计（论文）中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用.doc

毕业设计（论文）-中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用 本科毕业设计论文题目中文中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用 英文 How To Use Sweep And Whisk Techniques In Famous Chinese Pipa Works学 院 艺术学院 专 业 音乐学 班 级 音本071 学 号 074070626 姓名 应锦阳 指导教师 叶金玫 职称讲师 完成日期 20110508 诚 信 承 诺我谨在此承诺本人所写的毕业论文中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用均系本人独立完成没有抄袭行为凡涉及其他作者的观点和材料均作了注释若有不实后果由本人承担 承诺人签名 年 月 日目 录摘要1引言21扫拂技巧的由来211 琵琶的音色及演奏技法212 从琵琶发展史中窥探扫拂技巧的演变3 13 弹挑和扫拂42扫拂的界定与分类普遍性421 急扫拂4com大拂 4com小拂 4 com弦5 com 夹扫 522 缓扫拂 5com53 琵琶名曲中扫拂技巧的运用特殊性5 31 文曲5com6com沙6 32 武曲7com伏8结语 10参考文献11致谢12摘要摘要在琵琶音乐中扫拂是琵琶演奏中极具表现力的重要技法但在实际地琵琶演奏过程中总是会存在着扫拂技巧的若干问题演奏者必须通过理论研究结合实际探索来解决这些演奏瓶颈在本文中主要叙述了扫拂技巧的由来扫拂技巧的界定和分类最后结合本人演奏过的琵琶文武曲来探讨扫拂技巧在其中的运用从而解决在实际琵琶演奏过程中存在的扫拂技巧的问题也希望此文能给广大的琵琶学习者提供一定的借鉴与经验关键词琵琶扫拂文曲武曲How To Use Sweep And Whisk Techniques In Famous Chinese Pipa WorksAbstractABSTRACTIn the actual pipa music playing sweep and whisk are extremely an important skillhesis mainly introduces the origin of sweep and whiskthen I straighten out the definition of sweep and whisk and classification them for more complete at lastI combine some master works I played to explore how to use the sweep and whisk skills in practice so as to solve the problem about myself in pipa playing and whats more I also hope this article can actually give other learners some use for reference and experience KEYWORDSpipa master works elegance piece force piece1扫拂技巧的由来11 琵琶的音色及演奏技法琵琶是以点为基本的音乐形态构成线形音调表现乐思为其弹奏特征的民族乐器琵琶音色的穿透力强传得远低音区音质淳厚中音区柔和而高音区明亮而富有刚性琵琶行所描绘的大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣曲终收拨当心划四弦一声如裂帛据文献记载现代意义的扫拂技巧是随着拨弹和指弹的演奏而产生所谓拨弹就是用拨片来拨弦演奏音乐所谓指弹就是用手指来拨弦演奏音乐在琵琶发展史中早期的琵琶演奏基本是拨弹唐朝有个琵琶演奏家曹刚就因运拨如风雷而著名后到北魏年间开始有人用手指来演奏琵琶虽然那时期琵琶拨弹还占优势但由于指弹发展增加了右手演奏技法使琵琶音乐音色更加丰富指弹技艺便在社会上风靡起来而且不断发展从北魏至元代这段期间指弹与拨弹并存且右手指弹指法在这段时间也越发复杂直至繁荣昌盛唐代后期琵琶从演奏技法到制作构造上都得到了很大的发展在演奏技法上最突出的改革是由横抱演奏变为竖抱演奏 由手指直接演奏取代了用拨子演奏13 弹挑和扫拂 所谓弹就是右手食指由右向左快速弹出触弦所谓挑就是右手大指由左向右快速挑进触弦弹和挑是琵琶演奏的最基本的两种指法合在一起使用叫做弹挑 所谓扫即是食指用力从右往左急弹4根琴弦如出一声所谓拂就是大指用力从左向右急挑4根琴弦如出一声两者相连一起使用即为扫拂 从以上可以看出扫和拂便是弹和挑的扩大化因此要学好扫和拂先学好弹和挑举个例子能轻松地快速滚奏是演奏好快速扫拂即滚四条弦的关键练习时我们常从一条弦的快速滚奏做起再两条弦三条现最后扩大到四条弦就是快速扫拂了2 扫拂的界定与分类21 急扫拂 所谓急扫拂是指快速的扫拂音色具有穿透力和爆发力是各大名曲中必不可少演奏技巧这里的急扫拂我是相对于速度缓慢的音色相对柔和扫拂林挂而言的 急扫拂又可分大扫和大拂小扫和小拂滚四条弦夹扫com大拂大扫和大拂指的是一般情况下食指用力往左急弹4根琴弦如出一声和大指用力向右急挑4根琴弦如出一声的技巧是急扫拂的分解动作音响效果丰满且具有爆发力常会在各大名曲中与轮指结合起来使用因此便有了扫接长轮扫轮拂轮等技巧com小拂小扫和小拂指的是食指用力往左急弹3根琴弦如出一声和大指用力向右急挑3根琴弦如出一声的技巧音响效果相对于大扫和大拂而言要单薄常作急扫拂的前奏以此来推进故事情节的发展com弦滚四条弦指的是右手快速地来回扫拂运动其音响如万钧巨雷贯耳百里怒潮排空万马奔腾振彻人心com 夹扫夹扫有很多多变的形式是扫与拂和弹与挑的结合下面我举例讲一种最常用的这一组夹扫是由时值相等的四个音组成第一音划四条弦第二音挑一条曲调弦第第三音弹一条曲调弦第四音挑一条曲调弦共得四声这样的演奏可以表现多种音乐情趣如欢快的奋进的等等22缓扫拂所谓缓扫拂是指速度较缓慢的扫拂食指依次从弦上过如林挂com 演奏时食指从缠线至子弦顺序划过四条弦先后清晰的发音如浏阳河开头的第一个指法便是运用此技法表现了流水般的意境3 各大名曲中扫拂技巧的运用31 文曲 琵琶文曲指的是以抒情优美简朴动人的音乐深刻表达人物内心思想感情生动展示宁静平和的意境的乐曲文曲主要注重左手的技法扫弦在其中的运用不是很多但一旦出现扫弦必是曲中的一个表达乐曲思想感情的重点或以此升华全曲的内涵因此文曲中扫拂技巧的运用不可忽视根据乐曲表达的意境的不同扫拂技巧也不同扫拂是虚是实音色或浓或淡张力或松或紧形象或刚或柔等都要根据乐曲的意境来确定因此在以下的扫拂技巧的运用中都是从琵琶曲的意境出发来选择技巧的塞上曲塞上曲是琵琶传统大套文曲全曲哀怨宁静凄楚幽雅的情感充分描述了王昭君出塞匈奴在塞外思念祖国思念亲人一个弱女子肩负国家安危牺牲小我的幸福怨恨国君让其远离故乡的情感曲谱最早见于李芳园的琵琶谱是根据华秋萍的琵琶谱中的五首独立小曲思春昭君怨泣颜回傍妆台诉怨综合而成一曲起名塞上曲宫苑春思 2昭君怨 3湘妃滴泪 4妆台秋思 5思汉琵琶独奏阿炳作曲乐曲表现了作者对不平人世的无限感慨及对命运的态度此曲经杨荫柳曹安和二位先生录音并记谱得以保存乐曲第一段旋律与广东音乐三潭印月曲的旋律相似此曲很有可能是根据他所熟悉的音调创作的共三段开始的慢板段落篇幅较长在短小的引子后主题现旋律深柔中带刚作者对现实的第二段是个过渡段落主要用摭分指法演奏重复和模进音乐滔滔不绝第三段速度旋律富有棱角节奏坚定音乐铿锵有力表现了一种坚强不屈的气质32 武曲琵琶武曲中扫拂技巧的是音乐形象的具体塑造者因此会大篇幅的使用各种扫拂技巧具体的扫拂技巧的演奏要求要从音乐的情节发展中来看下面我们来分析一下十面埋伏中扫拂技巧的运用com 十面埋伏 十面埋伏琵琶著名的传统大套武曲现有资料中最早记载有十面埋伏的是鞠氏林琵琶谱和华秋萍琵琶谱其次是檀槽集和陈子敬琵琶谱以及李方圆琵琶谱再其次是瀛洲古调和养正轩琵琶谱以及汪昱庭琵琶谱乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情景汉军用十面埋伏的阵法击败楚军项羽自刎于乌江刘邦取得胜利十面埋伏全曲分十三个段落都标题可归三部分1列营全曲序引表现出征前的金鼓战号齐鸣众人呐喊的激励场面音乐由散渐快2吹打3点将4排阵5走队音乐与前有一定的对比用遮分和遮划手法进一步展现军队勇武矫健的雄姿第二部分6埋伏表现决战前夕夜晚汉军在垓下伏兵气象宁静而又紧张为下面两段作铺垫7鸡鸣山小战楚汉两军短兵相接气息急促8九里山大战描绘两军生死搏杀场面马蹄声刀声呐喊声震撼人心先用划排弹排交替弹法后用拼双弦推拉等技法将音乐推向高潮第三部分9项王败阵的技巧此外还有用夹扫演奏的马蹄声以下专门讲一下最后一小节的扫弦此处的扫弦要干脆利落苍劲有力扫完马上煞弦具体演奏方法入弦要浅力度要强速度要快10乌江自刎节奏同音反复和节奏紧密的马蹄声交替表现了突围落荒而的项王和汉军紧追不舍的场面是一段悲壮的旋律表现项羽自刎最后四弦一划后急 煞音乐嘎然而止·913 黄光林 琵琶右手触弦的角度深度速度与力度 J 教学研究14 周红琵琶的右手技法及其音色变化J 黄钟 1994年4期15 李坤丽 琵琶演奏中的缓扫与急扫J 云南艺术学院学报 2003·416 林琪美 琵琶扫弦一识 J 音乐探索 17 林石城 琵琶指法与表演之窥见 J 中央音乐学院学报 1996·118 卢盈盈 20世纪20年代以来琵琶艺术发展与演奏技法的演变与作用 J 硕士论文 2007年4月19赵承红 弹琵琶曲大浪淘沙有感 J沈阳教育学院学报 2002年6月20 杨秀玉 琵琶发音技巧的掌握 J 山东艺术学院学报 2003年第4期 21 刘刚 琵琶演奏中的噪音问题 J 乐府新声 2000年第4期22 梁冰 浅析琵琶古曲十面埋伏与霸王卸甲的创作特点 J 艺术探索 2007致 谢此次论文的写作不光光是在我自己的努力下各位老师对我的论文也进行了评阅和建议尤其是本人的指导老师叶金玫在本人论文的总体思路和布局以及语言表达上给予了巨大的帮助在这里我要谢谢各位老师感谢你们在繁忙的工作生活中抽出时间来为我指导让我顺利的完成我的毕业论文并在实际的能力中也有所提高谢谢宁波大学本科毕业设计 论文 任 务 书课题名称中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用指导教师叶金玫学 院艺术学院专 业音乐学班 级071音本学生姓名应锦阳学 号074070626开题日期201012主要任务与目标初步具备搜集整理筛选信息资料的能力初步掌握音乐研究的基本方法了解音乐研究论文的写作技巧与规范化要求受到音乐研究的初步训练2通过该论文的撰写对各大文曲武曲及文武曲中扫拂技巧进行归纳研究并对如何把握不同风格作品中扫拂演奏技巧的运用作出准确的较有启发的论述主要内容 一绪论 二扫拂技巧的由来 三扫拂的界定与分类 四名曲中扫拂技巧的运用 基本要求 该文选题有一定的实践意义要求作者尽量挖掘已有的文献资料同时根据需要多阅读有关琵琶演奏读谱方面的理论书籍和期刊在论文撰写过程中提高自身对琵琶演奏中扫拂技巧的准确运用并对如何把握不同风格作品中扫拂演奏技巧的运用作出准确的较有启发的论述三计划进度一选题阶段 2009年11月至2010年1月 成立课题组制定课题方案 二尝试阶段 2010年1月至2月 搜集资料进行问卷调查初稿的完成 三发展阶段 2010年2月至4月 对文献进行分析和总结研究问卷调查的结果和意义具体稿件的完成 四总结阶段 2010年4月至5月 全面总结验收撰写课题报告及专题总结接受验收四主要参考文献1林石城琵琶名曲选浅说M人民音乐出版社1999 2刘镇珏赖耀伟跟我学琵琶M湖南文艺出版社199511 3上海音乐家协会琵琶专业委员会编中国琵琶考级曲集M2007 4林石城杨淑芳琵琶的训练与演奏M吉林大学出版社2004 5孙继南中外名曲欣赏M山东教育出版社1997 6林琪美琵琶扫弦一识J音乐探索 7李坤丽琵琶演奏中的缓扫与急扫J云南艺术学院学报20034 8周红琵琶的右手技法及其音色变化J黄钟1994年4期 9杨秀玉琵琶发音技巧的掌握J山东艺术学院学报2003年第4期 10林石城对琵琶演奏若干问题的思考J小演奏家20029指导教师 叶金玫 2010 年 12 月 03 日系 主 任 王蕾 2010 年 12 月 03 日宁波大学本科毕业设计 论文 文献综述课题名称中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用指导教师叶金玫学 院艺术学院专 业音乐学班 级071音本学生姓名应锦阳学 号074070626开题日期201012要求一说明材料来源情况二对课题的研究历史研究现状等进行准确的分析与归纳并作出简要评述三表达自己的观点与主张阐述该课题的发展动向和趋势四字数要求2000字以上可另附纸文献综述正文早在秦代晋·傅云所作的琵琶赋中对琵琶演奏艺术有这样的描写素手纷其若飘兮逸响傅于高粱弱腕急以竞骋兮象惊电之绝光这段话便对秦时代琵琶演奏家的扫拂技巧做了一个经典的描述如万马奔腾如惊电之绝光在现代实际的琵琶音乐演奏中扫拂无疑是琵琶演奏中极具表现力的重要技法由于其演奏的多样性以及音色的丰富变化不但在像十面埋伏霸王卸甲等武曲中对作品的演奏成败起了决定性作用在春江花月夜这样的文曲中往往也起了画龙点睛的作用扫拂的技巧运用因曲风及情境的转换而千姿百态从而展现各种不同乐曲的风格这些重要性从我平时的练习过程和前人的相关研究中都可以体会出来我所查找的文献资料主要有以下这些1 韩万斋中国音乐名作快读M 四川文艺出版社20042 上海音乐家协会琵琶专业委员会编 M中国琵琶考级曲集上20073 上海音乐家协会琵琶专业委员会编 M中国琵琶考级曲集下20074 李民雄传统民族器乐曲欣赏M 人民音乐出版社19835 林石城 琵琶30课M 人民音乐音像出版社6 林石城 琵琶名曲选浅说M 人民音乐出版社19997 袁静芳民族器乐M人民音乐出版社19878 江明惇中国民族音乐M高等教com9 刘镇珏 赖耀伟跟我学琵琶M 湖南文艺出版社 19951110 孙继南中外名曲欣赏M 山东教育出版社199711 林石城 杨淑芳琵琶的训练与演奏M 吉林大学出版社200412 林石城 对琵琶演奏若干问题的思考 J 小演奏家 2002·913 黄光林 琵琶右手触弦的角度深度速度与力度 J 教学研究14 周红琵琶的右手技法及其音色变化J 黄钟 1994年4期15 李坤丽 琵琶演奏中的缓扫与急扫J 云南艺术学院学报 2003·416 林琪美 琵琶扫弦一识 J 音乐探索 17 林石城 琵琶指法与表演之窥见 J 中央音乐学院学报 1996·118 卢盈盈 20世纪20年代以来琵琶艺术发展与演奏技法的演变与作用 J 硕士论文 2007年4月19赵承红 弹琵琶曲大浪淘沙有感 J沈阳教育学院学报 2002年6月20 杨秀玉 琵琶发音技巧的掌握 J 山东艺术学院学报 2003年第4期21 刘刚 琵琶演奏中的噪音问题 J 乐府新声 2000年第4期22 梁冰 浅析琵琶古曲十面埋伏与霸王卸甲的创作特点 J 艺术探索 2007一国内研究现状的分析归纳与评述李坤丽的琵琶演奏中的缓扫与急扫中讲述了琵琶扫拂指法的最早记载是在秦代晋·傅云所作的琵琶赋中对琵琶演奏艺术有这样的描写素手纷其若飘兮逸响傅于高粱弱腕急以竞骋兮象惊电之绝光这段话便对秦时代琵琶演奏家的扫拂技巧做了一个经典的描述如万马奔腾如惊电之绝光这是本文的一个方面本文的重点是从缓扫和急扫两个方面从不同的乐曲有唱支山歌给当听新翻语调绿腰月影霓裳霸王卸甲彝族舞曲欢乐的日子来进行分析其演奏的方法音色的把握以及意境的展现但没有对缓扫和急扫明确的界定与分类对所涉及的乐曲也还可以再条理化系统化一些在林石城杨淑芳 琵琶的训练与演奏 一书中记载了琵琶的历史com每一类有相当规模的练习曲和乐曲练习曲中主要是针对各指法展开的其中关于扫拂的内容有大夹弹练习快夹弹练习夹弹练习夹扫练习乐曲共有62 首每首乐曲都有其重点难点的分析和要求总的来书此书是一本不可多得的参考资料刘镇珏和赖耀伟的跟我学琵琶中对扫拂的界定与分类有com拂其侧重的内容在名曲的乐谱和赏析及演奏提要上此书对乐曲的来源及意境做了准确的讲解对意境的总体分析与把握会有一个明确的指向但在指法的界定与分类上有待条理化系统化林石城的琵琶30课是一本学习琵琶演奏的初级教材三十课主要是针对琵琶指法的练习曲而言的其中关于扫拂方面的练习曲与在林石城杨淑芳 琵琶的训练与演奏 一书中的大体一致林石城的琵琶名曲选浅说对乐曲的作曲背景及重点内容进行了分析有助于我更好的把握乐曲的意境 在林琪美的琵琶扫弦一识中对浦东派的扫弦技巧进行了分类与举例其分类主要有com夹扫但没有提及带有琶音式演奏效果的划有的地方称林挂的缓扫划在琵琶的演奏中及为重要如春江花月夜和浏阳河中就有此指法在浏阳河的开头第一个音便是缓扫划接一个长轮使听众马上便沉浸在浏阳河波光粼粼的流水中是表达意境的点睛之作春江花月夜也是如此所以除了急扫以外我认为缓扫亦是扫弦中不可漏缺的内容 在孙继楠的中外名曲欣赏中在琵琶方面主要对琵琶曲海青拿天鹅十面埋伏大浪淘沙彝族舞曲进行了整体分析扫拂无疑是其中重要的内容此书有助于我更好地进行具体乐曲的分析韩万斋的中国音乐名作快读也是如此 在上海音乐家协会琵琶专业委员会编的中国琵琶考级曲集上与上海音乐家协会琵琶专业委员会编的中国琵琶考级曲集下中囊括了94首琵琶曲谱本论文要分析的乐曲也主要从中选 定乐曲从一到十级版本新颖权威 赵承红的弹琵琶曲大浪淘沙有感 刘石的琵琶武曲霸王卸甲及其扫弦的运用 焦志丽的千万朵红花遍地开解析琵琶独奏曲草原小姐妹梁冰的浅析琵琶古曲十面埋伏与霸王卸甲的创作特点等等这些都是对全曲进行了分析对本论文在研究扫拂技巧时提供了一定的借鉴的意义 在林石城的对琵琶演奏若干问题的思考黄光林的琵琶右手触com度周红的琵琶的右手技法及其音色变化李坤丽的琵琶演奏中的缓扫与急扫林石城的琵琶指法与表演之窥见卢盈盈的20世纪20年代以来琵琶艺术发展与演奏技法的演变与作用中主要对乐曲演奏的技巧做了阐述将其归纳总结后主要有触comcom状态6方面本论文将在扫拂技巧方面在每一首乐曲中从这6方面来研究石蔚的琵琶的演奏音色浅析杨秀玉的琵琶发音技巧的掌握 刘素芳的琵琶的演奏与情感表达刘刚的琵琶演奏中的噪音问题中主要对琵琶的音色以及琵琶的意境表达做了一定程度上的研究也给我提供了一定的经验与借鉴综合前人的研究本论文在扫拂技巧的界定与分类将作更系统更完整的阐述以上这些研究在扫这一块内容是不乏资料的但对拂却论述的相对较少其实在大篇幅的扫弦演奏中拂都是与其同时存在的一扫一拂便是一对就如弹与挑是一对一样扫拂只弹跳的扩大化这两个指法是就好比事物的阴阳两面扫便是阳的一面拂便是阴的一面很多时候都是相互依存的这就更需要我在写本论文的过程中通过大量实践来得出一些有关于拂演奏理论以便我们能更好的演奏 二研究内容与目的 在实际的琵琶音乐演奏中扫拂是琵琶演奏中极具表现力的重要技法不但在像十面埋伏霸王卸甲等武曲中对作品的演奏成败起了决定性作用在文曲中往往也起了画龙点睛的作用扫拂的技巧运用因曲风及情境的转换而千姿百态从而展现各种不同乐曲的风格 本论文主要是从我自身在实际琵琶演奏的过程中存在的扫拂技巧的问题为出发点从我演奏过的文曲和武曲中的典型例子出发探索搜集相关文献资料研究出在各曲中扫拂技巧的运用以及对作品意境的表达 在前人研究扫拂的界定和分类的基础上整理归纳出更完整的界定和分类即扫拂的普遍性然后再对各大名曲中扫拂技巧的运用与风格意境的把握即扫拂的特殊性做一个研究希望能在实际的乐曲演奏过程中更加好的运用扫拂技巧使演奏出来的音乐能更好的贴近作品内在的灵魂通过这样的研究我希望能够提高自己的实际的演奏水平也希望能给广大琵琶学习者提供一定的经验与借鉴指导教师签字 叶金玫 2010 年 12 月 03 日宁波大学本科毕业设计 论文 开 题 报 告题 目中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用指导教师叶金玫学 院艺术学院专 业音乐学班 级071音本学生姓名应锦阳学 号074070626开题日期201012一选题的背景与意义背景 在实际的琵琶音乐演奏中扫拂是琵琶演奏中极具表现力的重要技法不但在像十面埋伏霸王卸甲等武曲中对作品的演奏成败起了决定性作用在文曲中往往也起了画龙点睛的作用扫拂的技巧运用因曲风及情境的转换而千姿百态从而展现各种不同乐曲的风格本论文主要是从我自身在实际琵琶演奏的过程中存在的扫拂技巧的问题为出发点综合前人的研究在扫拂技巧的界定与分类将作更系统更完整的阐述之前的研究在扫这一块内容是不乏资料的但对拂却论述的相对较少其实在大篇幅的扫弦演奏中拂都是与其同时存在的一扫一拂便是一对就如弹与挑是一对一样扫拂只弹跳的扩大化这两个指法是就好比事物的阴阳两面扫便是阳的一面拂便是阴的一面很多时候都是相互依存的这就更需要我在写本论文的过程中通过大量实践来得出一些有关于拂演奏理论以便我们能更好的演奏指法最终是要为乐曲服务的所以本论文的重点是我从本人演奏过的文曲和武曲中的典型为出发探索搜集相关文献资料研究在各曲中扫拂技巧的运用对作品意境的确切表达意义 在前人研究扫拂的界定和分类的基础上整理归纳出更完整的界定和分类即扫拂的普遍性然后再对各大名曲中扫拂技巧的运用与风格意境的把握即扫拂的特殊性做一个研究希望能在实际的乐曲演奏过程中更加好的运用扫拂技巧使演奏出来的音乐能更好的贴近作品内在的灵魂通过这样的研究我希望能够提高自己的实际的演奏水平也希望能给广大琵琶学习者提供一定的经验与借鉴研究的基本内容与拟解决的主要问题研究的基本内容 一扫拂技巧的由来扫拂的界定与分类普遍性 急扫拂大扫与大拂 小扫与小拂 滚四条弦 夹扫 缓扫拂林挂各大名曲中扫拂技巧的运用特殊性 文曲塞上曲 大浪淘沙 武曲十面埋伏 在实践的基础上研究扫拂在以上各不同乐曲中的演奏技巧从comcom的位置等方面入手研究扫拂在以上各不同作品中为了意境正确的表达对运用不同的演奏技巧产生的音色的要求不同的琵琶流派在同一乐曲中对扫拂的技巧风格和意境把握的比较拟解决的主要问题 在前人研究扫拂的界定和分类的基础上整理归纳出更完整的界定和分类即扫拂的普遍性然后再对各大名曲中扫拂技巧的运用与风格意境的把握即扫拂的特殊性做一个研究希望能在实际的乐曲演奏过程中更加好的运用扫拂技巧使演奏出来的音乐能更好的贴近作品内在的灵魂研究的方法与技术路线方法1实践法在亲身演奏的基础上对作品进行深入的分析2 历史法与文献法通过馆藏书刊和网络电子书刊等获取和收集与本课题相关的历史文献资料3访谈法有针对性地与本课题有关的一线教师进行各种方式的访谈电话网络以及登门拜访等从而主动获取研究上的资料 4观察法和行动研究方法通过对高校基本乐科教师教学过程的观摩采用观察法和行动研究方法在发现问题并解决问题的同时获取大量的一手资料5经验总结法根据课堂实践提供的事实将广大优秀教师的教学经验加以总结提炼分析和概括并使之上升到基本乐科教学理论的高度6聆听法大量聆听与本课题有关的音响资料有助于从中深入体会7比较法不同的琵琶流派在同一乐曲中对扫拂的技巧风格和意境把握的比较研究的总体安排与进度20101112根据研究的课题查阅相关文献资料在此基础上完成61篇文献综述同时对课题进行全面分析明确研究目的拟定论文提纲201012完成对课题的初步设计并写好开题报告201112根据论文提纲撰写论文初稿20112递交初稿于导师评阅提出修改意见第一次修改论文20113递交导师论文修改稿待提出修改意见后第二次修改论文20114再次请导师评阅论文第三次修改论文20115完成并上交论文送审准备答辩五主要参考文献1 韩万斋中国音乐名作快读M 四川文艺出版社20042 上海音乐家协会琵琶专业委员会编 M中国琵琶考级曲集上20073 上海音乐家协会琵琶专业委员会编 M中国琵琶考级曲集下20074 李民雄传统民族器乐曲欣赏M 人民音乐出版社19835 林石城 琵琶30课M 人民音乐音像出版社6 林石城 琵琶名曲选浅说M 人民音乐出版社19997 袁静芳民族器乐M人民音乐出版社19878 江明惇中国民族音乐M高等教com9 刘镇珏 赖耀伟跟我学琵琶M 湖南文艺出版社 19951110 孙继南中外名曲欣赏M 山东教育出版社199711 林石城 杨淑芳琵琶的训练与演奏M 吉林大学出版社200412 林石城 对琵琶演奏若干问题的思考 J 小演奏家 2002·913 黄光林 琵琶右手触弦的角度深度速度与力度 J 教学研究14 周红琵琶的右手技法及其音色变化J 黄钟 1994年4期15 李坤丽 琵琶演奏中的缓扫与急扫J 云南艺术学院学报 2003·416 林琪美 琵琶扫弦一识 J 音乐探索 17 林石城 琵琶指法与表演之窥见 J 中央音乐学院学报 1996·118 卢盈盈 20世纪20年代以来琵琶艺术发展与演奏技法的演变与作用 J 硕士论文 2007年4月19赵承红 弹琵琶曲大浪淘沙有感 J沈阳教育学院学报 2002年6月20 杨秀玉 琵琶发音技巧的掌握 J 山东艺术学院学报 2003年第4期 21 刘刚 琵琶演奏中的噪音问题 J 乐府新声 2000年第4期22 梁冰 浅析琵琶古曲十面埋伏与霸王卸甲的创作特点 J 艺术探索 2007指导教师审核意见围绕论文选题做了较为细致和广泛的文献和阅读整理工作较为正确的理解了文章的写作目的和意义并对文章的写作有了较为清晰的思路有自己的观点研究路线有据可依有较为合理的论文写作的时间安排同意开题指导教师签字 叶金玫 2010年 12 月03 日宁波大学本科毕业设计论文开题论证记录表姓 名应锦阳性 别女年 级07专 业音乐学指导教师姓名叶金玫职 称讲师学 科基本乐理视唱练耳琵琶研究方向基本乐科琵琶演奏与教学选题中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用论证时间2010-12-17 1954至2014论证地点载物楼410论证记录1师论文写作的意义是什么生通过研究来解决琵琶演奏中关于扫拂的一些问题从而可以提高实际的琵琶演奏水平在演奏中不会盲目的去弹奏而是恰当的把握扫拂演奏的力度角度速度等等因素从而贴切的塑造音乐形象 记录人签字黄颖10年12月17日论证小组意见 同意开题 论证小组长签字徐志斌 10年12月17日是否同意通过宁波大学本科毕业设计论文工作过程记录卡学生姓名应锦阳指 导 教 师叶金玫主要工作过程记录日 期写作环节检查答疑情况2010年11月2010年12月选题查阅相关资料确定选题2010年12月开题报告完成开题报告2010年12月2011年1月搜集资料搜集相关文献资料整理分析2011年2月3月初稿完成论文初期写作并进行修改2011年3月4月二稿查阅相关参考文献完成论文的中期写作交于指导老师进行修改2011年4月5月定稿完成论文写作交于指导教师审核学生请假记录日 期请 假 原 因学生签字 应锦阳 指导教师签字 叶金玫 宁波大学本科毕业设计论文 中期教学检查表学院用学生姓名 应锦阳 专业班级 音本071 指导教师 叶晶玫 论文设计题目 中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用 一选题内容好 较好 中 差 二开题报告书面材料准备情况好 较好 差 三文献查阅工作情况1文献查阅与资料总结好 较好 中 差 文献查阅题录 篇摘要 篇复印全文 篇2外文文献翻译情况好 较好 中 差 译文数量 篇四论文设计进展情况1是否按原定计划进程执行是 基本是 否 2已完成总任务的百分数 3毕业实习调查报告完成情况好 较好 中 差 4指导教师对阶段性工作的评语 好 较好 中 差 五学生前阶段工作态度和纪律情况1指导教师对学生工作态度的评价 认真 一般 不认真 2是否每天在实验室设计室机房工作是 不是 工科学生填写 每天平均工作时间 每周平均工作时间 3请假天数 有否旷课 旷课天数 主要原因 六总体评价好 较好 中 差 七对下阶段工作的意见和建议 检查人 年 月 日 宁波大学本科毕业设计论文指导教师评阅书毕业设计论文题目中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用姓 名应锦阳学 号074070626专 业音乐学 指导教师评语该论文主题明确实践性强思路清晰结构符合要求是在该同学仔细阅读了大量文献资料后理论结合实际即她自身在平时琵琶演奏中遇到的一些问题为出发点来写作的对写作过程中的一些不合理处做出了及时的调整通过此次论文可以明显解决在琵琶演奏中关于扫拂技巧的问题给广大琵琶学习者提供一定的经验和借鉴建议成绩87指导教师签字叶金玫年 月 日注表中建议成绩按百分制计算宁波大学本科毕业设计论文 评阅教师评阅书毕业设计论文题目中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用姓 名应锦阳学 号074070626专 业音乐学 评阅教师评语该论文主题明确思路清晰结构符合要求是在该同学仔细阅读了大量文献资料后理论结合实际即她自身在平时琵琶演奏中遇到的一些问题为出发点来写作的具有较强的实践性总体可以建议成绩 86 评阅教师签字年 月 日注表中建议成绩按百分制计算宁波大学本科毕业设计论文答辩记录表姓 名应锦阳性 别女年 级07级专 业音乐学指导教师姓名叶金玫职 称讲师学 科基本乐理视唱练耳琵琶研究方向基本乐科琵琶演奏与教学论文题目中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用答辩时间2011年 5 月23 日9时54 分至10 时14 分答辩地点载物楼410答 辩记录1师论文写作的意义是什么生通过研究来解决琵琶演奏中关于扫拂的一些问题从而可以提高实际的琵琶演奏水平在演奏中不会盲目的去弹奏而是从扫拂演奏的力度角度等因素来入手2结语是什么答希望通过运用不同的技巧可以准确的表达文曲的意境完美塑造武曲的音乐形象提高了自己的演奏水平也给广大琵琶学习者带去一定的经验和借鉴记录人签名黄颖 2011年 5 月 23 日论文成绩87答辩小组成员签名 年 月 日注表中论文成绩按百分制计算宁波大学本科毕业设计论文答辩委员会评阅书毕业设计论文题目姓 名应锦阳学 号074070626专 业音乐学 答辩小组评估等级组长签字 年 月 日答辩委员会综合评语等级答辩委员会主任签字 年 月 日院学术委员会意见 学院公章 年 月