论当代雕塑的材料语言.doc

论当代雕塑的材料语言摘 要：雕塑是人类精神的物化形式，雕塑作品是以材料所能构成的艺术形式来表现的，所以说，材料决定了雕塑的存在。雕塑的发展过程也是对材料探索、拓展的过程。随着观念艺术的产生，材料在当代雕塑艺术中的运用方式也更加的多元化，视觉效果也更加丰富、新颖。本文从雕塑材料的发展概述，材料在当代雕塑中的运用与拓展，材料与中西方当代雕塑等三方面展开，重点讨论当代雕塑艺术中材料语言的变化。关键词：雕塑；材料；当代；观念On the Language of Contemporary Sculpture MaterialAuthor：Wang Yong Tutor：Zhuang Jiahui（Hainan normal university art department Haikou City 571158） Abstract: Sculpture is the material form of human spirit and the sculpture works are expressed by the artistic forms, which are constituted of materiel. In this way, material decides the existent of sculpture. Whats more, the development of sculpture is a process of investigating and expanding the sculpture material. With the emergence of conceptual art, material is used in a more diversified approach in the contemporary sculpture, and the visual effects are more abundant and novel. This paper outlines the development of the sculpture material. It was divided into three parts. Firstly, it discusses the usage, and then is development of material in the contemporary sculpture and then and the third is the relationship between sculpture in China and in Western, but it focuses on the changes of the language for contemporary sculpture material.Key words: sculpture； material； contemporary； notion引言随着时代的变迁，中西方文化的融汇和碰撞，我们对雕塑概念上的认识和我们的视觉习惯已经发生了改变。雕塑从它诞生的那一刻起，就与材料有着无法割裂的关系，材料作为雕塑的一个重要因素，始终贯穿于雕塑的发展历史进程中。经历了几千年的发展，及至现当代，雕塑艺术中的材料语言有了很大的变化，材料在雕塑中的角色和地位也有了转变，材料最早时只是雕塑的物质媒介和载体，现在己经远远不是如此单纯了，由于物质的丰富和观念的变化，材料也就有了更广泛的话语空间。一、雕塑材料的发展概述从远古时期的石器开始，人类经历了陶器、青铜器、铁器、漆器、瓷器、丝绸、金银器等等许多以材料为依托的文明进程。早期的大多数的雕塑家都以极尽追求形式为目标，他们从事雕塑的过程就是研究形式和空间关系的过程。但是，对形式的追求终会有尽头。随着新材料的大量出现和使用，促进了当代雕塑对材料新工艺的拓展和创新。现代文明中的玻璃、钢铁、塑料、橡胶、纤维、纸张等等新材料的广泛运用，构成了一种时代文化的象征。根据不同的材料性能实践出新的工艺手段，由此也丰富了雕塑的表现形式。新工艺的运用为雕塑创作带来了更自由的形式和观念。因此，在上个世纪60年代后，随着后现代主义的出现，成品雕塑、废品雕塑、包裹雕塑、装置艺术、观念艺术、行为艺术纷纷以“雕塑”的名义登上艺术舞台。艺术的母体由形式扩展到社会、政治、性别与文化的差异和大众文化这些上层建筑。材料在现代艺术和设计中的应用随之更加广泛，“材料”被艺术家当做最为直接的表现思想与观念的媒介，使它具有全新和独立的价值，也就揭示出“材料”在未来雕塑艺术发展过程中将成为不可或缺的重要角色。在雕塑发展的过程中，材料也是相应地发展的。材料是人们生活中不可或缺的事物，在造型艺术创作中同样也具有着不可取代的作用。在现当代，各种造型艺术都对材料的研究十分重视，而雕塑这种三维立体艺术形式从它产生的那一刻就注定与材料有无法割裂的关系，任何形式的雕塑都离不开材料对它的表现和演绎。在当代雕塑艺术领域中，材料已经成为人们关注、使用、思考的重要因素，它不仅承担着艺术创作中的物质技术载体的角色，同时已经演化为丰富的艺术语言，实现物质材料自身的审美价值和艺术家的观念。从启发艺术家的灵感、拓展人类的精神文化领域，到促进社会文明和多元文化格局的形成，材料无不以全面的方式推动着雕塑艺术的发展。二、材料在当代雕塑中的运用与拓展雕塑是依靠材料的存在而存在的，不同时代、不同社会观念下雕塑对材料的运用是不一样的。在当代雕塑中，材料的运用和形式的探索是紧紧结合在一起的。对材料和技术的拓展呈现出来的生机和活力极大的丰富了当代雕塑的表达方式。每个时代都有新的材料被发现、被发明，新材料催生了新技术，但是新技术、新材料的产生并不意味着旧材料的彻底消亡，而是共同存在于同一个时空和社会环境中，成为共同的资源被以后的时代所继承，成为后代的传统。随着人类文明和技术的发展，材料在雕塑中的运用越来越广泛，尤其到了当下，雕塑艺术对雕塑材料的拓展和运用几乎到了无所不能的程度。对材料的运用己经从关注材料物质存在的意义转到应用技术以及社会观念和人文价值的探究上。 从罗丹时代开始，材料在雕塑中所扮演的角色发生了变化。后现代主义雕塑中对现成品材料的运用大大地丰富了雕塑的语言，对材料的运用达到了无所不能。活动雕塑、软雕塑、肢体语言的出现又一次丰富了雕塑材料的表现形式。从现代雕塑的诸多作品中可以看出，现代雕塑材料已经走出了传统雕塑材料那样处于被动的、从属的圈子，已经不仅是以掩饰自身的特点来单纯服务于作品从而达到展示雕塑作品的魅力，而是更关注材料的本身，我们可以从亨利摩尔的作品中看到石头的材质完好如初；考尔德的雕塑用铁皮和铁线制成，其材料本身并不只是构成，而且充分展示自身的面貌。从罗丹以后的现代雕塑作品中可以明显看出，材料已经开始不依赖形体而独立存在。它可以成为雕塑的一部分，也可以是独立的一部分，并且二者并不矛盾。如果说传统雕塑是在运用和挖掘作品形式的审美而隐蔽材料，以作品的形体需要为最终出发点来要求材料的服从。那么，现当代雕塑则是在张扬材料和展示材料，以展示材料特点来表现作品主体。随着雕塑概念的解构，雕塑家们已经从生态学，大地艺术，多媒体艺术等多样艺术入口，将艺术与人的感官和环境，时间和空间等紧密的联系在一起，各种艺术的可能性都正在进行探索。材料的内涵已经不仅仅是传统雕塑材料中的金，石，木等，而是是可以利用的各种媒介。今天广义的艺术似乎融入了作为独立艺术形式的雕塑，雕塑和装置也似乎成了一个概念，并且融入诸多能表现艺术家观念的材料。现代雕塑的材料与观念的传达构成了雕塑作品的主要问题，虽然观念的表达不以雕塑的表面形式为最终目的，但它却必须借助与材料以及材料的表面形式来传达作品的观念。雕塑的材料问题，几乎成了当代雕塑家首要思考对象。三、材料与中西方当代雕塑（一）材料与西方当代雕塑西方当代雕塑较古典雕塑在塑造语言方面发生了巨大的变化，其主要表现为形式的变革与材料的拓展。形式可以被极端强调，也可以被极端忽略，目的成为雕塑的手段，从此，固有的体块及节律被摆脱，真实与“似真”的理想被放弃，叙事性的内涵被忽略。在材料的扩展方面，万事万物均可作为雕塑的材料，雕塑不再只须是有形的实物，观念本身便成为艺术品的一部分。在西方当代雕塑的材料拓展方面，金属材料与现成品的挪用是它最为突出的特征。当然，这种情况的出现也有它特殊的社会原因，一方面，在20世纪50年代，材料的匮乏及其高昂的成本使古典式的铸造语言难以在更加广泛的范围内继续拓展，而战争中的轰炸和战后的拆建又留下大量的废旧材料；另一方面，金属材料因它特有的肌理而呈现出不同于传统材料的耐人寻味的语言内涵和思想倾向，且金属的切割工艺、焊接和压缩工艺也不再成为复杂的专业技术。在这种情况下，废弃金属自然吸引了一些雕塑家的兴趣，并成为雕塑创作的重要材料之一。如雕塑家利伯曼曾利用各种废弃钢管自身的几何形状，通过各种立面与剖面的组合，创作出一系列的城市雕塑，构筑成当代城市景观的一道亮丽风景线。另外，雕塑材料的拓展，除了体现为物质材料的拓展，还体现为非物质材料的运用，即观念、语言与文字。早在19世纪初，年轻的杜尚曾宣称，“观念比通过制作出来的东西要有意思的多”。他的以雕塑作品进行展出的命名为泉的小便器，与其说为以“现成品”作材料的早期代表，不如说是以“观念”作材料的早期代表，因为它不仅挑战了艺术自身的状态与艺术批评的标准，也挑战了人们对艺术的心理期待，从而将艺术家的意图，即观念置于最高的位置。受这一观念的影响，雕塑中的一些具体手工做法，如“用真人翻模”，则在现当代受到了与古典时期完全不同的遭遇。如当技艺高超的罗丹曾经被一些妒忌他的人诬蔑为使用了真人翻模法的时候，罗丹表现得怒不可遏。而后来的雕塑家西格尔则大张旗鼓地使用真人翻模法，人们不但不以此为耻，反而对其感慨与欣赏不已，认为其是一种具有特别内涵的语言符号。当然，作为一种雕塑语言，观念一方面可以处于一种隐性的形式，语言与文字蕴含其中，另一方面，观念材料也可显性显现，其形式直接诉诸为为文字。如劳伦斯·韦勒的雕塑便通常是将整个空间用文字围绕起来。为了解释他的作品，劳伦斯·韦勒曾对卢西·史密斯这样说，“因为雕塑涉及的是人与物体之间的关系，面对与人类有关的物体，人们总是用他自身的语言来制作它。当你看到一尊雕塑，当你看到一块地上的木头，木头上又放着一块石头的时候，你总是必须在你的脑海里用语言来转换它。我的作品便是表现语言，表现语言的这种雕塑功能。这是关于雕塑是什么的关键问题，它是雕塑行为在语言中的体现。”这正如海德格尔所说的，“语言乃存在的家园”；也正如福科所说的，“你以为自己在说话，其实是话在说你”。既然观念成为了雕塑的材料，而语言和文字又是观念的载体与传播的媒介，自然语言文字均成为了观念材料的材料，或者是观念的“实体”。材料语言的价值是相对的，技术的革新所带来的材料的多元只是提供给艺术家更多的选择，材料本身并不构成语言。它的价值体现在艺术家对材料的选择、认识和把握的能力上。也就是说，作品的价值取决于艺术家主体的思想而非其承载体材料。从根本上讲，西方现当代雕塑艺术中的这种对材料语言价值的强调，体现了一种强烈的个体意识的解放，具体点说，就是通过材料语言对意识与潜意识、自我与超越、存在与虚无、自然与人生、生命与文化等等复杂的精神矛盾的探求，来实现艺术对个体生命存在价值的肯定。（二）材料与中国当代雕塑具有现代意义的雕塑材料研究在中国时间并不长，中国雕塑家尝试了西方近百年的艺术形式演进历程，从对西方艺术形式的移植到结合自身文化资源的变异，开始迈向多元艺术形式共同发展的时期。中国现代综合材料运用于雕塑是在90年代初，目前我国雕塑界已经有不少雕塑家开始探索运用现当代雕塑的材料语言，主要以隋建国、傅中望、李秀勤等人为代表。作品都是以抽象性，综合性，材料性为主要特征。如隋建国的殛，以铁钉钉入工业橡胶的行动，充分体现了这种主体性对材料的介入，使材料摆脱了“形而上”的束缚，通过铁钉刺穿工业橡胶的暴力和工业橡胶由被动的承受体转化为另一种具有侵略性姿态的转换，传达出艺术家主体对生存状态的感悟和体验。再如李秀勤的被开启的记忆，通过粗砺的巨大松木与金属盲文点的结合，隐喻了生存与死亡，聚合与分离的辩证思想，并体现出艺术家个体对生命意义的追问。又如傅中望的异质同构，从传统木质材料的构成方式中得到启发，综合多种材料，以中国古代营造法式中特有的凹凸桦卯方式，搭配各样的材料，石、木、金属等。不同的材质人为地被契合，错综着对置共存于空间之中，渗透与冲撞之感油然而生。中国当代雕塑是受西方当代雕塑各种风格流派的影响并将其本土化的过程，在这个过程中，雕塑家进行了大胆的尝试和实验，同时又结合中国丰富的传统文化资源，创造出了有中国文化特色的当代雕塑，在材料的运用和把握上都是积极创新的。观念如何与雕塑材料及造型融为一体，材料在作品中的文化价值取向等问题越来越被中国当代雕塑家所重视。他们不仅仅考虑材料本体属性在结构和材质感方面的意义，同时也开始研究材料的文化信息和造型的转换，寻找有深层文化理念和当代人类生存思考的艺术语言方式。这对于丰富和发展中国当代雕塑艺术有着重要的意义。四、结束语在当代雕塑艺术领域中，材料语言的变化是由材料做为形式因素使用逐渐变为材料做为观念使用的过程，但材料语言的价值取决于艺术家主体而非材料自身。艺术领域的观念日新月异，新材料的开发和应用确实给艺术观念的变革起到一种催化作用。雕塑家应当合理地并且艺术性造性地使用材料，大胆运用新材料和新工艺。对材料的敏感巧妙地选择运用。能对传统文化观念和材质赋予新的艺术形式，同时也赋予了作品灵魂与生命。雕塑材料语言与造型间的对话关系，还将随着人类社会的不断进步，艺术发展的不断探索与整合而持续存在下去。参考文献：1 皮力. 国外后现代雕塑.江苏美术出版社, 2001年出版.2 叶庆文. 雕塑艺术.中国美术学院出版社, 1997年出版.3 张元. 材料与表现.黑龙江美术出版社, 2006年出版.4 孙振华. 雕塑空间.湖南美术出版社, 2002年出版.5 钱云可. 谈雕塑材料与雕塑J.雕塑，2007(2):54一55.6 李政. 论现代雕塑材料的角色J.艺术百家，2007(3):82一83.