西方电影史.ppt

西方电影史,第一章 电影的诞生一、电影发明的心理基础：似动现象二、与电影的发明密切相关的三项技术：能够连续拍摄的摄影机（摄影术方面）能够记录影像的胶片（胶片）能够连续放映的放映机（放映术方面）,1、摄影术照相术（静止的、单幅的照片）：慕布里奇的连续拍摄（最先实现连续拍摄）：马莱的“摄影枪”（用一架机器实现了连续拍摄）,2、胶片：乔治伊斯曼George Eastman：“柯达”胶卷 3、放映术：爱迪生Edison的“电影视镜”卢米埃尔兄弟Lumiere brother的电影放映机：,第二章 早期法国和英国电影 一、卢米埃尔的电影1、卢米埃尔：电影发明家、电影商人。2、卢米埃尔电影的特点：内容上，主要是风景和时事的记录 拍摄方法上，“固定视点的单镜头”,二、梅里爱的电影1、乔治梅里爱(Melies)：从魔术、木偶戏到电影2、梅里爱的电影特点幻想特技 摄影棚,3、梅里爱和卢米埃尔的电影比较：卢米埃尔：内容：现实的；形式：直接记录；地点：现实实景场地 镜头特点：固定视点的单镜头；单场景单镜头。梅里爱：内容：幻想的；形式：电影特技 地点：摄影棚中的舞台场面 镜头特点：乐队指挥的视点；有的影片由多个场景构成、但也是一个场景一个镜头。,三、布莱顿学派的电影1、阿尔伯特史密斯：祖母的放大镜和望远镜中所见的景象2、詹姆士威廉逊：中国教会被袭记 3、阿尔弗莱德柯林斯：汽车上的结婚 4、希赛尔海普华斯：义犬救主记 5、布莱顿学派在电影史上的主要贡献：布莱顿派首创简单的蒙太奇.,第三章 早期美国电影 一、镍币影院的出现 二、鲍特一个美国消防员的生活(1902)火车大劫案（1903）,三、格里菲斯1、一个国家的诞生（1915）2、党同伐异（1916）3、格里菲斯对电影语言的贡献：4、格里菲斯对电影表演的贡献：5、格里菲斯电影史上的第一个艺术家。,四、好莱坞的兴起。1、好莱坞Hollywood电影王国的由来：专利权之争电影专利公司电影专利公司对独立制片公司的压制和排挤独立制片公司远走好莱坞,2、好莱坞八大公司派拉蒙影业公司(Paramount Pictures Inc)米高梅 Metro-Goldwyn-Mayer(MGM)，华纳兄弟影业公司(Warner Bros.)二十世纪福克斯电影制片公司（20th Century Fox）雷电华电影公司(Radio Keith Orpheum 哥伦比亚电影公司(Columbia Pictures Corp.)环球影业公司：(Universal Pictures)联美影片公司（United Artists Corporation）,3、好莱坞制片厂制度 制片厂制度的特点：（1）制片人独揽大权（2）“装配流水线”式的制作模式4、明星制度5、类型电影,五、美国默片时代的喜剧 1、麦克塞纳特Mack Sennett 2、美国默片时期的四大喜剧明星：卓别林、基顿、劳埃德、郎东 3、将军号,(一)将军号1927 导演：巴斯特基顿(Buster Keaton)/Clyde Bruckman 编剧：Al Boasberg/巴斯特基顿(Buster Keaton)/Charles Henry Smith 主演：巴斯特基顿,（二）将军号剧作分析从剧情上看，它将军号是古典模式(经典模式)的典范。（路易斯贾内梯认识电影)“古典模式”（经典模式):,开端 结局主要人物：已经是问题人物 问题人物 人物的问题解决（或者很快变成问题人物）conflicts need obstacle _ main character 悬念：悬念展开 悬念待解 悬念解开冲突 冲突开始 冲突持续 冲突停止故事状态：平衡 失去平衡 新的平衡（或很快失去平衡）,（1）人物 主要人物：主要人物是“问题人物”（困境中的人物）次要人物：次要人物为主要人物服务。（2）人物关系（3）冲突（4）情节点 情节点：所谓情节点就是一个事变或事件，它把故事转向另一个方向。（5）因果关系 cause-effectrelationship,（三）将军号喜剧特征分析（1）、基顿在设计故事情节时面临的难题：首先，如何使基顿既合情合理又出乎意料地战胜敌人。其次，要在整个剧情发展的过程中间歇地制造噱头。（2）将军号作为一部默片喜剧，主要靠动作来制造笑料。（3）将军号作为一部情节主要发生在火车上的喜剧片，这部影片的难度在于他要不断在行驶的火车上设计出戏剧性搞笑的东西。,第四章 卓别林一、生平及创作概况卡尔诺剧团启斯东喜剧流浪汉夏尔洛：独立制片：编剧、导演、演员：短片长片；默片有声片：,主要作品：寻子遇仙记（1921年）巴黎一妇人（1923年）淘金记（1925年）马戏团（1928年）城市之光（1931年）摩登时代（1936年）大独裁者（1940年）,二、作品分析,三、卓别林电影作品特点1、思想内涵：同情弱者、歌颂弱者。社会批判精神。2、夸张的喜剧风格3、卓别林在影视艺术形式上的探索及成就 影像电影语言的卓越运用 字幕字幕艺术的卓越处理 表演卓越的表演天赋,第五章 欧洲20年代先锋派电影一、先锋派电影的艺术特征 1、先锋派电影与现代派艺术尤其是现代派绘画之间有很大的关联。2、非叙事性3、非商业性4、作者的自由表达至高无上5、与主流电影迥然有别的艺术风格,二、先锋派电影的流派1、德国表现主义电影 罗伯特维内卡里加里博士2、抽象主义电影 艾格林对角线交响曲 里希特第二十一号节奏 罗特曼第一号作品 莱谢尔机器的舞蹈3、超现实主义电影 布努艾尔 一条安达鲁狗,三、怎样理解先锋派电影的价值及怎样来评价先锋派作品探索的勇气和实验的热情。对主流电影的影响。艺术作品的价值定位,第六章 西方早期纪录片一、纪录片的魅力及内涵1、世界三大纪录片制作机构：英国广播公司（BBC）美国探索频道(Discovery Channel)美国国家地理频道（National Geographic Channel，简称NGC）,2、纪录片的内涵 Documentary词源：1926年4月，约翰格里尔逊在一篇发表在太阳杂志上的文章，使用了documentary一词，用以称呼罗伯特弗拉哈迪（北方的纳努克）的影片摩阿拿(1926)。,纪录片的本质特征（与剧情片最根本的区别）：纪录片是以真人真事为表现对象。（美）比尔尼可尔斯纪录片导论：“由于纪录片侧重于展示我们所居住的这个世界而不是电影制作者想象出来的世界，因此它们在很多重要的方面与有多种类型的故事片电影不同。”“故事片的本意就是虚构或杜撰”(韦勒克、沃伦文学理论“文学作品所处理的都是一个虚构、想象的世界。”“文学的核心性质虚构性。”),：但纪录片所表现的真实和新闻片中所表现的真实具有很大的不同：纪录片所表现的真实是“艺术化的真实”（对“现实的创造性处理”）,纪录片所表现的真实是“被发掘的真实”（而不是日常的、司空见惯的真实）纪录片导论：“无论怎样，那些采用纪录片形式作为电影表达手段的人，将我们的注意力转移到了我们生存的这个世界。他们运用于故事片制作者同样的智慧和创造力，让我们关注说不定我们永远也不会认识的世界”“纪录片向我们提供了探索和理解这个我们早就熟视无睹的世界的新视角。”“在纪录片中，我们可以发现许多故事或评论、召唤或描述，引领我们重新认识世界。”,纪录片类似于文学中的报告文学:文学-报告文学新闻报道 剧情片纪录片新闻片,二、西方早期纪录电影（1）弗拉哈迪的北方的纳努克（2）维尔托夫 持摄影机的人（3）格里尔逊漂网渔船（4）里芬斯塔尔 意志的胜利奥林匹亚（5）卡普拉 我们为何而战（6）真实电影和直接电影 法国的真实电影夏日纪事 美国直接电影初选,一夜风流基本信息一夜风流（1934）It Happened One Night导演：弗兰克卡普拉主演：卡拉克盖博 克劳黛考尔白 该片获得五项奥斯卡奖：,看点：它对于“性别之战”的处理是许多当代爱情喜剧片的灵感源泉。片中艾丽露出玉腿搭顺风车的场面，以及男女主角以被单在两张床之间搭起一堵“耶利哥墙”的片段，成为影史上的经典镜头。一夜风流的这种以人物对抗开始，一有情人终成眷属为结局、将娱乐搞笑与社会主流意识形态 结合的形式，成为好莱坞爱情喜剧片的一个样本。,一夜风流从剧情上看遵循的也是古典模式（经典模式）一夜风流情节点：,情节线：安德鲁小姐和比德同乘第一辆巴士：安德鲁和比德同座巴士停15分钟，安德鲁小姐行李厢被盗同座是大胖子，安德鲁再次和比德同座汽车停站，安德鲁小姐中途下车，巴士开走,同乘第二辆巴士：同座不断向安德鲁调情，安德鲁和比德再次成为同座桥被冲断，巴士滞留，安德鲁和比德同住一晚巴士司机手舞足蹈致使汽车陷入泥坑，汽车暂停。调情者从报纸上认出了安德鲁。比德带安德鲁离开巴士，在稻草上共宿一夜,离开巴士之后：路上拦车公路小偷抢行李，比德抢了公路小偷的车安德鲁的父亲妥协，在报纸上发表声明，只要安德鲁回来，就不阻挠安德鲁和那个飞行员的婚事安德鲁和比德在旅馆同住第三晚比德离开，两人间发生误会误会消除，有情人终成眷属。,第七章 有声电影的到来及好莱坞的“黄金时代”一、有声电影的到来1927 华纳兄弟公司 爵士歌手二、好莱坞的黄金时代1、概况2、乱世佳人,三、三四十年代好莱坞经典类型片列举1、歌舞片 百老汇的旋律（1929）今夜爱我（1932）、淘金女郎四十二街（1933）、绿野仙踪（1939）2、约翰福特关山飞渡（1939）3、爱情片：一夜风流（1934）魂断蓝桥（1940）卡萨布兰卡（1942）4、黑帮片（犯罪片、强盗片、歹徒片）小恺撒（1931）、人民公敌（1931）、疤脸大盗（1932）,四、公民凯恩1、剧情2、影片读解（1）主题（2）叙事结构（3）试听语言（4）总的评价,第八章 希区柯克一、希区柯克希区柯克：Alfred Hitchcock，1899 1980二、希区柯克的悬念1、悬念 叙事就是悬念的设置和悬念的解开。情节的三种悬念方式 观众知道的和剧中人一样多。观众知道得比剧中人知道得多。观众知道得比剧中人知道得少。,2、希区柯克擅长的悬念方式特点一：让观众知道得比剧中人多。特点二：QIN希区柯克的悬念是悬念+惊悚,第九章 意大利新现实主义电影运动一、意大利新现实主义电影运动的兴起。时间：社会背景：白色电话片：White Telephone Film 新现实主义对白色电话片和好莱坞电影的反叛：,二、意大利新现实主义电影的内容三、意大利新现实主义的形式特征：1、实景拍摄“把摄影机扛到街头去”2、非职业演员,四、偷自行车的人1、影片分析2、两种电影3、新闻（法制）故事和电影故事的区别,五、意大利新现实主义的衰落：六、新实现主义的贡献：七、意大利新现实主义代表作品：罗西里尼罗马，不设防的城市 维斯康蒂大地在波动 德西卡偷自行车的人 德桑蒂斯罗马11时,第十章 法国“新浪潮”与“左岸派”电影一、法国新浪潮：二、法国新浪潮的导演：三、法国新浪潮的特征 1、新浪潮电影宣扬“作者论”2、新浪潮电影是向“优质电影“的宣战 3、新浪潮的拍片方法：,四、新浪潮的衰落和影响：五、法国新浪潮的代表作品：戈达尔筋疲力尽 特吕弗四百下六、左岸派：,第十一章 新好莱坞电影和新德国电影一、新好莱坞电影1、新好莱坞电影2、新好莱坞电影产生的历史背景、内在因素和外来影响（1）历史背景：（2）内在因素:电视业与电影业关系的转化 1948年的派拉蒙诉讼案,（3）外来影响：（4）电影政策的变化：美国电影从审查制度走向分级制度 美国电影的分级制度(从审查到分级)1895年至1930年的官方电影审查 1930年至1968年：行业自律性审查与海斯法典、1968年：自愿性电影分级制,3、新好莱坞电影的特点及代表作品 新好莱坞电影的特点 主力军是青年导演 吸引的是年青的观众 反叛的主题 创新的形式,代表作品邦妮和克莱德新好莱坞的诞生毕业生（1967）、逍遥骑士（1969）、午夜牛郎（1969）、陆军野战医院（1970）进一步扩大了新好莱坞电影的影响力。科波拉教父（1972）、斯皮尔伯格大白鲨（1975）第三类接触（1977）、乔治 卢卡斯星球大战（1977）、马丁斯科塞斯出租车司机（1975）、愤怒的公牛（1980）好莱坞的繁荣,二、新德国电影1962年“奥勃豪森宣言”代表作品：赫尔措格(1942)人人为自己,上帝反大家(1974)施隆多夫(1939)铁皮鼓（1979）法斯宾德(1946-1982)三玛丽亚 布劳恩的婚姻（1978）文德斯（1945-）德克萨斯州的巴黎（1984）,第十二章 伯格曼一、瑞典早期电影的辉煌1、瑞典 2、瑞典深厚的戏剧传统及早期电影的辉煌3、瑞典电影的三张国宝级名片：葛丽泰嘉宝 英格丽褒曼 英格玛伯格曼二、伯格曼 英格玛伯格曼Ingmar Bergman（1918年7月14日2007年7月30日）,第十一章 好莱坞大片时代 1、大片的兴起“重磅炸弹”blockbuster 2、大片之“大”3、反思大片,