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第一章 概论,第一节 影像是观察的延伸一、摄影术的诞生1、对长驻影像的渴望。2、小孔成像规律的发现。3、暗箱的发明及运用。4、摄影术发明的技术基础。,第一章 概论,第一节 影像是观察的延伸5、摄影术的发明。1）约瑟夫尼塞福尼厄普斯（17651833）。2）路易雅克芒代达盖尔（17871875）。3）1839年8月19日法国科学院正式宣布摄影术的发明。4）其他发明者。6、摄影术发明的重大意义。 摄影术的发明凝聚了众多科学家的不懈努力，是十九世纪最伟大的发现之一。它不但是一种技术，更是人们观察和表现世界的一种手段和方法。,第一章 概论,第一节 影像是观察的延伸7、摄影术（器材）的不断发展。1）美国人乔治伊斯门（George Eastman）和他的伊斯门-柯达公司通过批量产品把摄影带给普通人，他们的批量生产始于19世纪90年代。,第一章 概论,第一节 影像是观察的延伸7、摄影术（器材）的不断发展。2）德国人借助他们在设计制作方面的高质量和光学技术方面的专长，把照相机推向了批量产品的市场，20世纪20年代已经可以得到诸如徕卡和禄莱照相机，并且这种优势一直延续到了今天的市场。,第一章 概论,第一节 影像是观察的延伸7、摄影术（器材）的不断发展。3）日本人把电子技术带入摄影领域始于20世纪50年代。他们运用计算机设计出了优秀的镜头和光学系统，完善了使用35mm胶片-当今最流行规格的高质量照相机。设计出了人们现在已经司空见惯的高灵敏测光系统、自动曝光系统和自动聚焦系统。,第一章 概论,第二节 摄影本体语言的形成一、对情节的追求 19世纪40年代到50年代，由于当时特定的技术条件和审美趣味限制，摄影主要采取摆拍和合成两种方式进行。其拍摄对象为静态。,第一章 概论,第二节 摄影本体语言的形成二、记录性特点 摄影术从诞生之日起，其实证意义就被人们所认识。19世纪中期开始出现文献摄影的形式，主要通过图片介绍人文景观和旅游资源，记录文化遗址和开展文化调查。进入20世纪，随着新闻纪实类摄影的兴起，摄影记录性的特点被充分发挥出来。,第一章 概论,第二节 摄影本体语言的形成三、瞬间性特点 摄影在技术的发展，使人们捕捉瞬间影像成为可能。摄影术以一种全新的方式给人们以不曾有过的视觉经验，它逐步确立了其作为新型视觉艺术的地位，同时也给科学的发展带来许多新的可能性。,第一章 概论,第二节 摄影本体语言的形成 真实、准确摄影的记录性和瞬间性，是摄影确立其成为视觉艺术的重要类型的两块基石。,第一章 概论,第三节 摄影的基本原则及照片评价的价值体系一、摄影三个基本原则1、主题 一幅好照片要有一个鲜明的主题（有时也称之为题材）。或是表现一个人，或是表现一件事物，甚至可以表现该题材的一个故事情节。,第一章 概论,第三节 摄影的基本原则及照片评价的价值体系一、摄影三个基本原则2、技术 焦距、光圈、快门、对焦等技术上的控制。,第一章 概论,第三节 摄影的基本原则及评价体系一、摄影三个基本原则3、构图 一幅好照片必须画面简洁，只包括那些有利于把视线引向被摄主体的内容，而排除或压缩那些可能分散注意力的内容。,第一章 概论,第三节 摄影的基本原则及评价体系二、照片评价的价值体系1、信息价值 照片的信息价值是指其反映的人、物、事的影响力的大小。2、形象价值 形象的突出和鲜明决定着照片的影响力。形象的影响力不仅取决于被摄对象本身，也取决于摄影技法的运用。3、情感价值 即照片的感染力（调动观者的情绪，引发观者的思维）。情感价值取决于拍摄者对拍摄对象的认知程度和表现能力。,第一章 概论,第三节 摄影的基本原则及评价体系二、照片评价的价值体系4、传播价值 体现在媒体对其的认同度，它反映了社会对照片的需求度。5、审美价值 指其唤起观者审美愉悦情感的能力。内容和形式高度完美和谐的作品，其审美价值能够最大化。,第一章 概论,第三节 摄影的基本原则及评价体系二、照片评价的价值体系 评价照片要根据照片的类型进行具体分析。衡量不同类型的照片，其侧重点是不同的。用照片的三个基本原则分析讨论以下照片：,第二章 照相机,第一节 照相机的构造原理 最简单的照相机就是由下面几个部分组成的针孔照相机：1 一个不透光的盒子；2 在盒子的一面开一个允许光线通过的针孔；3 将一张胶片放在针孔相对的另一面。,第二章 照相机,第二节 照相机的基本构造 照相机结构示意图，要比上一个示意图中简单针孔照相机的结构复杂得多。 其基本部件几乎并无不同。 基本部件如下：1 一个不透光的盒子机身；2 纳入和聚焦光线的镜头；3 记录影像的胶片或电子感光元件。那么，这与针孔照相机究竟有什么不同呢？其本质的区别就在于用镜头取代了针孔 ，聚焦的影像被记录在胶片上。,第二章 照相机,第二节 照相机的基本构造1相机机身 可以小孔成像，不透光的盒子。2 镜头 光学玻璃聚集来自前面的光束，并在胶片上聚焦，形成清晰可辨的影像。简单的镜头是由一片曲面玻璃制成的。更复杂些的镜头是由称作透镜单元的两片或更多片光学玻璃组成的，并将所有透镜单元组装在一起，成为一个整体。3 胶片/电子感光元件 在传统的照相机中，胶片经某些特定的化学药品处理后，它会把拍摄到的影像记录下来。在数码像机中，电子感光元件来记录影像。,第二章 照相机,第二节 照相机的基本构造4 取景器 取景器能够把将要记录在胶片上的影像近似地显示出来，它会指导摄影者瞄准和构图。有些照相机的取景器就是简单的观察窗口，而单镜头反光照相机的取景器则是由反光镜和棱镜组成的，摄影者可以通过镜头直接观看影像。对于数码像机来说，取景器往往是一个微型的LCD屏。5 聚焦控制装置 有些照相机，转动镜头筒或调节聚焦钮即可以达到这一目的，而对于自动聚焦照相机，这一工作是由计算机芯片控制微型电机移动透镜来完成的。6 快门 控制进入照相机光线时间长短的机械或电子装置。有些照相机，转动一个旋钮或者按动一个按钮就可以设置快门速度；而另外一些照相机的快门速度是自动设定的。,第二章 照相机,第二节 照相机的基本构造7 快门按钮 用来操纵快门闭合的装置。8 光圈 通过调整镜头孔径大小的变化，控制到达胶片的光量。“虹膜”类型的光圈是由一系列相互重叠的薄金属叶片组成的，叶片的离合能够改变中心圆形孔径的大小。可大可小的孔径可以增加或减少通过镜头到达胶片的光量。有些照相机可以借助转动镜头筒上的圆环改变光圈孔径的大小，而有些照相机则 是利用微处理器芯片控制微电机自动地改变光圈的孔径。9 胶片输送 移动照相机内胶片的机械装置，它可以使胶片轴上的胶片一幅一幅地顺序曝光。传统相机扳动某些照相机上的卷片杆就可以输送胶片，而另外一些照相机则可以自动地输送胶片。,第二章 照相机,第二节 照相机的基本构造,第二章 照相机,第三节 照相机的基本类型 一、 相机按结构可分以下几类： 1、 旁轴取景器照相机 又称平视取景联动测距相机。取景器与镜头的光轴互相平行，但不在同一条轴线上。 由于没有采用五棱镜，使用镜间快门，重量轻，体积小，快门震动轻。 因为取景器与镜头有一定距离，存在一定视差。拍摄近距离物体时，视差更为明显。 旁轴取景器照相机 多用135 胶片（36mm24mm）,也有使用120胶片（60mm45mm、60mm60mm、 60mm70mm ）的。 典型机型有莱卡M系列。,第二章 照相机,第三节 照相机的基本类型 2、单镜头反光照相机 通过反光镜在毛玻璃上调焦取景，升起反光镜曝光。直接通过镜头观察和聚焦影像是其重要的特征，可以观看到与胶片上所记录的完全相同的影像，允许精确调整影像。可以更换各种镜头（包括附加镜和效果镜），功能强大，是当今摄影师广为使用的设备。 单反相机主要分为135胶片和120胶片两种。 135单反相机典型品牌：佳能、尼康、美能达等。 120单反相机典型品牌：哈苏、玛米亚等。,第二章 照相机,第三节 照相机的基本类型 3、双镜头反光照相机 这种照相机具有两个镜头,上面的镜头用于取景和聚焦,下面的镜头用于曝光拍摄。 所用的胶片通常为120底片。20世纪30年代和40年代期间,禄莱被很多专业人员所喜爱。 图中所示的玛米亚C330是幸存为数不多的一种双镜头反光照相机的样式。,第二章 照相机,第三节 照相机的基本类型 4、机背取景照相机 利用机背的毛玻璃调焦和取景，机背与镜头板均可升降、平移、摇摆，在控制透视、景深和取景位置等方面操控性较强。由于使用大底片，亦称大画幅相机或技术相机。 通常用于照相馆（或摄影室）摄影，或者大而复杂的工业和建筑外景、商业广告拍摄。机背取景照相机大都使用4英寸5英寸、5英寸7英寸或8英寸10英寸（1英寸= 25.4毫米）的散页片胶片，并被设计为安装在三脚架上使用。,第二章 照相机,第三节 照相机的基本类型 5、其他类型相机 1）、全景相机 一类为宽画幅设计，一类为摇头机设计。拍摄时镜头部分围绕轴心转动，以获得更广阔的视野。 2）、立体相机 模仿人的视觉，双眼可以根据视差的不同来确定距离，在大脑中形成立体影像。两只镜头类似人眼平行排列，获得稍有视差的影像。 3）、APS相机 使用专门的APS胶卷，小于135胶片，画幅多样，可以记录更多的数据信息，冲印时可看到全部内容的小样，使用方便。但未来的及推广，数码相机已迅猛发展。 4）、即影相机,第二章 照相机,第三节 照相机的基本类型二、 相机按感光材料可分以下两类： 1、胶片相机 使用涂在片基上的银盐或其他能对光起到光化学反应的材料胶片记录影像的相机。 2、数码相机 数码相机是指感光材料和记录方式采用电子化的照相机。具有电子记录、及时显影、高速传输、便于存储、成本低的特点。它与图象处理软件相结合，实现了图片后期制作明室化，拓展了图像的创意空间，对摄影的发展产生了重要的影响。,第二章 照相机,第三节 照相机的基本类型三、按镜头类型对相机分类 自动/手动聚焦照相机有些照相机是靠计算机微处理器芯片控制镜头内的微电机自动完成聚焦任务的。其典型的工作过程如下：当把快门按钮按下一半时，镜头筒就会自动地转动直至画幅中央任意物体所形成的影像完全清晰为止。很多高级的瞄准就拍式照相机和单镜头反光照相机都具有自动聚焦功能。大多数这样的单镜头反光照相机还能够手动聚焦。 可更换镜头/镜头机身一体照相机有些照相机的镜头不能够被取下来，它是照相机的一部分。而另一些照相机，其镜头可以被取下来并更换上其他的镜头；这些就被称为可更换镜头照相机。由于使用这种照相机可以针对每项不同的任务选择最合适的镜头，所以为创作活动提供了最大的自由空间。,第三章 快门,第一节 快门的作用一、控制曝光 快门可以控制开启时间的长短，它与光圈配合来控制曝光。在光圈不变的前提下，开启时间调整为原来的两倍，曝光量会随增加一档，照射到胶片上的光线量就是原来的两倍；开启时间调整为原来的一半，曝光量会随减小一档，照射到胶片上的光线量就是原来的一半。每档快门之间相差一半（或一倍）的开启时间。正确的光圈与快门组合，曝光形成的影响将获得正常的影调和丰富的层次。二、控制影像的清晰度 按动快门的操作力和快门开启的冲击力，都会使相机抖动，影响影像的清晰度。当快门速度足够快（曝光时间足够短）时，可以将振动的影响减至最小，快门速度越慢（曝光时间越长），要求相机的稳定性越高，以保证得到必要的清晰度。要保证拍摄对象的清晰，拍摄距离越远，快门速度越快。 三、拍摄运动物体时，可以通过调整快门达到不同的艺术效果。,第二节 快门速度标记,第三章 快门,第二节 快门速度标记 快门速度的标记常见的还有T门和B门。 T门：按下快门按钮，快门开启；再次按下快门按钮，快门闭合。一般在需要长时间曝光时使用。 B门：按下快门按钮，快门开启；松下快门按钮，快门闭合。配合有锁定功能的快门线，也能起到类似T门的操作方式。,第三章 快门,第三章 快门,第三节 快门速度与影像清晰的关系 快门速度越快（速度曝光时间越短），物体就越清晰。 要保证拍摄对象的清晰，拍摄距离越远，快门速度越快。,第三章 快门,第四节 快门速度与运动物体的关系 拍摄运动物体时，快门速度的选择基干下面五个因素：运动物体的速度、运动物体的方向、运动物体的距离、摄影镜头的焦距、要达到的拍摄效果。运动物体的速度越快，越影响拍摄效果。运动物体的方向越垂直于视线，越影响拍摄效果。运动物体和距离运动物体越远，越影响拍摄效果。镜头焦距越长，越影响拍摄效果，焦距越长，影像越大，其穿过画面就会越快。 利用高速快门可以凝固运动物体，形成清晰的影像；利用慢速快门，可以记录物体相对相机的运动轨迹，形成特殊的效果；追随运动物体拍摄，可以使主体清晰，背景模糊。虚实对比的方式可以表现动感或强调动静关系，突出主题。,第三章 快门,第五节 相机的稳定一、正确的姿势和呼吸。二、手持相机拍摄时，不同焦距的镜头的最低限度的快门速度，是与其焦距成反比的。最低限度的快门速度大致不能慢于焦距分之一（秒）。三、利用支撑点。四、最保险的办法是使用三脚架和快门线。,第四章 镜头,一、镜头的作用及特性 镜头并不是胶片成像所必需的,正如前面已经提及的针孔照相机,其工作时就没有镜头。来自被摄体的光线通过一个微小的针孔进入不透光的盒子,如上图所示,并在胶片上形成一幅倒立的影像。 考虑到针孔照相机的工作特性如此之简单,因而其产生的影像应该说是相当令人满意了,但并不能算是足够好的,原因如下： 1、即使在最好的环境条件下,胶片上所形成的影像也不是非常的清晰。 2、由于通过针孔所进入的光量只是很少的一部分,因此充分的胶片曝光往往需要很长的时间,有时会长达数小时。,第四章 镜头,一、镜头的作用及特性 而镜头会解决这些问题： 1、镜头能聚焦光束,可以在胶片上产生清晰的影像。 2、 镜头允放接纳大量的光线,只需若干分之一秒的很短时间即可获得适当的曝光。 如图所示,镜头的孔径比针孔大很多倍,所以在确定的一段时间内,允许更多的光线进入照相机。,第四章 镜头,透镜的光线汇聚(左图)与发散(右图)示意图,一、镜头的作用及特性,第四章 镜头,尼康相机标准镜头AF50mm f/1.4 光学结构示意图,一、镜头的作用及特性,第四章 镜头,一、镜头的作用及特性 所有镜头具备的基本作用都是相同的,即让光线进入照相机并聚焦光线在胶片上形成清晰的影像。 镜头自身固有的两个特性决定了镜头所传送的影像效果。一个特性是镜头的速度，另一个特性是镜头的焦距。,第四章 镜头,二、镜头速度 镜头的速度取决于其焦距和孔径的大小。镜头的速度是指特定的镜头在特定的时间内所能传送的光量.传送光量多的镜头被称为快镜头,传送光量相当少的镜头则被称为慢镜头。不要把这里所说的快慢概念同镜头所能捕捉快速运动物体的能力相混淆。 把“快”这个术语用于镜头时同它凝固住快速运动物体的能力也没有什么关系；它只是用以描述镜头在特定的时间内所传送的光量。,第四章 镜头,三、镜头的焦距 镜头的焦距可以英寸（in）、厘米（cm）或毫米为其计量单位。在中国，我们使用毫米（mm）作为镜头焦距的单位。25 mm近似等于1英寸。所以，50 mm镜头大约是2英寸镜头，100 mm镜头差不多与4英寸镜头是一样的。一般情况下焦距越长，镜头筒也越长。,第四章 镜头,三、镜头的焦距 焦点距离 从镜头的中心点到能形成的清晰影像的胶片平面之间的距离。 镜头的焦距 基本上就是当镜头聚焦到无穷远时，从镜头的中心点到胶片平面的距离。,第四章 镜头,三、镜头的焦距 镜头焦距与影像大小的关系 镜头的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片上所形成影像的大小。假设以相同的距离面对同一被摄体进行拍摄，那么镜头的焦距越长，则被摄体在胶片上所形成的影像就越大，影像的大小与焦距成正比。 例如，使用100mm镜头所拍摄的影像，其高度和宽度都是在同一架照相机上使用50 mm镜头所拍摄影像的2倍；400 mm镜头产生影像的高度和宽度是100 mm镜头的4倍，等等。 影像的大小与焦距成正比光学原理：是镜头焦距越短则其对光线的折射就越大，在焦平面上的影像就越小。,第四章 镜头,三、镜头的焦距 20mm 35mm 50mm,第四章 镜头,三、镜头的焦距 105mm 135mm 200mm,第四章 镜头,三、镜头的焦距 镜头通光能力与孔径 、焦距的关系 进入照相机的光量由镜头的圆孔的孔径所控制，较大的孔径可以比较小的孔径接纳更多的光线。在相同的孔径的情况下，焦距越短，胶片上的光线越强。 镜头的通光能力取决于其孔径和焦距，因此其光圈的数值表示为：镜头的通光孔直径和镜头的焦距之间的比。 焦距和孔径不同的镜头，如果采用形同的光圈拍摄，那么到达胶片的光线强度是一样的。,第四章 镜头,三、镜头的焦距 镜头通光能力与孔径、焦距的关系 考察图中的这两只镜头。二者具有相同的焦距，都是135mm。但是，其中一只镜头的最大孔径是f/3.5，而另一只则能够开大到f/1.8。为了接纳更多的光线，f/1.8镜头具有更大的直径。,四、镜头的光圈 镜头的光圈由系列叶片组成，在中央形成一个圆形孔。调节叶片就可以调整圆孔的孔径大小。光圈越大（圆孔的孔径越大），镜头传送的光线也越多，进入照相机并到达胶片的光线越多。 一只镜头可以比另外一只接纳更多的光线，就说它“比较快”。,第四章 镜头,第四章 镜头,光圈大小示意图,四、镜头的光圈,第四章 镜头,四、镜头的光圈 光圈的数值表示 镜头的通光直径和镜头的焦距之间的比，即为镜头的光圈值。一只50mm的标准镜头如其通光直径为35mm，那它的光圈值为35：501：1.4，表示为f1.4。光圈的数值越小，其通光能力就越强。 镜头的最大光圈 镜头的最大通光直径和镜头的焦距之间的比为其最大光圈。在实际拍摄过程中，并不都是用最大光圈，镜头的光圈是可以调节的。,第四章 镜头,四、镜头的光圈 镜头光圈的完整序列f/1，f/1.4， f/2， f/ 2.8，f/ 4，f/ 5.6，f/8，f/ 11，f/16， f/22，f/32， f/ 44，f/64。在此序列中的后一个光圈的通光量是前一个光圈的通光量的一半。 开大一挡光圈，进入照相机的光量会加倍；缩小一挡光圈，光量将减半。f /4孔径所接纳的光线是f/5.6的两倍，f/5.6接纳的光线是f/8的两倍，f/8接纳的光线又是f/11的两倍，依此类推。 光圈数字之间的变化规律 每个数字都是向前数两级所对应的那个数字的两倍，即1 2 4 8 16 32 64，1.4 2.8 5.6 11 2244 。,第四章 镜头,四、镜头的光圈 光圈的作用 1、调节进光照度，它与照度成正比。光圈与快门速度的配合决定曝光的效果。 2、调节景深效果，它与精深成反比。景深的控制是摄影重要表现手法之一。 3、影响成像质量。任何一只镜头都有某一挡光圈的成像质量是最好的，即受各种像差的影响最小，这是其最佳光圈。,第四章 镜头 光圈与景深的关系 景深照片上聚焦点前后清晰的范围。前景深指从聚焦点到相机方向的清晰范围。前后景深分别占景深的三分之一和三分之二。,第四章 镜头,光圈与景深的关系,其他条件相同下，光圈与景深成反比。 其他条件相同下，焦距与景深成反比。 其他条件相同下，距离与景深成正比。,第四章 镜头,五、镜头的类别 标准镜头 称为标准的原因是因为拍摄的影像范围就是人们肉眼观察周围世界时的视场。换句话说,人们观看一个场景时所能清晰看到的区域与标准镜头所得到的大致上是一样的。标准镜头的视角大约在45度，透视效果也接近于我们的视觉习惯，适用范围广。 标准镜头的焦距接近于相机使用的胶片对角线的长度。标准镜头对于一架照相机是否标准,取决于照相机中所使用的胶片大小,底片越大,产生覆盖“标准”视场的影像所需要的镜头焦距越长。对于35mm胶片,50mm左右的镜头都被认为是标准镜头。,第四章 镜头,五、镜头的类别 所谓“标准”镜头与不同胶片尺寸的对应关系如下：,第四章 镜头,五、镜头的类别 广角镜头 焦距明显小于相机使用的胶片对角线长度的镜头。以135相机为例，焦距小于40mm的镜头都属于广角镜头，其视场角度大于60度。 广角镜头的特点是视场大、夸大了空间透视关系；景深很大，扩大了近处和远处物体间的视觉距离。 典型焦距由：35mm,28mm,24mm,20mm,16mm等。焦距短于20mm的镜头也称为超广角镜头。广角镜头有夸张透视的效果，超广角镜头还会产生桶形畸变，焦距越短，变形越明显。,第四章 镜头,五、镜头的类别 广角镜头 广角镜头又分成两类：普通(小)广角镜头和超广角镜头。其中焦距自1721mm的称为超广角镜头；焦距自2440mm的称为普通广角镜头。其实这些分类不是很严格的，根据时间的变化而变化，在15年前，24mm的广角镜头就称之为超广角镜头了。 有些超广角镜头的焦距还要比全幅面鱼眼镜头的焦距还要短。除了焦距长短、视角大小外，超广角镜头与鱼眼镜头的最大区别在于画面畸变的校正，前者有意进行校正，尽量使畸变像差降低，而后者保留了畸变像差，未加以校正。超广角镜头所拍摄出的照片没有16mm鱼眼镜头的那种弯曲变形效果。,五、镜头的类别 广角镜头 Canon EF 24/1.4L USM,第四章 镜头,五、镜头的类别 广角镜头 14mm超广角镜头拍摄的效果,第四章 镜头,第四章 镜头,五、镜头的类别 广角镜头 24mm广角镜头拍摄效果,第四章 镜头,五、镜头的类别 长焦镜头 焦距明显大于相机使用的胶片对角线长度的镜头。以135相机为例，70mm-135mm的镜头被称为中焦镜头，135mm-300mm的镜头被称为长焦距镜头，300mm以上的镜头被称为超长焦镜头。 长焦镜头取景范围较窄，景深小，在透视上有压缩空间的能力。在远距离拍摄，虚化长前景及被景突出主题等方面优势突出。 长焦镜头体大量重，最大光圈相对小，拍摄时要保持相机的高度稳定。可能会产生枕形畸变，在拍摄平行线条时要特别注意。,第四章 镜头,五、镜头的类别 长焦镜头 焦距就是聚焦于无穷远时镜头的中心点到胶片平面间的距离。这也就是在暗示镜头筒的长度与焦距的长度必须是差不多相等的,也就是说,100mm镜头差不多就是100mm长,400mm镜头大约就是400mm长.但是,如果测量任何一只较长的镜头,或许会发现它们往往都比标准的焦距短.例如,典型的400mm镜头并不是16英寸长,其长度往往都不会超过10英寸。这是因为特殊的透镜单元能够放大影像,所以可以把较长焦距的镜头制作在较短的镜头筒里;这样的镜头在技术上称为远摄镜头.而同焦距一样长的镜头叫做长焦镜头.由于大多数称镜头都是远摄镜头结构的,所以“远摄镜头”这一术语非常流行(有时属于误用),几乎成为了所有比“标准”焦距长的镜头的代名词。,第四章 镜头,五、镜头的类别长焦镜头 Canon EF 1200/5.6L USM,第四章 镜头,五、镜头的类别长焦镜头 折反射式镜头是一种特殊的长焦镜头，焦距一般在500mm以上。它利用多面反光镜反射光线，在一个较短的镜筒内达到超长焦镜头的放大功能。体积小，便于携带。光圈固定，不能通过改变光圈来调节画面的景深。 Sigma 600/8 Mirror,第四章 镜头,五、镜头的类别 变焦镜头 变焦镜头具有可以变化的焦距。比如,一只80-200mm的变焦镜头,通常只需转动镜头筒就可以获得80-200mm之间的任意焦距。携带和构图方便，避免更换镜头和移动拍摄位置的麻烦，由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统,给变焦镜头带来了以下三个基本问题:1、 价格昂贵;2、 体积大;3、 在任何确定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰。在机械机构方面，可分单环式和双环式。 微距镜头 微距镜头是一种较为特殊的镜头，是专为拍摄微小物体和翻拍等近距离摄影为目的而设计和校正像差的，因此在近距离拍摄时，这类镜头的像场非常平直、分辨率高、畸变像差小、影像对比度高、色彩还原好。它不需要加装近摄镜或近摄接圈等附件，就能在非常近的距离准确聚焦的镜头,拍摄到与实物大小接近的影像。微距镜头的像物比是指影像与实物大小之间的比例。微距镜头一般为定焦镜头，可以是任何焦段的镜头，常见的焦距有55mm,100mm,180mm等，短中焦适合翻拍和人像摄影，长焦适合户外拍昆虫和花卉。它也可作为同一焦距的普通镜头使用。微距镜头一般放大倍率都可达1:1，有些镜头本体是1:2，需要配用专用的增距镜或近摄附加滤镜，可达1:1。微距镜头的主要缺点是价格比较昂贵。,第四章 镜头,五、镜头的类别变焦镜头 Canon EF 24-70L Canon EF 28-300L,第四章 镜头,五、镜头的类别微距镜头,Minolta AF 50/2.8 Macro,Minolta AF 100/2.8 D Macro,第四章 镜头,五、镜头的类别微距镜头微距镜头照片,第四章 镜头,四、镜头的类别移轴镜头,镜头的光轴可以在一定范围内移动，通过调较光轴的移动范围能校正倾斜拍摄时出现的透视畸变。在建筑、广告摄影中有重要用途。,尼康PC28移轴镜头,第四章 镜头,第四章 镜头,第五章 曝光,第一节 理解曝光 一、曝光对影像质量的影响 1、曝光与密度 对于反转片：曝光不足，密度大，色彩浓重，影调趋于黑暗。 曝光过度，密度小，色彩浅淡，影调趋于明亮。 2、曝光与清晰度 （1）曝光量 （2）光圈大小 （3）快门速度,第五章 曝光,第一节 理解曝光 3、曝光与色彩 曝光不准确，会导致影像的偏色。 二、准确曝光的目的 获得影调丰富、影像真实的画面。阴影部分有丰富的细节，明亮部分有细致的高光。 三、影响曝光量调节的客观因素 光线的强弱、感光度（片速）、互易律失效、光圈快门与测光系统的准确性、显影的条件。 四、影响曝光量调节的主观因素 表现意图（准确曝光与正确曝光）,第五章 曝光,第二节 测光表一、 曝光照度（光圈）时间（快门速度）。通过改变快门速度和光圈大小来调整曝光。二、测光表为一个光电感应器，通过曝光计算提供能够正确曝光的光圈和快门组合。三、测光表的类型 入射式、反射式；内置式、独立式。 入射光测光表与反射光测光表不同，它不是从照相机位置指向被摄物体，而是从被摄物体处指向照相机. 反射光测光表使用得更为普遍，所有的内置式测光表都是这种类型的。这种测光表对被对象的反射光线进行测量。当我们将镜头对准被摄对象的同时，也就将光电元件面对着被摄对象了。四、测光表的显示,第五章 曝光,第二节 测光表五、EV值 EV值是曝光值（EXPOSURE VALUE）的简称，它描述的是景物的实际亮度。 感光度为ISO100、光圈f1、快门1秒时，EV值为EV0。感光度为ISO100、光圈f1、快门1/2秒时，EV值为EV1。感光度为ISO100、光圈f1、快门1/8秒时，EV值为EV3。 EV值越小，景物亮度越低。 EV值越大，景物亮度越高。 EV值的实用意义：1、描述相机测光表的测光能力。2、简单同一的反应拍摄现场的光照强度。3、可以描述景物的亮度差。,第五章 曝光,第二节 测光表四、EV值 对于同一被摄体的亮度而言，即使光圈值任意改变，如果快门速度进行相应的调整，则通过镜头光圈的光束的容量是等价的，就是曝光量是一样的，可以用一个数值来表示这些组合，这个数值就是EV。比如下列的组合都是具有同样的曝光量，即为EV 11： 曝光组合 光圈值 快门速度 EV值 f/2.8 1/250s 11 f/4 1/125s 11 f/5.6 1/60s 11 f/8 1/30s 11 f/11 1/15s 11,第五章 曝光,第二节 测光表四、EV值 EV值的用途 1、表示相机的测光能力。 2、描述景物的亮度。 3、简单统一地反应拍摄现场的关照强度。,第五章 曝光,第二节 测光表 五、测光模式（测光范围） 1、平均测光：测量整个取景范围的光强，取其平均值。适用明暗反差不大的场合。 2、中央重点平均测光：画面中央部分（有的相机为中央偏下部分）为重点，平均到整个取景范围。测光时要兼顾环境和被摄主体。不适于亮度复杂的场合。 3、点测光：只对画面中央很小的区域测光测量范围为画面的35。适用于亮度复杂的场合，被摄主体的选择要合理，一般采取手动曝光。,第五章 曝光,第二节 测光表 五、测光模式（测光范围） 4、评价测光（多区域测光或矩阵式测光）：将取景范围分为多个区域测光，对各区域的数据进行加权平均。可避免高光对测光的影响，在自动曝光模式中使用较多。 5、局部测光：测光区域为画面中央，约为整体面积的8%，特别适合逆光环境。,第五章 曝光,第二节 测光表 五、测光模式（测光范围）点测光示意图,点测光示意图,第五章 曝光,第二节 测光表 五、测光模式（测光范围） 局部测光示意图,第五章 曝光,第二节 测光表 五、测光模式（测光范围） 评价测光示意图,第五章 曝光,第二节 测光表 六、测光表的工作原理及其局限 任何测光表的推荐曝光都是建立在这样的假设基础上的，即不管我们采用的是彩色胶片还是黑白胶片，18的反射率就是我们所想要重现的，它仅仅是提供一个参考曝光量。不管测光表需要测量的是什么样的被摄物体，都会产生18的灰色影调。,第五章 曝光,第三节 曝光模式一、程序式曝光（P，Program） 相机按照设定的程序，根据现场光线的亮度，自动调节光圈和快门。 可以适应大多数场景，尤其在拍摄对象环境变化多样、需要抓拍等情况下，可以获得大多数照片获得正确的曝光。 摄影师无法控制，画面造型语言简单。 标准程序、广角和长焦程序、偏移程序。 全自动曝光（评估自动曝光）和程序式自动曝光的异同。,第五章 曝光,第三节 曝光模式二、光圈优先曝光模式（A,Aperture-Priority） 人为地先设定光圈，相机根据拍摄对象的亮度、设定好的光圈和感光度，自动给定快门。 其主要意义在于控制画面的景深。需要控制景深即自动曝光时的最佳选择。 如设定为最大光圈，那么在各种情况下均可自动用最快速快门拍摄。,第五章 曝光,第三节 曝光模式三、快门优先模式（S,Shutter-Priority或TV） 人为地先设定快门，相机根据拍摄对象的亮度、设定好的快门及感光度，自动给定光圈。 其意义在于控制拍摄对象的虚实（清晰）程度。设定高速快门，可以将运动物体凝固下来，获得清晰影像；也可避免因相机抖动而造成的影像模糊。设定慢速快门，可以形成动感影像。,第五章 曝光,第三节 曝光模式五、自动包围曝光(ABC,Automatic Beacketing Ccontrol) 在此模式下，每次拍摄都以不同曝光连续拍摄数张，以保证效果。六、曝光补偿功能 与自动曝光相配套的辅助功能，可以满足特殊摄影需要，对原有的曝光组合进行修正。七、曝光锁,第五章 曝光,第四节 如何获得正确的曝光 一、中灰影调区域 1、测光表的设计原理：将拍摄对象假定为反射率为18的中灰度物体，按其提供的数据曝光，可再现反射率为18中灰物体。 2、测光表只能提供一个把拍摄对象还原成中灰影调的曝光组合，但是该对象可能并不是中灰调物体。测光系统先进的相机并不能保证获得正确的曝光。 3、一个影调丰富的对象，其亮部与暗部的平均值一般都接近于中灰调。 4、黄种人的皮肤、乡间的黄土路等接近于中灰调，对着些物体测光，可获得正确的曝光。 5、在实际拍摄过程中，应形成分析拍摄对象亮度的习惯，主动寻找中灰影调区域，结合拍摄效果，逐步培养出较强的判断中灰影调区域的能力。 6、使用18灰板。灰板的一面被染成灰颜色，这种灰色是一种精确的色调，能够反射照射到其上光线的18，因此我们称这种色调为18灰色。,第五章 曝光,第四节 如何获得正确的曝光二、区域曝光理论 1、美国摄影家安塞尔.亚当斯提出，对我们正确认识影调区域，恰当地进行曝光量的调整，具有十分重要的指导意义。 2、“区域”概念表述的是拍摄对象的亮度与照片上相应影调之间的关系。 （1）将包含所有灰色级谱的照片分为11个区域，0区代表最大的黑度，10区代表纯白。1区代表第一个能分辨的黑灰影调区域，9区代表第一个能分辨的白调区域。 （2）5区被定义为中灰，即按测光表提供的数据拍摄而还原的影调（反射率为18）。 （3）每相邻的影调之间的级差相当于一级光圈或一级快门。,第五章 曝光,第四节 如何获得正确的曝光三、曝光量的调整 1、对于总体影调偏亮的拍摄对象，相应调大光圈或调慢快门。 2、对于总体影调偏暗的拍摄对象，相应调小光圈或调快快门。 3、高反差环境。 4、运动物体的表现效果。 5、感光度的调整。 6、包围曝光的运用。,胶片构造示意图,保护膜面层感光乳剂层结 合 层片 基防 光 晕 膜 结 合 层底 层,第五节、胶片的基本特性,第五章 曝光,第五节、胶片的基本特性1、感光度 胶片及数码感光元件对光线的敏感程度，又称“片速”。 表示为：ISO25、ISO50、ISO100、ISO200、ISO400、ISO800、ISO1600、ISO3200等。 不同胶片ISO感光度之间的相对关系与相机快门指数之间或光圈指数之间的关系一样，即ISO 100胶片的速度为ISO 50胶片速度的两倍；也即前者的感光度为后者感光度的两倍；也就是说，如果你用ISO 200胶处片以1/250秒，光圈f8拍摄景物，那么用ISO 100胶片拍摄同一景物就必须给以两倍的曝光量。为什么？因为ISO 100胶片只有ISO 200胶片一半的感光度。,第五章 曝光,第五节、胶片的基本特性 2、颗粒性 感光度高的胶片，速度快，颗粒性明显，画面粗糙。 感光度低的胶片，速度慢，颗粒性不明显，画面细腻。 同一感光度，曝光不足颗粒性比曝光正常要明显。 照片放大倍率越大，颗粒性越明显。3、反差 反差就是最大密度和最小密度之间的差值。有三个含义：（1）景物的反差：指景物最亮和最暗部分影调之间的差别。（2）胶片的反差：胶片对亮度范围记录的层次。感光度高的胶片反差的，反之亦然。（3）照片的反差：受景物、胶片及相纸的影响。,第五章 曝光,第五节、胶片的基本特性3、反差 胶片的反差关系到照片上白、灰和黑的各种影调。可以把胶片上的影调设想为一组阶梯。最末一级是纯黑，其次一级是深灰，再次是稍浅一点的灰。以下相邻的每一级其灰色均逐级递减，直至最高的“纯白”即全透明的，没有丝毫金属银颗粒的一级，有的胶片表现为只有几个大梯级，这样，其逐级之间的差别很明显。这种胶片就叫做高反差胶片。有的胶片分成很多狭小的梯级。其级差则极为微小，这种胶片称做低反差胶片。大部分胶片都在后者的范围之内。 胶片感光度越低，反差越高。,第五章 曝光,第五节、胶片的基本特性4、分辨率 以胶片在每毫米范围内能分辨出多少线条为标准。其反映胶片对景物细部的表现能力，又称解像力、分析力、分辨力。 曝光不足及过度都会导致分辨率下降。 感光度越低，分辨率越高。 景物反差越大，分辨率越高。 颗粒度越低，分辨率越高。5、宽容度 胶片能按比例记录景物亮度范围的的大小。从实际使用的角度，可以理解为胶片对曝光失误能够容许的程度。,第五章 曝光,第六章 用光,一、光的特性 摄影家充分发挥摄影独特的造型手段光的语言。通过光，形成了他们自身的造型方式，决定了画面的表述意图；通过光，不仅区别于其他姊妹艺术，同时在摄影家之间，也产生了他们各自的艺术风格。 对光的认识是摄影家艺术才能中最重要的组成部分.光本身是以多种不同的形式表现的，摄影家可以从中选择最合适的形式来达到特殊的目的。光的这些形式是可以控制的，它们可以被用来在照片上明确地表现特定的被摄体的特性、概念和情绪。在摄影家能够充分利用光的巨大潜力以前，他们必须对光加以分析，了解光的各种特性，使自己熟悉光的各种作用和用途。,第六章 用光,1、强度 光的强度可以从亮到暗，这一点适用于任何光源。例如，在无云的天气里，中午的日光非常强，在风沙弥漫的天气里，光线昏暗。夜间可以说没有光。人工光源的强度，则随着灯的瓦数不同而有所变化。 明亮的光线给人一种耀眼、明快和严肃的感觉，暗淡的光线常常表现忧郁、宁静和含蓄的情绪。照明强度的这种差别，会在照片上以三种不同的方式表现出来：被摄体的明暗度，被摄体的反差范围，彩色照片的被摄体的色彩再现。 在照明强度很高时，被摄体显得比较明亮、鲜明、反差较大，色彩显得比照明强度低的光线情况下更加鲜艳。如果摄影家善于抓住和珍视被摄体上这种不同的变化，他就可以运用适当强度的光，更好地突出特定的被摄体的特性。重要的是，照明的这种特性，要在照片上表现出来。,第六章 用光,有些摄影家往往认为非