包装设计第一章课件.ppt

包装设计,Package Design 周鸣,包装设计作为日趋完善的商业性艺术设计，是一门集科学、艺术和人文为一体，具有很强交叉性、综合性的边缘学科。,艺术语言,工程技术,生产制造,创造性的设计思维方法,文字图形色彩造型结构,材料成型工艺印刷工艺,除此之外，包装设计还涉及市场营销学、消费心理学、技术美学、人机工程学、民俗文化学、现代储运学等方面的知识，既与之有着密不可分的联系，又具有自身独立的知识体系和系统结构的完整性。,作为独立完整的知识系统，包装设计不同于纯艺术，尽管其艺术手段是它的一个重要组成部分，但它并不以表现纯粹个人的主观感受及喜好为目的，而是通过设计师的创意服务于广大的消费者，于设计中体现包装的意义、美感和价值。,包装设计不同于工程技术，它不仅表现在对包装材料、结构、构造和生产技术的重视，而且更要关心包装与人和社会相关的包装外部环境系统，真正实现人一包装一环境的协调、平衡和发展。,包装设计也不同于市场营销术，尽管它在市场竞争中起到重要的作用，但它更主要的是产品与消费者之间的桥梁，通过它产品不但转化成为商品，从而提高商品的市场竞争力和增加企业的利润，同时，对企业和社会文化的传播也起到重要的作用，使生产企业和消费者都能从中得到最大的利益。,第一章 概述,第一节 包装设计的研究对象第二节 包装的起源第三节 现代包装的发展趋势,第一节 包装设计的研究对象,一 包装与包装设计,包装与包装设计是连个不同的概念。包装的涵义有广义和狭义之分。广义的包装，大到宇宙对星系的包装，小到豆壳对豆米的自然包装；从媒体对艺人们公共形象的策划推广，到现代企业形象塑造的社会性包装；从人类带着胎衣哇哇落地，到用语言来表达思想，用行为来体现品德的人文性包装，可谓包装无处不存，无时不在。,狭义的包装是包装设计部分，主要是指“为便于运输、存储和销售而对产品进行处理的艺术和技术”的商业包装。,就是以保护商品安全流通、方便消费、促进销售为目的， 依据特定产品的形态、性质和流通意图，通过策划与构思，形成新包装概念， 再以艺术和技术相结合的方式，采用适当的材料、造型、结构、文字、图形、色彩、防护技术等， 综合创造有机的包装实体，塑造商品形象的过程。在这里我们主要是在商品包装设计这个专业领域内来探讨包装设计的问题。,世界各国对“包装”的解释虽说有些区别，但也日趋一致。下是美、英、加、日等国对包装定义的论述。 美国对包装的一般解释是：“包装，是使用适当的材料、容器，配合适当的技术，使其能让产品安全地到达目的地，并以最低的成本，为商品的运输、配销、储存和销售而实施的准备工作。”,英国对包装的定义为：“包装是为货物的存储、运输、销售所做的技术、艺术上的准备工作。”,加拿大包装协会对包装的定义为：“是将产品自供应者送至顾客或消费者，而能保持产品处于完好状态的手段。”,日本包装工业规格JIS为包装所下的定义为：“包装是使用适当的材料、容器、技术等，便于物品的运输，并保护物品的价值，保持物品原有形态的形式。”,我国对包装的定义是：“包装是为在流通中保护产品、方便储运、促进销售，按一定技术方法而采用的容器、材料及辅助物等的总体名称。也指为了达到上述目的而采用容器、材料和辅助物的过程中施加一定技术方法等的操作活动。”,由这个定义可以看出，现代包装实际上包含两层意义：从静态的角度理解，包装就是指容器、材料和辅助物等，也就是包装企业部门可提供的产品； 若从动态的角度来理解，包装就是指为了制造出这类产品所用的包装技术、方法及加工过程。因此，包装作为一门学科有着明确的研究对象和研究范围。,二 包装的功能,包装的功能概括起来讲主要有两个方面： 一是包装上所承载的信息资讯，包括文字、色彩、图形、形态等内容； 二是对包装物的形态和性质起到保护作用。, 包装设计 包装视觉传达设计 包装造型结构设计 侧重于精神性功能 侧重于物质性功能 信息和情感传达 形态和性质保护 艺术性 科学性 ,而我们通常把包装的功能归纳细分为以下四类： 保护功能(Protective Function)， 便利功能(Convenient Function)， 商业功能(Commercial Function)， 心理功能(Psychological Function)。 下面我们来看一下各种功能的具体涵义。,一）、保护功能,包装的最主要功能就是容纳与保护商品。商品从生产者到消费者手中，要经过许多装卸、运输、存储、陈列和销售的过程，其间必然会受外来的各种物理的、化学的、力学的损害和影响，造成对商品安全的威胁和品质的改变。因此，这就要求设计师更加注重商品包装的造型、结构、材料等诸多方面的因素，注意商品的综合性保护，把包装的保护性放在首要的位置来考虑。,保护功能主要体现在包装的防振动、防冲击、防潮湿、防干燥、防温度的冷热变化、防光照辐射、防止与环境的接触、防腐蚀、防挥发、防虫害、防偷盗等方面。,二）、便利功能,一件良好的包装，从生产厂商到消费者手中，直到它的废弃回收，无论从生产者、仓储运输者、代理销售者还是消费者的立场，都应该让人感到包装所带来的便利。设计师要根据商品流通与使用过程中的多方面因素，考虑到包装的材料、造型与结构是否便于生产、是否便于装卸运输、是否便于仓储销售、是否便于使用和废弃回收，力求科学地获得从生产到废弃回收的全过程便利。,三）、商业功能,在市场经济中，包装的商业功能是商品行销中最为直接，也最令人关注的因素，它主要体现在能够促进商品的销售，起着“无声的推销员”的作用。特别是超级自选商场大量出现和购买方式发生的变化，商品的包装就成了商品与消费者之间沟通的媒介，其自我推销的作用尽显无遗。包装的商业功能是建立在包装的科学性和艺术性的基础上的，通过包装设计，把消费者对商品的各方面需求，以独特、美观、适用的外形结构和图形、色彩、文字、编排的视觉形象充分表现出来，激发起消费者的购买欲，从而起到商业促销的目的。,四）、心理功能,包装的心理功能指的是包装在多大程度上作用于人的视觉感受，从而产生相应的心理影响。长期以来，人们已经对包装视觉形象所表示的产品内容有了比较固定的理解，存在着一种心理定势，比如颜色与味觉的心理关系，品牌形象符号的象征性。而任何消费者的这种心理定势都会对包装设计产生很大的影响，也会不同程度地反映出包装物的品质和附加值。在市场进入了个性化消费以及消费者的消费心理已经相当成熟的今天，包装设计必然向着更趋个性化，更加突出商品品质和品牌形象的方向发展，这就更加要求我们加强对包装设计心理功能的把握，以满足消费者的心理需要。,三 包装的分类,1按包装形态分类：基本上可分为个包装、中包装和外包装三种。,(1)个包装：是指与内装物直接接触的包装，也被称为单个包装、内包装、小包装。它的主要功能是归纳内装物的形态和保护商品，另外，个包装上都印有商标、商品名称、性能介绍和保管使用的信息，从而起到宣传商品、指导消费的作用。,(2)中包装：商品基本上都有中包装，它是多件商品或个包装整合的一个包装整体，它的主要功能是加强商品的保护、便于分发与配销，因为大多数中包装会随同个包装一起到达消费者手中，所以，需要在中包装上体现出必要的信息内容来宣传商品、吸引消费者。因此，中包装也被称作销售包装。,(3)外包装：它是对商品个包装或中包装所增加的一层包装，也称大包装、运输包装。它的主要功能是用来保障产品从生产者到销售者的流通过程中的安全，并便于装卸、储运。日于外包装不承担促销的目的，所以在外包装上只是标注产品的基本信息、放置方法和注意事项等内容，以便于流通过程的操作。,2按主要机能分类：按照商品在流通中的机能不同，又可分为商业包装和工业包装。这也是现在国际上较通用的一种分法。,商业包装也称为销售包装，通常是在零售商的商业交易上作为商品的一部分或分批所做的包装，以一个商品为一个销售单位的方式来进行的。其目的是为了宣传商品、体现商品价值、引起消费者的购买欲以起到促销的作用，因此是包装设计的主体，在设计上造型、结构、材料、图形及色彩等全部的形式感都需以消费者为对象来进行精心考虑。如前所述的“中包装”、“个包装”均属商业包装。,工业包装是相对商业包装而言的，亦称为储运包装、功能性包装，是除商业包装以外的包装，其主要目的是保证工厂运送到销售市场这一过程中，使产品免受损坏。这种包装一般以可操作性、简便性、经济性和牢固性为主要出发点，针对生产、存储和运输环节，外观简洁，以便于流通操作的标识文字为主，往往可以重复使用。,3按包装材料分类：可分为木箱包装、纸盒包装、瓦楞纸箱包装、塑胶类包装、金属包装、玻璃包装、陶瓷制品包装、织物包装、复合材料包装等多种。,4按商品内容分类：根据包装内容物可分为食品包装、纺织品包装、药品包装、工艺品包装、机械包装、电子产品包装、危险品包装等。其中，按商品形态内容分类，还可分为液体包装、固体包装、粉粒体包装、危险品包装等。,5.按包装方法分类：根据包装技术方法的主要目的来区分，可分为防水包装、防潮包装、防锈包装、真空包装、冷冻包装、缓冲包装、压缩包装等。 另外，还有按运输手段、按使用方式、按供应对象来分类的，这里就不一一赘述。,第二节 包装的起源,一、原始包装,原始包装主要是指旧石器时代人们利用植物叶子、果壳、贝壳、竹筒、葫芦、兽皮等作为盛装、转运食物和用水的容器。它们实际上并不完全具备包装设计的内涵，只能算是包装的萌芽。,自古以来，从人类群居洞穴开始，为了储存与携带食物，就开始使用天然材料作为包装之用。随着物质和精神需求的逐步提高，人类创造出了人造包裹容器。,据考古材料发现： 北京猿人”(距今约六十万年)是世界上最早使用火和石器的人，到了“山顶洞人”(距今约一万八千年)，人类已经学会人工取火并保存火种，这体现人类支配自然的能力得到极大提高。火的运用使人类在满足基本生存条件之余，创造了陶器、冶金之类的装饰和储藏用具。此时期所采用之包装素材大都采自大自然之简便材料，后期再经过手工之塑造发展，则产生了皮袋、织袋、纸布、陶瓷器等包装用具。,二、古代包装,包装不仅包括了中外古代包装设计与近代包装设计，而且也包括了当今的中外传统风格的包装设计。我国古代的传统包装大多虽然取材于天然材料，但手工加工工艺却得到了很大发展，产生了一部分工艺性更高的人造包装，如现已挖掘出来的史前陶器，夏商周时期的各种青铜器，春秋战国时期的漆器、织染品。,兽面乳丁纹方鼎,在距今五六千年前的原始社会晚期，我国出现了原始的商业活动。伴随着商业的逐步发展，不可避免地带来了商业的竞争，商人们为了维护自家产品的信誉和利益，促成了商标和包装的出现和发展。在我国，传统包装作为真正商品包装出现，不会晚于战国时期，在韩非子外储中记载的“买椟还珠”的故事，就说明了当时商业对包装的重视，以及当时的包装对消费者的吸引力。,纸包装的出现大约始于唐代(公元689年后)，唐代在三百年左右的历史中，经历“贞观之治”和“开元之治”两个高度发展阶段，政治、经济、文化都得到很大的发展，出现了建社会经济空前繁荣的景象。当时商品包装已普遍使用纸包装，如茶叶、食品等。到了北宋时期工商贸易发达更进一步，造纸和印刷技术也大大提高，带动了包装装潢的兴旺发达。商品包装设计已采用铜板印刷，现陈列于中国历史博物馆的北宋“白兔”图案“济南刘家功夫针铺”的包装纸的印刷铜板足能证明。,传统包装，除了代表包装之演进过程外，更展现了人类生活过程之智慧结晶，亦表达了崇尚自然的高度人文主义。传统的包装素材，在科技与社会的不断进步中，有的依旧被广为运用，但也有些材料被淘汰。不论在时代、经济与文化的观点下，传统的包装均具有存在之实际价值，在这方面，日本传统风格的包装为我们提供了很好的启示。,三、现代包装,现代包装，是指从19世纪中叶英国工业革命开始以后，以机械化大批量生产和长途安全储运商品，进而推向以迎合市场、引导消费、促进销售，满足人们对商品包装的物质功能与审美功能需要为中心的包装。现代包装不仅是获取经济效益的竞争手段，更是企业和社会文化的体现。,20世纪50年代欧洲包装联盟成立，60年代前后成立亚洲包联、北美包联，1968年成立世界包装联盟组织。许多先进工业国家纷纷出现包装设计研究机构，不少高等院校将包装设计列为专业科目。现代包装已远非一般意义上的流通媒介，而被赋予了商业竞争武器的新历史使命，因而受到各国企业界和设计界的高度重视。,与此同时，民间的包装装潢设计经验交流活动异常活跃。1980年在重庆召开了全国轻工产品包装装潢评比会；1980年底在重庆成立了“中国包装技术协会”；1981年3月在北京成立了“中国包装技术协会装潢设计委员会”；同月，工业美协在天津成立了“中国工业美协包装装潢学会”。此外，外贸部门从1971年开始，也曾先后在上海、广州、北京、天津、武汉等地举办国内外包装装潢评比展览会。所有这些机构和活动，都有力地促进了包装事业的发展。,各高等、中等美术院校、轻工院校皆设有装潢专业，培养出大批多层次的专业人才。改革开放后我国的国民经济飞速发展，包装设计和印刷技术大胆引进国外发达国家的先进理念、先进设备、先进技术，中国的包装工业真正突飞猛进地发展壮大起来。到本世纪初在过去短短20多年里，我国包装设计和技术水平超过历史上任何一个时期，中国包装走上了一条健康发展的道路。,在人类漫长的文明进化历程中，每一项科技发明、社会变革、生产力提高以及人们生活方式的进步、环境的变化，都会对包装的功能和形态产生很大的影响与促进。从包装的发展演变过程中，能清晰地看出人类文明进步的足迹。包装设计作为人类文明中的一种文化形态，其中所包含的价值有时甚至超出产品的价值，成为企业和社会获得巨大收益的重要因素之一。了解它的发展与演变，对今天的设计工作具有非常现实的意义。,第三节 现代包装设计新理念,包装设计在刚刚过去的20世纪经历了现代和后现代两个时代。虽然这两个时代之间不存在明显的界限，有时候两者的联系还大于对立，但它们还是有着本质的区别。,现代主义思潮的主调是“人类中心主义”，主张人对自然的征服、利用和发掘；追求“进步”，强调“自我”，崇尚标准化、系统化和集中；在知识论中主张知、情、意严格区分，认为纯正的认识活动中不能有感情的参与；强调各学科的分离，崇尚大而全，以及重视抽象，追求“独创”等等。,后现代主义思潮的主调则是人类与宇宙万物平等，主张“天人合一”，人与自然相互依存；强调多向多变，强调“他人”，崇尚非标准化、多样化和分散化；在知识论中主张知、情、意相互融合，认为整体的认识高于纯理性的认识；主张各个不同学科的融合，崇尚小和个性，以及重视“形象”，对作品文脉的强调，追求通过拼接和自然生发出新。,后观代包装艺术设计是对现代包装艺术设计的反叛，也是现代主义、国际主义设计的一种装饰性发展。它把机遇和偶然性看得高于一切，出于这样一种考虑，设计师通过在时间和空间中扩展对象，通过确保艺术对象的完成是一个处于非特定和非有限时间的延续过程，摈弃了现代主义者所鼓吹的艺术那有限和不可逾越的方面。,后现代主义包装艺术设计的这种无限开放的艺术追求，是对生活本身而不是对任何预定的美学体系的应答，这就是后现代包装艺术设计的整个理念。这种理念的产生使包装艺术设计开始走向多元，它的发展导致了艺术设计的空前扩张，使包装艺术设计突破过去狭义的界限而扩张到无所不包的地步，并且开始打破了生活和艺术、科学和艺术的界限，形成了一系列现代包装设计的新理念。,一、绿化设计观,绿化设计是20世纪80年代末出现的一股国际设计潮流。它反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。绿化设计的目的是系统有序地探索人类产业发展与社会文明的关系，有效地避免现代社会发展与生态环境的冲突。,在很长一段时间内，现代设计在为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也给自然和人文环境带来了极大的负面影响，加速了资源、能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了巨大的破坏。直到20世纪90年代进入“绿色主义消费时期，人类环境保护意识才得到逐步的觉醒。那些容易产生自然生态资源大量减缺、造成环境和视觉污染的包装设计已不被消费大众所接受。,绿化设计观着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。包装界认识到地球自然资源是当代人与后代人共同拥有的宝贵财富，创造有利于环境及人类的包装设计，将是当今的消费者和设计师共同追求的目标。包装设计师在考虑到商品销售货架效果的同时更要考虑到环境保护的利弊，设计对环境有益的包装时必须伴随着设计师自身设计思路、设计方法及美学标准的改变。,绿化设计不仅是一种技术层面的探求，更重要的是一种观念上的变革。近年来，世界各国政府及有关设计组织和设计师致力于推出能达到节省资源与保护环境目的的法规。如加拿大多伦多近年来实施了包装设计与制造审批的3R原则，即Reduce减少用料，Reuse重复使用，Recycle能回收再生。不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。又如由德国政府提出并得到欧洲共同体国家赞同的新包装设计标准中，规定包装上禁用所有带毒性的有色印刷墨汁(包括金属化合物，如金、银、铜等着色化合物)等。,二、适正设计观,“适正”也称“适当”，即恰如其分。所谓适正包装，正确的解释应是合理的包装。一件成功的包装，并非用料越高级越好、价格越贵越好，而应因商品本身价值、消费者、使用场合的不同要求而异。如果超过了应有的限度，就成了过分包装、夸大包装、欺骗包装，加重消费者的负担，引起消费者的不满。因此，合理而正确的包装，是取决于完美性和包装成本的平衡点。,适正化原则体现在包装设计的许多因素中，如从材料强度的保护功能看适正包装，各种物品的性质不同，则保护强度亦不同，要依照物品的易损性、重量、体积大小等来选择适当的缓冲材料及决定包装材料的类型、厚度与质量。,在工业包装中，储运过程中的震动、冲击、挤压、水、温度等会使商品发生破损、损伤而降低其价值，因此“适正包装”即为防止上述种种现象可能造成的损坏所设计的包装。,在商业包装方面，应纠正过大、过度的包装方法或过分简单的包装方法，在设计时应考虑到“保护性”、“安全性”、“单位容积”、“标示”、 “包装费”、“废弃物处理”等因素。材料的精细程度与印刷条件的设定是十分重要的考虑内容之一。,适正化包装的设计，是依据包装试验的数据来决定的，因包装与产销、产品设计、搬运、仓储和运输有密切关联性，通常包装工程师的任务是按产品结构与程度，设定条件、计算材料缓冲值直等设计适正包装，同时进行试验来判定安全性，使产品获得最佳保护，包装费用合理。日本包装设计界早在20世纪70年代初，就提出了适正包装的如下7项原则，值得设计师参考。,1符合内容物品的保护及品质保全；2包装材料及容器安全；3容量恰当，起售单位装量要适合消费者的需要量；4内容物的表示及说明文字要实事求是；5产品以外的空间容积不能过大(在20以下)；6包装费用与产品本身的价值相称(一般占商品售价的15以下)；7节省资源和包装废弃物处理方便。,三、系统设计观,系统设计观也就是在包装设计中把所要处理的对象看作一个系统，按照系统方式或方法去研究处理商品包装，既要看到其中的组成部分，组成部分之间的相互联系和相互作用，二要看到它们和环境之间的相互作用，并从总体的角度把包装系统中涉及自然的、社会的和人文的信息加以综合的处理的协调。也就是说，按照系统思想、系统观念，并运用系统方法去观察、分析、设计、控制、管理和协调所要处理的对象。,从横向来看，现代包装设计是一个整体规划的系统设计，兼涵科技、艺术与人文的信息。是知识经济时代对现代商品包装的更高要求，从更高的整体去宏观审视与把握包装设计。 作为一个系统，科学技术给包装设计以坚实的结构和良好的功能；艺术和人文使设计富于美感，充满情趣和魅力，成为人与商品间和谐亲近的纽带。片面强调一面忽视其他面，都将使包装设计走向极端，与设计初衷背道而驰。,从纵向来看，现代包装设计以适应市场需求及人类健康与环境保护要求为出发点，以满足不同类型层次的人群消费需要为目标，从市场出发开发商品与包装的设计和生产，再回到市场进入流通与消费环节，通过市场销售与人们的消费检验反馈信息，发现问题与新的需求，再进行产品与包装的改进设计和开发。 由此可见，作为形成商品不可缺少的重要构成部分的包装设计，本身就是一个循环推进发展的系统化概念。尽管有些包装只需要对某一方面或局部进行有重点的改进性设计，但作为正确的设计观念、方法，始终要站在系统的角度，以市场流通目标和消费需求为导向，进行系统分析和系统设计，从包装整体系统化设计角度思考与解决问题。,整体系统化设计是市场经济对现代商品包装设计的时代要求。市场需求是现代经济的主导，任何商品开发都离不开市场，从市场需求出发，以占领市场为目的。产品必须通过包装才能形成商品，进入流通与消费领域。包装作为现代商品不可分割的重要组成部分，离不开市场与社会消费环境。,正确的设计，应该是在产品开发的同时就要考虑到包装问题，产品与包装开发设计都包含着共向的环节，即市场需求确定目标市场产品定位开发与设计包装设计产品生产包装工艺形成商品进入流通市场销售市场与消费信息反馈总结分析研究，再根据市场与消费需求信息及时利用高科技的新成果，改进产品与包装，形成往复循环推进的系统工程。,由此可见，在市场经济条件下，商品包装开发或改进性设计从包装与商品的整体市场定位；加工生产、方式、环境保护、成本核算、选用材料、造型结构与视觉传达设计，以及包装废弃物的回收处理等都必须纳入系统化设计，才能适应时代发展的要求。,另外，系统设计还强调产品形象的统一性，以使人们将设计思路从过去侧重于艺术表现转到信息传达和视觉接受的效果上来。,四、人性化设计观,人性化设计观产生于20世纪8090年代的设计观念多元化时期，并逐渐形成一种不可逆转的设计潮流。人性化设计即是指设计符合人性的要求。人不只是一种物质存在，更是精神的主体，由此，人的需求就不仅仅是物质实用需求，更包括精神心理需求。,包装设计要全面考虑包装产品与人的关系。包装不仅是人的物质使用对象，也日益拥有精神观照的内涵。人们购买商品，不仅重视其性能质量、实用与否，更关心是否符合自己的审美趣味、代表个人的风格等等。因此，合乎人性化需求的包装设计就应注重对人的物质实用及精神心理的双重满足，一方面功能安全、方便，适于人的操作使用；另一方面，要满足人审美和认知的精神需要。从而使包装不仅是产品的保护对象，同时也成为人精神的对象化产物。,日本设计教育家日野永一说过，“无论哪个时代，为人类的设计这一点总是绝对不能忘记的”。人是万物的尺度，这是人本王义的立场。包装设计的直接对象是“物”，然而“物”的背后却是“人”。无论技术如何发展，包装的人性化始终是设计师必须重视的问题。,当今数字化的发展为包装设计领域带来了崭新的内容，对于设计优良的高新技术产品，未来包装的人性化设计将具有更加全面立体的内涵，它将超越我们过去所局限的人与产品的关系认识，向时间、空间、生理和心理方向发展，同时，通过虚拟现实、互联网络等多种数字化的形式而得以扩延。,人性化设计应是全方位考虑和满足人为目的的设计，为了人身心获得健康的发展、为了健全和造就完美人格精神，只有以人为中心，设计才会永远具有人类生命的活力，“离开了热爱人、尊重人的目标，设计便会偏离正确的方向。”正如美国当代设计家德累福斯所说的：“要是产品阻滞了人的活动，设计便告失败；要是产品使人感到更安全、更舒适、更有效、更快乐，设计便成功了。”,五、文化设计观,在信息化社会里，包装设计除了最基本的机能满足外，更能呈现出社会形态、经济结构、社会文化等的综合变迁。随着社会文明的发展，消费者素质的不断提高，对包装文化内涵的需求显得越来越强烈。,在知识经济的社会，文化与企业、文化与经济的互动关系越来越密切，文化的力量愈益突出，这种文化色彩其中就体现在企业产品的包装设计上，企业不仅是卖产品，更是卖文化。当今时代，消费者心理普遍要求市场带有“文化味”包装产品问世；而这种产品的“文化味”越浓越有名，该产品就越受欢迎越易出名，因而也更容易成品牌。如具有中国传统文化的“酒鬼酒”。有不少商品缺乏竞争力，原因不在产品原材料不好，也不是做工不精细，而是整个设计文化含量低；不在服务的手段不足，而在于服务的文化品位还不能适应现代人的需要。如今，包装设计应该越来越重视包装文化附加值的开发，努力把使用价值、文化价值和审美价值融为一体。,运用包装文化性设计理念，有意识地把符合消费者怡情诉求，象征人们特有的审美情感，体现现代人的价值观，顺应大多数消费者的消费行为导向的文化内涵融入我们的设计，就可以包装为载体，向品牌投入文化，在满足消费者怡情的心理诉求的同时，取得他们对包装乃至企业品牌文化的价值认同，实现自己附着于包装的文化识别。包装符合了这样的人文需求，就能以其独特的人文含量在情感上打动消费者，使其因怡情需求而积极购买你的商品，实现情感营销的高附加值销售方式。,另外，我们还应该注意到，设计不应把文化当作提高身价的装饰，只满足于从传统中套用文化符号，而是能够站在更高的高度，理解前人的文化创造，看到前人文化行为中的历史必然性，真正从文化现象中体会到当时的创造者对世界、对自己的理解。我们要从文化中汲取的正是前人具备创作背后的这种对世界、对自己的理解，而不是具体的形式造化。,文化的回归是为了有目的的创造和前进，这种目的性就体现在人文精神对造物的关怀上。人类在对自然的认识和改造实践中，不断从外部物质世界向文化中诸如新质，这是维护社会低熵有控的发展、维持文明的有序状态并推动人类进步的根本力量，任何设计都脱离不了它的滋养。以文化为底蕴，把人们的精神追求在造物中加以体现，把人们对物质的追求体现为富有文化艺术气息和和理性意味的独特形式，这正是文化的发展在包装设计这一文化现象中的价值与魅力。,