电视摄像基础 课件.pptx

电视摄像基础,以SONY_DSR-PD190P为例,第一章 电视摄像基础,第一节 认识摄像机,1、摄像镜头,使景物形成光学影像，由焦距、相对孔径（光圈）及视场角构成,电视摄像机的组成,1、摄像镜头,2、寻像器,摄像师用于画面构图及判断曝光是否合适的观看装置,CRT寻像器,LCD寻像器,1.5英寸,2、寻像器,摄像师用于画面构图及判断曝光是否合适的观看装置,CRT寻像器,5英寸,3、摄像头,摄像头：将镜头摄取的“光像”变为“电像”，并经处理电路变为电视信号。,两个重要的装置：图像传感器和编码器,4、录像包,录像包：将摄像头传来的电视信号记录在录像带上。,5、随机麦克风,拾取声音并将其转换为电信号,6、电池包,为摄像机提供工作能量,7、电缆接口,连接相应的电缆线以完成摄像机的音频输入/输出、视频输入/输出、多机同步、电源供给等,第二节 镜头的作用,一、聚焦功能作用：改变画面清晰度刻度：1 ft（英尺） = 0.3048 m(米) 1.聚焦的方法 自动聚焦：置于“AUTO ”。 在以下情况下使用效果不理想 (1)被摄体照度过暗；(2)对比度不分明 手动聚焦 （1）向下按FOCUS 至 MANUAL，在液晶显示屏或取景器中出现指示 (2) 转动聚焦环使聚焦清晰。 无限远聚焦：将 FOCUS 键推动至 INFINITY 位置。临时自动聚焦：按 PUSH AUTO 键,2.景深：光学镜头能把景物空间中一定范围的物体在像平面上成较清晰的像，这个纵深的距离范围称景深。,景深,前景深,后景深,前景深：从聚焦点A到最近清晰点的清晰范围。后景深：从聚焦点A到最远清晰点的清晰范围。,弥散圆,容许弥散圆（最小弥散圆）,4.跟焦即不断根据被摄主体的运动而随时调整焦点（调焦），使被摄主体始终保持清晰。5.移焦：被摄体间的虚实转换即把前景实、后景虚变换成前景虚、后景实。以达到画面视觉中心的转移。注意：移焦拍摄要求景深范围小,3.影响景深的因素：,调整聚焦环可以拍摄：1.清晰画面：2.模糊画面：几个不明身份的人3.有虚有实画面：突出主体画面4.由清晰到模糊画面：走远、眼睛突然患病5.由模糊到清晰画面：走近、醉眼细看、眼病治好6.虚实转换的移焦画面：,二、变焦功能1.作用：改变景物放大率例：6mm72mm 726=12倍光学镜头 （12）（1）光学变焦画面清晰（2）数字变焦（ 48）是通过提取图像的局部，进行数字扩大图像的方式，图像画质降低。“T”侧：用于望远拍摄“W”侧：用于广角拍摄近摄时，如果无法聚焦，按电动变焦 “W”直至画面清晰。在望远位置可拍摄距镜头表面至少约 80 cm 远的物体，而在广角位置则可拍摄距镜头约 1 cm 远的物体。,2.长焦距镜头,又称望远镜头、窄角镜头。视角变窄，放大倍率大，景深范围小。透视效果：前景物体与背景物体看上去大小差别不明显，压缩了景物的纵向空间，使画面看起来比实际情况显得拥挤。对于物体的纵向运动，比真实情况显得慢；对于物体的横向运动，比真实情况显得快。 拍摄宜忌：适宜拍摄远距离的局部放大画面，拍摄对背景、环境要求不高的特写，也适宜拍摄虚实转换的画面和用于偷拍。 不宜手提肩扛拍摄，应采用三脚架及其它支撑物拍摄。,3、广角镜头又称短焦距镜头。视角变宽，放大倍率小，景深范围大。透视效果：扩大了远近景物的大小比例，使景物空间显得稀疏。对于物体的纵向运动，比真实情况显得快；对于物体的横向运动，比真实情况显得慢。拍摄宜忌：适宜摄像机的运动拍摄，手提肩扛拍摄，对于远景、全景及表现气势的画面拍摄非常有利。不宜拍摄正常情况下的特写。4、变焦距镜头手动变焦：多用于急推急拉，使画面产生震惊效果。电动变焦：使画面推拉效果产生均匀变化，推进速度与手指的正压力成正比,第三节 摄像机的使用,一、白平衡调整,1. 白平衡,色温：光源光谱成份的表示方式，用绝对温度K表示。,绝对黑体：吸收全部外来电磁波的辐射没有丝毫反射,当实际光源的光谱成分与绝对黑体在某一温度下光谱成分一致时就用完全辐射体的温度来表示实际光源的光谱成分，这就是色温的意义,注意：色温不是指颜色的温度 色温不是物体的颜色 连续光源才有色温（太阳、白炽灯、卤素灯） 不连续光源（气体光源）没有稳定的色温。,1. 自动白平衡,1. 白平衡,2000K,3200K,5500K,6000K,6500K,当调节白平衡时只需将白色卡片改换为某种色彩的卡片，则画面色调为该色彩卡片的补色。例：卡片色为普蓝色时，拍摄出的画面色彩为橙色,色彩排列关系图,利用白平衡进行色调控制,红,. 自动白平衡,（1）在正常情况下，白平衡是自动调整的 在下列情况下自动白平衡不可靠： 。在室外日出或日落时拍摄 。光线条件迅速变化 。拍摄霓虹灯招牌 。夜间室外焰火拍摄 。拍摄单一彩色物体或单一彩色背景前的物体 。在水银灯，荧光灯下拍摄,、手动白平衡,（1） 在摄录一体机处于待机、记录或内存模式时将 AUTO LOCK(自动锁定)选择开关设置在中间(自 动锁定解除)位置。,、手动白平衡,（2） 按下WHT BAL.(白平衡)键。白平衡指示灯出现在液晶 屏或寻像器中。,、手动白平衡,（3） 转动SEL/PUSH EXEC(选择/执行)拨轮选择在以下条件下适 当的白平衡模式。当您转动拨轮时，显示如下变化：,(一次设定白平衡),(室外),(室内),、手动白平衡,（4）调整白平衡（处于 状态）,拍摄一个白色的物体，如一张占满全屏的白纸按下SEL/PUSH EXEC(选择/执行)拨轮。指示灯快速地闪烁。当白平衡经过调整并存储在内存中的时候， 指示灯 停 止闪烁。即使取下电池，该设置仍将保持。,三、光圈调整,1、自动光圈,在正常情况下，光圈是自动调整的。,2、手动调整光圈,需手动控制曝光和控制景深的时候使用,（1） 按下IRIS(光圈)键。光圈指示灯出现在液晶屏上或寻像器中,三、光圈调整,2、手动调整光圈,（2）转动IRIS(光圈)拨轮以调整光圈。当您转动拨轮时， F值如下变化：F1.6-F11-CLOSE(关闭)。,*使用斑马纹控制曝光,。拍摄人物时，手动调整光圈，使斑马纹出现在拍摄 对象面部的亮处。拍摄其他对象时。使斑马纹出现在拍摄对象最重要 的部位。,三、光圈调整,四、电子快门速度调整,1.什么情况下使用电子快门？,拍摄高速运动物体 拍摄做变速运动的画面 拍摄特殊要求的画面,四、电子快门速度调整,2.操作,（1）自动电子快门速度,在正常情况下，电子快门速度是自动调整的。,四、电子快门速度调整,2.操作,（2）手动电子快门速度,A.按下SHUTTER SPEED(电子快门速度)键。电子快门 速度指示灯出现在液晶屏或寻像器中,四、电子快门速度调整,2.操作,（2）手动电子快门速度,B. 转动SEL/PUSH EXEC(选择/执行)拨轮选择所需要的速度。 当您转动拨轮时，电子快门速度如下变化：,1/31/61/12.1/35001/60001/10000,五、增益调整,1.使用正增益的条件,照度或亮度不够，无法照明，光圈已开到最大等情况下，图像仍无法看清楚。,效果：,图像可以看清楚但杂波增加，信噪比下降。,最低照度的概念：,五、增益调整,2.操作,（1）自动增益 在正常情况下，增益是自动调整的。,五、增益调整,2.操作,（2）手动增益,A. 按下GAIN(增益)键。增益指示灯出现在液晶屏或寻像器中,五、增益调整,2.操作,（2）手动增益,B. 转动SEL/PUSH EXEC(选择/执行)拨轮调整增益。 当您转动拨轮时，增益值在0 dB和18 dB之间变化。,六、使用ND滤镜,在过亮的条件下拍摄，使用ND(中密度)滤镜。(ND(中密度)滤镜1相应地设置为照度的1/4ND(中密度)滤镜2相应地设置为照度的1/32,neutral （灰色的，中性的）density,该滤色片在不改变光线的色温，性质的前提下，改变光线的强度。,六、使用ND滤镜,当ND1或ND2指示灯在液晶屏上或寻像器中闪烁时需要打开ND滤镜。当ND1闪烁时，请将ND FILTER(中密度滤色片)选择开关设置为1, 使ND1指示灯从液晶屏或寻像器中消失。当ND2闪烁时，请将ND FILTER(中密度滤色片)选择开关设置为2, 使ND2指示灯从液晶屏或寻像器中消失。,neutral （灰色的，中性的）density,七、声音系统,连接选购的外接话筒,将多支的话筒或一个选购的话筒连接到您的摄录一体机上，这样您可以获得您所需要的音频质量。,（1）将话筒(未提供)连接到INPUT1(输入1)或INPUT2(输入2)的接口上。,摄像机操作的基本要领1稳（1）利用三脚架或其它支撑物（2）正确的持机姿式（3）移动摄像时，双膝微弯曲，脚与地面平行移动。（采用斯坦尼康摄影机稳定器更好）（4）摇动幅度较大时，应以腰部带动上身回复到正身位，这样落幅稳定、到位。（5）呼吸：屏住呼吸或匀而浅的呼吸。（6）尽量采用广角镜头,2平（1）用寻像器边框衡量；（2）用三脚架上水平仪汽泡调节。3准是指落幅的焦点、构图和时机一定要准。还包括白平衡要准确，聚焦准确，光圈适宜，镜头长度合适等。4匀：指拍摄运动镜头时，速率要均匀。,第二章 电视摄像艺术,固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。固定画面中的人物可以是静态的，也可以是动态的。 一、如何增强电视画面的立体感呢？ 1.绘画艺术的启发：景物反映在脑中的色调是近浓远淡、物体是近大远小、线条的透视感是近疏远密。 2电视画面的连续性摄制 3摄像机的纵深运动,第一节 固定画面,画面色调：近浓远淡选自纪录片美丽中国,近大远小,近疏远密,俄罗斯军队举行盛大阅兵式庆祝二战胜利,二、电视画面造型的三要素,（一）电视景别1.远景：是表现广阔空间或开阔场面的画面。（1）远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空间透视效果。 （2）处理远景画面时应删繁就简，删除不必要的前景，将观众的视线引向远方。（3）保证画面的时间长度，摄像机的运动也不宜太快。 （4）远景镜头常作为开篇、结尾、过渡镜头。,宛如中国水墨山水画般的远景画面,2、全景 全景画面表现了周围环境与被摄主体的相互关系。是一个场面中的总角度，定位镜头。它制约着该场面分切镜头中的光线、影调、人物运动及位置。 拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达、主体轮廓线条，还应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感，选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。,全景：人物全身形象。选自影片斯巴达三百勇士,、中景。 中景画面对于人的手臂活动具有一种较完美的表现。有利于交待人与人、人与物之间的关系。 中景使被摄体外沿轮廓局部分出画，分切、破坏了该物体完整形态，加强和突出了物体内部结构线的表现因素。 在有情节的场景中，中景既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，又不与周围气氛、环境脱节。 在拍摄中景画面时必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作。始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。,中景是表现成年人膝盖以上部分的画面中近景：腰部以上部分的画面 选自影片斯巴达三百勇士,、近景 近景拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。人物内心的波动反映到脸上，清晰可见。近景是表现人物面部神情、刻划人物性格的主要景别。 在拍摄近景画面时，聚焦要准确，当被摄主体运动时更是如此。近景画面应力求简洁，始终让主体人物处于画面的结构中心。 拍摄新闻人物的近景画面时，要注意人物在现场的神情（紧张感），此时应停机等待或多拍一段画面以便后期编辑。,近景是表现成年人胸部以上部分的画面。 选自影片斯巴达三百勇士,、特写 贝拉巴拉兹说特写镜头“不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间进入另一个领域，精神领域，或叫心灵领域” 。 特写是表现质地的景别，要准确地表现被摄体的质感、形体、颜色。例如不同质感的皮肤是对人物年龄、性别、职业的一种形象外化的表现。 在拍摄特写画面时，构图应力求饱满，对形象的处理宁大勿小，空间范围宁小而勿空旷。拍摄特写画面应采用手动光圈将曝光量调到最合适。因为画面曝光的过度或不足都会直接影响物体的质感与色彩。,特写是表现成年人肩部以上的头像的画面 选自影片斯巴达三百勇士,特写是表现被摄对象细部的画面 选自电影辛特勒的名单,（二）拍摄高度1.平摄 平角拍摄时,视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，使人感到平等、公正、亲切。平角拍摄的画面结构稳固、安定，主体形象平凡、和谐，是新闻摄像通常选用的拍摄高度。 处理平摄画面时，地平线是要考虑的因素。,平拍,仰拍,俯拍,前斜侧方向、平角度拍摄、人物近景选自影片泰坦尼克,2.俯摄 俯角拍摄有利于交待环境及人物所处环境。 俯角拍摄在表现人物活动时，宜于展示人物的方位和现场情况及整体气氛。 俯角不适于表现人物的神情和人与人之间细致的情感交流。 在拍摄近景人物或以人物情感交流为主的中、近景画面时，不宜随便使用俯角拍摄。,背面方向、俯角度拍摄、人物近景选自影片泰坦尼克,3仰摄 仰角拍摄使地平线处于画面下端或从下端出画，常以天空或某种特定物体为背景，可以净化背景，达到突出主体的目的。 仰角能将垂直方向伸展的被摄对象在画面上展开，有利于强调其高度和气势，比如耸立的建筑、高大的树木等。 仰角度拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃和腾空动作，比如用仰角拍摄跳高运动员脚跃过杆的动作，给观众的画面感受要比生活中的实际感受强烈得多。 仰摄画面中主体形象显得高大、挺拔，因此画面带有赞颂、敬仰等感情色彩。,正面方向、仰角度拍摄、人物中景选自影片泰坦尼克,（三）拍摄方向 1正面方向拍摄 正面拍摄有利于表现被摄对象的正面特征，就好像画面人物与观众正面对面地交流，观众容易产生参与感。但是，这个角度画面缺乏纵深感。2侧面方向拍摄 侧面拍摄有利于表现被摄物体的运动姿态及轮廓。在拍摄人与人之间的对话和交流时，这个角度,多方兼顾、平等对待。但是，侧面角度的不足，同样是不利于展示立体空间。,选自影片斯巴达三百勇士,选自电影辛特勒的名单,3背面方向拍摄 背面方向拍摄使画面所表现出的视向与被摄对象的视向一致，给人以强烈的主观参与感。在新闻摄像中，常采用这个角度表现追踪式采访，具有很强的纪实效果。 背面方向拍摄人物，以表现人物的姿态为主，能够调动观众的想象力。 背面拍摄角度是个很容易被忽视的角度。,选自电影辛特勒的名单,4.前斜侧方向 斜侧方向是指摄像机在被摄对象正面、背面和正侧面以外的任意一个水平方向进行的拍摄，斜侧方向能使被摄体本身的横线，在画面上变为斜线，使物体产生明显的形体透视效果，立体感强，有利于表现人物及纵深空间。 斜侧方向拍摄还可在画面中分出主次关系。例在电视采访中，通常采用的近景过肩镜头。,选自电影辛特勒的名单,三、画 面 构 图 构图是指画面的结构布局 1画面中心法：,选自影片斯巴达三百勇士,2对称法：就是把画面中人物放在对称的位置上。,选自影片斯巴达三百勇士,3井字法（九宫格法）：就是把被摄对象放在画面的视觉趣味中心上。,选自影片斯巴达三百勇士,4三角形构图：此构图通常以同性质的人和物或自然景观构成三角形。如广告摄影中叠放的酒杯、山村梯田。,5横长形构图：横长形构图以水平线作为画面中主线条。,选自影片斯巴达三百勇士,横长型构图选自美丽中国,6垂直式构图：垂直式构图能充分显示景物的高大。,选自纪录片美丽中国,7对角线式构图：对角线式构图有以实际存在的线条出现在画面对角线上诸如公路、河流等，另一种以人或物的运动轨迹、视线等虚线条方式出现于画面，如从左上方向右下方俯冲的雄鹰、人的斜向运动轨迹等。,8S形构图：S形线条适宜表现有曲线的景物，如河流、曲径等。,9圆形构图：指画面中主体是圆形。如太阳、圆形建筑物等。,10弧形构图：大多由于景物的轮廓呈弧形而采用弧形构图。如拱桥、半圆结构门等。,11.布满式构图： 将被摄体布满整幅画面，用于表现数量较多，适宜拍摄水果、粮食、禽蛋、工业制品等等。,12散点式构图：是以分散的点状构成画面。常用来俯拍草原上的牛马羊群、平原农场上的拖拉机及仰拍天空上的鸟群等。,四、固定画面（一）固定画面的表现力1.固定画面有利于表现静态环境 例：纪录片美丽中国中，表现山川、河流、沙漠、海洋等。2固定画面有利于表现静态的人物 例：97香港回归时，对一些重要人物，用固定画面拍摄，符合观众“盯看”和“凝视”的视觉要求。比如：在英国国旗下降与中国国旗升起时，拍摄的江主席、李鹏总理与查尔斯王子的固定画面。,3固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化，并能利用框架因素突出和强化动感 比如说拍摄一只在蓝天上展翅飞翔的雄鹰时，倘若用景别稍大一些的固定画面来拍摄，我们能够看到飞鹰的运动姿态和轨迹，如果是从地面仰拍的话，前景中的树冠、天空中的浮云和固定的画框都可成为反映飞鹰速度、节奏变化的参照物。外的效果。,又比如说，一只蚂蚁驮着一颗米粒从两米外的地方爬回洞穴，对蚂蚁而言已是颇为费力的了，如用固定画面把蚂蚁出发处与洞穴入口处纳入画面，观众就会看到小小的蚂蚁绥缓爬行了很长的距离，中途还可能因劳累而停息；如若用运动摄像跟拍蚂蚁，就难以较为客观和直观地表现出蚂蚁爬行的距离感、速度感和艰难程度。 如拍摄列车行进时，以低角度的固定画面处理，就能够得到列车呼啸而来，然后以高大的车头牵引着飞速驶出画面,4运动画面与固定画面所表现的时间感觉不同 运动画面一般有种“近”的感觉，表现正在进行的时间感强；而固定画面则易于表现出“远”的感觉，如时间上的过去感。 (二）固定画面在电视造型中的局限与不足。1.固定画面视点单一，视域受限制。2.固定画面在一个镜头中构图难以发生变化3.固定画面对运动轨迹复杂的主体难以很好的表现。,（三）拍摄注意事项1注意捕捉动感因素，增强画面内部活力 比如拍摄池春水，可以在画面中安排几只鸭子，使画面“活”起来。2要注意纵向空间的表现 比如，在拍摄公路上行驶的车队时，可以采取对角线构图使纵深方向伸展开去。3 “稳”的原则。,4固定画面的拍摄要考虑后期编辑 比如拍摄接受采访的人物时，会因为多种因素剪切掉其中一部分。观众会感到接受采访者近于“跳动”了一下，视觉上很不流畅。因此，对同一主体进行固定画面拍摄时，应多拍些不同机位、不同景别的镜头，以便后期编辑。5.“越轴”造成的画面混乱也是不容忽视的。,客现性角度和主观性角度 客观性角度是旁观式拍摄。 主观性角度则是一种模拟画面主体(可以是人、动物)的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。,第二节 运动摄像,运动摄像:就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。运动摄像形式如：由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降摄像和综合运动摄像形成了推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头。,一、 推 摄,（一）推摄的形式：变焦推、机位前移的推（二）画面特征 1形成视觉前移效果，完成了由较大范围景别向较小范围景别的连续递进过程。2具有明确的主体目标。过程分为起幅、推进、落幅。3在推摄过程中，主体由小变大，周围环境由大变小。,（三）推摄画面的表现力 1.突出主体人物，突出重点形象2.突出细节，突出重要的情节因素3.在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。例：教室里有小王4、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用例：从前有个山，山上有座庙，庙里有个老和尚给小和尚讲故事。镜头从大景别山推至庙，又从庙推至庙内的和尚。5、推镜头推进速度可以影响和调整画面的节奏。6、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感,（四）、拍摄注意事项1推镜头应具有明确的表现意义。2推镜头的重点是落幅。3推镜头在推进过程中，注意保持主体在画面结构中心的位置。4推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。 情绪紧张时，推进速度应快些。 情绪平静时，推进速度应慢些。5在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体间的距离变化而变化。 例：（1）影片泰坦尼克号中，镜头由老年路丝近景推至眼眸，再由眼眸拉开至青年的路丝。 （2）影片拯救大兵瑞恩采用倒叙手法，由瑞恩全景推到眼睛特写，然后展开战争画面。,二、拉摄,（一）拉摄的形式：变焦拉摄、移动机位的拉摄（二）画面特征1.拉镜头形成视觉后移效果。2.拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。3.拉摄过程分为起幅、拉出、落幅。,（三）拉摄画面的表现力 1.拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系2.拉镜头表现空间由小到大不断扩展，可以得到多变的画面构图。3.拉镜头通过纵向空间中的形象，形成对比、反衬等效果。 4.拉镜头以局部形象为起幅，有利于调动观众对整体形象的猜测。5.拉镜头内部节奏由紧到松，较能发挥感情色彩上的余韵感例：原苏联影片一个人的遭遇中主人公索科洛夫逃出监狱后，躺在一片草地上，镜头从逃亡者的上空逐渐拉开（伴镜头升起）树林入画，河流入画，山丘入画，形象地传达出“自由”的涵义。6.拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。例少年犯中从远去的囚车拉开到城市的上空。它暗示观众：少年犯的问题不是单个家庭的问题，是全社会都应关注的问题。7.利用拉镜头来作为转场镜头。,（四）拍摄注意事项1保持主体在画面结构中心的位置。2控制画面拉开后的视域范围。3把握拉镜头的节奏。 拉镜头的镜头运动方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和要求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。,三、摇摄,（一）摇摄的形式： 1. 水平移动镜头光轴的水平摇； 2.垂直移动镜头光轴的垂直摇； 3.中间带有停顿的间歇摇； 4.摄像机环绕一周的环形摇； 5.各种角度的倾斜摇； 6.摇速极快形成的甩镜头。,（二）画面特征：1摇镜头犹如人转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。2一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互连贯的部分组成。3摇镜头迫使观众注意力从起幅向落幅变化。（三）画面的表现力1.通过摇镜头可将小景别画面包容更多的视觉信息。2.通过摇镜头用远景或全景景别展示空间、扩大视野。3.介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系；例：被摄人进入某建筑物后摇至标牌,4.利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、因果等关系；例：（1）拍摄清洁工、丢垃圾的人、乱丢的纸屑 （2）拍摄工厂排放的废水或管道、湖面上的死鱼。5.间歇摇用于表现三个或三个以上主体或主体间的联系；6.甩镜头的特殊表现力例：辛特勒的名单中用甩镜头表现犹太人的恐慌、紧张。例：森林王子中用甩镜头表现凯蒂进入森林后惊恐地四顾。7. 倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛； 8.摇镜头是画面转场的有效手法之一。,（四）拍摄注意1.摇镜头要有明确的目的性，否则易使观众产生失望情绪。2.摇速应与画面内的情绪相对应。（1）追摇拍摄时应尽力将被摄主体稳定在画框内的某一位置，若镜头的运动速度与人物的运动速度不一致，将导致主体时而偏左，时而偏右的画面感受。（2）摇速影响观众对两物体间空间距离的判断。慢摇：表示相距较远快摇：表示相距较近（3）摇速应与画面内情绪发展相对应内容紧张时，摇速相对快些内容抒情时，摇速相对慢些（4）摇速应与观众辨认速度有关3.摇镜头应讲求摇动过程的完整与和谐一般应注意画面平稳、起落幅准确、摇速均匀。若遇远、全景还应注意画面内地平线的水平。,四、移摄,（一）移摄形式：前移、后移、横移、曲线移动。（二）画面特征1.摄像机的运动使画面始终处于运动中；2.移动镜头唤起了人们在交通工具上和行走时的视觉体验；3.移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的。（三）移镜头的表现力：1. 通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间；例：话说长江中的航拍。2.移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次场景时具有气势恢宏的造型效果。3.移动摄像通过有强烈主观色彩的镜头，表现出更为真实的现场感；例：“深圳书市为何火爆”4.移动拍摄摆脱定点拍摄后形成多样化的视点。（四）拍摄要求：1.用广角镜头拍摄画面稳定性较好；2. 注意调焦。,五、跟摄,（一）形式：前跟、后跟（背跟）、侧跟。（二）画面造型特点1.画面始终跟随一个运动主体；2.被摄对象在画框中的位置相对稳定，景别相对稳定；（三）画面表现力1跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，交待主体的运动方向、速度、体态及其环境的关系。2跟镜头形成了一种运动的主体不变、背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境。3从人物背后跟摄，可形成观众与被摄人物的视点合一，可以表现出一种主观性镜头的感觉。4纪实性节目和新闻节目常采用跟随记录方式。（四）拍摄注意1.注意画面要“稳”。2.注意光线入射角,第三节 场面调度,一、电视场面调度包括：人物调度和镜头调度两方面。（1）人物调度：指拍摄中安排现场中人物运动方向、座位及人物间的关系等视觉画面形象。（2）镜头调度：指拍摄中安排摄像机镜头拍摄的取景范围、机位、角度和运动方式等现场拍摄方式称镜头调度。,二、轴线问题,1.轴线的定义：“轴线”是指被摄对象的视线方向、运动方向与运动轨迹及不同被摄对象间关系所形成的一条假想的线。（1）主体运动轴线,（2）人物方向轴线：,（3）人物关系轴线：两人物头部间交流线,2. 越轴 拍摄时，应在轴线一侧进行，越过轴线所拍摄镜头称“越轴”。,轴线,克服“越轴”的常见方法 1利用被摄对象的运动变化改变原有轴线 2利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，3利用插入镜头改变方向，越过轴线,三、机位三角形原理,拍摄对话时，始终使三个机位保持在轴线的一侧。,外反拍三角形布局,平行三角形布局,主观拍摄三角形,四、拍摄注意事项1.暂停状态不宜过长。 2.拍摄每个镜头时，起幅前、落幅后应多录制5-10秒。3.应多拍摄些转场镜头。如被摄体出画入画、近向堵镜头、背离镜头、淡出淡入镜头及空镜头等。4.拍摄有特征的全景镜头。5.拍摄时应尽量做场记。6.拍摄时应考虑景别搭配。7.尽量采用顺光或侧顺光拍摄。8.避免画面中出现高光点。9.使用摄像机前务必调节白平衡。每隔23个小时仍需调节。10.拍摄节目前务必确定画面的色调、影调及节奏。,第四节 电视新闻摄制基础,一、概念所谓电视新闻摄制是电视记者为报道新闻深入新闻事件现场，按照新闻摄影的规则，运用摄像机获取新闻素材的行为。简单地说，电视新闻的拍摄就是在事实发生的当时、当地，用摄像机记录下事件的发生、发展和结局的全过程。,二、电视新闻拍摄的特点1、真实性 2、纪实性 3、现场取材的线性和不可重复性 4、画面的思想倾向性,三、电视新闻画面的构成从电视新闻拍摄的角度看，电视新闻可分为两大类：一种是以新闻事件现场画面为主的报道、另一种是有电视记者现场出像述评的现场报道。 1、以新闻事件现场画面为主的报道：这种类型的新闻采用画面和解说相结合的形式报道新闻事实，记者不出镜头。其信息传递的主要通过画面和解说词来进行。,画面由一组不同内容、不同角度、不同景别和不同长度的镜头来结构。按其在新闻表现中的作用分为三种类型：支点镜头，交待镜头，过渡镜头。支点镜头：为了完整表达一个主题，需要抽取对主题起点题、释义性的镜头。围绕着支点镜头起修饰性、说明性的镜头就是交待镜头 穿插在支点镜头和交待镜头之间的镜头称为过渡镜头,2、有电视记者现场出像述评的现场报道 现场报道：电视记者在新闻事件现场，面向摄像机（观众），以采访记者、目击者或参与者的身份做出图像的报道 A、现场报道要注意记者必须在新闻事件现场，进入画面作报道和采访提问；另外，记者在现场随着事件发生、发展，边观察边叙述，报道与新闻事件同步进行；同时，同期声是重要组成部分，包括事件现场的讲话、同期声、效果声。最后记者在现场要选择典型的背景作报道。,B、一般来说，现场报道的开头是记者的独白，介绍新闻的主要内容，相当于新闻报道中的导语。C、记者的镜头前采访，首先需要一个交待性镜头，这个镜头要包括记者和采访对象。交待性镜头一般拍成过肩镜头。摄像机处于记者的背后，拍下采访对象正面镜头和记者头部与肩部的一部分。在采访对象回答问题较长时，就要用采访对象单独的中近景或特写镜头。,新闻专访，交待性镜头多是从记者和采访对象两人的侧面拍摄，采用全景或远景。D、记者的镜头，“倾听镜头” “反向提问镜头”：是记者提问的镜头，也是采用从采访对象后面拍摄的方法。间隔镜头，用来在后期编辑中作为过渡镜头使用。一般是记者和采访对象的远景，以看不清口型为原则。,四、电视新闻拍摄总体原则前期采访要求1、被采访者景别： 站：带风纪扣，第三个扣子，肘关节处。 坐：第三个扣子 角度：尽量让镜头和被采访者形成60-90度的最佳拍摄角度,要求带出台标。,2、双人镜头 站立采访- 两人（采与被采）充满画面45度角 由双人推到采访者，画面要干净，不能带记者任何部分。 在抓拍时尽可能由双人镜头推到单人镜头。过肩镜头带着采访或被采访者的半个后脑，两人充满画面，出台标。,3、三个备用镜头双人镜头，过肩镜头，记者反打镜头。 其中记者的反打要注意轴线，严禁出现跳轴反打 4 、不再以台标做为剪辑点的镜头，所有剪辑点的镜头以三个备用镜头为主。,5如果采访对象同意接受采访，但不愿意露脸，统一用剪影、或者用前景遮挡面部以及虚化主体的拍摄方式，严禁再用记者反打。6摄像拍的每一个镜头都要求工整和规范。 7 摄像在采访时要注意对声音进行监听，以保证声音的质量。8 所有镜头应该有同期声。,