儿童文学课程ppt课件.ppt

,第一节 儿童文学的概念关于儿童的年段划分(生物性和社会性)1989年第44届联合国大会联合国儿童权利公约规定“儿童系指 岁以下的任何人。”1991年中华人民共和国未成年人保护法规定“未成年人是指未满 岁的公民。”,第一章 儿童文学基本理论,历史上儿童文学的概念,西方（18-19世纪末）：儿童文学是对儿童进行教育和训导的文学中国的三个阶段：“儿童本位的文学”（20世纪20年代胡适、周作人）“教育儿童的文学”（20世纪20年代-80年代初）“适应儿童的心理和趣味的文学”（20世纪80年代后）“解放儿童的文学”（21世纪初）几种典型的儿童文学观念“教育主义”的儿童观与儿童文学审美创造“稻草人主义”的儿童观与儿童文学审美创造“卢梭主义”的儿童观与儿童文学审美创造“童心主义”的儿童观与儿童文学审美创造,现在的儿童文学的概念,1.儿童文学是考虑到儿童理解力的文学2.为儿童写作并不是把成人的思想、信条强加给儿童3.其内容必须要让读者能够理解、领会4.其内容和结构应符合儿童审美激发儿童的情趣5.必须要了解到儿童读者的心身发展阶段6.作者在具有文学才能的同时还应持有与儿童共鸣的思想和心绪,(浦漫汀)儿童文学是指适合于各年龄阶段儿童的心理特点、审美要求以及接受能力，有助于其健康成长的文学。其中有成人特意为少儿 创作的作品；也有一部分作家抒写主观意愿却能为儿童接受理解且有益于其身心健康的文学作品；也有少年儿童自己创作的一部分作品。,上笙一郎：儿童文学是以通过其作品的文学价值将儿童培养引导成为健全的社会一员为最终目的，是成年人适应儿童读者的发育阶段而创造的文学作品。黄云生（方卫平）：儿童文学是专为儿童创作并适合他们阅读的，具有独立艺术性和丰富价值的审美文学作品的总称。于虹： 儿童文学是与各个年龄阶段的儿童心理水平、审美要求及阅读能力相结合，有助于他们健康成长的各类文学作品的总称。,王泉根：儿童文学是成年人为适应317岁少儿的健康成长而创造的文学，是幼儿文学、童年文学、少年文学三个层次文学的集合体。少年儿童年龄特征的差异性及其对文学的不同要求决定并制约着幼儿文学、童年文学，少年文学各自具有的本质特征与思想、艺术上的需求，这三个层次的文学都以其作品的文学价值认识、教育、审美、娱乐等作用。将少年儿童培育引导成为灵肉健全的社会一员为最终目标。,吴其南：儿童文学是以少年儿童读者为主要对象的，是成年人对儿童的心灵进行审美召唤并能得到儿童的响应的文学。,儿童文学的内涵,文学价值；独特的美学意蕴；特定的儿童年龄心理特征和审美理解审美接受终极目的引导培养社会健全的一员,儿童文学的范围（存在表现）,1、成人专门为儿童创作的各类文学作品2、被儿童占为己有的“儿童文学”3、成人为自我表现而被儿童认同的“儿童文学”4、儿童自己创作的文学作品,儿童文学的特殊性,王泉根认为：儿童文学是一种特殊的文学，其最大的特殊性在于它的生产者是主宰现世社会运转的成年人，而消费者是天真未凿的孩子。一件儿童文学作品必须经过成年人接二连三地用文化规范的味觉和理性评判的筛子过滤之后，才能送到孩子的手中。儿童文学特殊性原因：社会教育的方向性要求；成年人的“儿童观”；儿童的年龄、心理,根据美国科学家札德的模糊集理论,认为儿童文学的概念是一个模糊集.首先,作为儿童文学根本属性的儿童、文学都是具有模糊义素的模糊词,这就使儿童文学内涵成为由两个模糊概念组成的集.其次,儿童文学的外延模糊.无论儿童文学的创作主体、文本,还是读者的范围,都是模糊的.这三重模糊又构成一个模糊集.造成儿童文学概念是模糊集的原因,一是与概念涉及的对象儿童文学创作的复杂性有关,儿童文学创作是儿童直觉的产物.直觉的特点是形象的,它凭借心灵的力量对事物进行整体性的把握.,用以表现作家直觉感受的东西只能是意象,并且具有独特性.创作是形象而具体的,而儿童文学概念却是理性的、逻辑的.用理性的、逻辑的语言去概括形象的、极富个性化的创作,这本身就是一个悖论.理论不可能准确地指涉对象本身.儿童文学是一个不断发展变化的过程,它多姿多彩,博大精深,每一个理论家受到历史的局限,都只能站在一个特定的点上给儿童文学下定义,要让一个固定的有局限的概念去阐释不断发展变化的儿童文学创作过程,也是难以做到的.这些就是造成儿童文学概念是模糊集的原因.,你赞同哪种儿童文学概念？为什么？,第二节 儿童文学的功能,儿童文学的目的和意义1、1989年11月儿童权利公约认为教育的目的：2、最充分地发展儿童的个性、才智和身心健康3、培养对人权和基本自由以及联合国宪章所载各种原则的尊重,4、培养儿童对其父母、自身的文化背景、语言和价值观、居住国的民族价值观、原籍国以及不同于本国的其他文明的尊重5、培养儿童本着各国人民、组裔、民族和宗教群体以及原为土著居民之间的谅解、和平、宽容、男女平等和友好的精神，在自由社会里过着有责任感的生活6、培养对自然环境的尊重 儿童文学对于儿童最主要的目的和意义是陪伴和促进儿童的精神成长,1、丰富儿童的精神、心灵和情感2、帮助儿童认识自然、社会、成人世界以及儿童自身3、帮助儿童理解爱、友善、人性4、向儿童传达自由、平等、和平等人类公认的美德和理想5、让儿童了解和感受不同文化及生活方式6、让儿童感受并喜爱文学7、培养儿童的审美能力和鉴赏能力8、引导儿童观察社会生活9、培育儿童对他人的理解、宽容和同情10、帮助儿童建立勇气、信心和希望,儿童文学的功能,11、向儿童表达来自成人的理解和安慰12、激励儿童运用理智进行道德判断的能力13、激发儿童的好奇心，鼓励儿童探索未知 世界14、让儿童学会与人交流、分享思想成果15、培养儿童的文学艺术趣味16、发展儿童的语言能力17、增进儿童的文化修养18、丰富儿童业余生活，排遣孤独和寂寞儿童文学的所有功能是通过其作品的文学功能及价值得以表现,在你看来，儿童文学最重要的功能是什么？为什么？,儿童文学作品的阅读教学,儿童文学作品的阅读教学的性质全美英语教师协会在课程文件英语的要素中，将文学教学的目标定为：1、认识文学作为人类经理的一面镜子的重要性，这面镜子反映了人类的动机、冲突和价值；2、能够把文学当作与他人联系的方法，在人类环境中找出文学虚构的任务，从与文学相联的复杂事物中获得洞察力；3、初步了解代表种种文学背景和文学传统的重要作家；4、逐步熟悉古今 的文学代表作；5、培养口头和书面评论种种文学形式的有效方法；6、把文学当作欣赏语言的韵律和优美的有效的体验方法；7、培养延续到成年上升货的阅读习惯；,儿童文学作品的阅读教学的理念,1、遵循语文课程标准的指引，在兼顾语文基础学习的前提下，明确反映出文学作品阅读教学与一般语文课文教学的差异；2、将培养学生阅读文学作品的态度、兴趣和习惯视为文学作品阅读教学的重要目标；3、充分考虑学生的年龄与阅读心理，在教学内容与教学方式的选择和安排上有所体现；4、尝试将课文还原成文学作品，将教师本人、学生看成读者；,5、开展文学作品欣赏的阅读，引导学生在阅读的过程中体验和领悟文学作品，而不是仅仅关注阅读的结果；6、贯彻并理解文学的阅读不单纯以获得资讯，进行道德建设或修复为目的，同样重视作品在陶冶性情，丰富心灵感受、抒发情感、获得美感、享受情趣等方面的意义；7、重视文学作品的体裁特征，根据不同体裁的艺术特征和艺术构成确立教学的重点；8、确立学生是文学欣赏的主体，同时明确学生需要在教师指导下发展欣赏、理解文学的能力；,9、了解阅读是个性化的体验，个人的反应应该得到尊重，启发、组织展开各种形式的交流和对话；10、可学生在态度严肃的情况下，运用批判的眼光来评价文学；11、在教室里开展的文学作品欣赏的阅读，同样可以包含娱乐阅读的因素；12、文学作品阅读教学的评估应不同于一般的语文学习的评估；,儿童文学作品的阅读教学的策略,1、针对不同作品的特点进行专门的阅读教学设计；2、关注作者和写作背景；3、尽量保持阅读过程的新鲜感和完整性；4、不将所有的阅读课程都处理为文本的分析性阅读；5、调动和推动学生进行有兴趣的自主阅读，建立他们的阅读自信；6、鼓励学生表达个人的文学阅读体会和经验；7、将阅读教学适当转化为在阅读中不断探索和发现的过程；8、配合运用包括绘画、音乐、戏剧表演在内的艺术手段欣赏文学；9、注意到教材对文学作品的改写，在可能的情况下提供原作的延伸阅读；10、鼓励学生提问题，而不是教师问问题和等待特定的答案；,11、注意调动学生的阅读期待，鼓励学生进行猜测、想象和假定；12、引导学生对文学作品做出即时的反应并通过讨论修正他们的观点；13、避免过多的课堂教学环节。以免中断、干扰学生的阅读欣赏过程；14、重视学生的阅读经验的唤起和回顾，引导他们联想、比较正在阅读和曾经阅读的文本；15、根据学生年龄、阅读能力和水平，鼓励学生对作品进行独立评价；16、用与学生分享的方式表达自己 对作品的阅读体验；17、关注学生阅读习惯与阅读效率；18、运用有实际效果的教学手段；19、设计不同深度的活动，让学生共同参与；20、在实践中，调整并寻找新策略；,儿童文学作品教学中还有哪些基本策略可以反映文学教学的性质并能取得突出效果？,综合练习与链接,1、关于儿童文学的概念，你赞同哪位大家的观点，为什么？2、你读过哪些儿童文学作品？你对儿童文学课程学习有什么期待？3、阅读链接： 波茨曼 美国童年的消逝 王泉根现代中国儿童文学主潮,第三节、儿童文学与成人文学、民间文学、儿童读物,儿童文学与成人文学相同：文学的形象性、典型性、思想性、倾向性、民族性等儿童文学的儿童性与成人性的融合。在广义上尚属儿童时代，必然具有儿童的特性。与此相适应，儿童文学的性质必然要植根于其儿童天性之中，专注于表现主人公的天真情怀和对未来人生的理想憧憬。因此，从总体上看，儿童文学既有对儿童天性的关注（尤其是儿童文学），又有对成人心理的关注（主要是少年文学），具有儿童化和成人化的双重倾向。儿童文学既可以有对儿童天真稚气的再现，也可以有对渴望成长的成人化心理的描写，两者可以达到有机的融合。,20世纪80年代，曹文轩提出了儿童文学要“塑造未来民族性格”的文学主张，他认为“中华民族是开朗的，充满生气的，强悍的，透着灵气和英气的”，作为社会化的人，其个性必然会受到社会文化规范的制约，个性与社会文化之间处于既对立又统一的关系之中。由于儿童尚处于由“自然人”向“社会人”过渡的时期，对社会文化规范（包括伦理、道德、法规、法律等）还远不能作出全方位的适应，因而其个性与社会性的冲突、对立会更强烈一些。,这种冲突与对立如不能得到妥善的解决或有效的扼制，就会形成许多不良后果，造成人格上的严重缺陷。如要儿童的个性不能保持独立、完善、为强大的社会规范所湮没，他就将会变成一个没有个性、缺乏质疑精神、丧失创造力和故步自封的庸人；而一量其个性发展得不到正确的引导，或者完全脱离社会文化规范，那么又将会滋生出极端的个人主义，或是一种无理性的反社会倾向，将自己置于社会的对立面，其激烈和极端的行国也会给他人和社会造成危害。,不同：因年龄特征和终极目的等因素表现为题材、内容、主旨、风格、形式、审美特征等儿童文学与民间文学：民间文学是儿童文学的源头儿童文学与儿童读物 儿童读物种类：儿童启蒙读物、思品教育和励志读物、科普读物、历史读物、图画读物、文学读物,第四节：儿童文学的年段差异性及其各形态特征,不同年龄阶段少年儿童的审美心理差异与接受能力，决定并影响着幼儿文学、童年文学、少年文学各自具有的美学特征及思想上、艺术上的要求。 儿童年龄特征带来的儿童读者文学接受能力和趣味的分化，意味着每一年龄阶段的儿童读者都要求拥有一份属于自己的独特的文学接受空间。,儿童文学的本质,儿童文学是让儿童享受童年与发展自我的文学。儿童文学在本质上是供儿童审美的。,儿童文学的美学特征,纯真美、稚拙美、欢愉美、变幻美、质朴美日本的坪田让治“向孩子直截了当展示人生的光明部分，使其总怀着光辉的希望，这是作家必须经常做好思想准备的事情。”在反映生活上欢快明朗向上美在表现情感上纯真稚拙美在儿童情趣上幽默欢愉美在文学形式上质朴自然美,小胖和小松（杲向真）,片段：姐姐七岁，是一年级学生，穿着白色的衬衫和蓝色的学生裤，胖墩墩的像个小冬瓜，又像个胖鼓鼓的花生米，她的名字就叫小胖。她跑起来很吃力，脸蛋累得通红，微微突出的前额渗出细小的汗珠。 “小松，等一等，要不，我不跟你玩了！”小胖气喘地叫着。 小松回转身看了看，就怕姐姐不跟他玩，可是现在他知道姐姐是吓唬他的：这里有没有大皮球，冬冬和小林他们都不在，姐姐不跟他玩还能跟谁玩？这一点也吓唬不了他。小松得意地笑着退了几步，回过身又想跑。 “啪嗒！”小松恰好撞在一个叔叔的腿上，跌了跤。那个叔叔立刻把他抱了起来。可是小松很不服气，跌到了要自己爬起来，不哭，这才算是有本事呢，他跌倒了就从来不要人家拉起来的，托儿所的小朋友自己会爬起来的。 “我自己，我自己会起来。”小松说着，又照原先的姿势倒在地上，然后自己爬起来，拍拍身上的泥土又往前跑了。,一、整体的艺术构思上具有浓郁的想象与幻想的色彩。二、故事性是儿童文学的崇尚与追求。 故事性在儿童文学各体裁中的作用与体现：1、吸引儿童的注意力，集中力，以便更好理解作品的情感（儿歌、儿童诗、儿童散文）2、以故事性加强形象的塑造（童话、儿童小说、报告文学）3、以故事性负载思想和哲理（寓言、童话、报告文学等）4、以故事性吸引儿童，享受体验，释放宣泄（儿童影视、图画文学）5、以故事性传播科学知识（儿童科学文艺）,第二章 儿童文学的文本特点,三、 语言上具有儿童生活世界、经验世界和想象世界的形象性、简洁性、音乐性如何使语言具有儿童审美的形象性？1、善用贴近儿童经验的修辞格 家 蓝天是白云的家 树林是小鸟的家 小河是鱼儿的家 泥土是种子的家 我们是祖国的孩子 祖国就是我们的家2、突出语言的动作感3、让语言呈现鲜明的色彩（呈现具有鲜明色彩感的物象）,欣赏狐狸的窗户日本 安房直子 我迷路了，眼前是一片蓝色的桔梗花田。 这时闪出一只白色的小狐狸。可我追着追着，竟像丢了白天的月亮一样，应是被它甩掉了。身后传来招呼声，一个系着藏蓝色围裙的小店员站在一家挂着“印染桔梗屋”店招的店前面。我一看就明白了，是方才那只小狐狸变的！ “染染你的手指吧！”狐狸说着，用染成蓝色的四根手指搭成了一个菱形的窗户。四、文本装帧上的绘本化（儿童文学的插图性）插图的特征：直观性 依附性 延伸性 艺术性,第三章 儿童文学的创作主体与接受对象,第一节 儿童文学作家一、儿童文学作家的特殊性1、对儿童的爱心和高度的责任心 （基本品格与人格素质） 安徒生“我用全部的感情和思想来写童话” “为了童话，我放弃了自己的幸福”2、独特的生活积累和艺术敏感力3、高超而独特的艺术表现力A.想象力与幻想力B.儿童化的叙事技巧,欣赏小猪唏哩呼噜孙幼军唏里呼噜历险记小猪的生日片段.docC .诗意的营造与追求D.善用富有幽默感的艺术手法：夸张、变形、拟人、比喻等E.双重的审美意识的交织与理性剥离作家的成人审美意识与儿童审美意识的交织与理性剥离是儿童文学作家独特的双向结构的心理视角和心里层次。儿童审美意识具有幼稚性，单纯而率真，审美上成为作品的“儿童性”的表现内容。 成人作家的儿童审美意识来源于其独特的关于儿童世界的生活积累；而成人审美意识的意义一方面提高和引导儿童审美意识趋向成熟方面，另一方面又以浓厚的兴趣和宽容的态度保护和调动儿童审美的积极性，从而促成儿童的发展。,儿童文学是成年人与儿童在精神生命里的交流。 4、独特的精神气质 A、童真气质 B、幽默气质俄国别林斯基“儿童文学作家应当是生就的，而不是造就的。这是一种天赋。”,1、职业身份2、儿童文学观念与创作动机自觉型与自发型教育派别社会派别童真（娱乐）派别哲思派别,二、儿童文学作家的类型,第二节 儿童文学读者,思考与练习 1、 任选一篇儿童文学作品，聊聊其中的成人作家双重审美意识的表现 2、依据儿童文学的基本原理，聊聊你感兴趣的儿童文学作品 3、课外链接：中华原创儿童文学网是奴隶，是主宰（谈作家与童真的关系，杨实诚） 刘绪源儿童文学的三大母题 浙江少年儿童出版社 方卫平主编中国儿童文化,第一章 儿歌 儿童诗学习要点： 儿歌的概念 、 儿歌的艺术特征、 儿歌的特殊艺术形式、儿童诗的艺术特征、儿童诗的类型 、儿歌与儿童诗的异同,中编 儿童文学体裁,第一节:儿歌,一、儿歌的概念儿歌是以低幼儿童为主要对象，以韵语描述一件或数件事物的富有情趣的歌谣。儿歌的接受方式是吟唱。 儿歌在古代也叫童子谣、童子歌、孺子歌、小儿语等。,二、儿歌的演变,古代：多为时政歌，即谶语史记“一尺布，暖童童，一斗粟，饱蓬蓬，兄弟两人不相容”宋代：“欲得天下宁，须眼中钉。欲得天下好，无如招寇老。”明朝：吕得胜创作小儿语，“一切言动，都要安详。十差九错，只为慌张”。吕坤于1593年辑成中国第一部儿歌专辑演小儿语“相彼儿曹，乍悲乍喜。小事张皇，惊动邻里。 ”清代：郑旭旦、痴悟生辑录天籁集、广天籁集 1896年意大利人韦大利编选北京儿歌，初用“儿歌”名称民国初期：蔡元培、沈尹默等倡导歌谣运动，成立歌谣研究会，创月刊歌谣，正式确立“儿歌”名称。当代：民间儿歌 创作儿歌3月21日世界儿歌日,在我心中，老师最凶，晚上补课补到九十点钟；回到家里，老妈最凶，盯着作业从不放松；父母不在，老子最凶，拳打脚踢发泄一通。 起得最早的人是我，睡得最晚的人是我，最辛苦的人是我、是我、还是我。”日照香炉烤鸭店，鸡鸭鱼肉在眼前，口水流得三千尺，一摸口袋没带钱”。祝你一路顺风，半路掉坑，两腿一蹬，壮烈牺牲。”,三、儿歌的艺术特征,1、内容浅显单纯圣野布娃娃：布娃娃不听话。喂它吃东西，不肯张嘴巴。2、结构短小单一诗节：单节 双节 多节句数：四句 六句 八句字数：三言 四言 五言 六言 七言 杂言不等3、自然合节的音乐性韵律：句句押韵 隔句押韵 中间换韵 通押一韵节奏：节拍字数一致 节拍字数不一致 节拍不固定,皮作玖小鸟学我操操,风吹杨柳飘飘，小鸟学我操操。 我伸腿，它踢脚，我拍手，它跳跳。我把腰儿弯弯，它把尾巴翘翘。操好了，再见了。小鸟扑哧扑哧飞走了。4、歌戏互补，操作性强周作人：“儿童游戏，有歌以先之或和之者，妙哉”,欣赏柯岩坐火车拍手歌摇篮曲思考：儿歌一定要有歌戏互补性吗？5、天真活泼的童稚美北京地区儿歌丫头丫 丫头丫，打蚂蚱。蚂蚱跳，丫头笑。蚂蚱飞，丫头追。河南地区儿歌菊花开 板凳、板凳，歪歪，菊花、菊花，开开。开几朵？开三朵。爹一朵，娘一朵，剩下一朵给白鸽,四、儿歌的特殊艺术形式及功能,1、摇篮曲2、游戏歌3、数数歌：以适合儿童审美心理的形象描写来巧妙训练儿童数数能力，加强儿童数理概念、建立数理逻辑的儿歌。思考：嵌有数字的儿歌就是数数歌吗？ 袁秀兰小蚂蚁 一只蚂蚁自己走， 两只蚂蚁握握手， 三只蚂蚁交朋友， 搬回一头呢大蜗牛。,陈伯吹摇篮曲,风不吹 风不吹 风不吹浪不高 树不摇 云不飘小小船儿轻轻摇 小鸟不飞也不叫 蓝蓝的天空静悄悄小宝宝啊要睡觉 小宝宝啊快睡觉 小宝宝啊好好睡一觉,4、问答歌（盘歌)：设问辞格 一问一答或连问连答欣赏谁会飞5、连锁调：顶针辞格欣赏做习题 小调皮，做习题。习题难，画小燕。小燕飞，画乌龟。乌龟爬，画小马。小马跑，画小猫。小猫叫，吓一跳。,6、颠倒歌（滑稽歌）：正话反说,欣赏东西街，南北走 东西街，南北走，出门看见人咬狗。捡起狗来打砖头，又怕砖头咬了手。,太阳起西往东落，同我唱个颠倒歌。天上打雷没有响儿，地下石头滚上坡。江里骆驼会下蛋，山上鲤鱼搭成窝。腊月酷热直流汗，六月爆冷打哆嗦。姐在房中头梳手，门外口袋把驴驮。咸鱼下饭淡如水，油煎豆腐骨头多。黄河中心割韭菜，龙门山上捉田螺。捉到田螺比缸大，背了田螺看外婆。外婆在摇篮里哇哇哭，放下田螺抱外婆。, 欣赏听我唱个颠倒歌,7、绕口令：双声、叠韵 音近词8、谜语歌：以寓意手法抓住谜底和谜面之间的某种联系以歌谣的形式叙说本体特征，请对方猜出本体的儿歌。 普天下是一家， 家家户户种棉花 今年种棉没留种 明年冬日又开花。 它的身体像圆筒 浑身上下一片红 一见火焰便生气 口吐白沫倒栽葱。,9、字头歌每句尾字完全相同，一般多以“头”“子”“儿”作为尾字的儿歌。 东家有个小豆子 西家有个小柱子 自己洗手绢补袜子 给小妹妹钉扣子 浇花扫地抹桌子 天上日头 地下石头 嘴里舌头 手上指头 桌上笔头 床上枕头 背上斧头 爬上山头 喜上眉头 乐在心头,10、时序歌十二月花 正月百花云里开，二月杏花送春来，三月桃花红似火，四月芦花就地开，五月栀子心里黄，六月荷花满池塘，七月菱花铺水面，八月桂花满村香，九月菊花黄似锦，十月芙蓉赛牡丹，十一月无花无人采，十二月梅花斗雪开。,十二生肖一是老鼠吱吱叫，二是牛儿尾巴摇。三是老虎威风到，四是白兔蹦蹦跳。五是飞龙像座桥，六是蛇会圈圈绕。七是马儿最会跑，八是羊儿吃青草。九是猴爬树上笑，十是鸡会起的早。十一是狗儿看门好，十二是小猪来凑热闹。,子鼠歌中爱大米 丑牛拉犁勤耕地 寅虎呼啸山林里 卯兔吃萝卜不带泥 辰龙腾云唤风雨 已蛇常在洞穴居 午马征途勇扬蹄 未羊细毛织寒衣 申猴聪明又伶俐 酉鸡清晨喔喔啼 戍狗是人的好伴侣 亥猪憨厚也调皮 噢 古老习俗数千年 十二生肖真有趣 炎黄子孙列其中 人人都是一份子,四、儿歌的功能五、欣赏儿歌的方法内容艺术手法艺术构思与结构句式特色、音乐性语言风格六、儿歌的创作贴近儿童生活体现儿歌艺术特征修饰音韵节奏思考练习： 1、搜集家乡儿歌1-2首2、创儿歌1-2首（谜语歌）,优秀儿歌欣赏,牛郎访织女（邓元杰) 高高山上一条藤 天河宽 高高山上一条藤， 天河长 藤条头上挂铜铃。 牛郎坐火箭 风吹藤动铜铃响， 去把织女访， 风定藤停铜铃停。四十万年才相会 嗨哟哟， 牛郎已经老掉牙，织女白发三千丈。,几只鸟（魏玉珍 月牙像小船（王铁栓）一只麻雀空中飞， 月牙弯弯像小船，两只燕子后面追， 我坐船儿上蓝天，三只喜鹊喳喳叫， 摘下星星串成串，四只鸽子紧跟随。 挂在脖上当项链儿。请你好好想一想，共有几只鸟在飞?,小燕子传统儿歌,小燕子，飞的高，身上带把小剪刀。上天去剪云朵朵，下河去剪水波波。剪根树枝当枕头，剪块泥巴搭窝窝，剪片树叶当被子，宝宝睡得暖和和。,第二节 儿童诗,一、儿童诗概念 诗歌：感情 想象 意境 语言 儿童诗是切合少年儿童的心理特征、适合他们阅读，吟诵，为他们所理解、欣赏喜爱的诗歌。儿童诗以饱含诗情的想象，优美活泼而深邃的意境，引发儿童读者丰富的联想，沟通交流情感，启迪心灵，获得美的熏陶和享受，同时并让人变得趋向纯洁、高尚的童真心灵。内涵：具有诗歌的一切特点，同时具有丰富的儿童性。,二、儿童诗的艺术特征1、高洁、率真、明朗的情感及情感表达的儿童共融性高洁、健康 我爱我的祖国节选（田地）祖国啊，我亲爱的祖国（舒婷） 我爱我的祖国 我的祖国 是屈原的诗歌 鲁迅的文章; 是张衡的候风地动仪， 陈景润的 数学皇冠的明珠； 是女排姑娘 赢得世界冠军的金牌， 登山队员 插上珠穆朗玛的五星红旗 我爱我的祖国 我爱我又古老又年轻的 祖国,率直、纯真 十四岁，蓝色的港湾（滕毓旭） 要说男孩子勇敢真是勇敢 就是枪子飞来也不眨眼 要说女孩胆小真是胆小 看见豆虫一蹦老远 眼泪（捷克 弗 赫鲁兵） 谁爱哭鼻子睡去哭吧， 我不哭，那玩意儿我不喜欢。 我还为爱哭鼻子的小朋友感到可惜呢！ 因为漾着泪水的眼睛看不见太阳！情感表达的儿童共融性：儿童感受和能够感受的情感。儿童诗歌的“自我”心灵感受，是以儿童为中心的自我，表达的是能够为广大儿童受到感染和共鸣的“儿童的感受”，表达的情感与感受是儿童们所熟悉的，理解的且想要表达的儿童生活及情感世界。童心看世界,儿童们的抒情言志： 你别问这是为什么刘倩倩 种太阳 李冰雪 我有一个美丽的愿望 长大以后播种太阳 一个挂在蓝天 一个挂在北冰洋 下棋 江南 夜空中 有两个人在下棋 棋子就是星星 他们很久才走一步 一直走到天明,红叶书签吴文健 同桌送我一片红叶书签里面藏着少女的羞涩和她脸上那片美丽的红云我意识到了什么似乎又没有含笑收下了把它夹在书里心儿却怦怦乱跳涌起那第一次神奇的甜意可我来不及体味还有那么多那么多等着我的难题小霞我收下了现在只作为书签像好伙伴陪我在图书王国里游览等我走完了这最初的路等我读过了更多的书等我告别了这个年龄当我开始了人生的又一个新的起点我会把它从书中拿出用我成熟的心紧紧拥抱,成人代为儿童心声： 我是男子汉傅天琳 如果今天夜里起风 不要害怕，妈妈 我是家里的男子汉 我已经六岁了 我是男子汉 我会举起长长的陀螺鞭子 把不听话的风 赶到没有灯光的角落 让它罚站,成人的倾情奉献：成人以成人的睿智和未泯的童心观察思考生活，与小读者在诗的情感和思想里交流，引导儿童走进正确的生活所必须的正常的情感世界。帆俄国 莱蒙托夫在那大海上淡蓝色的云雾里， 有一片孤帆儿在闪耀着白光！ 它寻求着什么，在遥远的异地？ 它抛下什么，在可爱的故乡？ 波涛在汹涌海风在呼啸， 桅杆在弓起了腰轧轧地作响 唉，它不是在寻求什么幸福， 也不是逃避幸福而奔向他方！ 下面是比蓝天还清澄的碧波， 上面是金黄色的灿烂的阳光 而它，不安的，在祈求风暴， 仿佛是在风暴中才有着安详！新鲜阳光,2、神奇丰富的想象及想象的儿童共融性 楼上楼下周百黎 天上的孩子，你住楼上 我住楼下，对吗？ 你为什么不下来玩呢 是找不到梯子吗？ 告诉你一个好办法 下雨时，你抱着雨丝 哧溜一声滑下来 我们就能见面啦。,筷子李飞鹏爸爸每天打鱼爸爸的手是我们家的筷子伸到海里去把鱼虾夹回来只有一个地球李少白让战场变成绿色足球场让炮弹射出香甜的糖果把猎枪放进博物馆陈列请松鼠、天鹅来城市做客,想象的儿童共融性：儿童诗的想象一定是大多数儿童所能理解的，作家只有凭借能与儿童共通的想象，才能在诗中与读者达到思想与情感的共鸣。营构的意象（想象的内容、想象的广度、深度）要吻合儿童生活经验范畴与儿童特有的心理思维特性。,星星高咏志 谁家的孩子 这么淘气 把粮食洒得 满天都是 太阳来了 一粒粒 把它们捡回仓去,3、构思新奇别致 帽子的秘密柯岩 爸爸的老师任溶溶 眼镜惹出了什么事情柯岩4、童稚优美的童心意境3、构思新奇别致 帽子的秘密柯岩 爸爸的老师任溶溶 眼镜惹出了什么事情柯岩4、童稚优美的童心意境意境是文学作品所描绘的生活图景和所表现的思想感情融为一体的境界。,自然景观 小鹿夏弟弟 意境 人文景观 童话我看见了风 小鹿（金波） 花的影、叶的影 给你披一件 斑斓的彩衣 你站在那儿 和无边的森林 融合在一起 然而你还像一株飞跑的树 高昂着你枝枝丫丫的角 闪进密密的大森林里 一会儿和这棵树 一会儿和那棵树 交谈着春天的消息,夏弟弟圣野 悄悄地，悄悄地他像一个活泼泼的爱爬竿子的绿孩子伸着腿儿到处爬爬啊，爬啊给树添上树叶爬啊，爬啊给葡萄架披上绿纱爬啊，爬啊给墙绕上绿藤爬啊，爬啊给小山坡穿上绿衣人们都爱这么夸奖他这一个绿孩子真勤劳！给他取了个名就叫夏弟弟,5、鲜明的叙事性帽子的秘密爸爸的老师鹅、鹅、鹅（高洪波）6、语言形象、优美、简洁,鹅、鹅、鹅最近，妈妈总爱捉住我，逼我背一首古怪的儿歌：“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波。” 听说这是一位古代的神童，七岁时写下的“大作”。可我却背得结结巴巴，气得妈妈说我“笨脑壳”。 我只好背得滚瓜烂熟，妈妈显得特别快活。,从此，每当家里来了客人，我都要牵出这只倒霉的“鹅”。 听到了一声声的夸奖，妈妈就奖我美味的糖果。好像这是我写的诗篇，其实，我从来没有见过白鹅。 我家小小的阳台上，连只小鸟都不曾飞落。更别说从那“曲项”里向天唱出的美妙的歌！,6、语言形象、优美、精粹三、不同年段儿童对儿童诗的审美需求1、幼儿期：主旨鲜明 情节简单 节奏鲜明 韵脚绵密2、儿童期：既喜欢故事性强的叙事诗，也喜欢丰富想象的抒情诗3、少年期：抒情性浓 内省力强 依云丰富四、儿童诗的类型A. 生活诗 讽刺诗 自然诗 寓言诗叙事诗 童话诗 题画诗抒情诗 科学诗 散文诗B.抒情诗 童话诗 故事诗 散文诗 哲理诗,五、指导欣赏儿童诗的策略与方法内容想象情感意境玩味语言思考与练习：1、儿歌与儿童诗比较 2、儿童诗欣赏（可以写导读300字）美丽的孩子的心（组诗）（薛卫民）树上的家地上太挤了人挤人房挤房挤得小鸟把家搬到了树上,头发和胡子小孩的嘴巴光光小孩的胡子哪儿去了？小孩把胡子都长到了脑瓜上爷爷的脑袋光光爷爷的头发哪儿去了爷爷把头发都长到了嘴巴上蘑菇（台湾 林良）蘑菇是 寂寞的小亭子。只有雨天 青蛙才来躲雨。 晴天青蛙走了亭子里冷冷清清。,第五章 童话 寓言,学习要点：童话的概念 童话的起源与发展 童话的艺术特征及表现手法童话欣赏及阅读指导的策略 童话的类型寓言的概念 寓言的演变与发展 寓言的艺术特征寓言的欣赏与教学,第一节 童话,一、童话的概念童话是具有浓郁幻想色彩的虚构故事（fairy tale,德语 “Marchen”，想象或幻想故事）幻想：以社会或个人的理想、愿望为依据，对还没有实现的事物有所想象的心理活动。童话的内涵：童话是超越常态的；童话是超越现实生活的，是对现实生活的理想化的折射；“童话是非写实的儿童文学，它借助幻想表现人们努力 客观现实的特殊思维、心理与情感。”（吴其南）,鹅妈妈的故事亦名鹅妈妈的故事或寓有道德教训的往日的故事包括小红帽林中睡美人穿靴子的猫小凤头里盖灰姑娘 小拇指蓝胡子美妞与怪兽,民间童话与文学童话,民间童话（传统童话、古典童话）：题材：民间古朴性、过去式；主旨：地域性的民族情感、价值观、道德观、生活准则；创作：集体性、无名氏，口头性，传承性艺术风格：简朴、诙谐；模式化的叙事（时间、空间泛化，粗线条、 板块化叙事）；,文学童话（现代童话、作家童话、创作童话）：题材：当代性、现实针对性主旨：作家的（阅读者二度创作）个性化情感、倾向、理想、价值观等创作：艺术风格：个性化、艺术化、童真诗性,三、童话的艺术特征,一、幻想是童话的基本特征。幻想是童话的主体和核心。童话的中人物形象是虚构的，情节是虚拟的，环境是虚空的，童话中的人、物、景是超乎现实世界的奇妙境像。,二、童话的幻想是植根于现实生活的。童话的幻想折射出作家对现实生活的审美观照。幻想世界产生于现实世界之上，现实世界映照在幻想世界之中，童话的幻想与现实密切关联。童话幻想与现实相结合的方式：1、幻想与现实的寻常结合；2、幻想与现实的异常结合3、幻想与现实的反常结合,（三）童话的幻想是自由的，无拘无束的； 童话的逻辑：假定逻辑 拟人格的物性逻辑 生活本真逻辑 童话“入幻”常见方法：梦游法 入画法 遇仙法 拟人法 科技法 （四）幻想是童话反映生活的特殊艺术手段 在童话中，作家自觉地用童话的艺术手段寄托自己的情感，表达对真善美丑的审美评价。作家不直接描绘现实生活本身，而是借助幻想艺术手段去塑造并非实有却具有现实意义的形象，从而对生活进行折射式反映。,四、童话幻想的表现手法夸张 拟人 象征 神化 变形 怪诞 反复 对比 颠倒1、夸张：强烈性 极度性 无限性；全面性；2、拟人：人性与物性的有机结合（人性的塑造 物性的适当适时）3、象征：形象、情节、环境具有象征意味；象征具有同义、多义、歧义性。4、颠倒：有意识违反现实逻辑5、神化：赋予形象以超自然力量6、变形：扩大 缩小 局部 整体7、怪诞、对比、误会与巧合 反复等,实训解读七颗钻石象征义,很久很久以前，在地球上发生过一次大旱灾：所有的河流和水井都干涸了，草木丛林也都干枯了，许多人及动物都焦渴而死。一天夜里，一个小姑娘拿着水罐走出家门，为她生病的母亲去找水。小姑娘哪儿也找不到水，累得倒在草地上睡着了。当她醒来的时候，拿起罐子一看，罐子里竟装满了清亮新鲜的水。小姑娘喜出望外，真想喝个够，但又一想，这些水给妈妈还不够呢，就赶紧抱着水罐跑回家去她匆匆忙忙，没有注意到脚底下有一条狗，一下子绊倒在它身上，水罐也掉在了地下。小狗哀哀地尖叫起来。小姑娘赶紧去捡水罐。,她以为，水一定都洒了，但是没有，罐子端端正正地在地上放着，罐子里的水还满满的。小姑娘把水倒在手掌里一点，小狗把它都舔净了，变得欢喜起来。当小姑娘再拿水罐时，木头做的水罐竟变成了银的。小姑娘把水罐带回家，交给了母亲，母亲说：“我反正就要死了，还是你自已喝吧。”又把水罐递给小姑娘。就在这一瞬间，水罐又从银的变成了金的。这时，小姑娘再也忍不住，正想凑上水罐去喝的时候，突然从门外走进来一个过路人，要讨水喝。小姑娘咽了一口唾沫，把水罐递给了这过路人。这时突然从水罐里跳出了七颗钻石，接着从里面涌出了一股巨大的清澈而新鲜的水流。而那七颗钻石越升越高，升到了天上，变成了七颗星星，这就是人们所说的大熊星座。,童话的美学特征,神奇瑰丽的艺术境界 自由奔放的自由精神怪诞神奇的呈现手法,五、童话的功能,宣泄、排遣拓展思维愉悦痛心陶冶情感提高审美,六、童话的类型,民间童话、文学童话B 常人体童话、拟人体童话、超人体童话C散文体童话、童话诗、童话剧、科学童话,七、童话欣赏中须注意的几个问题,幻想与现实的关系童话形象：人物形象、宝物形象、环境形象童话逻辑：幻想逻辑、假定逻辑、人性与物性,八、学前与小学课程中童话作品的教学,思考与练习,1.阅读贝洛童话、格林童话、安徒生童话、林格伦童话、张天翼童话、叶圣陶童话、冰波童话、周锐童话、,小王子夏洛的网爱丽丝漫游奇境记木偶奇遇记等，选择一篇你感兴趣的作品撰写赏析文章。,2.民间童话与文学童话比较3.童话电影欣赏,一、寓言的概念,第二节 寓言,寓言是一种寄托着教训和哲理的简短故事。寓言的要素：寓意 故事,二、寓言的起源与发展,起源,1、神话与传说是寓言的摇篮 2、民间动物题材故事是寓言发展的土壤,中国寓言的发展,公元前11世纪初具雏形：,（一）先秦寓言哲理寓言 政论寓言,庄子“望洋兴叹” 列子“杞人忧天”“愚公移山”韩非子“买椟还珠”,吕氏春秋“唇亡齿寒”“刻舟求剑”战国策“南辕北辙”先秦时期是中国寓言发展史上的第一个高潮，此时期寓言依附于政论散文。,刻舟求剑（吕氏春秋 察今篇）,楚人有涉江者，其剑自舟中坠于水。遽契其舟，曰：“是吾剑之所从坠。”舟止，从其所契者之入水求之。舟已行矣，而剑不行，求剑若此，不亦惑乎？,（二）西汉寓言劝诫寓言,“叶公好龙”“螳螂捕蝉”“塞翁失马”“反裘负薪” 主要依附于史传文学等著作,诙谐寓言的代表：三国魏邯郸淳的笑林是今见最早的笑话体寓言著作 消遣寓言的代表：夹杂于搜神记世说新语佛教寓言,（三）魏晋南北朝诙谐寓言娱乐寓言 过渡性寓言,（四）唐宋寓言讽刺寓言（独立文体）,柳宗元三戒临江之麋黔之驴永某氏之鼠 特点：寓言作为文体独立存在，讽刺性增强哲理性减弱,（五）元、明、清诙谐寓言,明刘基郁离子，明宋濂龙门太子凝道记，明马中锡中山狼传 明陆灼艾子后语明冯梦龙笑府广笑府 清蒲松龄聊斋志异,（六）近当代寓言针对性寓言 教育寓言,外国寓言发展,古印度：五卷书百喻经古希腊：伊索寓言（公元7-8世纪）,1.奠定了寓言故事以动物作为主体 形象的基础2.拟人对比手法趋于完善，为后世提供范本3.创立了“伊索式”语言结构形式，寓意表达直接明快4.语言简洁生动,法国：17世纪拉封丹寓言寓言诗,1、诗体寓言 2、戏剧性强 3、风格幽默,德国：18世纪莱辛寓言俄国：19世纪克雷洛夫寓言,三大寓言家：,拉封丹莱辛 克雷诺夫,四大寓言作品：,伊索寓言拉封丹寓言莱辛寓言克雷诺夫寓言,三、寓言的艺术特征,（一）明显的寓意（二）比喻的艺术 （三）情节单纯，结构简单 （四）讽刺性强，语言简练,四、寓言的创作与欣赏,创作规律：理性认识感性化，抽象概念形象具体化，从一般中寻找“个别” 故事题材： 幻想色彩 结构形式 形象情趣,五、寓言在学前和小学课程中的教学六、寓言与童话比较,思考与练习,一般说来，寓言的情节单纯，篇幅短小，而童话的情节比较曲折丰富，结构也复杂多变，篇幅相对较长；,1.童话与寓言异同比较,参考：,在象征性上，寓言习惯于用概括性语言将寓意点明，训诫的意味比童话明显，童话的象征则较隐讳；对幻想的表现二者也有不同的限制与要求，,童话的幻想需植根于现实生活，遵循特定的童话逻辑，而寓言重视的是对现实的讽喻和影射，因而多着眼于现实事物与虚构事物中找到某点相通之处，,并不拘泥于自然逻辑，可以突破“物”性的限制。此外，寓言不要求塑造性格鲜明的形象，而童话对此有较高要求，无论是常人体形象、拟人体形象还