第二章十七年诗歌创作ppt课件.ppt

第二章 十七年诗歌创作,第一节、十七年诗歌创作概述,一、19491955年建国初期的颂歌浪潮二、50年代中期的干预生活的诗歌三、50年代中后期的大跃进民歌运动。 四、60年代前期的政治抒情诗浪潮,一、19491955年建国初期的颂歌浪潮,（一）颂歌的内容分类1.祖国颂：著名的“七月派”诗人胡风在1949年底到1950年初就发表了长诗时间开始了，开创了当代文学歌颂诗潮的先河。 代表作品：郭沫若的新华颂、何其芳的我们最伟大的节日。,王莘的歌唱祖国,.五星红旗迎风飘扬,胜利歌声多么响亮;歌唱我们亲爱的祖国,从今走向繁荣富强.歌唱我们亲爱的祖国,从今走向繁荣富强.越过高山,越过平原,跨过奔腾的黄河长江;宽广美丽的土地,是我们亲爱的家乡,英雄的人民站起来了!我们团结友爱坚强如钢,东方太阳,正在升起,人民共和国正在成长;我们领袖毛泽东,指引着前进的方向.我们的生活天天向上,我们的前途万丈光芒.五星红旗迎风飘扬,胜利歌声多么响亮;歌唱我们亲爱的祖国,从今走向繁荣富强.歌唱我们亲爱的祖国,从今走向繁荣富强.,2.英雄颂,未央的祖国，我回来了、弛过燃烧的村庄和枪给我吧；石方禹和平的最强音 ,枪给我吧,松一松手,同志,松一松手,把枪给我吧!.红旗插上山顶啦, 阵地已经是我们的. 想起你和敌人搏斗的情景, 哪一个不说:小张,你是英雄! 看你的四周,侵略者的军队, 被你最后一颗手榴弹,炸成了肉酱. 你的牙咬的这么紧,你的眼睛还睁着, 莫非为了你的母亲还放心不下? 我要写信告诉她老人家, 请答应我做她的儿子. 莫非怕你的田园荒芜? 你知道,家乡的人们 会使你田园的禾苗更茁壮. 不是,不是! 我知道你宏大的志愿. 你的枪握的多紧,强盗们还没被撵走,你还不甘心. 松一松手, 同志, 是同志在接你的枪! 枪给我吧,让我冲上前去, 完成你未竟的使命!,3.建设新生活之歌,“石油诗人”李季的玉门诗抄和生活之歌；“森林诗人”傅仇森林之歌和伐木者；“煤炭诗人”孙友田的煤海短歌。,到远方去 邵燕祥在我将去的铁路线上，还没有铁路的影子；在我将去的矿井，还只是一片荒凉。但是，没有都将会来，美好的希望都不会落空。在遥远的黄山僻滩，将要涌起建设的喧声。,（二）颂歌浪潮的局限性,1.文学观念比较狭窄，使不同风格流派的诗人未能得到应有的发展 2.颂歌注重形象写实在某种程度上抑制了诗人的激情，诗歌艺术创作手法缺乏。 3.从思想内容内涵角度来看，由于解放初期诗人的思想认识比较粗浅，从而使得诗歌热情有余，深刻不足。,二、50年代中期的干预生活的诗歌,1.代表作品:艾青的礁石和养花人的梦、流沙河草木篇、公刘的禽兽篇、公木的据说，开会就是工作，工作就是开会郭小川的一个和八个。,2.干预生活诗歌的成绩和不足,它的成绩表现为：1.对诗歌的创作领域做出了新的尝试和探索，写出了建国以来新的内容，丰富了十七年诗歌创作。2.干预生活的诗歌客观上揭露了我们建设生活中存在的一些问题。为新中国建设提供了借鉴。,不足之处,1.由于特定的历史原因，干预生活的诗歌更注重其内容的批判性，在艺术表现的手法上又所忽视，从而使得这些诗歌在美感和意境等传统诗歌审美内容上有所欠缺。2.干预生活的诗歌虽然揭露了社会上存在的一些问题，但它未能提出相应的解决方法，因此，在实践性方面有待于进一步深入。,三、50年代中后期的大跃进民歌运动。,.背景和基本概况：在毛泽东的倡议和各级党委的领导下，新民歌创作，成为了由领导部门发动、组织的一个自上而下的群众运动。 1959年由郭沫若、周扬主编出版了精选的民歌集红旗歌谣。,（二）新民歌运动的评价,1.大跃进民歌全面发展了五十年代颂歌的基本主题，并将它推向了一个新的高潮，是五十年代颂歌在民间的大普及。如主席走遍全国 2.大跃进民歌在一定程度上歌颂了人民群众的冲天干劲和作为历史创造者的雄心壮志。如我来了；但是受到浮夸风共产风的影响同时由于，诗歌创作就象组织生产一样，使得诗歌在数量上面狂热的浮夸也影响到它的质量。 小篷船 下一页,主席走遍全国,“主席走遍全国，山也乐来水也乐。峨嵋举手献宝，黄河摇尾唱歌。,主席走遍全国，工也乐来农也乐。粮山棉山冲天，钢水铁水成河。”,我来了,天上没有玉皇，地上没有龙王，我就是玉皇！我就是龙王！喝令三山五岳开道，我来了！,小篷船,“小篷船，装粪来，惊飞水鸟一大片。摇碎满星河，摇出满囱烟。小篷船，装粪来，橹摇歌响悠悠然。穿过柳树云，融进桃花山。”,3.从艺术上看，有些民歌尤其情歌，保留了我国传统民歌朴素清新的风格，具有诗情画意。妹挑担子紧紧追 月宫装上电话机 问姑娘,妹挑担子紧紧追 “情哥挑堤快如飞，妹挑担子紧紧追，就是飞进白云里，也要拚命赶上你。”,月宫装上电话机,月宫装上电话机, 嫦娥悄声问织女。 听说人间大跃进, 可有心思下凡去? 织女含笑把话提, 我与牛郎早商议。 我去纱厂当女工, 他去学开拖拉机。,问姑娘,大树底下问姑娘，为啥还不配情郎？姑娘脸上红霞染，笑语过后把话讲： 封不好山不出嫁，治不服水不出庄！青山绿水当花轿，满山花果当嫁妆。,但是大跃进民歌在艺术上更追求革命浪漫主义，注重诗歌的夸张和想象，使大量作品表现出非同一般的想象力和极度的夸张，进而作品显得滑稽可笑。,肥猪赛大象，就是鼻子短，全社杀一口，足够吃半年。,“麦秸粗粗像大缸，麦芒尖尖到天上，一片麦壳一片瓦，一粒麦子三天粮。秸当柱，芒当梁，麦壳当瓦盖楼房，楼房顶上写大字，社会主义大天堂” 玉米稻子密又浓,遮天盖地不透风。就是卫星掉下来,也要弹回半空。“一个谷穗不算长，黄河上面架桥梁，十辆卡车并排走，火车驶过不晃荡。”,四、六十年代前期的政治抒情诗浪潮,政治抒情诗：在五十年代，有一些诗人如贺敬之、郭小川等人，他们将诗歌和时事政治紧密结合，偏重于壮志豪情的抒写和斗争精神的表现。由于这些诗具有鲜明的政治色彩，因此，我们称之政治抒情诗。代表作品：贺敬之西去列车的窗口、雷锋之歌，郭小川的甘蔗林青纱帐,政治抒情诗浪潮形成的原因,（1）从建国开始到六十年代，政治在人们的生活中扮演起来越来越重要的角色。 （2）政治抒情诗是时代精神的一种需求。,第二节 闻捷的诗歌创作,我们生活在这样的时代，太阳照耀着我们，雨水滋润着我们。我们本来应该歌唱得更多、更好、更响亮、更豪迈，象人民群众那样，唱出时代之歌。 -闻捷,一、生平与创作概况,闻捷（19231971）当代诗人。原名赵文节，又名巫咸,曾用名巫之禄。江苏丹徒人。 1、共产党员与诗人1938年初来到武汉参加抗日救亡运动。同年3月，加入中国共产党 。1940年 9月去廷安陕北公学学习。文学创作的主题是对新中国、新生活、新社会的赞美。,2、戏剧创作者与诗人,1944年，闻捷开始创作。 秧歌剧加强自卫队是他的第一个作品。 1951年， 华东人民出版社出版大型革命历史歌剧翻天覆地的人。 1964年，调到海港剧组。 把“叙”与“抒”完美融合起来是闻捷的诗歌的一个重要特征。,3、新闻工作者与诗人,1945年，群众日报担任编辑和记者 1952年1956年，任驻疆的新华社记者。1956年天山牧歌出版。代表闻捷的诗歌风格并产生影响的诗集是天山牧歌 “劳动和爱情的赞歌”,名词解释:天山牧歌,天山牧歌是闻捷的第一部诗集，也是他的成名作。收入诗人1952年至1955年在人民文学上陆续发表的诗作。包括博斯腾湖滨、吐鲁番情歌、果子沟山谣和天山牧歌四个组诗，货郎送来春天等九首散歌，一首叙事诗哈萨克牧人夜送“千里驹”。 这是当代文学史上第一部反映边疆少数民族的抒情诗集，笔调深挚优美，风格清新明丽，富含民歌风味，备受文坛瞩目。,1956年，文艺报记者、人民日报特约记者，彩色的贝壳、我初次前来拜访等诗章。 1958年1959年甘肃日报记者，诗集祖国！光辉的十月和河西走廊行、叙事诗东风催动黄河浪、与李季合作的报头诗集第一声春雷和我们遍插红旗，以及诗选集生活的赞歌。,安西人心比火热 -夜观安西全民大炼铁而作,月下打从安西过，只见西关千炉火，火焰飞腾天地红，安西城里无黑夜。穆桂英连砸矿石，一锤一拍有起落，杨宗保营拉风箱，边说边笑唱山歌。不唱三皇和五帝，,单唱当代英雄多，劳动号子如雷响，安西人心比火热。一人领唱众人和，英雄欢唱英雄歌，人人争做多面手，不断革命大炼铁。炼得北斗七星转，,炼得日出东方白，炼得铁树开红花，炼得铁水流成河。英雄人民英雄胆，万重难关全攻破，逼得指标插翅飞，换得铁山献祖国。,今夜路过安西城，只闻歌声动山岳，快步如飞绕城走，兴致勃勃观炼铁。想吟小诗赞英雄，千言万语无声色，为给高炉添把火，且随英雄唱山歌。,叙事长诗 复仇的火焰第一部动荡的年代 1959年。第二部叛乱的草原 1962年。第三部觉醒的人们 只在报刊上发表部分章节。巴哈尔 苏丽亚 头人阿尔布满金 麦克南,当我们在某些恐惧的梦中达到最恐怖的一瞬间，它便唤醒了我们，并且使我们驱逐了诞生自黑夜的一切可怕的幽灵。人生如梦：当这最可怕的时刻迫使我们中断生命时，同样的事情便发生了。自杀可能也被认为是一种尝试一个人向自然界提出并且试图迫使她作出答复的疑问。 叔本华,二、天山牧歌的思想艺术特色。,1、闻捷的诗歌避免了对生活的一般化的描写和浮泛的歌颂，作者更善于深入年轻人的内心世界，选取了富有生活情趣和感情因素的生活片段，进行深入细致的表现，揭示令人耳目一新的微妙的感情活动。 舞会结束以后 葡萄成熟了,2、与颂歌诗人偏重主观表达不同,闻捷感情往往较多地与民族风情、绮丽的民族风光水乳交融，使作品构成了一幅动人的风俗风情图画。 如婚礼 赛马 3、从形式上看，闻捷努力尝试各种诗歌体式，他的诗歌有歌谣体，有自由诗体，有古典诗体，也有马雅可夫斯基的“楼梯式”。,4、由于时代的原因，闻捷的爱情题材的诗歌体现了二十世纪五十年代中国社会的爱情观念，即爱情依附于共同的事业和崇高的理想，是革命加爱情的表达。如种瓜姑娘中的爱情宣言：枣尔汗愿意满足你的愿望，感谢你火样激情的歌唱；可是，要我嫁给你吗？你衣襟上少着一枚奖章。,新人脸对脸坐下了。他说：“我可要按照风俗办，狠狠地打你一拳” 他的手没有落上她的背， 而在轻轻抚着她的发辫。 她说：“那你也该伸出脚， 让我按照风俗脱去皮靴。” 她的手没有去碰他的腿， 而是把他的双手紧紧拉着上一页,他的话还没有说完，我们就到了起赛地点他勒转马头扬起鞭，象一颗流星划过暗蓝的天。他的心眼多么傻呵，为什么一再地快马加鞭？我只想听完他的话，哪里会真心把他追赶。我是一个聪明姑娘，怎么能叫他有一点难堪？为了堵住乡亲们的嘴巴，最多轻轻地打他一鞭。 上一页,马奶子葡萄成熟了，坠在碧绿的枝叶间，小伙子们从田里回来了，姑娘们还劳作在葡萄园。小伙子们并排站在路边，三弦琴挑逗姑娘心弦，嘴唇都唱得发干了，连颗葡萄子也没尝到。小伙子们伤心又生气，扭转身又舍不得离去： “悭吝的姑娘啊! 你们的葡萄准是酸的。”姑娘们会心地笑了，摘下几串没有熟的葡萄，放在那排伸长的手掌里，看看小伙们怎么挑剔小伙子们咬着酸葡萄，心眼里头笑咪咪： “多情的葡萄!她比什么糖果都甜蜜。” 上一页,第三节 郭小川的诗歌创作,一、生平简介 郭小川（19191976）， 河北省丰宁县人，当代著名的诗人。原名郭恩大，曾用笔名郭苏、健风、湘云、晓船、丁云等。 “中国的马雅可夫斯基”,我们歌唱黄河,我们在河边上住了几百代，我们对黄河有着最深的乡土爱，我们知道河边上有多少村庄，多少山崖；来呀，你们这和强盗厮杀的战士们，和浪涛搏斗的水手们，,和土地拼命的农民们，大胆地跳上舞台！唱吧，我们的歌声不叫敌人过黄河！唱吧，我们的歌声不许我们周围有破坏者！,二、郭小川诗歌创作的四个阶段,1955年到1956年，是郭小川诗歌创作的第一个阶段。代表作品为组诗致青年公民。包括投入火热的斗争、向困难进军、在社会主义高潮中、把家乡建设成天堂、人民万岁、让生活更美好吧、闪耀吧，青春的火光七首,向困难进军,公民们! /你们/在祖国的热烘烘的胸脯上长大/会不会/在困难面前低下了头? /不会的，/我信任你们/甚至超过我自己，/不过/我要问一问/你们做好了准备没有?,“问题很简单/不勇敢的/在斗争中学会勇敢，/怕困难的/去顽强地熟悉困难。” /呵呵/这闪光的话/象雨点似地打在我的心间，/我怀着感激/回到我们的队伍中/继续向前,那么，同志们!让我们以百倍的勇气和毅力向困难进军! 不仅用言词而且用行动说明我们是真正的公民! 在我们的祖国中困难减一分幸福就要长几寸，困难的背后伟大的社会主义世界正向我们飞奔。,从内容上：响亮的战鼓，时代的号角，因而受到青年读者广泛热烈的响应。从 形式上：诗人采用了马雅可夫斯基阶梯诗的形式。诗句简短有力，节奏鲜明。他认为这些诗“是以一个鼓动宣传员的身份”写下的“一行行政治性句子”,57年到60年，是作者在诗歌内容上进行探索的一个时期。,一类：较多表现诗人的个人化情感致大海望星空,望星空,呵，望星空，我不免感到惆怅。说什么：身宽气盛，年富力强！怎比得：你那根深蒂固，源远流长！说什么：情豪志大，心高胆壮！怎比得：你那阔大胸襟，无限容量！我爱人间，我在人间生长，但比起你来，人间还远不辉煌。走千山，涉万水，登不上你的殿堂。过大海，越重洋，饮不到你的酒浆。千堆火，万盏灯，不如一颗小小星光亮。千条路，万座桥，不如银河一节长。我游历过半个地球，从东方到西方。地球的阔大幅员，引起我的惊奇和赞赏。可谁能知道：宇宙里有多少星星，是地球的姊妹行！谁曾晓得：天空中有多少陆地，能够充作人类的家乡！,远方的星星呵，你看得见地球吗？-一片迷茫！远方的陆地呵，你感觉到我们的存在吗？-怎能想象！生命是珍贵的，为了赞颂战斗的人生，我写下成册的诗章；可是在人生的路途上，又有多少机缘，向星空了望！在人生的行程中，又有多少个夜晚，见星空如此安详！在伟大的宇宙的空间，人生不过是流星般的闪光。在无限的时间的河流里，人生仅仅是微小又微小的波浪。呵，星空，我不免感到惆怅于是我带着惆怅的心情，走向北京的心脏-,望星空宣扬了“人生渺小，宇宙永恒”的意思，这完全不是马克思主义的宇宙观，而是一种资产阶级、小资产阶级的虚无主义。这样消极地抒写个人主义的幻灭情绪的作品，怎么能出自一个共产党员诗人之手呢？这样的诗歌难道能够起着坚持总路线、大跃进的精神和人民的冲天干劲的作用么？ 萧三谈望星空，人民文学1960年第1期,谢冕：郭小川的意义，文论报，2000，04，01,作为诗人，郭小川的意义不仅仅在于他对他所亲历的现实生活以及特定的时代精神的独特把握，和同时代的诗人相比，还在于他具有更大的超越性。在那个思想和艺术都推行标准化的特殊时代，郭小川保持了诗人最可贵的独立精神。在统一的意志和理念受到推崇的年代里，进行独立的思考并通过独特的艺术予以表达的创造性劳动，其所要付出的代价，是后人难以想象的。郭小川在那个年代里，堪称是一位艰难坚持的强者。特别是那首受到公开批判的望星空，在那里，诗人面对浩瀚的星空，纯真的心灵无意间触及了宇宙久远、人生短暂的文学最具魅力的永恒话题。,另一类是以革命历史题材为内容的叙事诗，包括：白雪的赞歌深深的山谷严厉的爱 爱情三部曲一个和八个王金将军三部曲（月下、雾中、风前）。,于植,大刘,王兰, 60年代前期是郭小川诗歌创作的第三个阶段，是郭小川在诗歌艺术上的探索时期。,他开创了两种抒情体式“新辞赋体”和“新散曲体”，代表性作品有厦门风姿、乡村大道、甘蔗林青纱帐、青纱帐甘蔗林、祝酒歌、昆仑行,1966年“文化大革命”开始以后，是郭小川诗歌创作的第四个阶段。,团泊洼的秋天秋歌,“我曾有过迷乱的时刻，于今一想，顿感心痛；我曾有过灰心的日子，于今一想，顿感愧悔无穷。是战士，决不能放下武器，哪怕是一分钟；/要革命，决不能止步不前，哪怕面对刀丛。/见鬼去吧，三分杂念，半斤气馁，一己声名；/滚它的吧，市侩哲学，庸人习气，懦夫行径。面对大好形势，一片光明，而不放声歌颂；/这样的人，哪怕有一万个，也少于零。/战士的一生，只能是战斗的一生；/战士的作风，只能是革命的作风。”,三、郭小川诗歌的思想内容与艺术特点：,1.革命者的抒情主人公形象与强烈的时代色彩的有机融合。 2.激情与哲理的结合。.对诗歌形式的不断探索。“楼梯式” 投入火热的斗争 “民歌体” 林区三唱 “新辞赋体” 厦门风姿甘蔗林青纱帐 “半自由体” 白雪的赞歌 “自由体” 将军三部曲,第四节贺敬之的诗歌,一、生平简介 贺敬之，山东枣庄人，生于1924年，抗战爆发被迫辍学，辗转逃亡到延安。期间 作品集有:乡村的夜朝阳花开建国后1956年，贺敬之重新开始诗歌创作。重执诗笔之后的第一首诗回延安即引起了全国范围内的关注。紧接着贺敬之以放声歌唱奠定了他在当代诗歌史上的地位。此后还有：雷锋之歌、中国的十月 等,二、贺敬之的诗歌类别：,1一类是抒情短诗，多从现实生活的某种具体情景出发，表现诗人具体、真挚的生活感受。如回延安桂林山水歌三门峡歌又回南泥湾等。2另一类是长篇政治抒情诗，有放声歌唱雷峰之歌东风万里十年颂歌西去列车的窗口,三、贺敬之诗歌特点,（1）善于及时捕捉和表现现实生活中的重大政治命题，有强烈的政治倾向性； （2）善于把政治议论与抒情结合起来，把抽象的概念与生动的形象结合起来，格调高昂，气势磅礴，带有浓重的浪漫主义色彩； （3）博采众长，贺敬之既有民歌风味，又有对外国诗歌的借鉴与汲取。,四、回延安欣赏,心口呀莫要这么厉害地跳，灰尘呀莫把我眼睛挡住了手抓黄土我不放，紧紧儿贴在心窝上。几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。千声万声呼唤你，母亲延安就在这里！杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。 白羊肚手巾红腰带，亲人们迎过延河来。满心话登时说不出来，一头扑在亲人怀。,二十里铺送过柳林铺迎，分别十年又回家中。树梢树枝树根根，亲山亲水有亲人。羊羔羔吃奶眼望着妈，小米饭养活我长大。东山的糜子西山的谷，肩膀上的红旗手中的书。手把手儿教会了我，母亲打发我们过黄河。革命的道路千万里，天南海北想着你,米酒油馍木炭火，团团围定炕上坐。满窑里围得不透风，脑畔上还响着脚步声。老爷爷进门气喘得紧： “我梦见鸡毛信来可真见亲人” 亲人见亲人面，欢喜的眼泪眶眶里转。 “保卫延安你们费了心，白头发添了几根根。”团支书又领进社主任，当年的放羊娃如今长成人。白生生的窗纸红窗花，娃娃们争抢来把手拉。一口口的米酒千万句话，长江大河起浪花。十年来革命大发展，说不尽这三千六百天,千万条腿来千万只眼，也不够我走来也不够我看！头顶着蓝天大明镜，延安城照在我心中：一条条街道宽又平，一座座楼房披彩红；一盏盏电灯亮又明，一排排绿树迎春风对照过去我认不出了你，母亲延安换新衣。,杨家岭的红旗啊高高地飘，革命万里起高潮！宝塔山下留脚印，毛主席登上了天安门！枣园的灯光照人心，延河滚滚喊“前进”！赤卫军，青年团，红领巾，走着咱英雄几辈人社会主义路上大踏步走，光荣的延河还要在前头！身长翅膀吧脚生云，再回延安看母亲！ 1956年3月9日，延安,第五节 艾青的诗歌,一、艾青生平与五十年代前期创作概况 1.生平：艾青、原名蒋正涵，字养源，号海澄。1910年3月27日生于浙江省金华县畈田蒋村一个地主家庭。2.五十年代以来艾青的诗歌创作。 建国后到1957年，他出版的主要诗集欢呼集宝石的红星海岬上春天和长诗黑鳗等。,二、五十年代前期艾青诗歌创作的探索：,1.抒情个性与当时对诗歌的一般要求的矛盾； 一个黑人姑娘在歌唱,一个黑人姑娘在歌唱,在那楼梯的边上，有一个黑人姑娘，她长得十分美丽，一边走一边歌唱她心里有什么欢乐？她唱的可是情歌？她抱着一个婴儿，唱的是催眠的歌。这不是她的儿子，也不是她的弟弟；这是她的小主人，她给人看管孩子；,一个是那样黑，黑得象紫檀木；一个是那样白，白得象棉絮；一个多么舒服，却在不住地哭；一个多么可怜，却要唱欢乐的歌。1954年7月17日 里约热内卢,2.艾青诗歌创作的题材与个性。如西湖小兰花礁石启明星等,