室内陈设设计ppt课件.ppt

一、陈设品和陈设设计的概念,“陈设”也称为摆设、装饰、俗称软装饰。一般理解为摆设品、装饰品，也可理解为对物品的陈设、摆设布置、装饰。陈设品是指用来美化或强化视觉效果的、具有观赏价值或文化意义的物品。一件物品只有当其具有观赏价值、文化意义，又具备被摆设的条件时。才能称之为陈设品。陈设的概念应包括室外陈设品和室内陈设品两部分内容，室外陈设品一般被称之为“小品” ，现在我们常说的陈设品指的是室内陈设品。室内陈设品与我国最近几年流行起来的装置的概念有许多相似之处。,根据室内陈设品的性质，室内陈设品可分为五大类： a.纯观赏性的物品。如艺术品、部分高档工艺品等。 b.实用性与观赏性为一体的物品。如家具、家电、器皿、织物等。 c.因时空的改变而发生功能改变的物品。指的是那些原先仅有使用功能的物品，但随着时间的推移或地域的变迁，这些物品的使用功能已丧失，同时它们的审美和文化的价值得到了升值，因此成为珍贵的陈设品。如远古时代的器皿、服饰以及建筑构件等。 d.原先无审美功能的，经过艺术处理后成为陈设品的物品。主要有两类：一类是将原先仅有使用功能的物品按形式美的法则进行组织构图，以构成优美的装饰图案；另一类是将那些既无观赏性、又无使用价值的物品进行艺术加工、组织、布置后，使之成为陈设品。,南京湖滨金陵饭店楼梯平台处以纯观赏性的中式屏条作陈设,海南某酒店餐厅隔断既有实用价值，又可作为陈设,苏州锦绣天堂酒店过厅使用中国古代建筑构件作陈设,海口机场某贵宾接待室以当地的少数民族服饰作为陈设,深圳中海地产销售处使用原本毫无使用和审美价值的干枝构成的陈设品,韩国艺术家村使用原本毫无使用和审美价值的干枝构成的陈设品,e.另外，还有一种特殊的陈设品装置。装置，原意是机器、仪器等设备中结构复杂并具有某种独立功用的物件。作为视觉艺术范畴中的“装置”，指的是装置艺术，有“聚集”、“集合”、“装配”之意。室内设计中的装置是一种已经成型的由天然或人造材料装配而成的具有原创性和展示性的陈设品。 装置与传统的艺术相比，还是有一定的差异的，这表现在：一、装置排斥传统的艺术品；二、装置更加注重原创性；三、装置更强调展示性。,广州某展览会装置概念的引入,广州某展览会装置感极强的展示空间，其墙体本身构成陈设,广州某展览会由装置构成的室内家具,广州某展览会由装置构成的室内家具,韩国首尔华客大酒店极富装置感的陈设产生新奇的空间效果,韩国首尔华客大酒店,南京某会所,韩国首尔华客大酒店极富装置感的休闲座椅既舒适、又美观,韩国首尔华客大酒店洗手间精致的台盆设计极富创意,室内设计与陈设设计的关系： 室内设计从内容上讲主要有四个方面：空间设计，陈设设计，色彩、材质设计，灯光设计。而陈设设计中包含大量的色彩材质设计、灯光设计以及空间设计的内容。因此，可以说室内陈设设计是室内设计后期工作的主体。其中室内陈设设计更多的包括室内设计中有关合理、舒适、美观等问题。室内陈设设计是在室内设计的整体创意下，进一步深入具体的设计工作，它是对室内设计创意的完善和深化。室内陈设设计的宗旨就是创造一种更加合理、舒适、美观的室内环境。,二、陈设设计的目的与任务,室内陈设设计主要用于改善、优化室内的环境。具体体现如下： 1.改善空间形态： 有些建筑以刻板的线条、生硬的界面构成单调冷漠的空间形态，使长期生存在其中的人们感到枯燥、厌倦。而陈设品中的绿植、织物、艺术品等都可以其靓丽的色彩、生动的形态、无限的趣味，有效地改善室内空间形态。 2.柔化空间感觉： 在有些建筑中，密集的钢架、成片的玻璃幕墙、光亮的金属板材充斥了室内空间，这些材料所表现出的生硬、冰冷的质感，使人们对空间产生了疏离感。而丰富多彩的室内陈设品可以明显地柔化空间感觉，同时也给室内空间带来一派生机。,南京禄口国际机场候机大厅以盆景为主体构成视觉亮点柔化空间感觉,3.表现空间意向： 优秀的室内设计总是需要具有特定的气氛或明确的主题，而多数建筑空间所表述的意象比较抽象，它对唤起人们的心理感觉较为间接、迟缓，因此当室内空间需要表达某种气氛，确定一种主题时，可借助于室内陈设设计。陈设品大多为具象的物品，它在室内环境中可起到“画龙点睛”和“传神达意”的作用。 4.烘托室内环境气氛： 通常陈设品在室内环境中具有较强的视觉感知度，因此，它对烘托室内环境的气氛具有巨大的作用。 5.强化室内空间风格： 室内空间有各种不同的风格，陈设品的合理选择和布置，对于室内空间风格的形成具有非常积极的影响。因为陈设品的品种、造型、色彩、质感等都具有明显的风格特征，它对构成室内空间的风格无疑起到强化的作用。,上海避风塘餐饮空间利用各种主题性的陈设品表现空间意向,苏州金螳螂企业接待室以各种插花、灯具、盆景烘托气氛,南京湖滨金陵饭店餐厅以鸟笼、书法、印章木雕强化室内风格,6.调节室内环境的色调： 陈设品可以有效地调节室内色调。在室内环境中，陈设品大多占有较大的空间，所以它是室内环境色调构成的重要因素。又由于多数陈设品的色彩艳丽，因而成为室内环境色调中的“靓点”。 7.体现室内环境的地方特色： 许多陈设品的内容、形式、风格体现了地域文化的特征。中西方地域文化的差异导致了陈设品的不同风格和形式。因此，当室内设计需要表现特定的地方特色时，就可以通过陈设设计来满足特定地方特色的生活形态。 8.表述个人的喜好： 陈设的设计反映了设计者或业主的审美取向。特别是对陈设品的选择更是明显地表现出选择者的个性、爱好、文化修养，甚至是年龄大小和职业特点。,南京禄口机场休息茶座统一色调的家具陈设构成的室内基调,苏州钱塘人家茶馆以旧时的门头作为室内装饰，体现江南的地方特色,陈设品反映出使用者的个人喜好,9.反映室内环境的历史文化： 陈设品的内容表现了各历史时期的生产水平。在我国，陶器、青铜器是战国文化的象征；瓷器、织锦等是汉唐以后的文化的体现；高足家具则是元宋以后生活形态的反映 。陈设品的风格反映了各历史时期的审美取向，正如汉代喜欢雄壮、刚劲；唐代注重端庄、丰满；宋代追求简约、秀丽；而清代则趋于雍华、繁琐。正确选择不同历史时期陈设品，可以恰如其分地表现不同历史时期的室内环境的风格特征。 10.营造室内环境的情趣： 在室内环境中布置出造型优美、格调高雅、工艺精致，特别是具有文化内涵的陈设品，可以营造出不同情趣的室内环境。,苏州留园室内具有典型明清风格的家具陈设反映室内环境的历史文化,某居室客厅中式家具、落地灯、云锦营造室内环境的情趣,室内陈设品所具有的形态、形式、文化内涵、历史意义以及审美情趣，使它们在室内空间中形成一个个熠熠生辉的“闪光点”，这些“闪光点”是视觉的悦目之处，情趣的精彩之处，空间的高潮之处，没有这些“闪光点”，室内空间就会黯然失色。,三、陈设设计的原则,在室内陈设设计的实践中，逐步形成了设计工作中应该遵循的一些基本原则，这些原则简单的说，就是设计师在室内设计工作中应考虑、注意、或把握的一些基本因素、环节和观念。这些原则可以归纳如下： 1.整体性原则： 室内陈设设计是一门相对独立的设计艺术，又同时依附于室内环境的整体设计。陈设设计师个人意志的体现、个人风格的突出、个人创新的追求固然重要，但更重要的是将设计的艺术完美性和实用舒适性相融合，将创意构思的独特性和室内环境的风格相融合。这也是室内设计整体性原则的根本要求。,深圳某楼盘销售中心具有统一风格的室内陈设体现出设计的整体性,深圳某楼盘销售中心具有统一风格的室内陈设体现出设计的整体性,2.形式美原则： 室内陈设的目标之一，就是根据人们对于居住、工作、学习、交往、休闲、娱乐等行为和生活方式的要求，不仅在物质层面上满足其使用及舒适度的要求，还要求更大程度地与形式美的要求相吻合，这就是室内装饰设计的形式美要求。 形式美的原则包括节奏与韵律、比例与尺度、对称与均衡、变化与统一等。形式美的原则是现代艺术必备的基础理论知识，它是现代艺术审美活动中最重要的法则。 3.时代性原则： 室内陈设设计包含着对建筑及室内设计文化的时代性、发展性内涵的追求。在室内环境中如何体现富于时代特征的新语言、新变化，如何将新的、充满活力的新形式、新工艺、新设计语言成功地融合到基础性、传统性的设计语言中去是室内陈设设计时代性原则的要求。,韩国首尔华客大酒店重复排列的吧椅产生形式美感,海南博鳌金海岸大酒店富有序列感的家具、陈设产生形式美感,餐桌上按形式美的原则摆放的餐具,运用新形式表现时代性的室内家具、陈设,4.文化性原则： 室内陈设设计有着深刻的历史文化渊源，它体现了人的基本生活态度、丰富多彩的生活行为以及对文化的追求。因此，设计师在进行陈设设计时，必须考虑到生活中的文化创造，考虑到室内设计与文化的关系，这可称之为室内陈设设计的文化性原则。需要指出的是，人们的生活行为是连续的，不会轻易因外部环境的改变而改变。因此，要注意研究生活文化的内涵与文脉，掌握其发展与运动的规律，才能找到为人们的生活文化心理所接受的创意点，从而进行陈设设计。 5.创新原则： 室内陈设设计是一种艺术创造。如同其他艺术活动一样，创新是室内设计活动的灵魂。这种创新不同于一般艺术创新的特点在于，它只有将委托设计方的意图与设计者的艺术追求，以及室内空间创造的意图完美地统一起来，才是真正具有价值的创新。可见，这种创新的自由是相对的，是在一定条件限制下的创新。,常州大酒店西餐厅中的墙面装饰,韩国首尔国立艺术馆在共享空间中布置雕塑造成独特的视觉感受,6.生态性原则： 尊重自然、关注环境、生态优化是生态环境原则的最基本内涵。室内环境的营造及运行与社会经济、自然生态、环境保护统一发展，使建筑室内环境融合到地域的生态平衡系统之中，使人与自然能够自由、健康地协调发展是生态环境原则的核心。室内陈设设计应遵循这一原则，使室内环境的营造及运行与社会经济、自然生态、环境保护统一发展，使人与自然能够自由、健康地协调发展是生态环境原则的核心。 7.以人为本的原则： 室内陈设设计的目的，简单地说就是更加完善地为人们营造附和特定需求的生活和工作的室内环境。陈设设计应给予使用者以足够的关心，认真研究与人的心理特征和人的行为相适应的室内环境特点及其设计手法，以满足人们生理、心理等各方面的需求。以人为本是室内陈设设计的出发点和归宿。,深圳中海地产销售处将绿植引入室内体现生态性,北京某农家乐度假基地将绿植引入室内体现生态性,深圳中海地产销售处利用室外景观营造室内的自然环境,海南某酒店利用室外景观营造室内的自然环境,深圳中海地产销售处外景各种景观元素的搭配，营造特殊氛围,韩国首尔国际机场一高一低两个洗手盆充分体现人性化原则,一、室内陈设品的选择,陈设品的种类 1.陈设品的表意： 不同的空间，有不同的功能属性和关系，有不同的空间形态和形式，有不同的文化意义。因此，不同的空间需要选择不同表意的陈设品。 不同的陈设品在室内空间中有不同的表意，如家具可主要表达空间的属性、尺度和风格；绿植可主要体现空间的自然气息；艺术品、工艺品可主要营造空间的文化氛围和艺术气息同样的陈设品因类别、流派、风格的不同，其表意也有差别，如同样是插花，东方风格的插花注重意境的表现，西方风格的插花强调视觉的感受。同样是油画，西方传统风格的油画与西方现代主义的油画，无论在理论上还是在表现上都是有巨大的差别。,广州长隆大酒店以野生动物作为酒店的主题陈设表现空间意向,广州长隆大酒店以野生动物作为酒店的主题陈设表现空间意向,广州长隆大酒店碎石纹的地面与墙面与陈设一起表现空间意向,杭州索菲特西湖大酒店大堂中用荷花和表现西湖风光的壁画作为主题陈设,海南博鳌金海岸大酒店大堂中用极富南疆风情的绿植和壁画表现空间意向,2.陈设品的价位： 在投资大、档次高的室内空间中,可选择价值昂贵的陈设品，但应将最贵重的陈设品放在最重要或人流最大的空间中；一般性空间可以选择价值较低的陈设品，或在不影响视觉效果的同时，适当选择仿制品。 如果陈设品的投资低，可选择仿制品。虽然仿制品在感觉上与真品有一定的差别，但它们在价格上的差异是巨大的。而且有些仿制品在效果和价值上都具有优势。如选用一幅临摹的油画作品，或选用同一内容的丝网印刷的油画作品，在价格上前者要贵，在效果上通常都是后者更佳。 假如陈设品的投资根本没有，则可选择一些废品，如废纸、废易拉罐、废机器零件等，经过精心设计、布置，也可成为特定空间中的恰当的陈设品。另外，还可选择一些生活用品、劳动工具，甚至是自然环境中被忽视的草木，按形式美的法则，经过组织布置，都可以成为富有个性的陈设品。,上海“避风塘”餐馆墙面陈设,陈设品的形态 1.陈设品的形状： 陈设品的形状，从体积角度分有平面的陈设品和立体的陈设品两种。 a.平面的陈设品，有绘画、书法、壁挂、照片等。这类陈设品一般都是从正和侧面观赏。它们可选择布置在室内的墙面、隔断以及室内各种呈平面状的界面上。 b.立体的陈设品，有雕塑、绿植、盆景、观赏石、古玩以及大部分工艺品等。立体陈设品，无疑可从各种角度观赏，它们除了可以靠近室内各种平面状的界面布置外，还可以布置在空间的其它各种位置。在选择立体陈设品时要注意其形态能满足多方位视觉的要求。,广州长隆大酒店作为平面的陈设品的壁雕与作为立体陈设的雕塑之间的对比,陈设品从造型角度讲主要有形状新奇的陈设品和形状平常的陈设品。 a.形状新奇的陈设品，对视觉有较强的感知度，易于吸引人的视觉，在空间中可形成突显的景观。然而，在选择这类陈设品时必须注意其与空间气氛的关系。只有在需要表现感觉强烈的室内空间中才选择形状新奇的陈设品。 b.形状平常的陈设品，如果没有很大的体量或鲜艳的色彩的配合一般不宜产生较强的视觉感知度，但如果陈设品具有深刻的内涵或精致的工艺，却可选择其布置在视觉停留时间较长的空间中，如居室、客房、办公室、接待室、小型会议室等空间，可以产生宁静、平和的视觉效果。另外，如果将数量较多的形状平常的陈设品有序地布置在室内空间中，可以对视觉形成节奏和韵律地美感。如走廊两侧壁灯或装饰画的组合顶；棚上的灯具、广告的排列等。,奥地利机场大厅形状新奇的抽象雕塑成为空间亮点,广州某展览会马赛克拼贴的汽车夺人眼球,南京月星家具城走廊形状平常的陈设品有序地组合形成节奏感,南京古南都饭店动感的自鸣钟,2.陈设品的体量： 如何确定室内空间中陈设品的体量大小，可根据视觉的有关理论来推导。视觉的理论认为，当人的视点固定时，两眼的水平视角可达到120左右，而一般人在水平视角54以内为视觉舒适区。据此推算得出，当视距L约等于物体宽度W时视距较为舒适。 另外，视觉理论还认为当人的视点固定时，垂直视角可达到120左右，而当垂直视角在45左右时是观赏物体全貌的最佳视角，垂直视角在26左右时是观赏物体细部的最佳视角。据此推算得出，当垂直视距L1约为物体高度H的1.2倍时观赏物体细部最佳，当垂直视距L2约为物体高度H的2.2倍时观赏物体全貌最佳。 由于同一个物体其宽度和物体的高度多数是不一样的,又由于同一个物体的最佳水平观赏视距与最佳垂直观赏视距也是不一样。所以，在考虑陈设品体量的大小时应同时考虑两种视角下的视距因素，并应根据其中大的视距来确定陈设品的体量的尺寸，以保证陈设品观赏中的整体观赏效果。,根据上述理论和推导，就可以计算出各种不同空间中选择的陈设品的最佳尺寸。虽然在实际运用中，应该了解和掌握这种视觉的理论，以便更好地把握设计效果，但也没有必要教条主义的苛求每个数据。而且，有时为了体现某种设计意图或视觉效果，并非就是大空间必须用大体量的陈设品，小空间非得布置小体量的陈设品。譬如，在大空间中，精心布置一些小型的精致的陈设品，一方面可以使空间得到拓展，另一方面也使室内空间的感觉更为亲切。因为人在小体量的陈设品面前具有亲近和把玩的心境。在小空间中有意布置大体量的陈设品，能产生崇高、伟大的视觉效果。因为当巨大的物象置于一个空间中，就会使人必须在近距离中观看，而一旦人体尺度在物象面前产生渺小的感觉，在人的心里就会同时产生敬畏的效应。,海南博鳌金海岸大酒店堂吧大空间中布置小体量的陈设品给人亲近的感觉,浙江普陀寺殿内小空间中布置大体量的物象让人产生敬畏之感,3.陈设品的尺度： 尺度是以参照物为标准形成的尺寸大小的概念。室内陈设品的尺度是以室内空间形态中有关因素为参照物。这些因素主要是建筑的界面、装饰物以及陈设品本身。不同的室内空间有不同的形态，因而同一体量的陈设品在不同的空间中有不同的尺度感。选择陈设品时应认真考虑室内空间形态与陈设品之间的尺度关系。 4.陈设品的色彩： 陈设品的色彩是构成室内空间色调的主要因素，它对调节室内空间色彩具有关键的作用。因此，在考虑陈设品色彩时应注意： a.如果室内空间比较小，对于大体量的陈设品（如家具等）的色彩应与室内界面的色彩取得协调，具体方法可以是色相基本一致，明度适当对比；可以是色相略有区别，明度保持一致；也可以是色相、明度都一致。,b.如果室内大空间中色调单一，陈设品的色彩则可选择与室内界面色彩形成对比的色彩。 c.如果室内空间中的色彩杂乱无章，选择的大体量陈设品的色彩应同原空间中面积最大或较大的色彩靠拢，以构成色调。 d.如果室内空间的色调灰暗，选择的大体量的陈设品应取高明度的色彩，而小体量的陈设品则应选择高纯度的色彩。,海南博鳌金海岸大酒店堂吧入口高大的植物与空间尺度相匹配,卫生间入口处的装饰隔断工艺精湛、尺度宜人,5.陈设品的肌理： 肌理是材料质感在视觉上的一种反映。肌理的因素主要由纹理、形状、色彩构成。肌理有丰富的视觉感觉，如细腻、粗糙、疏松、坚实、圆润、舒展、紧密等。肌理与肌理之间可产生或是对比，或是统一的效果，从而形成更为丰富的视觉效果。因而肌理是室内陈设设计的一个不可忽略的因素。 肌理的感觉特征表现为：一是感知速度低于形状的感知速度，更低于色彩的感知速度。二是不同肌理的感知速度和感知强度都不一样。大纹理的、纹理中色彩对比强的，感知速度快，感知强度大。反之，则是相反的结果。三是大多数肌理的感知度随视距的加大会很快消失。 根据肌理感觉的上述特征，在陈设品的选择中应注意：陈设品的肌理效果一般都适合在近距离和静态中观赏。如要保证远距离的观赏效果，陈设品则应选择大纹理的、色彩对比较强的肌理。,某SPA一定材质表现出的特殊肌理造成的视觉感受,6.陈设品的触感： 触感也是材料质感的一个方面，它主要对人的身体的触觉而言。触感有粗糙、光滑、坚硬、柔软等类型，触感的生理反映有舒适、不舒适及一般等区别。在室内有许多陈设品需要考虑触感问题。如与身体接触的各种家具、纺织品、各种把玩的工艺品。在选择这些陈设品时应避免有生硬、冷冰、尖锐以及过分光滑或过分粗糙的触觉。,某样板间不同的织物具有不同的触感,陈设品的风格 在室内陈设设计中选择什么风格的陈设品，应以室内风格为主要依据。在风格鲜明的室内空间中，多布置一些与之风格相似的陈设。如在传统的中式空间中，布置国画、书法、盆景、中式家具等富有中国文化底蕴的陈设。在风格不明显的室内空间中，陈设品风格的选择余地较大，甚至可以用陈设品的风格来确定室内空间的风格。如展示空间，一般不具有明确的风格特点，在展示不同物品时，可布置不同风格的陈设。譬如展示现代抽象艺术品时，就可以布置一些具有现代风格的陈设品；又譬如在展示某民族工艺品时，就可以布置一些具有该民族特色的陈设品。这时，陈设品自身的风格对其所在室内空间的风格具有不可忽视的影响。,某样板间陈设品的风格在一定程度上影响了室内环境,北京火车站灯具的风格形成了空间的性格,另外，有些风格明显的室内空间仍不可避免地要布置各种风格的陈设品，对于这种情况，必须注意： a.不同风格的陈设品的体量不宜过大，数量不宜过多，以不淡化原空间的风格为前提。 b.不同风格的陈设品应该在形态上（造型、尺度、色彩、材质等因素）能取得协调，以保证视觉上第一印象的和谐。 c.尽可能将不同风格的陈设品有序地组织起来。如将不同风格的小件陈设品布置在博古架、展橱等大体量规整的形体之中。,苏州昆剧院门厅有中国文化底蕴的空间布置传统的陈设,南京博物院展厅陈设品自身的风格影响了整个室内环境,陈设品的文化特征 文化体现了社会、历史、民族、地域诸因素。不同社会背景、不同历史时期、 不同民族特点、不同地域产生了不同内容、不同形式的陈设文化。这些富有文化特征的陈设品是表现室内环境文化内涵的重要载体。 1.文化的再现： 有些建筑的室内空间需要再现某种真实的文化特征，则需要选择能反映相应文化特征的陈设品。在选择中可采取两种方法：一种是对于近、现代的名人故居、历史遗址等建筑的室内空间，如条件允许，可选择真实的文物；而对于大量仿古建筑中的陈设品，可采用仿制品，但必须注意仿制品的文化特征不能出现较明显的错误。,2.文化的表现： 对于绝大多数室内空间，主要是以陈设品表现一种文化精神，不必追求陈设品文化特征的真实性。设计中的方法如下： a.不同时期文化的重叠： 在反映某一民族文化中，可将同一民族中不同时期的陈设品组织在一起，可以达到表现者以民族文化的目的。如将陶器、青铜器、唐三彩、瓷器、书画等布置在同一空间，足以体现中国的文化特点。 b.建筑构件的错位： 具有文化特征的建筑构件作为一种文化载体，并不具有任何功能作用，因此也必讲究其摆置部位的正确。在构件错位布置中，一是室外构件的内置化，如中式室内空间中选用石桥、石井、门饰等；二是室内各种构件功能错位，如在茶室中布置中式的床等。,海口机场某贵宾接待室古代与现代风格的陈设摆放在一起，体现不同时期文化的重叠,苏州钱塘人家茶馆布置明清风格的床没有使用功能，仅作为文化的载体,c.文化神韵的体现： 有些仿制的陈设品主要是神韵的体现，并不拘泥于原来的具体形态。通常这类陈设品，运用新材料、新工艺、新观念去表现某种传统文化，它更能体现现代文化与传统文化的有机结合，也更能符合现代人对传统文化的审美取向。 d.陈设品外延的扩大： 在反映室内文化特征中也可将在原有社会、历史、地域条件下不作为陈设的物品，作为一种文化的载体而成为陈设品。如远古时代或异国他乡的生活用品、建筑构件均可作为室内陈设品来体现某种文化特征。 e.多元文化的并存： 如在现代风格的室内空间中，在不破坏整体风格的前提下，可选择不同民族、不同时期小件陈设品布置在一起，以体现现代人对多元文化的认同。,苏州图书馆门厅用玻璃等新材料制作的具有中国传统特征的门罩体现文化神韵,三亚新国宾馆在现代宾馆中布置古代的战马战车扩大陈设品的外延,海口机场某贵宾接待室南疆风情与欧洲风格的融合体现多元文化的并存,观赏时的行为方式 人们观赏陈设品的视觉方式可相对地分为静态观赏和动态观赏两种，这两种视觉方式对室内陈设品的选择有着不同的要求。 静态观赏是指人的视线较长时间地停留在陈设品上，为了满足静态观景的视觉效果，应选择一些精致、耐看的陈设品。静态观景的空间主要餐厅、茶室、居室、客房、办公室、接待室等供人们有可能作长久逗留的空间。 动态观赏是指人的视线较短时间地停留在陈设品上，为了适应动态观景的视觉特点，应选择造型整体，感觉较强烈的陈设品。动态观景的空间主要有走廊、楼梯等一切人们不会久留的空间。 在有些空间中人的观赏方式是多元的，如在酒店大堂中，一部分人处于等待式休闲状态中，他们的观赏方式是静态的，而另一部分人在办事中，他们对陈设品的观赏方式是动态的。所以，对于这类空间中的陈设品，最好是选择具有静态观赏特点的陈设品，同时又注意到陈设品的形态，有较强的视觉冲击力。,韩国首尔华客大酒店合适的动态观赏,首都机场不合适的动态观赏,苏州在水一方酒店大型壁画适合静态观赏,观赏者的审美倾向 观赏者的审美倾向是决定陈设品美感形式的主要因素。由观赏者决定的陈设品的美感形式有三种类型： 1.美感的个性化： 需要表现个性化的空间有两类：一是在其中生活、工作人员很少的室内空间，如居室、单间办公室等，在这种空间中审美是少数人的行为，当这些人在审美观念上产生强烈的自我表现意识时，室内空间和陈设品的审美倾向就会非常个性化。二是中小型休闲娱乐空间，如酒吧、小餐厅等，由于业主或设计者有明显的审美倾向，并在室内设计中力求表现出个人的意愿。对这类空间中的陈设品，除了需要表现个性外，还应注意到公众对美感形式的接受程度。,韩国艺术家村在居室中布置个性化的陈设品,2.美感的典型性： 这里所指的典型性也即对部分人在特定空间中审美倾向的归纳、强化、表现，并使之具有审美的典型意义和类别的代表性。典型性既不同于个性化，因为它有类别（部分）本质的表述，也不同于普及性，因为它具有类别（部分）审美的倾向。由此观点出发，在陈设品的选择中应考虑到某一类别人的审美倾向和由空间的功能属性、形态特征对陈设品内容、形式的认同，并体现出陈设品在典型环境中的典型形态。,南京水秀苑中餐厅包间代表了现代的、南方的、具有中高等文化修养的消费群体的审美倾向,3.美感的普遍性： 美感的普遍性即指审美客体适合不同审美主体的需求。这里的不同审美主体包含了有不同民族、地域、社会、年龄、性别等差异的人群。如大多数酒店的标准客房、商场的营业大厅，无论是南方，还是北方，无论是国内，还是国外，其设计风格大多是一致的（以显示其地方特色为特点的旅游酒店除外）。在这类空间中如布置个性化甚至是典型性的陈设品是无法适应各种类别人的审美需求的。因此应淡化陈设品美感的个性化倾向，并使陈设品的形态一般化，内容大众化，形式常规化，风格中性化。以此适应公众普遍的审美情调。 陈设品美感的个性化、典型性和普遍性都是相对的。美感的表述受时代的制约，任何个性化、典型性、普遍性的美感都会打上时代烙印。从这一点上讲，它们之间具有共性。美感的表述受环境、经济、工艺以及业主和设计者审美观的影响。根据这种观点，即使是普遍性的美感都是有个性的。,上海东方商城代表了大型商城中陈设的一般形态,二、室内陈设品的布置,室内陈设品的布置是室内陈设设计成败的关键。室内陈设品的布置涉及的内容有：陈设品的视觉问题、陈设品的构图、陈设品的构景、陈设品布置的环境设计，以及陈设品布置中需要注意的问题。,陈设品的视觉问题 了解和掌握陈设品的视觉问题是搞好陈设设计的先决条件。陈设品的视觉问题主要有陈设品的视觉感知和观赏者的视觉规律两部分内容。 1.陈设品的视觉感知： 陈设品的视觉感知可分为：一是陈设品本身的视觉感知，二是陈设品在空间中的视觉感知。（1） 陈设品本身的视觉感知： 陈设品的视觉感知有易感知、不易感知和一般感知之分。作为陈设品的布置应着重了解陈设品视觉中的易感知因素。因为，通常由易感知因素可以推理不易感知因素和一般感知因素。陈设品的视觉易感知因素主要有：,a.奇特或新颖的陈设品容易感知。 b.运动或动感的陈设品容易感知。 c.形象易辨的陈设品容易感知。 d.形象具体的陈设品容易感知。 e.肌理明显的陈设品容易感知。 f.造型细致的陈设品容易感知。,北京某农家乐度假基地船坞造型的休息区本身可以视为大型的陈设品,深圳地王大厦钟形的围合物营造了圣诞的气氛,任何一件陈设品，它表现出的感知因素都不是单一的，在同一件陈设品中或是易感知因素多，或是不易感知或一般感知因素多。在室内陈设设计中应该适当调整陈设品视觉中的感知因素，以达到最合适的视觉感知强度。 （2）陈设品在空间中的视觉感知： 陈设品在室内空间中的视觉感知不仅应考虑陈设品本身的视觉因素，而且要考虑到陈设品在空间中视觉因素，考虑陈设品与空间的关系。陈设品与空间的关系主要体现在与背景的关系上，而这种关系从视觉构成上讲就是“图”与“底”的关系。强化或减弱陈设品在空间中的视觉感知，实际上就是调整“图”与“底”的构成因素。而“图”“底”的构成则有如下规律可循：,a.完整的、对称的面或形可以作为图，而零碎的面或形状大都认为是底。 b.小面积的面或形可以作为图，而大面积的面或形可作为底。 c.完整而丰富的面或形可以作为图，而简洁的界面或空间可作为底。 d.三维的体大都作为图，二维的面一般作为底。 e.有表述思想内容的面或形作为图，而平淡的面或形都作为底。,完整形为图、零碎形为底,小面积的形为图、大面积的形为底,完整丰富的形为图、简洁的面为底,三维的体为图、二维的面为底,表述内容的为图、平淡的面为底,在“图”“底”的关系上，对比的强弱是视知觉强弱的根本因素。在室内陈设品布置中，陈设品是图像，陈设品的背景就是图底。陈设品布置中大都需要突出陈设品形象，因此，必须明显地区分两类的构成因素。根据“图”“底”的构成关系，陈设设计中应注意： a.陈设品的体量应比背景的面积或体积小。 b.陈设品的形体应精致、突出，而背景的造型应相应简化。 c.为了突出陈设品，可加强陈设品与背景的各种关系。 d.可借用光照加强陈设品的视知觉程度。,2.观赏者的视觉规律： 要布置好陈设品，还应该了解人们在观赏陈设品时的视觉规律。 人们在感知物象时，既感到视域的限制又受到意识的控制，因而不仅视点、视距影响了视觉感知，而且思维的意识状态也影响着视觉感知。 通常视觉有两种工作状态：一是视觉扫描，即视线在物象的表面无意识掠动；二是视觉凝视，即视线在物象上有意识较长时间的停留。,（1） 视觉扫描： 视觉扫描具有一定的秩序，一般为先正面后两侧，先近处后远处，先视平线位置后上、下位置。也可以说人在室内驻足时的视点方向决定了视觉扫描的秩序。比如当人正面进入大厅时首先感知的是大厅中部的陈设，随后感知的是大厅正对面的总服务台以及两侧的物像，最后感知的是顶棚上的物体。其感知的秩序为中部的雕塑 正面的总服务台两侧的物象顶棚的物体。因此在室内陈设布置中，陈设品的视觉感知程度一般应按视觉的先后秩序设计。尤其是对于在空间中首先正对人们视线的陈设品，更要注意其视觉效果和艺术品位，以取得室内视觉环境给人良好的、深刻的第一印象。,深圳某楼盘销售中心视觉扫描的秩序,（2）视觉凝视： 当人们在视线内进行无意识的视觉扫描后，其目光一般都会停留在最有吸引力的物象上，因为人的视觉具有凝视明显物象的本能。这种情况下，人们的视线停留的位置，并不一定在视觉首先扫描到的物象上。如贯穿空间中的灯饰以其硕大的体量、生动的造型映入人们的眼帘，成为整个空间的“第一视觉中心”。而处于视线正面位置的、与视平线相同高度的陈设品，只能成为“第二视觉中心”或“次视觉中心”。因此，在室内设计中如要强化某一界面或某一空间的视觉感知度，就应该强化该界面上或该空间中的陈设品的视觉感知度。,海南某酒店大厅中的大型吊灯与花台对人视觉凝视的影响,陈设品布置中的构图方法 陈设品的布置应遵循形式美中有关构图的基本原则。在室内陈设品布置中经常采用的构图有中心式构图、陪衬式构图、规则式构图，以及不规则式构图。 1.中心式构图： 中心式构图是指将陈设品布置在平面、立面或空间的构图中心上，其位置明显。这种构图可以使陈设品成为主体景观，故在表现某种设计主题时，可采用这种构图形式。 2.陪衬式构图： 陪衬式构图是指陈设品布置在平面、立面或空间的次要位置的构图形式，这种构图中的陈设品主要是作为中心主体景观的陪衬、呼应。它可以有效地烘托环境气氛。,杭州世贸大酒店中心式构图的陈设布置,苏州图书馆中庭绿色植物对于壁画而言是一种陪衬,3.规则式构图： 规则式构图是指陈设品布置在平面或立面上呈对称式或规整状态的构图形式。这种构图具有明显的轴线关系，视觉感觉端庄、平和，故常用在公共建筑的大厅、会议厅、宴会厅以及其它需要有庄重气氛的场所。 4.不规则式构图： 不规则式构图是指陈设品布置在平面或立面上呈不对称或较自由的构图形式。不规则构图的视觉感觉比较轻松，故常用在休闲、娱乐以及其它需要有随意气氛的场所。,规则式构图,杭州假日酒店咖啡厅不规则式构图,陈设布置中的构景 室内陈设品布置的主要目的是为了建构室内空间中的景点，因此，必须了解和掌握陈设品构景的规律。 1.不同空间位置中陈设品的构景效果：（1）布置在视线的汇聚处： 视线的汇聚处是指不同方位中人的视线集中处,在此布置陈设品必然会成为空间中的视觉中心。（2）布置在平面轴线的交汇处： 平面中轴线的交汇处，是指两个或两个以上平面的中轴线交点处。布置在此处的陈设品自然会成为空间过渡中的景点，并具有标识和导向的作用。,视线的汇聚处,海南某酒店,平面轴线的交汇处,布置在轴线交汇处的陈设,（3）布置在规则平面的中心： 规则平面的中心，通常都会成为视线的汇聚处，如将陈设品布置在此处，既能吸引视线，又能起到重点构景的作用。倘若陈设品本身具有较大的体量和新颖的造型，必然会成为整个空间的第一视觉中心。（4）布置在平面的中轴线上： 将陈设品有机地布置在单个平面或组合平面的中轴线上，都会起到强化空间序列，协调空间感觉的作用。（5）布置在平面中轴线的端点： 室内平面中轴线的端点是人的视觉的终点，视线必然会停留较长的时间，在此布置陈设品，可以成为重要的景点。,规则平面的中心,南京水秀苑大厅,平面中轴线处,海南某酒店大堂轴线陈设,海南某酒店大堂轴线陈设,海南某酒店大堂轴线陈设,海南某酒店大堂轴线陈设,海南某酒店大堂轴线陈设,海南某酒店大堂轴线陈设,海南某酒店大堂轴线陈设,平面中轴线的端点,苏州真善美食苑走廊端头陈设,（6）布置在平面中轴线两侧： 对称的平面具有端庄、规整的感觉。若将陈设品布置在中轴线的两侧，并形成互为对景的布局，可以加强空间的庄重感。（7）布置在平面的转折的阴角处： 平面转折的阴角处，也就是两个立面的相交后形成的内凹空间，这种空间一方面具有生硬的视觉感觉，另一方面空间形态又具有需要向前推进或填实的感觉。因此，在此布置陈设品，既可以淡化立面转折时形成的生硬感，又可以使内凹空间的形态得到修饰。（8）布置在空间的过渡处： 两个空间，特别是两个形态、风格截然不同的空间，其感觉极为生硬，但如果选择合适的体量适中的陈设品，就可以淡化这两个空间在过渡处的生硬感。,平面中轴线两侧的位置,海南某酒店走廊两侧的壁灯设计,平面转折的阴角处,在空间转角处布置的陈设,（9）布置在平面、立面的起伏处： 平面、立面的起伏处，都是人的视觉必然的停留处，因此，在此处布置的陈设品，可以得到充分的展示效果。另外，由于视觉对空间形态的感觉因素的差异，对于平面、立面起伏处的布置原则、方法不尽相同。在立面内凹处，既可布置平面状的陈设品，也可布置立体状的陈设品，而在立面的外凸外，大多布置平面状的陈设品。在起伏连续的立面上，通常主要布置在内凹的立面中。对于平面起伏的空间，无论是外凸，还是内凹均可布置各种形态的陈设品。 （10）布置在异形空间中： 在室内经常会出现一些不规则的异形空间。改善异形空间的最佳方法是功能上利用，形式上美化。形式上美化的主要途径就是布置陈设品。在异形空间中布置恰当的陈设品，并设计好陈设品的环境，会出现各种令人叫绝的效果。陈设品除了布置在上述一些空间位置外，还可以布置在需要强调或丰富的平面、立面或空间中，布置中应该根据室内设计的总体构思来决定。,平面、立面的起伏处,张生记酒店平立面上有秩序的起伏感,异形空间,海南某酒店楼梯后方异形空间的处理,海南某酒店楼梯后方异形空间的处理,（11）布置在感觉空旷的界面上： 当视觉停留在一些面积较大，但又无平面形态变化的界面上，会感到很单调。为此在这种界面上应适当布置一些陈设品，以丰富界面的视觉感觉。 由上述内容可知陈设品在室内构景中的不同效果。在具体运用中，还应注意：一是要根据该室内空间整体效果来确定布置陈设品的位置以及陈设品的品种、内容、数量、形态等；二是要根据陈设设计的意图确定各种陈设品在空间中的不同位置，以表现出陈设景观的主次关系。同一个陈设品在不同的位置，视觉感知度的强弱不同，并大致可按下列次序排列：规整平面的中心主要空间的正立面的中部、几个平面中轴线的交汇处平面中轴线的端点、不规则空间中视线汇聚处、平面的中轴线上两个空间过渡处、异形空间处、空旷的界面上、平面立面的起伏处对称平面中轴线的两侧立面转折的阴角处。以上所示并非是一种公式，在具体运用中还必须根据空间的性质，陈设品的内容、形态等诸多因素来综合考虑其在空间中的感知度。,深圳地王大厦巨大的雪人丰富了空间感觉,2.不同视距中陈设品的构景要求： 在陈设品布置中应考虑观赏者的视点与陈设品之间的距离，亦即视距。视距越长，视野越大，对物象的感觉越模糊，在这种情况下，陈设品的布置应注意下列问题：一、加大陈设品的尺寸和体积感；二、加强陈设品的色彩饱和度；三、加大陈设品与背景或环境之间的视觉对比因素；四、增加灯光的配置，以取得远距离观赏时整体的、